罗马式建筑的影响
罗马式建筑（Romanesque architecture）是以半圆形拱门为特征的中世纪欧洲建筑风格。 关于罗马风格的开始日期并没有达成一致意见，建议从6世纪到11世纪不等，这个晚期是最常见的。 它在12世纪发展成哥特式风格，以尖拱为标志。 罗马式建筑的例子可以发现整个大陆，使它成为帝国罗马建筑以来的第一个泛欧式建筑风格。 传统上，英格兰的罗马式风格被称为诺曼式建筑。
罗马式建筑结合了古罗马和拜占庭式建筑的特色以及其他当地传统，罗马式建筑以其质量厚重的墙壁，圆拱，坚固的柱子，桶形拱顶，大型塔楼和装饰性弧顶而闻名。 每座建筑都有明确的形式，通常是非常规则的，对称的规划; 与哥特式建筑相比，整体外观简洁。 尽管区域特征和材料不同，但风格可以在整个欧洲范围内确定。
教会建筑
计划
许多教区教堂，修道院教堂和大教堂都是罗马风格的，或者最初是以罗马式风格建造的，并且随后发生了变化。 最简单的罗马式教堂是不带礼堂的礼堂，在会幕结束时有一个突出的后殿，有时候，特别是在英格兰，突出的矩形圣堂，可以用饰线装饰。 更多雄心勃勃的教堂的拱廊与拱廊隔开。
修道院和大教堂教堂通常遵循拉丁十字计划。 在英格兰，向东延伸的东西可能很长，而在意大利它往往很短或根本不存在，教堂是T形的，有时在顶端和东边都有顶端。 在法国，圣派克教堂，佩里格，似乎仿照圣马克大教堂，威尼斯或拜占廷圣教堂，并且是一个带有五个圆顶的希腊交叉计划。 在同一地区，昂古莱姆大教堂是拉丁十字架计划的一个不起眼的教堂，在法国比较常见，但也有圆顶屋顶。 在德国，罗马式教堂通常具有独特的形式，在东西两端都有凸耳，主要入口位于一侧的中央。 这种形式很可能是为了适应西端的洗礼。
部分
在部分，典型的aisled教堂或大教堂在任一侧都有一个中间单走道的中殿。 教堂中殿和走廊由码头或柱子上的拱廊隔开。 过道的屋顶和外墙有助于支撑教堂中殿的上部墙壁和拱顶（如果有的话）。 走廊屋顶上方是一排窗户，被称为天窗，为中殿提供了光线。 在罗马式时期，这种两阶段升高发展到三阶段升高，其中拱廊和天台之间有一个被称为三层楼的长廊。 这从一个简单的装饰墙壁的盲人街道，一个狭窄的拱廊通道，到一个充分发展的第二层楼，一排窗户照亮了画廊。
教堂和大教堂东端结束
罗马式教堂的东端几乎总是半圆形的，无论是在法国的一个非常活跃的环境中，还是在德国和意大利都有一个方形的端点。 在英国教会中存在广场端的地方，他们可能受盎格鲁撒克逊教堂的影响。 彼得伯勒和诺维奇大教堂保留了法式风格的圆形东端。 然而，在法国，西多会修建了没有尖顶和没有装饰特征的简朴教堂，他们在英格兰也经常在偏远地区建立许多房屋。
教堂和大教堂的外墙和外部装饰
通常位于建筑物西端的罗马式教堂外墙通常是对称的，有一个巨大的中央门户，通过它的模塑或门廊，以及拱形窗户的排列。 在意大利，通常有一个中央目镜或轮窗。 常见的装饰特征是弧形。
较小的教堂通常有一座通常放置在法国或英格兰西端的单塔，无论是中央还是一侧，而较大的教堂和大教堂通常有两座。
在法国，卡昂圣艾蒂安展示了法国罗马式大型立面的典范。 这是一座对称布置的教堂中殿，两座高耸的塔楼各有两个低扁平外形的扶壁，将立面分为三个垂直单元。 最低的阶段是由大门标记，每个门位于三个垂直部分的每一个的拱门内。 较宽的中央部分有两层三个相同的窗户，而在外部部分则有两层单一的窗户，强调塔楼的质量。 塔楼通过另外三层建筑立面突出，最低的是高高的盲窗，其次是两扇狭窄的窗户和两扇大窗户的三分之一，被一个殖民地分成两盏灯。
这个门面可以被看作许多其他建筑的基础，包括法式和英式哥特式教堂。 虽然这种形式是法国北部的典型形式，但其各个组成部分对于整个欧洲期间的许多罗马式教堂而言是共同的。 葡萄牙也有类似的立面。 尽管在塔楼之间插入了巨大的哥特式窗户，但在英格兰，绍斯威尔大教堂仍保持这种形式。 林肯和达勒姆曾经看起来像这样。 在德国，林堡大教堂拥有各种不同高度的水平楼层的各种开口和拱廊。
圣泽诺马焦雷，维罗纳和圣米歇尔，帕维亚的教堂呈现了典型意大利罗马式的两种外观，这种外观揭示了建筑物的建筑形式以及它的屏幕。 在圣芝诺，中殿和过道的组成部分通过垂直轴升高到中央山墙的高度和屋顶高度变化而变得清晰。 在圣米尼亚托阿尔蒙特，建筑部分的定义更加清晰，多彩大理石是许多意大利中世纪门面的特色，特别是在托斯卡纳。 在圣米歇尔，垂直定义如同圣芝诺一样，但是屋顶线在一个单一的大型山墙后面进行了筛选，后者装饰有阶梯式弧形。 在圣母玛利亚德拉皮耶韦，阿雷佐，这个筛选进一步进行，因为屋顶线是水平的，并且弧线在许多不同的层次上升，而支撑它们的细节装饰具有很大的多样性。
在莱茵兰和荷兰，称为westwerk的西方加罗林式形式占上风。 西端的塔楼和后殿经常被并入一个多层结构，与其后面的建筑物几乎没有结构或视觉关系。 这些Westwerks采取各种各样的形式，可以看到在玛丽亚拉赫修道院，圣格特鲁德，尼韦尔斯和圣塞尔维亚修斯，马斯特里赫特。
教堂塔楼
塔楼是罗马式教堂的一个重要特色，其中很多仍然保留着。 它们采取多种形式：正方形，圆形和八角形，并且在不同国家的教堂建筑中的定位不同。 在法国北部，卡昂等两座大型塔楼将成为任何大型修道院或大教堂立面不可分割的一部分。 在法国中部和南部，这种情况更为多变，大型教堂可能有一座塔或一座中央塔。 西班牙和葡萄牙的大教堂通常有两座塔楼。
法国的许多修道院，例如克鲁尼的修道院，有许多不同形式的塔楼。 这在德国也很常见，那里的顶端有时被圆形塔架围住，而交叉口则在八角形的塔楼上，如沃尔姆斯大教堂。 正方形的大型配对塔也可能发生在横断面，比如比利时的图尔奈大教堂。 在德国，经常出现四座塔楼，它们通常有四个或八个塔楼的尖顶，或者在林堡或施派尔的大教堂上看到的独特的莱茵头盔形状。 巴洛克时期的钟形或洋葱形尖顶在中欧和东欧超越罗马式塔楼也很常见。
在英格兰，对于大修道院和大教堂建筑，三座塔很受青睐，中央塔是最高的塔。 这通常不是通过建筑阶段的缓慢进程实现的，并且在许多情况下塔的上部直到几个世纪之后才在达勒姆和林肯完成。 大型诺曼底塔位于达勒姆，埃克塞特，绍斯威尔，诺维奇和图克斯伯里修道院的大教堂。 这些塔在中世纪晚期时期经常被顶部覆盖着铅，铜或带状疱疹的木制建筑的哥特式尖顶。 在诺里奇大教堂的情况下，这座12世纪的巨型华丽十字架塔收到了一座15世纪的石砌尖顶，高达320英尺，直至今日。
在意大利，塔楼几乎都是独立式的，其位置通常由场地地形决定，而非美学。 几乎所有的意大利教会都是如此，除了在西西里，诺曼统治者创立了许多教会，而且外表更加法国。
作为一般规则，大型罗马式塔楼广场上有低调的角落扶壁，在各个阶段上升不减。 塔通常通过横向课程标记为明确的阶段。 随着塔楼的升高，开口的数量和尺寸增加，可以从图尔奈大教堂的右侧塔楼看到，其中从顶部开始的第四层的两个狭窄的狭缝变成单个窗户，然后是两个窗户，然后是三个窗户最高层。 这种安排在意大利教堂的塔楼上特别引人注目，意大利教堂通常用砖砌砌而成，可能没有其他饰物。 两个很好的例子发生在卢卡，圣弗雷迪亚诺教堂和大教堂。 这也在西班牙看到。
在意大利，有许多大型的独立塔楼是圆形的，其中最着名的是比萨斜塔。 在发生圆塔的其他国家，例如德国，它们通常是配对的，往往在后殿侧翼。 英国的圆塔不常见，但在整个中世纪早期的爱尔兰都会发生。
在法国，德国，意大利和西班牙等地常常使用多边形塔架，例如萨拉曼卡古老大教堂（Old Cathedral）的萨拉曼卡古老大教堂（Old Cathedral），该大教堂由支撑在罗纹拱顶上的圆顶覆盖。
较小的教堂有时具有钟形山墙而不是塔楼，这是一些作者认为的罗马式建筑的简单特征。
门户
罗马式教堂通常有一个中央放置在门前的单一入口，这是建筑立面装饰的重点。 一些教堂，如圣艾蒂安，卡昂（11世纪）和比萨大教堂（12世纪末）有三个西方门户，早期的基督教教堂。 许多教堂，无论大小，都有崇拜者常用的横向入口。
罗马式的门口有一个字符形式，门框上有一系列的后退平面，每一个都有一个圆形的轴，全部由一个连续的算盘覆盖。 从算盘上升起来的半圆形拱门与侧梁有相同的锯齿平面和圆形线条。 通常有四个平面包含三个轴，但可能有多达十二个轴，象征使徒。
入口的开口可以是拱形的，或者可以设置支撑鼓膜的门楣，通常是雕刻的，但在意大利有时用马赛克或壁画装饰。 雕刻鼓膜通常构成罗马式教堂的主要雕塑作品。 在主要门户上雕刻的主题可能是基督陛下或最后的审判。 横向门可能包括其他主题，如基督的诞生。 该门户可能受到门廊的保护，典型的意大利简单的开放式门廊以及法国和西班牙典型的更精致的结构。
室内设计
大教堂的结构在几个世纪以来在区域上有所不同并且发展。 在美因茨大教堂和St Gertrude Nivelle大街上，使用矩形平面的码头支撑拱廊十分常见，并且在欧洲较小的教堂中仍然很常见，拱廊通常采用通过墙面开口的形式。 在意大利，那里有使用大理石柱的坚实传统，这里有大写字母，底座和算盘，这在圣米尼亚托阿尔蒙特一直很流行，经常重复使用现存的古列。 许多11世纪的教堂都有教堂，教堂内有巨大的圆柱，没有阁楼，或者是非常小的教堂，就像图尔诺斯圣菲利贝尔教堂那样。 在英国，大直径的粗壮柱子支撑着装饰的拱门，画廊和阁楼，就像在马姆斯伯里修道院中殿（参见上面的“码头和柱子”）。 到12世纪初，复合式桥墩已经发展起来，其中所连接的竖井向上扫向有肋骨的拱顶，或者继续进入拱廊的造型，如Vézelay修道院，Saint-Étienne，卡昂和彼得伯勒大教堂。
内部屋顶的性质差别很大，从开放的木材屋顶，不同类型的木制天花板到小型教堂，简单的桶式拱顶和腹股沟拱顶以及在11世纪末和12世纪越来越多地使用罗纹拱顶，这将成为更大的修道院教堂和大教堂的共同特点。 许多罗马式教堂都有一系列圆顶屋顶。 在Fontevrault修道院中殿由四个圆顶覆盖，而在圣佩里格教堂，佩里格，教堂是希腊的十字架方案，中央的圆顶由中殿上方的四个小圆顶包围，圣坛和圆顶。
内部装饰在欧洲各不相同。 在广阔的墙壁存在的地方，他们经常被涂抹和涂漆。 木制天花板和木梁装饰。 在意大利，墙壁有时会面对多色大理石。 如果建筑物是用适合雕刻的石头建造的，则会出现许多装饰细节，包括华丽的首都和模型。
这个堕落的东端往往是装饰的焦点，具有建筑形式，如雕刻人物，壁画和偶尔马赛克等的弧形和图案特征。 从11世纪开始，彩色玻璃的使用量不断增加。 在许多教堂中，东端以后期风格重建。 英格兰诺曼大教堂的东端没有任何变化。 在法国，凯恩，维泽莱重要修道院的东部码头，最重要的是圣丹尼斯大教堂完全以哥特式风格重建。 在德国，19世纪的重大重建试图让许多罗马式建筑恢复原貌。 圣格特鲁德，尼维尔的图像中可以看到简单的罗马式近轴圆顶的例子; St Philibert，Tournus和San Miniato al Monte。
其他结构
与教堂建筑相关的建筑物有地窖，门廊，章舍，回廊和洗礼池。
地穴往往是作为实质教会的基础结构而存在的，通常是一个完全独立的空间，但偶尔也可能是一些意大利教堂中的凹陷空间，通过台阶向开放的空间开放，殿。 罗马式地窖在很多情况下都能存活下来，例如坎特伯雷大教堂，当时教堂本身已经重建。 罗马式地下室的常见建筑物是许多矮矮壮观的柱子，就像在伍斯特大教堂一样，有着腹股沟的拱顶。
门廊有时作为门面原始设计的一部分出现。 在意大利，这种情况非常严重，他们通常只有一个海湾深处，并且支撑在两根柱子上，通常搁在cou l的狮子上，就像维罗纳的圣泽诺一样。 在其他地方，各种日期的门廊已被添加到现存教堂的正面或侧面入口处，并且可能是相当实质的结构，在开放或部分开放的拱廊上支撑着若干拱形的拱顶，并且形成如教堂La Maria参见上文在西班牙，罗马式教堂通常有大型侧门廊，如凉廊。
章家通常发生在修道院或大教堂教堂附近。 很少有人在罗马时期完好无损。 早期的章节房屋呈矩形，较大的房屋有时在柱子上支撑着腹股沟或罗纹拱顶。 后来罗马式的章节房屋有时有一个空旷的东端。 达勒姆大教堂的章节房屋是一个宽敞的空间，带有一个有肋骨的拱顶，最初修建于1130年。在伍斯特主教座堂建造的圆形章屋由Wulfstan主教（1062-95）建造，是欧洲第一个圆形章节房屋，在英格兰很模仿。
修道院通常是任何修道院建筑群的一部分，也发生在大教堂和大学教堂。 它们对于共同的生活方式是必不可少的，也是白天工作和恶劣天气下放松的地方。 他们通常毗邻教堂建筑，外面是无窗的墙壁，里面还有一个开放的拱廊，俯瞰着庭院或“回廊加斯”。 他们可能是拱形的或有木材屋顶。 这些拱廊经常装饰得非常华丽，并且是罗马式时期最受欢迎的雕刻首都，西班牙圣多明戈德西洛斯和圣皮埃尔莫瓦萨克修道院的典范。 许多罗马式的回廊在西班牙，法国，意大利和德国以及一些相关的建筑中幸存下来。
浸礼会经常发生在意大利作为一个独立的结构，与大教堂有关。 它们通常是八角形或圆形和半球形。 内部可能在比萨大教堂的几个层面上拱廊。 其他值得注意的罗马式洗礼池则在帕尔马大教堂非常出名，其外观为佛罗伦萨大教堂的San Giovanni多彩洗礼堂，13世纪的马赛克包括基督陛下，可能是几乎传奇的Coppo di Marcovaldo的作品。
装饰
建筑点缀
Arcading是罗马式建筑最重要的装饰特征。 它以各种形式出现，从伦巴第乐队，这是一排小拱门，似乎支持屋顶线或路线，到浅层盲区，通常是英国建筑的一个特征，在伊利大教堂，开放式的矮人画廊，首先在施派尔大教堂使用，并在意大利广泛采用，如在比萨大教堂和着名的比萨斜塔上所见。 阿雷佐的圣玛丽亚德拉皮耶韦教堂就是典型的例子，无论是在外部还是在内部，拱廊都可以发挥很大的作用。
建筑雕塑
罗马时期产生了丰富的雕塑装饰。 这最经常采用纯几何形式，并且特别适用于模制品，直线段和拱形弯曲模制品。 例如，在Vezelay的La Madeleine中，保险库的多色肋骨都镶有狭窄的刺石块。 类似的装饰出现在教堂中殿的拱门和沿着分隔拱廊和天窗的水平路线的周围。 结合首都的刺穿雕刻，这给了内部的精致和精致。
在英国，这种装饰可以是离散的，就像在赫尔福德和彼得伯勒大教堂一样，或者像达勒姆那样有一种巨大的能量感，拱顶的对角线肋骨都用雪佛龙轮廓，中殿拱廊的造型雕刻有几层同样巨大的柱子被深深地切割成各种几何图案，营造出定向运动的印象。 这些功能相结合，创造了罗马时期最富有和最具活力的内饰之一。
虽然许多雕塑装饰有时被应用于教堂内部，但这种装饰的重点通常是西线，特别是门户。 19世纪作家称之为“野蛮装饰品”的雪佛龙和其他几何装饰物最常见于中央门的造型上。 典型的叶子经常出现，有时在哥林多首都叶子的叶片上留下深刻的雕刻和向外卷曲，而且雕刻成浅浮雕和螺旋图案，模仿手稿照明的错综复杂。 总的来说，意大利的装饰风格比较古典，比如在卢卡的圣朱斯托大门周围看到的，在英国，德国和斯堪的纳维亚半岛更加“野蛮”，比如在林肯和施派尔大教堂看到的那种。 法国制作了各种各样的装饰品，在图卢兹的Saint-Sernin出现的“手稿”风格中，交织和螺旋状的葡萄藤特别细腻。
比喻雕塑
随着罗马帝国的沦陷，雕刻大型作品以及雕刻铜像的传统消失了。 欧洲原始罗马式的最着名的大型雕塑作品是约960-65年由科隆大主教Gero委托制作的真人大小的木制十字架。 在十一世纪和十二世纪期间，尽管最壮观的雕塑项目集中在法国西南部，西班牙北部和意大利，但具象雕塑在欧洲可以看到的明显罗马式风格繁盛。
主要的比喻装饰出现在大教堂和教堂的门户周围，装饰鼓室，门楣，门框和中央柱。 鼓室通常装饰有陛下基督的图像，四福音画家的符号直接从中世纪福音书的镀金封面上绘制而成。 这种门口风格发生在许多地方，并延续到哥特时期。 在英格兰难得的生存是伊利大教堂的“Prior’s Door”。 在法国，许多人幸存下来，在Saint-Pierre，Moissac修道院，Sainte-Marie修道院，Souillac修道院和Madaleine修道院，Vézelay修道院 – 克鲁尼的所有女儿住宅中都有令人印象深刻的例子，其他广泛的雕塑仍留在回廊中和其他建筑物。 附近，Autun大教堂的最后审判极为罕见，因为它的创作者Giselbertus（可能是赞助人而不是雕刻家）签名独特。 同样的艺术家被认为在la Madaleine Vezelay工作过，它独特地有两个精心雕刻的鼓膜，早期内部的一个代表最后的审判，并且在代表耶稣的外门户代表耶稣派遣使徒传教给国家。
这是罗马式艺术的一个特点，无论是在手稿照明还是雕塑装饰中，数字都被扭曲以适合他们占据的空间。 在众多的例子中，最优秀的是法国Moissac圣皮埃尔修道院入口支柱的先知耶利米的身影，大约1130年。罗马式设计的一个重要主题是螺旋式的，一种适用于罗马式雕塑中的植物图案和窗帘的形式。 它在帷幔中的使用的一个突出的例子是基督在Vezelay的La Madaleine外门户上的中心人物。
许多较小型的雕塑作品，特别是首都，都属于圣经主题，包括创作和人类的堕落，基督生平的场景和那些预示他的死亡和复活的旧约场景，如约拿和鲸鱼，以及丹尼尔在狮子的巢穴里。 出现许多基督诞生的场景，三王的主题特别受欢迎。 西班牙北部Santo Domingo de Silos修道院的修道院和Moissac是幸存下来的完美例子。
壁画
罗马时期的大墙面和平弯曲的拱顶适合壁画装饰。 不幸的是，这些早期壁画中的许多已经被潮湿毁坏了，或者墙壁被重新粉刷过。 在北欧的大部分地区，这些照片都是在宗教改革偶像崇拜的较量中被系统地摧毁的。 在其他国家，他们遭受战争，忽视和改变时尚。
一个典型的教堂全彩装饰方案，源自马赛克的早期例子，作为后半穹顶的焦点，基督在陛下或基督救世主内登基，并由四头飞翔的野兽，四福音传教士的象征，直接与镀金封面的例子或当时的福音书的照明作比较。 如果圣母玛利亚是教会的奉献者，她可能会在这里取代基督。 在下面的后殿墙上会是圣徒和使徒，也许包括叙述场景，例如教会奉献的圣人。 在圣所拱门上是使徒，先知或二十四位“启示录”的长老们的形象，朝拱顶顶部的基督半身像或者他的象征羔羊看。 中殿的北墙将包含旧约的叙述场景和新约的南墙。 在后方西墙上将是末日审判或最后的审判，并在上面加上一个加冕和审判的基督。
其中一个最完整的方案是在法国的Saint-Savin-sur-Gartempe。 （见上图“Vault”中）中殿的长桶形拱顶为壁画提供了极佳的表面，并装饰有旧约的场景，展示了创作，人类的堕落以及其他故事，包括对诺亚的活泼描写可以看到诺亚和他的家庭在上层甲板上，鸟类在中间甲板上，而在下层是动物对，方舟完成了一个可怕的傀儡和众多的窗口。 另一幕景象充满活力地展示了红海对法老军队的淹没。 该计划延伸到教堂的其他部分，地下圣人的殉难显示在地窖中，启示录在神迹和基督陛下。 所采用的颜色范围仅限于浅蓝绿色，黄色赭石，红棕色和黑色。 塞尔维亚，西班牙，德国，意大利和法国其他地方也有类似的作品。
彩色玻璃
从10世纪开始，中世纪图案彩绘玻璃中最古老的碎片就出现了。 最早的完整人物是奥格斯堡的五座先知窗，可追溯到11世纪后期。 这些图形虽然僵硬而形式化，但在图案和图案的功能使用方面表现出相当的设计精湛程度，表明他们的制造者习惯于使用这种媒介。 在坎特伯雷和沙特尔大教堂，12世纪的一些小组已经存活下来，其中包括在坎特伯雷的一个亚当人物挖掘人物，以及他的一个儿子赛斯的一系列基督祖先。 亚当代表了一种高度自然和活泼的写照，而在塞思的形象中，这些长袍已被用于很大的装饰效果，类似于当时最好的石雕。
法国的许多宏伟的彩色玻璃窗，包括着名的沙特尔窗户，可以追溯到13世纪。 从12世纪起，大大减少的大窗户保持不变。 其中一个就是普瓦捷的十字架，一个非凡的作品通过三个阶段上升，最低的一个四面体描绘了圣彼得的殉难，这是最大的中央阶段由钉死在十字架上方，上面的阶段显示了基督在曼多拉的升天。 被钉十字架的基督的身影已经显示出哥特式曲线。 这个窗户被乔治塞登形容为“令人难忘的美丽”。
过渡风格和持续使用罗马式的形式
在12世纪，哥特式建筑典型的特征开始出现。 例如，对于经过长达12世纪的漫长时间而建造的建筑物的一部分，具有非常类似的半圆形和尖形状的弧形，或者高度和宽度相同的窗户是很常见的，但后面的那些指出。 这可以在图尔奈大教堂的塔楼以及伊利大教堂的西塔和立面上看到。 似乎在罗马式和哥特式之间悬停的其他变化发生，例如由Abbot Suger在Saint-Denis修道院设计的外观，其外观保留了很多罗马式的风格，而Laon大教堂的外观尽管其哥特式形式，有圆拱。
罗马式城堡，房屋和其他建筑物
罗马时期是防御性建筑设计和建造的一个重大发展时期。 教堂和经常与之相关的修道院建筑之后，城堡是这个时期最多的建筑类型。 虽然大多数人都是通过战争和政治行为而遭到破坏，但其他人，如伦敦塔内的征服者威廉王子的白塔几乎保持完好无损。
所有这些类型的建筑物的例子可以散布在整个欧洲，有时是孤立的幸存者，比如英格兰林肯陡坡对面两座商人的房屋，有时会形成一个中世纪的城市，如托斯卡纳的圣吉米尼亚诺，意大利。 这些建筑物是另一篇文章的主题。
罗马复兴
在19世纪，当哥特式复兴建筑风格时尚时，建筑物偶尔以罗马式风格设计。 有许多罗马式复兴教堂，早在19世纪30年代就延续到20世纪，那里的罗马式风格的巨大而“残酷”的质量得到了欣赏和设计。
另一方面，由阿尔弗雷德·沃特豪斯（Alfred Waterhouse）设计的伦敦自然历史博物馆是一座罗马式复兴建筑，充分利用了罗马式弧形和建筑雕塑的装饰潜力。 罗马式的外观已经实现，同时自由调整整体风格以适应建筑的功能。 例如，门厅的立柱给人一种类似于达勒姆大教堂的切割几何设计的印象。 然而，切割图案的来源是棕榈树，苏铁和热带树蕨的树干。 动物图案，其中有很多，包括稀有和外来物种。
罗马式风格最经常采用的现代建筑类型是仓库，缺少大窗户，强度和稳定性很好，是理想的特征。这些建筑物一般都是砖块，经过一些意大利罗马式门面的建筑后，经常会在上层的拱门上升高。这种风格适用于商业建筑，通过将拱门之间的空间打开成大窗户，砖墙成为现代钢结构建筑的外壳，建筑师Henry Hobson Richardson将其风格赋予了他的名字，理查德森罗马式。这种风格的好例子是1885年由HH Richardson在芝加哥的马歇尔菲尔兹批发商店和1887年年由威廉普雷斯顿在美国波士顿的查德威克领导作品。这种风格也适用于建筑布匹厂，钢铁厂和电力供应。