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隐藏的脸

固定器图像(也称为“隐藏的脸”)是绘画或绘画形式中的模棱两可的“傻瓜图像”,其中的图案显然是明确的,但包含艺术家隐藏在图像中以及观看者经常具有的其他图形和元素寻找。插入元素是为了使它们遵循主要主题中的线条和细节,并在查看者将其聚焦或从不同角度查看图像时变得可见。

人们经常在事物中看到隐藏的面孔。视情况而定,这被称为pareidolia,即对本质上不同的特定图案或形式的感知或识别。因此,这也是一种视觉错觉。当艺术家注意到两个不同的事物具有相似的外观,并绘制或绘制出使这种相似性显而易见的图片时,他/她将使图像具有双重含义。这些图像中有许多是隐藏的面孔或隐藏的头骨。

这些虚幻的图片向观看者提供了两种解释的思维选择:头部或风景,头部或物体,头部或建筑等。它们都是有效的,但观看者只能看到其中的一种,而且他/她经常看不到两种解释同时进行。

历史
在中世纪晚期,图画拼图类似于所谓的歌曲拼图,是制图员指出委屈或在图纸上描绘讽刺性夸张的一种方式,而不必立即担心受到惩罚。然而,从这个意义上讲,图片拼图通常也可以起到娱乐作用,因为人们可能会通过转弯等方式来理解绘画的不同含义。弗朗兹·卡夫卡(Franz Kafka)从1911年的日记中引述道:“’图片中隐藏着什么难题”是“清晰而看不见的”:对于那些已经发现要求他们看的人来说是清楚的;对于那些甚至不知道有什么需要寻找的人来说都是看不见的。在其他语言(英语,法语)中,图片拼图简单地等同于拼图或搜索图片。

种类
一个貌似正确构造的图像,事实证明它的对象是不可能的,例如Penrose三角。这些物体称为不可能的数字。
埃斯比约徽章的锚点是搜索图像,其中包含一个乍看之下无法识别的图形。
由于其特殊的构造,可以从不同的角度传达不同的图像内容。
变形是图片拼图的一种特殊形式。
机会图像。每天都有隐藏面孔的示例,它们是“机会图像”,包括云层中的面孔,罗夏测验和月球人的身影。莱昂纳多·达·芬奇(Leonardo da Vinci)在他的笔记本中写道:“如果您查看沾满污渍或由不同种类的石头制成的墙壁,您可能会认为您可以在其中看到某些风景如画的山脉,河流,岩石,树木,平原,广阔的山谷,以及形状各异的山丘。您还可以在其中找到战斗,快速移动的人物,奇特的面孔和服饰以及无数事物。” 弗朗索瓦(Francois)和让·罗伯特(Jean Robert)收集并出版了许多“机会面孔”的照片。

例子
在艺术史上,图片中有许多隐藏的人物和面孔的例子。隐藏的动机并非罕见地表达某些信息。例如,头骨可能让人联想到生命的短暂(回忆),但在漫画中还会出现喜剧或讽刺的评论。朱塞佩·阿辛博多(Giuseppe Arcimboldo,1527-1593年)以许多富于想象力的静物作品而闻名,在这些静物作品中,排列的物体形成了拟人化(类人)肖像。形式抓取也部分用于超现实主义。

固定图片仍然是娱乐活动中最普遍的一种。最常见的是,“探索图片”是儿童的热门益智任务,其冲动是寻找隐藏的人物。

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从视觉上的错觉,模棱两可的“交替图像”和“上下颠倒的图像”(德语中称为Kippfiguren,在英语中,模棱两可图像可被描述为一种定影图像。

艺术家创作的隐藏面孔
米兰的朱塞佩·阿辛博多(Giuseppe Arcimboldo)是16世纪维也纳和布拉格哈布斯堡帝国宫廷的举止大师,可能是创造非凡隐藏面孔的最著名艺术家。他以布满鲜花,蔬菜,水果,贝壳,扇贝和其他动物,书籍及其他物品的方式排列在画布上,以使整个对象集合构成一幅肖像。他的《四个季节》系列似乎是这种方法和技术的首次使用。Arcimboldo的复合脑袋受到他同时代人的庆祝和模仿,但直到20世纪艺术运动的参与者重新发现它们之后,它们才被人们相对遗忘,从而引起了艺术史学家的注意。他被认为是达达主义和超现实主义的先驱。

其他一些著名的文艺复兴时期和巴洛克风格的艺术家创造了隐藏的面孔:
达芬奇(Leonardo da Vinci)
阿尔布雷希特·丢勒
托比亚斯·史密斯
小汉斯·霍尔拜因
MatthäusMerian
安娜·玛丽亚·西比拉·梅里安
马库斯·盖拉特(Marcus Gheeraerts)
温泽尔·霍拉尔
乔斯·德·蒙珀

萨尔瓦多·达利(SalvadorDalí)被Arcimboldo的技术迷住了,他的偏执批评方法受到了风格主义画家的影响。对于达利来说,Arcimboldo效果是一种自我掩饰的形式,而这位暴露狂画家在他不断摆姿势的整个一生中似乎都将自己的真实自我隐藏在行为外向的华丽之中。幼虫,“我戴着口罩,”他本可以对笛卡尔说的,他用法国哲学家的话作为他小说《隐藏的面孔》的题词。也许他最著名的“隐藏的面孔”是他的油画中的伏尔泰:“奴隶市场,伏尔泰的半身像消失了”。其他超现实主义画家在20世纪上半叶重新发现了隐藏面孔的技术:
马克斯·恩斯特
雷内·马格里特(RenéMagritte)

伊斯特万·奥罗斯(Istvan Orosz)尝试将变形技术与隐藏面孔结合起来。变形用于那些通过巧妙的几何构造被扭曲而无法识别的艺术品。但是,从某个点或通过放置在其上的反射对象查看时,隐藏的图像将以其真实形状显示,即经过重新转换。奥罗斯(Orosz)不仅在重新使用旧技术方面进行了无形变形实验,而且还对其进行了改进和发展。他的意图不是使变形的图像毫无意义,而是使基本变形图像具有意义,通过从不同角度(例如通过特殊的镜子对其进行观察)来揭示其第二次阅读,从而赋予其本身含义。

还有许多其他使用隐藏面孔的当代作品:
福田繁雄
奥克塔维奥坎波
桑德罗·德·普雷特

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