卡纳瓦莱博物馆（Musée Carnavalet）是巴黎市政博物馆，致力于展示从城市起源到现在的巴黎历史。它位于巴黎第三区的 Marais 区 rue de Sévigné 23 号，展示各种主题的藏品：法国大革命的记忆、历史绘画、雕塑、家具和17世纪和18世纪的装饰品。世纪，艺术作品，版画等。它是自2013年1月1日起由公共行政机构巴黎博物馆管理的巴黎市十四座博物馆之一。
目前的博物馆占据了16和17世纪的两座豪宅，包括 Hôtel Carnavalet 和 Hôtel Le Peletier de Saint-Fargeau，由一楼的画廊相连。在这个非凡的建筑环境中，您可以发现博物馆的丰富藏品：中世纪和高卢罗马考古藏品、法国大革命的纪念品、绘画、雕塑、家具和艺术品。这些藏品陈列在重建 14 世纪和 15 世纪私人住宅氛围的房间中。
博物馆保存了超过 625,000 件性质各异的作品、物品和文件：家具和装饰艺术品、绘画、雕塑、考古收藏品，还有照片、手稿和签名、海报、版画、素描、硬币和奖章、小物件历史和记忆……博物馆还保存和展示与艺术史和法国历史有关的藏品。
博物馆的可参观空间面积为 3,900 平方米，即 1.5 公里的路线。此外，还有临时展览空间（360平方米）。3,800 件作品和物品在永久路线上展出。在构成这条路线的一百间房间中，有 34 间是装饰性房间，主要来自 17 世纪和 18 世纪。
前 Carnavalet Hotel 和 Le Peletier de Saint-Fargeau Hotel 是两座巨大的建筑，拥有丰富多样的收藏品。这些房间，有时被称为“时代房间”，是博物馆的特色之一。收藏品包括来自法国大革命的物品、中世纪物品、绘画、雕塑、家具、照片以及各种建筑和装饰物品。
Carnavalet 博物馆成功地重现了 15 至 19 世纪巴黎房屋的生活空间，这要归功于种类繁多且数量庞大的物品收藏。博物馆最有趣的大厅之一位于一楼：一系列属于巴黎市的古董，其中包括商店和其他企业的海报，招呼他们的顾客在他们的商店、灯笼和各种橱窗模型中停留显示。参观的另一个亮点是橘园，它于 2000 年完全修复。这里定期举办大型展览。
经过五年的工作，博物馆于 2021 年春季重新开放。在工程期间，博物馆完全重新设计。在保留最著名的房间和作品（马塞尔·普鲁斯特的卧室、圣殿塔中的王室卧室等）的同时，改造导致了从史前时代开始按时间顺序呈现的路线。因此，某些收藏品特别突出，例如考古、钱币、摄影和图形收藏品。近60%的作品已更新，近4000件作品已修复。
最后，强调对当代的开放性（展示 20 世纪和 21 世纪的作品）、媒体的现代化（拥有近 150 种多媒体和跨媒体内容）以及所有观众的可访问性（10% 的作品因此以儿童水平呈现）。
建筑物
博物馆所在的土地于1544年由巴黎议会主席雅克·德·利涅里斯 (Jacques de Ligneris) 购买，他委托建筑师皮埃尔·莱斯科特 (Pierre Lescot) 和让·古容 (Jean Goujon) 建造一座联排别墅。1572 年，酒店被法国亨利二世宫廷成员的遗孀、安茹公爵（即后来的法国亨利三世）的导师德·克内文诺伊夫人买下。
在此期间，立面和大门被赋予了文艺复兴时期雕塑的奢华装饰，其中大部分仍然可以看到。它们是雕塑家让·古洪和他的工作室的作品。从 1660 年起，著名建筑师弗朗索瓦·曼萨尔 (François Mansart) 在现在的塞维涅街 (rue de Sévigné) 上抬高了酒店的门廊，并创造了两个新翼楼。作家德塞维涅夫人于 1677 年至 1694 年在此定居。
Hôtel Le Peletier de Saint Fargeau 的风格更为朴素，由建筑师 Pierre Bullet 于 1690 年代建造。它拥有非凡的建筑元素，其宏伟的楼梯采用铸铁、模压和凿刻而非锻铁制成的豪华扶手是 19 世纪之前从未出现过的技术壮举。
大革命后，它被 Écoledes ponts et chaussées 占领，然后被列文和维尔多机构占领，然后在奥斯曼男爵的建议下于 1866 年被巴黎市收购。它于 1866 年由建筑师 Victor Parmentier 修复，他刚刚因从马德里城堡到布洛涅森林的学习工作而在沙龙受到关注。
身着罗马皇帝服装的路易十四雕像是在法国大革命中幸存下来的为数不多的他的形象之一。它由雕塑家 Antoine Coysevox 制作，描绘了穿着罗马皇帝服装的国王。在法国大革命之前，它被放置在市政厅前，并于 1890 年移至博物馆。
立面的特色是路易斯-西蒙·博伊佐 (Louis-Simon Boizot) 的“不朽”雕像。镀金的“胜利”是喷泉的中心，庆祝拿破仑从埃及凯旋而归。它于 1806 年完工，并放置在柱子的顶部，狮身人面像在底部喷水。Carnavalet展出的雕像是“不朽”的原始模型，双手捧着橄榄花环。
该建筑是 16 世纪的历史古迹，包含来自巴黎不同历史时期的家具、历史文物和大量巴黎生活画作；它展示了艺术家的作品，包括 Joos Van Cleve、Frans Pourbus the Younger、Jacques-Louis David、Hippolyte Lecomte、François Gérard、Louis-Léopold Boilly 和 Étienne Aubry，以及 Tsuguharu Foujita、Louis Béroud、Jean Béraud、Carolus Duran、Jean- Louis Forain、Pierre Puvis de Chavannes、Johan Barthold Jongkind、Henri Gervex、Alfred Stevens、Paul Signac 和 Simon-Auguste。
附属于 Carnavalet 博物馆 – 自 1960 年代以来的巴黎历史，从 1982 年到 1989 年进行了翻修。其巨大的壁炉、瓷砖和裸露的横梁都得到了保留，以便在整个故事中展示巴黎室内装饰。
博物馆
Carnavalet 博物馆 – 巴黎历史是巴黎市最古老的博物馆。它于 1880 年 2 月 25 日在位于 Marais 中心的 Carnavalet 酒店向公众开放，Marais 是首都的建筑遗产保存特别完好的地区之一。
自 1880 年以来，博物馆的扩建一直很重要，1989 年建造了新建筑并兼并了 Le Peletier de Saint-Fargeau 酒店。今天，博物馆的建筑已经展现了 450 多年的历史在两座豪宅上。150 多年来，其不断丰富的藏品追溯了从史前到现代的巴黎历史。
创建巴黎历史博物馆的想法是由豪斯曼男爵提出的，在拿破仑三世的统治下，他正在实施他在市中心建造新的大道、公园和广场的宏伟计划。1866 年，他说服巴黎市购买卡纳瓦莱特酒店作为博物馆的所在地，并收集了大量的历史物品和文件。
在博物馆建成之前，这些藏品与城市档案一起存放在市政厅的金库中。1871 年 5 月，在巴黎公社的最后几天，公社人放火烧毁了市政厅，摧毁了建筑、城市档案和收藏品。原来的Hotel de Ville酒店的门仍然被大火烧焦，在博物馆中展出。
1872 年，这座建筑在三个侧面进行了扩建，主要是利用豪斯曼在市中心建造大道时拆除的建筑遗迹。博物馆的扩建由一排两层的画廊立即决定。俯瞰花园的立面融合了被拆除的巴黎建筑的元素：可追溯至 16 世纪的拿撒勒拱门、17 世纪的 Drapiers 展馆和 18 世纪的 Choiseul 展馆。
Le Peletier de Saint-Fargeau 酒店位于 29 rue de Sévigné，建于 1688 年至 1690 年间，根据国王与城市的建筑师 Pierre Bullet (1639-1716) 代表 Michel Le Peletier de Souzy ( 1640-1725）。它的橘园是非凡的。这些建筑于 1989 年并入博物馆。那时，Alphonse Mucha 的 Fouquet 珠宝店、Henri Sauvage 的巴黎咖啡厅和 José-Maria Sert 的 Wendel 酒店宴会厅被安装。
馆藏逐渐重建，1880年该建筑正式成为巴黎历史博物馆。随着收藏的增长，更多的补充随之而来。一些雕塑也离开原产地加入博物馆，例如 Antoine Coysevox 的路易十四国王雕像或 Lemaire 的亨利四世浮雕（之前安装在市政厅），以及由Louis-Simon Boizot（来自夏特莱广场）……在内部，路线参观包括彩绘天花板和雕刻面板，以及来自巴黎室内的众多木制品装饰。
20世纪初，在后部增加了两个新翼，将花园围起来。1913 年，建筑师罗杰·福柯开始了一项更大的扩建计划。该项目因第一次世界大战而中断，但在战后恢复，最终于 1921 年完工，使博物馆的展览空间增加了一倍。新建筑最终包围了 Cour Henri IV 和名为“de la Victore”的庭院。
继续扩张。1989 年，附近的豪宅 Hôtel Le Peletier de Saint Fargeau 被购买并与博物馆相连。这家酒店也建于 16 世纪中叶，最初被称为 Hôtel d’Orgeval。它由 Michel Le Peletier 购买，并最终传给了他的孙子 Le Peletier de Saint Fargeau，他是 1789 年三级会议的贵族代表。1793 年，Le Peletier 投票支持处决路易十六，并1793 年 1 月 20 日，即国王被处决的同一天，为报复他的投票而被谋杀。Hôtel Le Peletier de Saint Fargeau 并入 Carnavalet。它于 1989 年向公众开放，以纪念法国大革命 200 周年。
装修
该博物馆于 2017 年因重大翻修而关闭，并于 2021 年重新开放。Chatillon Architectes 机构与 Snøhetta 和 Agence NC (Nathalie Crinière) 合作，在 4 年内对博物馆进行了重大修复工作，并更新了游客体验，使其成为文化景观的必经之地。
博物馆的翻修特别包括修复其立面、海湾、庭院和某些镶木地板，重新定义参观路线并使其适应 21 世纪，使其达到标准，创造垂直循环和新空间。所有这些工作都使得可以放大纪念碑并重新发现其建筑，同时通过这些将博物馆带入现代的大型楼梯带来新的生机。
截至 2021 年，该博物馆拥有 40 个装饰精美的房间和画廊，展出的物品 3800 件。截至 2021 年，总收藏品包括 625,000 件物品。两个介绍室，展示巴黎、它的象征、它的关键数据以及博物馆及其捐赠者的创建历史。在地下室，新的房间正在出现，展示从中石器时代（公元前 9600-6000 年）到 16 世纪中叶的收藏品。为了提高所有人的接待水平，已经建立了一个可以俯瞰花园的咖啡餐厅。
历史、数字和文献资源中心将迎来曙光。它将促进围绕巴黎历史、考古和记忆的探索和合作生产。这个空间将提供更多访问来自多个部门收藏的 580,000 件作品：图形艺术（绘画、版画、海报）、照片、历史和记忆物品、钱币柜、遗产档案基金以及在博物馆的藏品。
在关闭期间，开展了一项史无前例的项目来修复建筑物和收藏品，以增强这一非凡的巴黎遗产。至此，展出的3800件作品和主要装饰品全部修复。从简单的除尘到基本修复的干预措施由保护和管理团队在法国 DRAC Ile- 的科学委员会框架内与巴黎博物馆的藏品管理部门合作实施。
适应观众多样性的调解伴随着作品。它与博物馆的所有科学和文化团队合作开发，还需要来自巴黎的许多专家的干预：历史学家、地理学家、城市规划师、考古学家、社会学家和经济学家、文学专家。还咨询了法国和国外的专业人士和访客。
在整个课程中翻译成英语和西班牙语，它始终提供主要地标的语境化，深入研究的各种可能性，展出的作品的 10% 安装在儿童身高。数字设备是专门创建的（拍摄采访、档案摘录、动画电影和游戏、投影、聆听空间、音频描述、交互式地图、应用程序和数字标签）来标点旅程并完整了解巴黎的主要历史。
收藏品
目前展出的藏品陈列在两座 17 世纪的住宅中，即 Hôtels Carnavalet 和 Le Pelletier de Saint-Fargeau。有的房间保留了原有的装饰，有的则重新装修了一定时期的陈设和装饰。它们包括来自 16、17、18、19 和 20 世纪历史悠久的住宅的带家具的房间。展览占地 3900 平方米，分布在八个“走廊”或不同时期的房间序列中。
随着首都的发展，在第二帝国（1852-1870 年）期间，建立一个致力于巴黎历史的博物馆的想法变得流行起来。1866 年，在塞纳·豪斯曼省长的怂恿下，也许是作为对巴黎毁灭的补偿手段，市政府收购了卡纳瓦莱特酒店，作为记录巴黎的新机构的所在地，同时特别关注收藏品的介绍。
自博物馆创建以来，就收集了真实的物品，“属于”一个个性，因此具有强烈的情感、个人和集体责任。这就是 Carnavalet 博物馆如何将拿破仑一世的竞选工具包、皇室纪念品以及革命者的纪念品、左拉的手表以及马塞尔·普鲁斯特的卧室和个人物品等汇集在一起的方式。
两项旨在记录巴黎变迁的开创性任务也为博物馆提供了一个持久的结构：挖掘和拆除的监督因此为博物馆带来了近 10,000 件考古作品，而街道和社区的绘画或照片委托则整合了这些藏品。
捐赠是主要的获取方式。自博物馆创建以来，数以万计的捐助者为创建和丰富藏品做出了贡献，现在分为 10 个部门。第一批捐赠者（Jules Cousin、Théodore Vacquer 和 Alfred de Liesville）甚至在 Carnavalet 博物馆工作！
应该强调特殊的捐赠：1896 年，乔治·克莱蒙梭向博物馆捐赠了一幅属于他父亲的画作，《人权和公民权利宣言》，归功于让-雅克·勒巴比尔，或者在 1902 年，拿破仑三世的遗孀欧仁妮皇后赠送了维克多·巴尔塔德设计的皇太子摇篮。
今天，Carnavalet – 巴黎历史博物馆汇集了超过 625,000 件从史前到现在的作品。绘画、雕塑、模型、标志、素描、版画、海报、奖章和硬币、历史和记忆的物品、照片、木制品、装饰品和家具……相得益彰，形成了首都的历史和记忆，独特性。这个地方的精神促进了丰富的体验和情感的访问。
展览路线
Carnavalet 博物馆 – 巴黎历史在其课程中展出了 3,800 多件从史前到现在的作品和装饰品。这条从古代到现在的路线包括各种各样的作品：考古遗迹、绘画、雕塑、素描、奖章和硬币、版画和版画、照片、模型、家具、标志、小装饰品。历史和记忆（纽扣、纺织品、盒子、小雕像……）以及一套关于法国大革命的独特作品和证词。昔日巴黎内饰的重建也为博物馆的名声做了很多。
第一部分：零售商画廊和介绍画廊
带有商业标志的零售商画廊塑造了城市景观。博物馆的大型藏品分布在两个房间内，让人想起在巴黎街道上从一家商店到另一家的漫步。第一个房间专门用于展示巴黎的象征和座右铭；它总结了它的发展，并提到了一些地方、人物或重大事件。
第二个房间分为三个不同的部分。第一个讲述了建筑的起源，然后讲述了博物馆的起源；第二个展示了构成并讲述巴黎故事的系列的多样性；第三部分专门介绍来自博物馆和巴黎市的新闻：收藏中的一件作品、新的收藏品、致敬……
第二部分：史前、古代和中世纪
博物馆的最低层展示了从新石器时代遗址和卢特西亚古高卢罗马人那里回收的大量艺术品和实用物品。该画廊还展示了 1990 年代在巴黎贝西附近已知的第一个永久定居点发现的物品。这一发现包括与农业、渔业和饲养牲畜有关的物品，可追溯到公元前 6500-4500 年。
展出的发现包括一整艘独木舟，或由一根树干制成的又长又窄的独木舟。它可以追溯到大约公元前 2700 年，在新石器时代。它是在 1990 年代初与其他几艘更古老的独木舟一起被发现的，地点位于第 19 区的现代 Rue Henri-Farman 附近，当时是塞纳河的一条河道。这一时期展出的其他物品包括陶锅、早期陶瓷、木制工具、水獭牙项链和雕刻的女性形象。它们可以追溯到公元 52 年朱利叶斯·凯撒 (Julius Caesar) 的《德贝罗·加利科》(De Bello Gallico) 中对村庄的第一次书面描述之前很久。
在青铜时代，一个名为 Parisii 的高卢人在该地区定居并建立了 Lutetia。它的位置传统上被认为是在 Île de la Cité，但在公元前 1 世纪之前，塞纳河左岸没有记录他们的存在，当时 Julius Caesar 记录了他在 Île de la Cité 对他们的领导人的访问。还展示了由 Parisii 铸造的早期硬币，其历史可追溯至公元前 90 至 60 年间，正面为男性头像，背面为马。这些硬币用于巴黎人在欧洲河流上进行的广泛的河流贸易。在公元前 52 年朱利叶斯凯撒罗马征服高卢之后，硬币的铸造停止了。
公元前1世纪罗马征服后，卢特西亚以左岸为中心，占地约130公顷。与其他罗马城市一样，它是在南北道路（现在的圣雅克街）和一条东西道路（现在的库哈斯街）的交汇处建造的。附近是圆形剧场，靠近蒙日街，现在仍然存在，经过了很大的修改。以及政府大楼所在的 Rue Soufflot 的论坛。罗马港口位于 Ile-de-la-Cité，塞纳河右岸有一个较小的定居点。19 世纪的大规模挖掘发现了铺砌的街道；三个大罗马浴场；和住宅。展出的一组雕刻头像是 1885 年在巴黎罗马圆形剧场附近发现的。这些雕像有橡木冠，
两个大型罗马墓地或墓地被证明是博物馆特别丰富的发现来源。南部的墓地，皮埃尔尼科尔的墓地，靠近 Val-de-Grace，是高帝国时期最重要的墓地，一直使用到公元四世纪。1870 年至 1970 年间的发掘工作发现了大约 400 座坟墓，里面有家具、雕塑和铭文。位于 Faubourg Saint-Marcel 的 Gobelins 墓地较小，用于后期或低帝国。最有价值的发现是一套可追溯到公元二世纪的手术器械。
圆形剧场遗址的挖掘特别细致；它们由 Thèodore Vacquer 执导，他于 1870 年成为 Carnavalet 博物馆的临时保护人。Vacquer 的一个特别重要的发现是在一个富有的罗马人的房子墙上的壁画，其色彩仍然非常鲜艳，是在现在的街道上发现的de l’Abbaye-de-l’Epee。其他发现的物品包括青铜时代（公元前 2000-800 年）的一把剑；一种用于装香水、葡萄酒或蜂蜜的四世纪瓶子。
中世纪和文艺复兴部分展示了从公元 451 年开始的 5 至 16 世纪的展示和物品，当时圣吉纳维芙激发了城市对阿提拉和匈奴人的抵抗。481年，在法兰克国王克洛维斯的统治下，她成为巴黎的守护神。她的坟墓位于现在圣热纳维耶夫山上的新圣使徒大教堂，这座教堂成为每年前往西堤岛游行的起点。该岛成为法兰西王国的行政中心，是皇宫、城市宫和巴黎圣母院大教堂的所在地，该大教堂于 1163 年奉献。在此期间，这座城市迅速发展。到 1328 年，也就是 14 世纪初，这座城市拥有 25 万居民，使其成为欧洲最大的城市。
史前史
展出的藏品全部来自考古发掘，这些发掘对了解巴黎史前时期具有决定性意义。第一个房间展示的整个中石器时代背景（–9000 到 –5000）来自于在第 15 区的 rue Henri-Farman 进行的挖掘工作。她发掘了一个狩猎采集营地的遗迹。从几天到几周的狩猎中途停留保留了占领的痕迹：壁炉，动物的消费，燧石碎片，这些碎片证明了工具和武器的制造，尤其是箭头。
第二个展厅展出的新石器时代遗迹（–6500 至–4500）非常出色。它们是在贝西区进行的挖掘工作中发现的，这使得人们可以识别出三座建筑的踪迹，一个栅栏和一个浮桥，让人联想到塞纳河旧河道边缘的一个村庄。几艘橡木独木舟（其中一个正在展出）和一个紫杉木弓是这次发掘的主要发现之一，它们完全在博物馆的考古收藏中。
古代
前两个房间专门用于在公元前 3 世纪左右定居的巴黎高卢人及其从罗马征服开始的发展。关于他们的主要城市 Lutèce 的确切位置，存在几种科学假设。从 Parisii 开始，该博物馆特别展示了品质卓越的金币。
随着罗马人对高卢的征服，从公元 1 世纪就可以观察到 Parisii 的罗马化。罗马的表现形式和生活方式被采用，并非没有抹去高卢文化。例如，两种文化的神和女神在 Nautes 的柱子上交融，或者像在这个房间里展示的高卢女神罗斯默塔和罗马神水星这样结成新的夫妇。
本节的第三个房间展示了高卢罗马卢蒂亚。气势磅礴的雕刻石块和呈现的众多装饰元素来自城市的不同公共空间：竞技场、论坛、温泉浴场和渡槽。家居领域——专注于餐具、日常用品和仪式，甚至个人卫生——在房间中央的展示柜中展示。房子的彩绘面板，由投影脚本，标点这一套。
第三部分：巴黎，从 1547 年到 18 世纪
本节中的一个突出展示是 1527 年出现的 Île de la Cité 的比例模型。该模型由艺术家 Fedor Hoffbauer 和他的儿子查尔斯在 1860 年至 1870 年间制作。在大教堂修复期间由 Eugene Viollet-Le-Duc 和 Jean-Baptiste Antoine Lapsus 于 1844 年至 1864 年间进行，中世纪城市的重要物品被发现并进入博物馆。岛上的司法宫和其他行政大楼的建设导致许多中世纪建筑被摧毁，其中包括六座教堂。这些教堂的物品保存在博物馆中。
该部分展示了一系列雕塑元素，包括圣徒和使徒的半身像，以前属于圣徒无辜教堂，随着社区的扩大，该教堂被拆除。其中包括一个保存完好的 14 世纪圣母玛利亚头像雕塑，尽管当时发生了摧毁这座城市的动荡事件：百年战争和 1348 年的大瘟疫，但它平静而沉思。这些雕像被发现于1973 年，在历史名城农产品市场所在地挖掘新的购物和会议中心，Les Halles 论坛。
画廊还展示了一组六扇彩色玻璃窗，最初位于多曼斯-博韦学院的小教堂内，由建筑师雷蒙德·杜·坦普尔 (Raymond du Temple) 于 1375 年建造。它们归功于 Baudoin de Soissons 和画家 Jean de Bruges。
16 世纪末，巴黎在法国宗教战争（1562-1598 年）期间分裂，然后由一系列强大的君主重建。出现了新的机构，包括巴黎商人行会和市政官员。法国的亨利四世（1589-1601 年在位）开始了重大的新城市建设项目；卢浮宫逐渐从一座中世纪的堡垒变成了一座庞大的宫殿，与杜乐丽宫相连。在多芬广场和皇家广场（现在的孚日广场）创建了全新的皇家广场。新桥建在西堤岛之上，增加了塞纳河两岸之间的主要联系
在他的城市规划中，路易十四承诺“为巴黎做奥古斯都为罗马所做的事情”。在他的众多项目中，他完成了亨利四世想象的卢浮宫广场，并建造了两个宏伟的皇家广场，胜利广场和路易勒格朗广场（现为旺多姆广场。1670 年，他拆除了旧城墙并大门，并用四个凯旋门取而代之，其中两个，在圣马丁门和圣丹尼斯门，仍然存在。
巴黎的广场和宫殿都装饰着国王的不朽雕塑。其中大部分在革命期间被摧毁，但博物馆的这一部分展出了新桥上亨利四世原始纪念雕像的碎片，以及以前站在德广场的路易十五雕像的碎片协和。
路易十四创立了皇家作坊，生产橱柜、挂毯和其他装饰品，为皇家宫殿和富有的巴黎人的住所提供家具。皇家绘画和雕塑学院于 1648 年在奥地利安妮摄政期间在巴黎成立。Carnavalet 博物馆有许多学生作品的例子。由橱柜制造商 Andre-Charles Boulle 设计的家具以以前的木材和金属镶嵌而著称，可在本节中找到。主要为路易十四工作的画家查尔斯勒布伦也装饰私人客户的家。他于 1652-55 年为 Hôtel La Rivière 的两个沙龙装饰，于 1958 年被 Carnavalet 收购。
Salon Demarteau 是 18 世纪绘画和设计的杰作。它最初是为雕刻师 Gilles Demarteau 的住所而制作的。它在另外两位 18 世纪著名画家让-奥诺雷·弗拉戈纳尔和动物画家让的协助下，再现了 1765 年由弗朗索瓦·布歇 (François Boucher) 绘制的田园诗般的乡村场景。 -巴蒂斯特·休特。Demarteau 去世后，装饰被转移到巴黎的其他住宅，然后被 Musée Carnavalet 购买。
该博物馆展示了 Hôtel de Breteuil 的两间 18 世纪房间，这是位于 Rue Matignon 的一座大型豪宅，是 Vicomte de Breteuil 和他的妻子的住所。它说明了法国大革命之前路易十六风格的高度。新风格的特点是对称、直线和仿古装饰，如老鼠叶和蛋形设计。
Salon d’Uzès（1767 年）是位于蒙马特街的豪宅 Hôtel d’Uzès 中招待公司的主要房间。它由建筑师 Claude-Nicolas Ledoux 设计，他策划了 Joseph Métivier 和 Jean-Baptiste Boiston 精心制作的新古典主义木制品。木制品上充满了希腊罗马符号，包括权杖和七弦琴。四扇门中的每一扇门都有一个代表大陆的动物雕刻装饰；美洲的鳄鱼，非洲的骆驼，亚洲的大象，欧洲的马。
哲学家沙龙展示了哲学家伏尔泰的扶手椅。它是由德维莱特侯爵为他订购的，1778 年 2 月，伏尔泰在他去世前的最后几天居住在他在 Quai de Conti Voltaire 的住所。它由雕刻和镀金的橡木制成，垫有丝绒，可移动的木头和铁他的书和论文的架子。它可以从一个房间滚动到另一个房间。
Hôtel Colbert-de-Villacerf 的橱柜在该建筑被拆除后保留下来，也代表了 17 世纪的奢华风格。它展示了大约 1665 年的红衣主教马萨林的肖像。墙壁上装饰着怪诞的彩绘和镀金。
这一时期展出的其他作品包括一幅描绘路易十三与奥地利安妮结婚的画作，该画作于 1612 年 4 月在皇家广场（现为孚日广场）举行。有几幅德夫人的画作塞维涅从 1677 年到 1696 年去世期间一直住在这所房子里。她给女儿的信是对这一时期巴黎社会和文化生活的最详细描述。
从中世纪到 16 世纪初
将古代房间与以下房间隔开的走廊标志着对中世纪的介绍；Geneviève 的形象和巴黎之间的联系在这里得到了发展。游客沿着守护神遗物游行的路径穿过城市，从而进入中世纪时期。在中世纪的房间里，巴黎的历史通过当时的建筑作品和碎片以及后来的作品来呈现，特别是从 19 世纪开始，这些作品开始防御和保护独特的遗产。
本部分的第一个房间侧重于 Île de la Cité 的领土，这里是中世纪巴黎的中心，汇集了政治和宗教力量。在房间的中心，一个岛屿模型使城市空间及其密度可视化成为可能。来自巴黎圣母院的特殊石像鬼占据了整个房间。在橱窗里，考古发掘的产品，rue de Lutèce，为那个时期的日常生活提供了一个惊人的见证。展出的是保存完好的木制陶器和皮鞋。
在 Ile de la Cité 之后，这条路线将游客带到塞纳河左岸，首先在中世纪小镇的城墙外，然后在城墙内发现圣日耳曼德佩修道院及其皇家墓地，特别是展示了构成当时大学空间的一系列学院：伯纳丁大学（成立于 1245 年）、普雷蒙特大学（1252 年）、索邦大学（1257 年）、纳瓦拉大学（1304 年）和博韦大学（1370 年） ）。在中世纪，巴黎大学吸引了 3,000 到 4,000 名学生。这些学院的许多碎片，特别是彩色玻璃窗都在展出。
课程中的一个重点是提出这个问题并展示两个巴黎墓地：无辜者墓地，位于当前使用了近七个世纪的 Les Halles 区，以及 Pierre-Sarrazin 街的犹太墓地，这是大型墓地的主要见证。 12 和 13 世纪在巴黎建立的犹太社区。
本节的最后一部分专门介绍菲利普·奥古斯特 (1180-1223) 和路易九世 (1226-1270) 统治下的巴黎市行政管理组织。巴黎设立自治市。权力分布在许多不同的角色之间：地主、国王的教务长、资产阶级商人的教务长、市议员……本节以弗朗索瓦一世结束，他于 1533 年下令在当前位置建造市政厅。
16世纪中叶至17世纪
三个房间专注于亨利二世和凯瑟琳·德·梅迪西斯至路易十四统治时期的宗教、政治、行政和经济历史。然后是专门展示首都在同一时期经历的主要城市转型的画廊，从亨利四世到路易十四。随着多芬广场、新桥、皇家广场、现在的孚日广场、胜利广场和现在的旺多姆广场的发展，巴黎的空间发生了深刻的变化……
在接下来的三个房间里，宏伟的 17 世纪大型装饰——科尔伯特德维拉瑟夫沙龙和查尔斯勒布伦绘制的两个拉里维埃沙龙——汇集了所有艺术。作为 17 世纪知识分子生活中的重要人物，塞维涅夫人为首都的影响做出了贡献。在三个房间里，参观者发现了著名的书信，特别是她的肖像和她写给女儿的著名信件的秘书。拉封丹、高乃依、莫里哀……是他的同时代人。
18世纪
在三个“Conflans 房间”中展示了在路易十五和路易十六统治下进行的巴黎的发展和装饰。在拥有远东风格装饰的沙龙之后，一个房间专门用于摄政和路易十五统治的开始。1715 年路易十四去世后，路易十五还太年轻而无法统治，直到 1723 年才建立摄政时期。凡尔赛不再是王权的居所；政治、行政和经济决策在首都作出。
1730 年至 1750 年期间，根据巴黎古董商的重要遗产条款，在称为“布维尔房间”的六个时期房间中开发。展出的家具和装饰艺术品反映了特权社会群体的生活方式。每件作品都见证了 18 世纪巴黎手工艺的创造力和质量，并因行业和所在社区的历史而丰富。橱柜制造商、木匠、雕塑家、制表师、青铜器制造商、创始人、镀金商历经几代人的努力，将独特的技术传承下去。富有的巴黎人的栖息地正在发生变化。新的家具，更轻，更多样，见天日。餐具，包括金器、陶瓷和玻璃器皿，证明了它的精致。
18 世纪下半叶的巴黎内饰呈现在四个“布勒特伊房间”中，并排成一排。紧随其后的是三个房间，专门用于首都当时拥有的未建成空间。首先是作为科学研究空间的植物园，然后是在城市内外创造的愚蠢和风景如画的花园，最后是为观看航班起飞的公众提供的露天表演空间。在气球或烟花表演中。
然后路线继续，重点是建筑师 Nicolas Ledoux。首先，位于 rue Saint-Honoré 的军用咖啡馆于 1762 年开业，为军官保留。装饰委托给了一位仍然不为人知的年轻建筑师 Claude-Nicolas Ledoux。在四个暴露的面板的两侧，筋膜和头盔构成了由奖杯组成的装饰，这些奖杯代表雅典娜的盾牌和美杜莎的头，大力神俱乐部，尼米亚狮子的遗体，木星的霹雳，唤起力量，慷慨，速度和无敌。
接下来是 Hôtel d’Uzès 的公司休息室。1768 年，它的主人 Uzès 公爵委托 Claude-Nicolas Ledoux 进行重大的翻修工作。建筑师还负责装饰公司休息室，由两扇通向花园的落地窗照亮。装饰交替地点缀着四面镜子、四扇双门和六块大面板，上面雕刻着挂在月桂树上的武器奖杯。根据文艺复兴时期意大利作家切萨雷·里帕的肖像画，门上有世界的四个部分：鳄鱼让人联想到美洲，单峰骆驼非洲，大象亚洲和马欧洲。
巡演的最后一部分致力于巴黎的知识影响和启蒙时代的主要演员。在 Luynes 登陆的两侧，百科全书家丹尼斯·狄德罗和让·勒朗·达朗贝尔面对哲学家伏尔泰和让-雅克·卢梭。展示了属于他们或与其相似的几件物品，作为他们广受欢迎的许多见证。在下一个房间里，讨论了法国和美利坚合众国在争取独立方面的交流，由本杰明·富兰克林主持。
本节以皮埃尔-奥古斯丁·卡隆·德·博马舍 (Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais) 结尾，他是另一位言论自由的热心捍卫者，他的著作预示了法国大革命。
第四部分：法国大革命和 19 世纪初
公众的不满和饥饿，以及被认为与巴黎人的苦难脱节的凡尔赛王室政府，导致了 1789 年 7 月巴士底狱的袭击和君主制的垮台。路易十六和他的家人被带到巴黎并被囚禁在杜乐丽宫，然后被囚禁在圣殿广场的中世纪塔楼中。温和的革命政府掌权，但被罗伯斯庇尔领导的更激进的山岳派所取代。
国王于 1792 年 8 月 13 日至 1793 年 1 月 21 日被关押在革命广场被送上断头台。玛丽·安托瓦内特于 1792 年 8 月 13 日至 1793 年 8 月 1 日被囚禁在圣殿的塔楼中。山岳派在大恐怖期间监禁并处决了较为温和的革命者。罗伯斯庇尔和他的追随者依次被捕并被杀害。一系列临时政府掌权又失去权力，直到拿破仑·波拿巴最终于 1799 年掌权，革命时期结束。
在第二层，博物馆展示了与法国大革命有关的最广泛的现有历史文物和艺术收藏。该系列的这一部分位于Hotel Le Pelletier de Saint-Fargeau。它是著名革命人物 Louis-Michel Le Pelletier de Saint-Fargeau 的住所。1793 年 1 月 20 日，他是激进的山岳派的代表，因为他投票支持处决国王路易十六而被暗杀。
他那个时代的建筑留下的一个显着特征是通往上层的非常华丽的铸铁荣誉楼梯。装饰有镀金木制品和镜子的墙壁，也是原始的，展示了 18 世纪后期精致的古典风格。
该部分中一间带家具的房间描绘了圣殿监狱的牢房，路易十六、玛丽·安托瓦内特和他们的儿子从 1792 年 8 月 13 日开始被关押在那里。在 1793 年 1 月 21 日国王被审判和处决后，她被转移到门房1793 年 10 月 14 日为她自己的审判。两天后，她被判处死刑，并直接在协和广场上被送上断头台。家具是原始的，但房间不是完全的娱乐，而是原始房间的“唤起”。
与革命有关的其他作品和物品包括巴士底监狱的一块原始石头，雕刻成监狱的复制品。这些微型巴士底狱中有 83 座于 1790 年雕刻而成，新政府向法国各省各派出 1 座。
在 19 世纪，巴黎是三场革命的舞台，由六个不同的政府管理，每个政府都在这座城市留下了自己的印记。从 1800 年开始，在拿破仑·波拿巴的领导下，巴黎由塞纳河政府省长和波尔塞省长直接管理，两者都由他命名。1804 年加冕为皇帝后，拿破仑着手将巴黎作为他的帝国首都。他的建筑师查尔斯·珀西尔（Charles Percier）和皮埃尔·方丹（Pierre Fontaine）建造了里沃利街（Rue de Rivoli）的拱廊，并在旺多姆广场（Place Vendome）上放置了一根柱子和他的雕像，仿照罗马的罗马皇帝图拉真。
他用胜利雕像装饰了夏特莱广场的喷泉，以庆祝他的埃及和意大利战役。1899年，雕像被移至博物馆庭院。博物馆展出的拿破仑个人纪念品包括他在军事行动中随身携带的餐具和银器盒，以及他的死亡面具。它还展示了当时著名的巴黎人的画作，包括弗朗索瓦·热拉尔 (François Gérard) 著名的朱丽叶·雷卡米尔 (Juliette Récamier) 肖像 (1805)。
在 1815 年拿破仑最终垮台和流放之后，恢复的法国国王查理十世面临着巴黎人的政治动荡。1830 年，他试图通过结束新闻自由和缩小众议院规模来控制它。这在巴黎人中激起了更大的愤怒。在 1830 年 7 月 27 日至 30 日期间，被称为“三荣耀”的巴黎人起义，迫使国王退位并离开巴黎流放。
他的位置被路易菲利普国王取代。纪念这场革命的是两个新的巴黎纪念碑，星辰大道上的凯旋门[需要消歧义] 和巴士底广场中心的七月柱。1834 年，路易·菲利普还将从埃及带来的卢克索方尖碑竖立在协和广场的中心位置。1832 年，霍乱流行于巴黎。市中心人满为患的街区受到的打击尤其严重。作为回应，路易菲利普建造了巴黎的第一个下水道网络，并建造了新的和更宽的街道。
对路易菲利普的不满出现在 1848 年的二月革命中，巴黎发生了新的示威和骚乱。A new French Republic was proclaimed, and Louis Napoleon, nephew of Napoleon Bonaparte, was elected President. 1851 年底，他策划了一场政变，并称自己为拿破仑三世皇帝。
法国大革命
博物馆保存了世界上最大的艺术品和历史物品，其历史可追溯至 1789 年至 1799 年。在本节中，该路线从藏品中展示了巴黎和法国非凡的十年视觉和物质编年史. 绘画、素描、雕塑、家具、陶瓷、奖章、配饰和物品见证了独特的日子，深深植根于历史和集体记忆。
路线从乔治·克莱门梭 (Georges Clemenceau) 捐赠给博物馆的《人权宣言》和《公民权利宣言》开始。该宣言于 1789 年 8 月 26 日由国民制宪会议投票通过，确立了新的政治抱负。君主政体在革命的最初几年没有受到质疑。
一般状态
巴黎有大约 600,000 名居民。受经济危机影响，很多巴黎人都在动员起来。暴乱爆发。财政部长内克尔仍然很受欢迎。路易十六召集三级会议。在这一部分，房间中央有一扇窗户，人们可以看到印在丝绸上的国王在 1789 年 5 月 5 日举行的国务会议开幕式上的讲话。对面，米拉波和巴纳夫议员的半身像让人们可以看到提到制宪会议的许多发言人。可以坐在这里听一些建国演说的节选。
另一侧展出了代表三个命令的雕刻和雅克-纪尧姆·杜莱的半身像等作品。鲁昂代表通过了法国各部门的创建；请注意，在右侧的奖章中，是塞纳河新创建的部门的图纸。墙上，网球场誓言的草图正对着窗外的这一套。
1789 年 7 月 14 日攻占巴士底狱
这部分路线详细介绍，日复一日，1789 年 7 月 12 日至 14 日，直到攻占巴士底狱，以及巴黎东郊的作用。不容错过的是，休伯特·罗伯特的名画占据了空间的中央画框。对面的陈列柜汇集了巴士底狱的许多物品，例如钥匙、手铐甚至是建筑物的碎片，其石块已被雕刻和标记。负责拆除的承包商让-巴蒂斯特·帕洛伊（Jean-Baptiste Palloy）因此用拆除的石头制作了许多事件的纪念物。
在房间的中央和窗户上，是巴士底狱形状的巨大火炉。它由 Olivier 工厂生产，于 1792 年安装在杜乐丽宫的 Salle du Manège 国民大会上。在攻占巴士底狱三年后，这个令人印象深刻的表现展示了该事件在革命时期和此后的影响力。
1789夏秋
在这里，课程探讨了在巴黎建立新的市政当局。For the first time, in July 1789, the administration of the capital was entrusted to an elected mayor and to a general assembly of elected representatives of the Commune. 负责城市安全的巴黎国民警卫队成立；它由拉法耶特指挥，根据市政府的命令。
巴黎第一任市长让-西尔万·贝利的半身像打开了这一部分。对面是一张 1790 年 5 月推出的新行政区划的巴黎地图，分为 48 个部分。展示了两个主要日期：首先是 1789 年 8 月 4 日至 5 日晚上，在此期间，代表们投票废除旧制度的制度和特权，然后是 1789 年 10 月 5 日至 6 日，这标志着杜伊勒里宫的国王和他的家人。他们离开凡尔赛就再也没有回来。
联邦日，1790 年 7 月 14 日
1790 年 7 月 14 日，在 Champ-de-Mars：Fête de la Fédération 举行了盛大的全国仪式。它的目的是让法国人和他们的国王加入宪法项目。因此，一大群人向“国家、法律和国王”宣誓。然而，严重的紧张局势依然存在。
在两扇窗户之间，Charles Thévenin 的大型画作放在座位对面。这个休息时间让您沉浸在仪式中。一个声音设备，播放 Gossec 的 Te Deum 和流行歌曲 Ah！ca ira，让您体验攻占巴士底狱一周年纪念活动的激烈程度。
在房间的一侧，在展示柜中，人们可以发现与该活动相关的几件物品，例如女人的鞋子、一把扇子，甚至是几个缩影。如此多的见证了今天盛行的大众欢呼。革命的图像在所有装饰艺术中得到了发展并得到了回应：在空间的中心，一个五斗柜、一个两件式衣柜和 Jouy 毛巾面板具有这种新的装饰曲目。
1791-1792 年
1791 年 6 月 20 日至 21 日晚上，路易十六和他的家人试图逃跑。在瓦雷讷被截获后，他们在紧张的气氛中被带回了巴黎。墙上的铃铛上露出了一枚硬币，国王在被捕时会放在口袋里。上面展示了一块雕刻的木牌。它建议对事件进行即时广播。国王下台后，大多数代表选择了妥协的君主立宪制：1791 年 9 月 14 日，国王向宪法宣誓。
佩戴识别标志和传播符号得到广泛发展。1791年，伏尔泰的骨灰进入万神殿。一个窗口专门用于第一次万神殿，特别是一个跟随游行的小女孩佩戴的华丽形状的腰带。
这个房间的最后一个展品是 1792 年 8 月 10 日对杜乐丽宫的袭击。展出的几件历史和记忆展品证明了这一革命的重大事件：一个入侵者拿走了玛丽·安托瓦内特女王的鞋子，一个在路易十六的房间里发现的小牛奶罐，这是国王下达给瑞士近卫军司令杜勒上校的最后命令，甚至还有一个刺绣的鸢尾花。
国王的权力被暂停，新的议会由男性普选产生：国民大会于 1792 年 9 月 21 日决定废除君主制。第二天，法国实际上进入了共和国。
第一共和国的开端（1792-1795）
在这个专门展示国民公会伟大人物的房间里，三位革命烈士的肖像——Le Peletier de Saint-Fargeau、Marat 和 Chalier——面对一个展示柜，展示了属于他们的众多历史和记忆物品， Charlotte Corday 的帽子，Marat 的浴室门把手……
塞舌尔的丹东、罗伯斯庇尔、圣茹斯特和埃罗的卡米尔和露西尔·德穆兰的正面肖像也与属于他们的物品有关。还展示了画家大卫举办的众多共和节日，如至尊盛宴。
目录 (1795-1799)
在这个房间里，第一部分专门讨论执行局领导下的政治、行政和金融生活。根据第三年（1795 年 8 月 22 日）的宪法建立，该制度得名于共同行使行政权力的五名董事。第二组分配给许多新创建的科学和文化机构。因此，我们特别发现了化学家让-安托万·查普塔尔和作曲家艾蒂安-尼古拉斯·梅胡尔的肖像。
房间的中央有一扇窗户，专门展示“令人难以置信和奇妙”的巴黎青年，这种潮流具有炫耀的生活方式。最后，提出了拿破仑·波拿巴在这四年中所扮演的角色，在此期间，他的欧洲征服标志着巴黎的领土。
博物馆藏品中的法国大革命遗产
按照时间顺序，这个房间开始展示革命遗产在图像、记忆和思想方面的程度。因此，在窗户中，几个焦点探讨了：地名的世俗化、共和历、完整公制系统的实施，甚至是人权和公民权利、自由和理性的象征和寓言表示。 ..
拿破仑一世（1804-1815 年在位）：首都的梦想和现代化
Juliette Récamier 的肖像欢迎旅程的这一新部分，它使领事馆与第一帝国之间建立了联系。在大型中央陈列柜中，精选的作品证明了第一帝国时期巴黎手工艺品和金饰的高技术和艺术创作。许多艺术和历史物品，例如拿破仑一世的竞选工具包，都是独一无二的。图画、印刷品和装饰元素使套装更加完整。
第二部分通过几个例子探讨了拿破仑一世为巴黎的宏伟设计，包括在涉及土木工程的公共建设中创造新的空间和象征性建筑（道路、柱子和凯旋门等标志着军事胜利）和工程（运河、桥梁、喷泉、大厅等）。拿破仑一世在首都铭刻了一座承载双重雄心的建筑：展示帝国权力并为从 1801 年到 1811 年从 547,756 人增加到 622,631 人的人口带来更好的生活质量。
复辟期（1814-1830）
1814 年 4 月 6 日拿破仑一世退位后，巴黎被欧洲盟友联盟占领。1815年的百日动乱以滑铁卢的失败告终。这个插曲将路易十八（1814-1824）和查理十世（1824-1830）在法国王位上的两个复辟期分开。
该路线首先展示了城市继续经历的城市转型，并特别关注了新时尚区皇家宫殿的画廊。画家 Boilly，他的 Carnavalet 博物馆拥有非凡的作品，备受关注。就像巴黎橱柜制造商和企业家 Louis-François Puteaux 的非凡成就一样。
一个部分发展了当时的巴黎表演。Malibran、Mademoiselle Mars、歌手 Béranger 的肖像，甚至是一副剧院双筒望远镜、舞台服装的王冠、卡片夹、装饰精美的糖果盒……让您沉浸在繁华的林荫大道中。在法国剧院或意大利剧院，在歌剧院或在喜剧歌剧院，作家、演员、歌手、舞者和歌手都受到崇拜。
1830 – 革命时期
1830 年 7 月 27 日、28 日和 29 日，巴黎是革命日的舞台。Les Trois Glorieuses 的核心理念是“自由”。通过历史和记忆的物品、绘画、报纸文章、绘画和市政厅的壮观模型，这条路线提供了这些日子一天一天的编年史。1830年是巴黎历史上的一个重大停顿。从政治行动到路障和街头斗殴，从集体请愿到公民卫队，涌现出的政治思想、神话和英雄形象在整个欧洲传播。
七月君主制 (1830-1848)
Louis-Philippe 在市政厅的到来标志着七月君主制的开始。尤其是与 Daumier 一起创作的政治漫画，其画架、调色板和画笔归 Musée Carnavalet 所有。
从巴士底狱到凯旋门的凯旋轴是一个大型的跨时间陈列室，凯旋门的建设或发展是在七月君主制下完成的。巴士底广场上的七月柱于 1840 年落成，主要项目也落成，如星形凯旋门，而在协和广场上，方尖碑专门来自 Louqsor。
巴黎，浪漫主义之都
从 1830 年起，在自由精神和三荣革命的推动下，巴黎成为真正的知识和艺术大熔炉。展出了以下人物的肖像：作家维克多·雨果和尤金·苏，匈牙利作曲家弗朗茨·李斯特，加冕“钢琴之狮”，他的同伴作家玛丽·达古……在橱窗里，个人Eugène Sue 的写字台等物品与雕塑家 Dantan 的小雕像擦肩而过。
1848 年革命（2 月 22 日至 24 日和 6 月 23 日至 25 日）
这条路线为 1848 年的革命留出了一个房间，博物馆藏品的丰富性使得它以一种特殊的方式加深了。在一个平台上，路易-菲利普国王的圆柱秘书占据了房间的中心。1848 年 2 月 24 日革命者闯入的痕迹仍然清晰可见。
就其本身而言，陈列室展示了大量的纪念品，讲述了这场革命的两个时期：人物的烟斗漫画、手枪、令牌、在骚乱期间扔出的四根树枝的钉子、Faubourg Saint-Antoine 起义者的火药罐，海报……阿尔方斯·德拉马丁、亚历山大·莱德鲁-罗林、弗朗索瓦·阿拉戈、埃德加·奎内特等时期人物的肖像对他们做出了回应。有些人走上了流放之路。
最后，有一节专门介绍了在巴黎创作的摄影的起源。查尔斯·弗朗索瓦·蒂博 (Charles François Thibault)、古斯塔夫·勒格雷 (Gustave Le Gray)、亨利·勒塞克 (Henri Le Secq) 和查尔斯·内格雷 (Charles Nègre) 等先锋摄影师的作品正在展出：巴黎和当时的重大事件现在也被拍摄下来。
第五部分：从19 世纪下半页，20 世纪到现在
拿破仑三世在创建现在的巴黎范围和地图方面发挥了重要作用。1848 年 1 月 6 日，他将该市从 12 个区扩大到 21 个区。占领城墙外的周边公社。他任命乔治·尤金·豪斯曼 (Georges Eugene Haussmann) 为他的塞纳河省长，并开始建设一个新的绿树成荫的林荫大道和连接新公共广场和纪念碑的大道网络。他还拆除了该中心过度拥挤和不健康的房屋。
他在城市的边缘创建了主要公园，包括布洛涅森林和文森森林，这些公园模仿了他在伦敦流亡期间看到的公园。这些新的巴黎公园很快成为其他城市公园的典范，包括纽约中央公园。此外，他还建造了新的剧院和音乐厅，包括巴黎歌剧院，进一步提升了这座城市作为文化之都的声誉。
1870 年 9 月 2 日，普鲁士人在色当战役中夺取拿破仑三世后，巴黎被普鲁士军队包围。尽管食物和水短缺，这座城市还是忍受了围攻，直到 1871 年 1 月法国政府签署了停战协议。一个被称为巴黎公社的左翼巴黎人政党拒绝接受停战协议或法国政府的统治。公社持续了 72 天，直到在 Semaine Sanglante（1871 年 5 月 21 日至 28 日）期间，法国军队重新夺回了这座城市。在公社的最后几天，它的士兵放火烧毁了许多巴黎地标，包括市政厅和杜乐丽宫。
美好时代是巴黎文化生活的繁荣时期。它在 1889 年的国际博览会上得到了特别的体现，它赋予了这座城市埃菲尔铁塔，以及 1900 年的巴黎国际博览会，增加了大皇宫和巴黎地铁。2001 年，François-Gérard Seligmann 向博物馆捐赠了当时巴黎生活的主要插画家 Henri Gervex、Carlolus-Duran、Louise Abbéma 和 Jean Béraud 的重要画作，并陈列在第一个走廊地面。
该部分还包括由 Alphonse Mucha 和其他艺术家创作的时代色彩缤纷的海报，包括 Chat Noir 和 Moulin Rouge 歌舞表演的海报。Paul-Joseph-Victor Dargaud 的一幅画描绘了自由女神像（Liberty Enlightening the World）的集合。铁片在巴黎 rue de Chazelles 的 Gaget 边界形成，然后被拆解并分块运往纽约。让·贝罗（1849-1935），生于俄罗斯圣彼得堡，成为巴黎社会一丝不苟的画家。博物馆收藏了他的八十多件作品。
新艺术运动风格于 19 世纪末前不久在布鲁塞尔首次诞生，并迅速移至巴黎。这在巴黎地铁站和阿尔方斯·穆夏的海报中表现得淋漓尽致。博物馆展出了两间新艺术运动风格的标志性房间；巴黎咖啡馆（1899 年）新艺术风格的私人餐厅，以及由 Alphonse Mucha 设计的 Georges Fouquet 珠宝店（1901 年）。
翻新后的博物馆于 2021 年开放，首次包括一系列专门展示 20 世纪和 21 世纪巴黎历史的展厅。
拿破仑三世和豪斯曼：一个不断发展和变化的城市
1852年12月2日，路易-拿破仑·波拿巴以拿破仑三世的名义成为法国皇帝。当时拥有 100 万居民的巴黎市不得不面临重大的人口和城市规划挑战。为了改造它，拿破仑三世于 1853 年 6 月 22 日任命乔治·欧仁·豪斯曼 (Georges Eugène Haussmann) 为塞纳河省长。在一个非凡的政府领导下，他开展了重大工作。
在第一部分中，所展示的作品证明了使皇帝充满活力的愿景：亨利·莱曼（Henri Lehmann）的豪斯曼肖像回应了拿破仑三世（Napoleon III）向豪斯曼男爵（Baron Haussmann）移交弗雷德里克·伊冯（Frédéric Yvon）吞并边境城镇的法令。一组纪念行政决策的代币完成了这一致力于城市转型的重要焦点。在陈列室中，路易-拿破仑王子的摇篮占据了空间的中心。它由 Victor Baltard 和许多当代艺术家设计，见证了当时巴黎装饰艺术的卓越。
豪斯曼改造
本节选择的例子是歌剧院大道的开幕，其中有查尔斯·马维尔拍摄的照片和费利克斯·布霍特的画作。Marcello 的 Pythia 由时装设计师 Worth 捐赠给博物馆，是一件非凡的作品。随着表演厅的建设和装饰艺术的复兴，巴黎辉煌地再次确立了其作为艺术和娱乐之都的地位。在房间的中央，一个大展柜里，几件作品见证了这些变化，比如新巴黎的游戏。
围攻巴黎（1870 年 9 月 18 日 – 1871 年 1 月 28 日）
1870 年 7 月 19 日，拿破仑三世向德国宣战。连连败北，他于 9 月 2 日在色当投降。德国军队包围了巴黎，除了气球或信鸽外，巴黎不再与该国其他地区相连。很快就会感觉到剥夺。在最贫困的街区，巴黎人依赖市政食堂。封锁可能导致 40,000 人死亡。法国被迫投降，于 1871 年 1 月 28 日签署停战协定。
在这个房间里，巴黎人围城的日常生活被最多样化的作品讲述：贝壳、信鸽羽毛、磨球、纪念菜肴和代币、菜单、照片和绘画，展示了爆炸造成的破坏，排队等候杂货店门前因配给甚至卖掉老鼠，然后因缺肉而消费。
巴黎公社的 72 天（1871 年 3 月 18 日至 5 月 28 日）
巴黎人民不接受法国的失败，从行政权力中解放出来，于3月28日宣布成立巴黎公社。这是公社自治的第一次经历，历时72天，直到军队攻势夺回巴黎。 1871 年 5 月 21 日至 28 日。这一时期的主要人物，包括政治家和记者，都出现了：儒勒·瓦莱斯、塞维琳、路易丝·米歇尔、奥古斯特·布朗基，甚至还有亨利·罗什福尔的半身像。
在橱窗里，一系列历史和记忆的物品完成了这一系列：儒勒·瓦莱斯（Jules Vallès）的第 15 区民选官员的学士学位和红领巾，标有“公社万岁”口号的鼻烟盒和火柴盒，国旗碎片communards… Vendôme 柱（图纸和模型）的破坏与 Gustave Courbet（照片）有关，他是 Carnavalet 博物馆的杰作之一 Jules Vallès 肖像的作者。
本节以血腥周（1871 年 5 月 21 日至 28 日）的悲惨事件结束，在此期间有 7,000 至 10,000 人死亡。公社人员于 5 月 23 日至 24 日放火烧毁了许多公共建筑，例如市政厅。绘画、照片和记忆物品证明了巴黎及其居民所经历的这些可怕的日子。
第三共和国和巴黎
今天，通过学校、索邦大学以及许多高举新共和政权象征共和国和自由的纪念碑和雕像，第三共和国在巴黎仍然可见。重点是维克多雨果的国葬和他在万神殿的葬礼。纪念版、版画、新闻文章和游行照片让我们体验到伴随这一刻的巨大大众情感。与此相反，反共和党的反对派正在兴起。陈列柜抽屉里专门为布朗热将军收藏了令人惊叹的管道和物品，这些管道和物品与博物馆拥有的他的肖像很像。
蒙马特
在这个房间里，这条路线以 1875 年至 1914 年间的蒙马特为主题。仍然非常乡村，山顶吸引了诗人、歌手、作家、画家、插画家、音乐家……每个人都欣赏许多舞会、歌舞表演和咖啡馆，在 Pigalle 和 Blanche 周围的林荫大道 Barbès、Rochechouart、Clichy 上热闹非凡。这些地方有如 The Black Cat 或 The Dead Rat 等风景如画的名字。与 1878 年、1889 年和 1900 年的环球展览有关的作品集首次汇集在一起。
巴黎“美好年代”
指定 19 世纪末和 20 世纪初之间的关键时刻，在一个被强烈的社会紧张局势所动摇的时期，“美好时代”，一个后天形成的表达，似乎是一个迷人的括号，其中巴黎是背景。塞利格曼夫妇捐赠的 40 多幅画作汇集在一个画轨上，其中包括让·贝罗、亨利·热尔韦克斯和路易丝·阿贝玛的作品，是一部生动的巴黎社交编年史。就这样，我们从首都的街道到大咖啡馆，从巴黎公园到社交晚会，从女演员的肖像到舒适的室内设计。
下面的两个房间展示了由 Henri Sauvage 和 Louis Majorelle 从位于 41, avenue de l’Opéra 的著名餐厅 Café de Paris 和由艺术家 Alfons Mucha 于 1901 年创建的 Fouquet 珠宝店带回的装饰品. 它是新艺术运动风格的全面开花，表达了对不对称的品味以及投资建筑和装饰艺术的“鞭打”线条。
马塞尔·普鲁斯特 (1871-1922)
马塞尔·普鲁斯特 (Marcel Proust) 收藏在这个房间里的家具和物品来自作家在母亲去世后先后占据的三座巴黎住宅。据她的家庭教师 Céleste Albaret 说，这个房间平台上的大部分家具都来自她的最后一间卧室，rue de l’Amiral-Hamelin；单人床、屏风、床头柜、床头柜、扶手椅、躺椅……患有哮喘病的马塞尔·普鲁斯特（Marcel Proust）越来越少离开他的房间。白天睡觉，晚上工作，作者在这张简单的黄铜床上创作了《追忆似水年华》的大部分内容。
通过放置在天花板和墙壁上的软木板（其中一个展示在窗户上）和春季和秋季的填缝窗户免受花粉的影响，普鲁斯特将他生命的最后 15 年投入到创作一部重要的文学作品中，开始1908 年。他的个人物品陈列在两个展示柜中：一件皮大衣、马桶和书写配件以及一根手杖。最后，两个数字设备完善了这个空间：Paul Nadar 投影作者亲属的照片，以及播放 À la recherche du temps perdu 和 Reynaldo Hahn 片段的聆听台。
巴黎，从 1910 年到 1977 年
20世纪初，巴黎经历了重大重组。为了解释这一点，本节开头展示了一组巴黎旧区的旧模型。其中一些社区对应于所谓的不健康住宅区，非常密集，注定要拆除。重点关注旧城墙的“区域”，画家、雕刻师和摄影师在这里报告生活条件的不稳定。对面，有一堵墙专门用于第一次世界大战。在一个橱窗里，巴黎人的日常生活是由照片和许多个人物品（如食物卡或儿童画）展开的。
在两次世界大战期间，蒙马特、皮加勒、香榭丽舍大街和蒙帕纳斯等地区建立了他们的传奇。巴黎，国际艺术之都，前卫艺术之都，道德自由和文学之都，尤其是伊丽莎白·德·格拉蒙、娜塔莉·克利福德·巴尼、格特鲁德·斯坦等重要人物的一系列肖像画。后者占据了房间的中心。第二次世界大战是通过卡纳瓦莱博物馆所扮演的角色来讲述的，因为当时它的馆长是一名抵抗战士。
课程的其余部分侧重于在 1960 年代和 1970 年代推出的已建成（或规划的）道路基础设施的城市规划操作。他们重新配置了首都和巴黎的旅游神话，然后通过歌曲、电影和流行小说找到了独特的推动力。通过展示几张海报和照片，讨论了 1961-1962 年和 1968 年导致大规模示威的工人和学生起义。最后，本节以恢复对首都负责人的市长选举结束。
巴黎，从 1977 年至今
在课程的最后一部分，发展了几个主题：气候和环境（COP 21 的锤子和全球地球危机的减少 – Shepard Fairey dit Obey 的 COP21）、建筑和城市演变、城市转型共和国广场和优先社区的住房。
一系列目击者物品和照片反映了 2015 年袭击、2019 年巴黎圣母院大火和 2020 年出现的 Covid-19 大流行所引发的巨大集体情绪。
这里提供艺术家 Thierry Cohen、Madeleine Vionnet、Patrick Tournebœuf 和 Laurence Jay 的照片。巡回演出以放映 Manon Ott 的短片 Periphery（2020 年）结束。
场外：温德尔宴会厅
这座位于 Sourdeval-Demachy 酒店的壮观宴会厅自 1989 年起安装在博物馆中，由画家 José-Maria Sert 的伟大的洛林钢铁制造商 Maurice de Wendel 于 1925 年委托建造。它的修复揭示了画家使用的非常特殊的技术。他用抹布连续涂上三层釉料，并在一张薄金银合金（银和金的合金）上用金属粉末增强，使他的作品具有亮度和透明度。