高科技建筑

高科技建筑(High-tech architecture),也被称为结构表现主义(Structural Expressionism),是20世纪70年代出现的一种晚现代建筑风格,将高科技工业和技术元素融入建筑设计。 高科技建筑以改良的现代主义而出现,这些以前的想法被更多的技术进步所推动。 这一类别是现代主义和后现代主义之间的桥梁; 然而,在一个类别结束和另一个类别开始的地方仍然存在灰色地带。 在20世纪80年代,高科技建筑与后现代建筑更加难以区分。 它的一些主题和想法后来被纳入新未来主义艺术和建筑运动的风格。

像野兽派一样,结构表现主义建筑在外部和内部都展现出它们的结构,但视觉上强调内部钢筋和/或混凝土骨架结构,而不是外部混凝土墙。 在像蓬皮杜中心这样的建筑[可疑 – 讨论]中,这种暴露结构的观念被带到了极致,显然结构部分几乎没有结构作用。 在这种情况下,“结构”钢的使用是一种风格或审美问题。

该风格的主要从业人员包括科伦坡裔美国建筑师布鲁斯·格雷厄姆和为约翰汉考克中心,威利斯大厦和Onterie中心的孟加拉裔美国建筑师Fazlur Ra​​hman Khan,英国建筑师诺曼,泰晤士银行的Baron Foster爵士,理查德罗杰斯爵士,迈克尔霍普金斯爵士,意大利人建筑师伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)和西班牙建筑师圣地亚哥·卡拉特拉瓦(Santiago Calatrava)。 早期的高科技建筑被历史学家Reyner Banham称为“服务式棚屋”,原因在于它们除了结构之外还有机械服务。 这些早期的例子大部分使用暴露的结构钢作为他们选择的材料。 由于中空结构部分在20世纪70年代初才被广泛应用,高科技建筑在这种材料上看到了很多实验。

背景
这种建筑风格的建筑主要建在北美和欧洲。 它与二战后出现的所谓芝加哥第二学校有着深层次的联系。 其主要内容是,技术类建筑,主要是钢铁和玻璃,以正式的独立方式表达,从中获得审美品质。 第一个合适的例子是由德国建筑师路德维格密斯凡德罗(Ludwig Mies van der Rohe)设计的860-880湖岸驾驶公寓。

名称
这种风格的名字来源于设计记者Joan Kron和Suzanne Slesin撰写的高科技:工业风格和家庭资源图书,由纽约的Clarkson N. Potter于1978年11月出版。 这本书中有数百张照片,展示了设计师,建筑师和房主如何占用经典工业物品 – 图书馆货架,化学玻璃,金属甲板,餐厅供应,工厂和机场跑道灯具,搬运工被子,工业地毯等 – 在工业目录中找到并将它们用于住宅环境。 由现代艺术博物馆前设计策展人Emilio Ambasz撰写的这本书的前言将这一趋势置于历史背景之下。

由于该书的宣传和普及,装饰风格被称为“高科技”,并加速了“高科技”这个仍然模糊的术语进入日常语言。 1979年,“高科技”一词首次出现在纽约人杂志的一部漫画中,一位女性指责她的丈夫不够高科技:“你是中,中,高科技人员。” 在Esquire分六部分摘录了Kron和Slesin的书后,美国各地的主流零售商,从梅西百货的纽约开始,开始在窗户和家具部门采用高科技装饰。 但是,信用应该在1977年开放的纽约第64大街和列克星顿大道的专卖店(Ad Hoc Housewares)上销售,以便在任何其他人面前将这些物品推销给住宅观众。 这本书继续在英格兰,法国和日本重印,并且和原着一样,每个版本都包含一个当地的物品来源目录。

目标
高科技架构在某种程度上是对现代建筑幻想破灭的回应。 勒柯布西耶城市发展计划的实现导致了城市单调和标准化的建筑。 经济建设的热情导致极低质量的饰面,随后的退化抵消了现在正在萎缩的审美新颖性。 与标准的现代建筑相比,高科技建筑创造了一种新的美学。 在“高科技:家庭的产业风格和来源”一书中,作者在讨论高科技美学时强调使用“你的父母可能会发现的侮辱”的元素。 这种幽默恰如其分地表现了反叛的态度。

Kron和Slesin进一步解释了“高科技”这个术语,它被建筑界用来描述越来越多的住宅和公共建筑,它们是“坚果和螺栓,裸露管道,技术外观”。 巴黎蓬皮杜艺术中心就是一个典型例子。 这凸显了高科技建筑的目标之一,通过将建筑的技术元素外化,展现其技术元素。 因此,技术方面造就了建筑的美感。

室内设计方面,有一种将以前的工业用具作为家居用品的趋势,例如化学烧杯作为花瓶。 这是因为使用工业美学的目的。 这是由前工业空间转变为住宅空间的辅助。 高科技建筑旨在让每件事物都呈现出工业外观。

高科技建筑目标的另一个方面是重新认识到技术改善世界的力量。 这在2000年代日本战后繁荣时期建筑技术复杂的建筑计划中显得尤为明显,但这些计划实际上很少成为建筑。 高科技建筑旨在实现新的工业美学,由对技术进步的重新信心所推动。

但是,无论工业外观如何突出,现代建筑的功能元素都得到了保留。 这些作品仍然是建筑功能的一个目的。 建筑的功能也是针对没有设定的。 这种动态属性意味着建筑应该成为“催化剂”,“提供技术服务,但不会成为现实”。

特点
高科技建筑的结构有所不同,但都强化了技术元素。 其中包括建筑技术和功能部件的突出展示,以及预制元件的有序安排和使用。 玻璃幕墙和钢架也非常受欢迎。

为了夸耀技术特征,它们被外化,通常与承重结构一起。 蓬皮杜艺术中心不可能有更辉煌的例子。 通风管道都显着地显示在外面。 这是一个激进的设计,因为之前的通风管道应该是隐藏在建筑物内部的组件。 进入建筑物的手段也在外面,大管允许游客进入建筑物。

Norman Foster在香港和上海的银行总部展示了高科技建筑风格的建筑保持其功能本质的有序合理时尚。 除了技术是建筑的首要特征之外,它的设计非常注重功能。 宽大的内部空间和方便进入所有楼层增强了银行的功能。 此外,建筑物的元素非常整洁,以达到最佳的有序性,从逻辑上解决银行的需求问题。 这可以从层次结构和自动扶梯中看出。

高科技建筑持续使用玻璃幕墙和钢结构。 这对现代建筑非常感激,并受到密斯凡德罗高层建筑的影响。 布鲁斯·格雷厄姆的威利斯大厦表明,用玻璃幕墙和钢骨架管结构可以建造一座非常高的建筑。 许多高科技建筑意味着他们的目标是动态的。 这可以由GüntherBehnisch和Frei Otto的慕尼黑奥林匹克体育场解释。 这种结构使得运动开放成为可能,并意在用于许多目的。 它原本是一个废弃的机场,现在是一个体育场馆,用于各种学科。

以这种风格设计的建筑物通常由透明的玻璃幕墙组成,建筑物的支撑梁网络暴露在其后面。 也许这个风格最有名和最容易被认可的建筑是IM贝聿铭在香港的中国银行大厦。 纽约市的世界贸易中心虽然一般被认为是国际风格的建筑,但由于其承重的钢框架,在技术上属于结构表现主义设计[

使用高科技
在二十世纪七十年代初期,空心结构钢首次可以用作建筑材料,当时对这种材料进行了大量试验。 因此,大多数早期高科技建筑的例子都是采用暴露的结构钢作为选择的材料。

与此同时,来自航空,航空航天或能源技术的高科技材料正在与科学家进行整合和生态解决方案 – 例如Norman Foster在柏林举办的Reichstag圆顶展览会。 在这里,大型玻璃建筑通风的可控外墙也扮演着一定的角色(例如柏林的debis房屋)。 对于膜和外壳,使用动物界的例子,例如海豚皮肤的构建。

使用预制组件
对于高科技建筑的建筑,基于现代技术和精密工程的部件和整个建筑系统在工业上以简单的美学进行预制,以便在建筑中进行组装。 优选使用玻璃,金属或塑料的工业制造方法 – 作为“清洁”建筑材料。 在高科技体系结构中,首次使用可互换模块(“插入式元件”)以降低易损件的维护成本。

介绍技术
与野蛮主义一样,高科技建筑强调建筑的结构。 但与残酷主义强调混凝土外墙相反,玻璃幕墙和钢结构是高科技建筑的典型特征。 它源于现代建筑,受到密斯凡德罗的摩天大楼的影响,如芝加哥的860-880湖岸驾驶公寓。 建于1974年的西尔斯大厦(Sears Tower),斯基德莫尔(Skidmore),奥因斯(Owings)和梅里尔(Merrill)的威利斯大楼(Willis Tower)表明,非常高大的建筑物可以用玻璃幕墙和骨架结构建造。

建筑中的技术被故意呈现在高科技建筑中。 在这个过程中,强调了技术元素和设计细节 – 例如,通过对建筑物的技术和功能组件进行视觉突出显示(在某些情况下还通过超大尺寸)。

例如,高科技建筑揭示了内部的钢结构或混凝土结构以及技术设备,以便为其提供视觉焦点。 对技术的迷恋导致了技术建筑类型的审美化 – 例如以可视结构和供应系统的形式。 从这些观点出发,出现了不朽的“建筑机器”,例如伦敦的劳埃德大厦(Lloyds Building)(1979-1984)(见图片)。 最着名的例子是蓬皮杜中心(1971-1977)。 在这里,被揭示的结构的想法被认为是极端的 – 看似结构的组成部分在结构中扮演的角色很少或没有。 在这种情况下,使用结构钢可以达到文体或美学目的。 通风系统的管道在建筑物外部也清晰可见。 这是一个激进的设计,因为早期的这些设施隐藏在建筑物中。 访问路线也被突出显示,并在不同的管道中运行(见图片)。

诺曼福斯特的汇丰银行主楼(香港)(见图片)也清楚地表明,系统性和一致性的建筑物采用高科技建筑风格设计,以保持其功能性。

高科技建筑和景观建筑
也有高科技建筑的建筑,专门在景观和整合当地的参考。 一个突出的例子是1972年的慕尼黑奥林匹克公园:第一次草稿显示,这里主宰了轻柔融入地形的有机形态。 在慕尼黑北部废弃的飞机场上,Behnisch&Partner办公室与景观设计师合作,开发了一个景观与建筑融合的场地,以创造“乡村体育”。 为此,创建了一个湖泊,植树数千棵,建筑物功能重要的部分铺设在地下,体育设施嵌入地形洞穴(见图片)。

为了模糊内部和外部之间的转换,设计了可渗透的脚手架结构。 与建筑师Frei Otto合作,建造了透明的大面积屋顶,这些屋顶在设施上被拉伸成网状。 他们让日光透过,同时提供防止恶劣天气的保护。 因此,慕尼黑奥林匹克公园的奥运设施是高科技建筑的一种特殊形式,其中通过高科技元素的景观和有机建筑形式形成和谐的连接。

目标
高科技建筑在某种程度上是对现代建筑日益失望的回应。 对低成本房地产的渴望导致了现代建筑的建筑物越来越多地变成劣质版本,质量损失和不太美观的外观。 高科技建筑创造了与平均现代建筑形成鲜明对比的新美学。 在讨论“高科技:高科技美学:家庭工业风格和原始书”一书时,作者强调指出,家长认为不可能使用组件。 这句尖刻的话说明了基本的叛逆态度。

Kron和Slesin进一步解释说,“高科技”一词在建筑界被用来指定越来越多的以实用方式设计的住宅和公共建筑 – 具有裸露的管道和技术外观(“坚果”)。 技术外观“),蓬皮杜中心就是一个很好的例子,因为它突出了高科技建筑的核心目标之一:它揭示了建筑物的技术要素。因此,技术方面创造了建筑的美学。

高科技建筑的目标是让每件事物都呈现出工业外观。 室内设计的趋势是在家中使用工业物品,例如烧杯作为花瓶。 工业空间向生活空间的转变鼓励了这种工业美学的趋势。

无论建筑的工业外观如何占统治地位,功能原则(现代建筑遗产)一直保留下来。 成分实际上总是一个目的。 然而,与此同时,建筑物的使用类型不应该是固定的:建筑物应该提供所有必要的技术服务,这些服务是多样的,公开使用所必需的(“提供技术服务但没有设定”)。

区别于其他建筑风格
高科技建筑带来了现代建筑的最新发展:它将早期的现代建筑理念延伸到更先进的技术成就。 这种建筑风格也是现代建筑与后现代建筑之间的桥梁 – 但也有灰色地带,其中一个类别结束,另一个开始。 在20世纪80年代,鉴于高科技建筑学与后现代建筑学之间的区分变得越来越困难,因为许多高科技建筑学的主题和想法都融入了后现代建筑学派的形式语言中。

对高科技建筑的批评
20世纪70年代早期的高科技建筑被历史学家Reyner Banham称为“服务棚”,因为它们不仅揭示了建筑物的结构,还展示了建筑服务的设备,管道和管道。

着名代表
这种风格的重要代表包括英国建筑师,如诺曼福斯特(* 1935),理查德罗杰斯(* 1933)或迈克尔霍普金斯(1935年出生),美国建筑师巴克明斯特福勒(1895年至1983年),意大利建筑师伦佐钢琴(* 1937 ),日本建筑师伊东丰雄(* 1941),法国建筑师让努维尔(* 1945),荷兰建筑师雷姆库哈斯(* 1944)和西班牙建筑师圣地亚哥卡拉特拉瓦(* 1951),他的功能性,有机未来主义设计是众所周知。

例子
高科技建筑的早期例子是z。 例如,Fazlur Khan(1969)的约翰汉考克中心(芝加哥),山崎(世界贸易中心(1971)(2001年9月11日销毁)或蓬皮杜中心(巴黎)伦佐·皮亚诺和理查德·罗杰斯(1977年)。 在20世纪90年代,其中包括德国柏林的波茨坦广场。 在新的千禧年,诺曼福斯特(2003)的30圣玛丽斧(伦敦),让·努维尔(2005)的托瑞阿格巴(巴塞罗那),诺曼福斯特(2004年)的赫斯特塔(纽约市)和塞内德脱颖而出(加的夫湾)理查德罗杰斯(2006年)。