古埃尔宫邸（Palau Güell）是一栋由加泰罗尼亚现代主义最伟大的代表建筑师安东尼·高迪（AntoniGaudí）在1886年至1890年之间设计的建筑。在Raval区的巴塞罗那3-5。巴塞罗那商人兼赞助人尤塞比·居埃尔（EusebiGüell）委托他的朋友高迪（Gaudí）建造他的家庭住宅，这也是当时资产阶级的聚会地点。这是尤塞比·居埃尔（EusebiGüell）委托高迪（Gaudí）进行的第一项重大工作，并在建筑师如何构思空间和光线方面脱颖而出。
古埃尔宫（Palau Güell）是现代主义背景下国内建筑的绝佳典范。在搬到古埃尔公园之前，这里一直是古埃尔·洛佩斯家族的故乡。该建筑以其创新的空间和光线概念而引人注目。高迪基于非常个性化的方法向古埃尔宫介绍了各种解决方案，并根据他的想象力，使用传统的贵重材料（石材，木材，锻铁，陶瓷，玻璃等）创造了独特的表达形式。
Palau Güell是高迪在其职业生涯初期获得的首批重要委员会之一。EusebiGüell（工业主义者，政治家和赞助人）希望高迪为他建造这座奇特的城市宫殿，作为他在巴塞罗那兰布拉大道上拥有的家庭住宅的延伸。高迪知道如何设计一个实用的宫殿，以适应家庭私人生活及其所居住的紧张的社会和文化生活的需要。
该作品属于高迪东方主义时期（1883-1888年），在这一时期中，建筑师创作了一系列受近东和远东（印度，波斯，日本）以及l’伊斯兰艺术西班牙裔主要是摩尔人和摩尔人。高迪（Gaudí）雇用了大量装饰在瓦器中的陶器，以及抛物线拱门，可见的砖壁架和在演奏台或圆顶中的镜头。
该建筑分为几层功能不同的楼层，入口处呈令人印象深刻的悬链拱形，并围绕中央大厅，建筑物的主轴和主干分布房间。
房屋以主要房间为中心，以招待上流社会的客人。客人乘坐马车通过前铁门进入家中，前铁门的特点是抛物线形的拱形和类似海藻的锻造铁制品的复杂图案，有些还带有马鞭。可以将动物从坡道上带走，并放在仆人居住的地下室的制服里，而客人则从楼梯上到接待室。接待室的华丽墙壁和天花板伪装成高高的墙壁上的小观察窗，房主可以在高层迎宾之前从高层观看客人并偷偷窥视，以防他们需要调整着装相应地。
主宴会厅高高的天花板在顶部附近有小孔，晚上从外面垂下灯笼以营造星空的外观。
屋顶上有二十个烟囱，高迪远未将其视为简单的烟囱，而是将它们视为雕塑。以此为基础，他开始设计一种烟囱的方法，他将在以后的作品中开发烟囱，直到他在卡萨米拉（CasaMilà）取得了令人瞩目的成果。
高迪为其建筑的设计师Francesc Berenguer，大师级铁匠JoanOñós，Antoni Oliva和EudaldPuntí的橱柜制作，Francesc Vidal和Jevellí的装饰，彩绘玻璃和家具以及AleixClapési的绘画进行了合作Puig。
西班牙在1969年宣布它为历史艺术古迹，并成为具有国家利益的文化遗产，并在1984年被联合国教科文组织宣布为世界遗产。这座建筑是年轻人的作品，包含了后来的工作的实质。高迪对于理解其架构至关重要。
背景
19世纪西班牙的政治和经济动荡很大。持续不断的军事宣告，王位统治，社会革命和卡利斯特战争与冒泡的理想主义一样，产生了许多不确定性。1888年，世界博览会举行了，这对巴塞罗那乃至整个加泰罗尼亚来说都是至关重要的。根据国际预测，重点转移到经济举措，贸易保护主义，和平与繁荣的胜利上。在加泰罗尼亚开始了一个被称为淘金热的时期，在那段时期里，加泰罗尼亚人将随着1898年西班牙危机的实现而产生一种发酵的感觉。1888年以后，加泰罗尼亚开始放弃省级主义，发展政治加泰罗尼亚主义。
建筑师
安东尼·高迪·科内特（Antoni Gaudíi Cornet，1852-1926年）是加泰罗尼亚语的建筑师，在国际上被公认为其学科中最重要的天才之一。高迪从小就一直是自然界的专心观察者，他的形状，颜色和几何形状吸引了他。他代表私人客户创建了自己的豪宅，例如Casa Vicens或Palau Güell，但他的一些客户（世纪之交新兴资产阶级的成员）委托他从多户家庭建筑中使用，其中三栋位于巴塞罗那：Calvet屋，Batllo屋和Milan屋。AntoniGaudí的作品演变从哥特式开始，超越和放弃了新哥特式，并创造了他自己的风格，这对现代建筑至关重要，被认为是加泰罗尼亚现代主义的主要代表。几何和结构组件在他的工作中起着核心作用。圣家堂，La Pedrera，ParcGüell，ColòniaGüell和CasaBatlló代表了巴塞罗那现代主义建筑的关键人物。
高迪擅长将所有应用艺术用于他的建筑物的装饰，并恢复了由高迪将其改造成trencadís的旧马赛克的装饰，从而成为一种新技术。他展现了与他时代的文化和艺术潮流紧密相关的重要价值观交流，以加泰罗尼亚现代主义为代表。它预见并影响了将影响二十世纪现代建筑发展的许多形式和技术。高迪的作品代表了建筑师的天才，在建筑结构和雕刻元素中都表现出特殊的空间品质，起伏的线条的可塑性以及颜色和材料的和谐。
ElsGüell
EusebiGüelli Bacigalupi，居尔伯爵（1846-1918）伯爵当时是加泰罗尼亚最重要的工业家之一，也是一名政治家，科学家和作家。他是琼·古埃尔·费雷尔（JoanGüelli Ferrer，1800-1872年）的儿子，他是一位在古巴发了大财的印度人，回国后是巴塞罗那各种商业活动的发起人，例如他在Vapor Vell的工厂。管理。西班牙灯芯绒的独家生产商之一。在与法伦·阿尔西纳（Ferran Alsina）在巴塞罗那，法国和英国学习法律，经济和应用科学之后，他创立了古埃尔（Güell）殖民地，这是一个致力于纺织业的工人殖民地。他参与了政治和广泛的文化领域。1875年，他当选为巴塞罗那市议会议员，1878年省域副，并担任王国参议员。
历史
琼·古埃尔（JoanGüell）的家人住在兰布拉大道（Rambla no。）35-37号楼，非常靠近将要建造古埃尔宫（Palau Güell）的庄园，从后面可以触摸它。这座建筑和附近的Fradera房屋占据了La Rambla大道和Carrer Nou de la Rambla大道的整个角落，由Pere Casany于1850年代建造，并于1865年应同一位建筑师的要求以古典主义语言进行了翻新。JoanGüell的 这些建筑物是Teatre Principal的邻居，并通过这些改革使19世纪下半叶加泰罗尼亚资产阶级经常光顾的地区恢复了活力。当EusebiGüell和IsabelLópezBruthey于1871年结婚并定居在Portaferrissa街No.1的Fonollar伯爵宫时。7由Elias Rogent进行了改革。1884年，他们去了父亲的家。
1883年，尤塞比·居尔（EusebiGüell）以196,000比塞塔的价格从玛丽亚·托尔·塞拉（Maria Toll i Serra）手中购得了位于Carrer Nou de la Rambla大道3号的建筑物，并于1886年从博阿达·马斯（Boada Mas）家族那里购得了5号建筑物，该家族曾是卡梅尔特修道院的所在地。没收之前。宫殿的建造开始后，居尔（Güell）继续收购附近的庄园，以保护新的中间建筑物的周围环境。因此，在1887年，他购买了兰开斯特大街3号，在1894年，他合并了Nou de la Rambla大街9号，后来又合并了兰开斯特5和7号庄园。
施工
Güell的项目是建造一个新住宅，该住宅通过内部庭院与La Rambla大道上的家庭住宅相连。Palau Güell的设计遵循了加泰罗尼亚大型豪宅的传统，例如Carrer Montcada上的豪宅。工业家的想法是让新建筑物匹配或超越位于卡布拉尔·波塔费里萨角（Carrer de Portaferrissa）街角Rambla上的宫殿·莫哈（Palau Moja），后者由他的姐夫ClaudiLópez（科米利亚斯的第二侯爵）拥有。
1885年，居伊尔（Güell）的伯爵尤西比·居伊（EusebiGüelli Bacigalupi）委托安东尼·高迪（AntoniGaudí）设计了这座建筑，作为他的私人住宅。这位实业家在被巴黎巴黎世界博览会上展出的Guanteria Comella陈列柜敬佩之后，于1878年与高迪会面。从那以后，他开始了长期的友谊，并建立了富有成果的专业关系，其中实业家是建筑师的主要赞助人。由于这个原因，它的姓氏在国际上广为人知，除了宫殿（Palau），还有古埃尔（Güell）殖民地的墓穴，古埃尔（Güell）地窖，古埃尔（Güell）Pavilionsor公园或古埃尔（Güell）公园。
最终项目的日期为1886年6月10日，EusebiGüell于1886年7月12日向市议会申请了建筑许可。市政建筑师Antoni Rovira i Trias提交了一份负面报告，因为该项目不符合《市政条例》第25条的规定，该条规定立面上的看台必须由铁和玻璃制成。高迪（Gaudí）展示/展示的切碎的石头。但是这份报告被发展委员会拒绝（7月24日），可能受到居尔本人的影响，居尔本人在市议会中有很多人。最终于7月27日获得许可，古埃尔（Güell）和高迪（Gaudí）于8月12日签署了该通知。10月15日，要求准许拆除No. de la Rambla大道7号，
尽管室内装饰的工作一直持续到1890年，但该建筑于1888年（门面的日期）揭幕，与在巴塞罗那的Parc de la Ciutadella举行的世界博览会相吻合。在这次活动之际，哈布斯堡王朝的摄政王玛丽亚·克里斯蒂娜，意大利的洪伯特一世国王和美国总统格罗弗·克利夫兰总统等人参观了居尔宫。古埃尔先生为自己的建筑感到骄傲，以至于委托琼·阿尔西纳·阿鲁斯（Joan Alsina iArús）制定一些计划，在1910年于巴黎大皇宫举行的高迪（Gaudí）展览上展出。后来，在1895年，法国进行了一系列改革高迪（Gaudí）不再参加，在那里增加了新的烟囱，在尤塞比·居尔（EusebiGüell）的卧室中安装了锻铁装饰元素（带有首字母I和E）。
贡献者
高迪（Gaudí）领导了一大批技术人员和手工艺人，例如建筑师Francesc Berenguer和Camil Oliveras。贝伦格（Berenguer）是高迪（Gaudí）不可分割的合作者，并在科洛尼亚·居尔（ColòniaGüell）建造了许多建筑物，他为宫殿·居尔（Palau Güell）的外墙绘制了二十多种解决方案。另一方面，居尔（Güell）已经聘请奥利弗拉斯（Oliveras）对他在Fonollar宫的住所进行室内装修，宫殿居尔（Palau Güell）也将担任装饰工。Francesc Vidal iJevellí也参加了这项活动，他还设计了家具和部分彩色玻璃窗，这些玻璃窗将在朝圣者工作室生产。维达尔（Vidal）拥有高迪最重要的折衷家具工作坊之一，高迪去那里获得了技术知识，使他能够设计自己的家具。
建筑商和负责石材工程的人是阿古斯·马西普（AgustíMassip），他是古尔斯和高迪所信赖的建筑商，他曾与阿斯托加主教宫和古埃尔公园合作。大理石工人是文图拉（Ventura）兄弟，他们在巴塞罗那有一个专门研究丧葬纪念碑的作坊。金属结构是塔勒斯·托拉斯（Tallers Torras）的作品，塔勒·托拉斯（Tallers Torras）是为哥伦布建造纪念碑的脚手架的作者，也是1888年世界博览会在巴塞罗那的Palau de Belles Arts的金属结构。琼·奥诺斯（JoanOñós）和他的合作者萨尔瓦多·加巴鲁（SalvadorGabarró）以及卢利斯（Lluís）和约瑟夫·巴迪亚·米亚瑙（Josep Badia i Miarnau）兄弟的责任是艺术锻造作品。奥尼斯（Oñós）是高迪（Gaudí）的定期合作者，也是古埃尔（Güell）庄园与巨龙的著名篱笆的作者，带有维辛斯房屋的棕榈叶和Calvet房屋的门闩的炉排。巴迪亚兄弟的参与形成了大门，门和盾牌的锻造。
至于许多木制作品，橱柜制造商是安东尼奥利瓦（Antoni Oliva），朱利娅·索利（JuliàSoley）和欧达德·蓬蒂（EudaldPuntí）。蓬蒂曾是高迪工作台的作者，该工作台于1936年在圣家堂被烧毁。在艺术领域，他还与画家AleixClapés，Ramon Tusquets和Alexandre de Riquer合作，为该产品制作了精美的彩色雪花石膏板。壁炉和雕塑家琼·弗洛塔（Joan Flotats）和罗森德·诺巴斯（Rossend Nobas）。陶瓷件来自Pujol i Bausis工厂。
住户
尤塞比·居尔（EusebiGüell）一直居住在宫殿中，直到1906年，他搬到了居尔公园（ParcGüell）的卡萨·拉拉德（Casa Larrard），直到他于1918年去世。后来，他的女儿玛丽亚·鲁伊萨（MariaLluïsa）和MercèGüelliLópez。西班牙内战期间，他曾担任警察局。1944年，一位美国百万富翁想要将其购买，并一石一本地带到他的祖国，但最终被巴塞罗那的Diputacióde收购，以换取Mercè Güell的人寿抚恤金，这也使它成为条件该建筑从未被修改过，只能用于文化目的。1952年，高迪之友协会在古埃尔宫（Palau Güell）成立，直到1968年移交给古埃尔公园（ParcGüell）的高迪故居博物馆。
作为文化设施
1945年5月25日，古埃尔宫（Palau Güell）割让给巴塞罗那大教堂（Diputacióde Barcelona），该博物馆将成为它的所有者和持有者，直到今天。巴塞罗那Diputacióde巴塞罗那（从1945年开始拥有Palau Güell，那一年是由Güell家族的继承人割让给它的）保护建筑的保护并将其作为博物馆设施进行管理。经过漫长的全面修复过程，这座建筑今天以其最初的辉煌表现到达了我们，2011年5月，古埃尔宫（Palau Güell）向公众开放。
在这个新的阶段，古埃尔宫（Palau Güell）基于对原件的绝对忠实严格的方法，重新展现了其收藏品，博物馆语言以及向游客提供的服务。宫殿·古埃尔（Palau Güell）承担着传播高迪作品的责任，希望包括一系列有益的信息，传播和无障碍获取建议，以及音乐会计划，针对不同观众的活动设计以及建筑物的新展示形式和诠释形式。博物馆还作为公共机构，继续致力于保护遗产，并愿意面对研究和教育的主要挑战。
修复
巴塞罗那市政厅（Diputacióde Barcelona）收购了这座宫殿后，在建筑师Manuel Baldrich i Tibau的指导下，修复工作于1945年开始。这样就可以安装Teatre研究所及其博物馆。这些工作中对木工，玻璃和镜子进行了维修。面对街道的看台上的彩色玻璃窗被清洁和重建，一些生锈的锻铁元素也得到了修复。电气设备也进行了装修，一些灯具也进行了现代化改造。
1974年，古埃尔宫（Palau Güell）改建为电影和表演艺术博物馆，1976年改建为表演艺术与传播研究和文献中心。为此，在建筑师CamilPallàsi Arisa和Jordi Querol i Piera的指导下，1971年至1979年间进行了修复和适应干预。
1982年，巴塞罗那市政厅的古迹编目和保护组织进行了一项新的修复运动，该运动一直持续到2002年，最终以“宫中的生活：尤塞比·居尔和安东尼·高迪”展览揭幕。一个专案 ”。在安东尼·冈萨雷斯（AntoniGonzález）和波城（PauCarbó）的领导下，恢复运动分几个阶段进行。
1992年，巴塞罗那市政厅（Diputacióde Barcelona）购买了几件家具，并在2002年与居尔（Güell）家族交换了意见，居尔家族为建筑中的原始家具赋予了更多的主体感。1996年，剧院博物馆迁至其古埃尔宫（Palau Güell）。从1997年到2004年，古埃尔宫（Palau Güell）组织了该建筑的导览游。
2004年5月，在由当地建筑遗产服务局（SPAL）与两所加泰罗尼亚公立大学合作进行的建筑研究之际，决定关闭宫殿以评估建筑，材料的保护状况。和建筑系统，并进行了全面的修复过程，最终于2011年达到顶峰。2008年，古埃尔宫（Palau Güell）部分重新向公众开放（进入地下室和地下部分区域的权限有限）。
在2002年至2011年之间，巴塞罗那市政厅（Diputacióde Barcelona）对建筑物进行了全面的修复，其基础是对125年以来地下土壤和材料的演变进行系统研究。修复工作着重于形式价值和原始空间的恢复，以及高迪为建筑物设计的色彩和光线的处理。
古埃尔宫宫（Palau Güell）于2011年5月重新开放。2012年，新风琴的建造工作完成，由风琴家阿尔伯特·布兰卡福（Albert Blancafort）在Collbató建造，管风琴由1386管，22个寄存器，两个56音符手动键盘和一个30音符的踏板键盘。
建筑物
风格
Palau Güell站在一块几乎为矩形的地块上，面积为18 x 22米，西南部有一座附楼6 x 20 m。该结构基于由天然石材制成的立面墙以及由砖制成的隔墙，以及地下室的砖柱和其他楼层的石材。东侧的分隔墙最初是一个裸露的外墙，直到由代表赫拉克勒斯（Aculix）的大力神（Aleix Clapés）的壁画进行了粉刷和油漆，以寻找赫斯珀底斯（Herperides），灵感来自雅克·韦达格（Jacint Verdaguer）的诗《 L’Atlàntida》，此刻现已消失。
该建筑物共有7层，分别位于马s的地下室，带入口大厅的地下，门房，车库和各种服务区，行政区域的阁楼，社交区域的贵族层，私人区域的第二层（卧室，浴室），其次是服务区，厨房和洗衣房以及屋顶露台。
建筑物的基本特征是空间的丰富性，流畅的路线以及每棵植物的分布独立性，使得建筑物的外观对于整个地块的有限表面而言相当大。
总体设计遵循了他当时的创作思路，其东方风格被运用到他的作品设计中。这座宫殿以阿拉伯，拜占庭式或Mudejar风格的建筑为主导，并以卡萨维森斯（Casa Vicens），居尔阁（GüellPavilions）和埃尔卡普里科·德科米利亚斯（El Capricho de Comillas）（坎塔布里亚）等作品为中心。高迪采用带有哥特式构成元素的过渡风格，其解决方案让人联想到某些威尼斯宫殿。
高迪精心设计了宫殿的外部和内部，采用了华丽的Mudejar风格的装饰，木制和铁制格子的天花板凸显出来。高迪还有效地研究了建筑物的所有技术和结构解决方案，并在最细微的方面进行了细致的研究，例如外部的照明，通风或隔音。
从严格的建设性角度进行分析，古埃尔宫宫是高迪作品中最复杂的方面之一，建筑师将来将使用的许多几何和建设性资源汇集在一起。好像高迪想进行试验一样，发现了全新的元素，尝试针对每种情况尝试更合适的构造程序。
抛物线拱和主房间的大理石柱之间的过渡表面的精美造型清楚地预见了他后来的一些作品（例如米兰之家）的塑性处理，尤其是带有拱形曲面的作品。科洛尼亚·居埃尔（ColòniaGüell）和圣家族教堂（SagradaFamília）。宫殿屋顶上的圆顶和烟囱的处理方式和正式产生的形式同时在Vicens房屋和Güell庄园中是一个明显的先例，但在Milà和Batlló中将会更加强烈房屋，达到了ParcGüell形状的最大塑性表现。
建设性和装饰性元素
正面
1886年7月开始使用同一所有者的Garraf采石场中的石灰石进行施工，并用双曲线的首都制作柱子。外立面包含大胆的锻铁元素，而不是当时运行的木门。它的结构分为三个层次，按其组成有很大区别。下部与底层和夹层相对应，由两排由锻铁格栅保护的垂直窗户组成。右边是具有自己访问权限的服务区。
位于立面中心的主入口的两扇门呈抛物线形，其上端由锻铁炉栅占据，锯齿形为密集的锯齿形，由拐角的扶手制成，象征性地代表了两条蛇的尾巴沿拱的周边向下下降-由星状钉子固定-直到他们抬起头的地面水平。在锯齿形的中部（居上三分之一）是由盖尔（Güell）在由植物形状制成的竖琴中间形成的由字母“ G”形成的屏蔽。
底部是一扇双扇门，门上用锻铁制成的格纹和手拧的扶手可以从里到外观看，但不能反过来观看。这两张打开以允许车辆和车厢在建造时进入。在这两个门的中间是一个供人们使用的小门。
在两个拱门之间，有一扇高窗，上面装有花饰的工作格栅，从外面可以看到守门员的驾驶室。窗户上方是Oñós团队制作的最独特，最复杂的锻铁雕塑之一。加泰罗尼亚的四根徽章围绕着一根由金属丝网制成的圆柱，该圆柱位于花卉风格的底座上，是装饰搬运工窗户的树枝的延伸部分，由铁制成。圆柱的顶部是头盔，上面放着一只凤凰，翅膀张开，头顶是凤凰，是文艺复兴时期的象征。整套装置被波纹状的金属色带鞭打和粘在墙上的模拟火焰包围。
前两个工厂的石材精加工被切割，锯切和抛光，这在现实中是很普遍的做法，但是那时候应该进口一台高科技的机器，并引起轰动。
外立面的第二层对应于主层和上层夹层，也用抛光石材制成。正面看台由底部的21根牛腿和顶部的12根牛腿支撑。在这个级别上，窗户的关闭是金属门。
第三层对应于第二层和第三层，在这种情况下为碎石。在二楼的中央部分有五个窗户，两侧是两个阳台，两个阳台位于下层看台的上部。二楼的窗户是用青铜配件制成的木头制成的窗户，三楼的窗户也是用木头制成的，窗户较小。
上部是车顶栏杆，上面有城垛。位于中央城垛的完工日期是1888年，其拼写让人联想到羊毛球。
后立面
后立面与主立面的上层一样，完全由打孔的石材制成，分为两层。较低的一个到达主楼层并突出显示大型中央看台，旁边是两个金属窗，垂直轴上有倾斜窗。两端有两个楼梯，可从内部进入后露台。在此层的顶部是一排带有小册子百叶窗的窗户，这些窗户与餐厅顶部的走廊连通。上层覆盖第二和第三层。这两个级别之间用一块石块隔开。二楼的窗户与卧室和中央部分相对应，位于看台的上方，阳台上覆盖着铁木伞，是看台木制装饰的延续。立面在屋顶水平处终止，并由用铁艺脚固定的水平铁管制成的栏杆。垂直于此立面，您可以看到服务区所在的附属建筑的立面。它由裸露的石材制成，每层的窗户形状各不相同：一楼的一个大窗户，一系列的窗户在与主楼夹层相对应的高度上以三角形拱形完成。它在二楼，但有小册子百叶窗和小的屋檐，可以防止水进入。最后，在三楼，只有两个大窗户，比下层的窗户宽，但也做成三角形拱。您可以看到服务区所在的附楼外观。它由裸露的石材制成，每层的窗户形状各不相同：一楼的一个大窗户，一系列的窗户在与主楼夹层相对应的高度上以三角形拱形完成。它在二楼，但有小册子百叶窗和小的屋檐，可以防止水进入。最后，在三楼，只有两个大窗户，比下层的窗户宽，但也做成三角形拱。您可以看到服务区所在的附楼外观。它由裸露的石材制成，每层的窗户形状各不相同：一楼的一个大窗户，一系列的窗户在与主楼夹层相对应的高度上以三角形拱形完成。它在二楼，但有小册子百叶窗和小的屋檐，可以防止水进入。最后，在三楼，只有两个大窗户，比下层的窗户宽，但也做成三角形拱。
后看台
它是圆形元素，可以平滑地融入立面。它的顶部是一块大石板，该石板形成了二楼阳台的地板，在该地板下，看台分为三部分。上半身由铁制结构上的木制外壳和黄色陶瓷件组成，形成一种使整个机身紧实的整流罩。中央部分是最突出的部分，位于饭厅的高度。它由十二个以多边形拱形装饰的窗户组成，与上身形成一个空隙。这些窗户和上面提到的空白处用与上层黄色相同的黄色大陶瓷块完成，勾勒出起伏的轮廓，上部的山脊与底部的石像鬼交替出现，让人联想起蛇或一些奇妙的怪物。原始作品是在Pujol i Bausis工厂生产的，尽管目前有1992年修复中的复制品。正面看台与立面石材的契合度是蓝色色调的陶瓷棋盘格。
最后，下部由大型铁和木制牛腿制成，并通过中央主体相同的蓝色陶瓷涂层支撑下部。
室内
建筑物的内部设计旨在舒适地协调公共和私人生活，家庭区域和服务区域。为此，位于一楼的大厅与建筑物的各个部分之间实现了最佳连接：中央是主要楼梯，背景是车库和通往地下室的通道，东侧是球门，西侧是球门。服务楼梯和电梯。沿着主要楼梯，您首先来到夹层楼，在右边是居尔先生的办公室，还有图书馆，行政和档案室。左边是大厅和洗手间。
大堂
建筑物的内部设计旨在舒适地协调公共和私人生活，家庭区域和服务区域。因此，位于一楼的大厅与建筑物的各个部分之间实现了最佳连接：中央是主要楼梯，后台是车库和通往地下室的通道，东侧是大门，西侧是服务层楼梯和电梯。
从Carrer Nou de la Rambla大道上的两个大型门户可以进入车厢。两个入口的地板由木板制成，以减少马匹和车辆流通时的撞击声。在工厂的底部是车库和用于将马匹降低到地下室的坡道。在两个入口的中间，在庄园的中央，是主楼梯，两侧是假柱子，使其显得庄重。梯子的左侧是一个小石块，可以上马。在楼梯的脚下，有一个宽敞的空间，好像他们下车后就像是一个大堂。高迪拆除了两根负载柱，并用顶有沃索尔的一根横梁代替了它们。一种解决方案可以改善视觉组成，但会使建筑物的精细结构复杂化。
地下室
高迪将他的创造力运用到宫殿的建筑和装饰元素上。放置画作的地下室显示了形成真菌形式的资本支柱的砖的表达能力，这些资本支柱与也由砖制成的穹顶轻轻地相连。在地下室的二十根长圆柱中，有两根不承受来自上层的任何负载，因为大厅设计的变化使它们失去了结构功能。
建筑师在卡萨维森斯（Casa Vicens）和古埃尔（Güell）庄园开始生产线之后，将导流砖的技术运用到整个地下室和服务立面的开口处，他将继续在Teresianes学校和科洛尼亚古埃尔（ColòniaGüell）的地下室进行开发。
从一楼可以进入，有一个略微倾斜的马坡道和一个供人使用的螺旋楼梯，从主楼梯下方开始一直延伸到一楼。
该植物的主要功能是为马提供马stable，但它还具有煤矿，仓库和蓄水池的功能，以储存宫殿内庭院的雨水。由于其功能，高迪确保通过通向庭院和底层的通风孔确保良好的通风。
楼层
沿着主要楼梯，您首先到达夹层楼，在右边是居尔先生的办公室，还有图书馆，行政和档案室，在左边是大厅和休息室。
从夹层大厅开始，通往荣誉楼梯的通道进入了主楼层，主楼层围绕着80 m 2的大型中央大厅组织，该中央大厅的高度为三层（17.5米）。该入口大厅是建筑的核心部分，被宫殿的主要房间所包围，并具有模仿地中海多莫斯中庭的独特构成。
它的屋顶凸显出来，内部有一个抛物线轮廓的双圆顶，外部有一个圆锥形的圆顶，这是东方罗马艺术的典型解决方案。圆顶位于同样呈抛物线形的圆拱上，并开有允许自然光通过的小眼孔，并涂有一层红色的雪花石膏板，六角形。当通过荣誉楼梯进入时，会出现一个（第一座）朝圣教堂（北部），该入口可进入四个空间：第一道进入大厅，通往客厅的进入室（或失落台阶室），参观室和女士梳妆台。这些空间由与外立面的论坛相对应的拱门画廊界定，高迪在这里使用了原始的悬链拱门系统，大写的柱子是双曲面的，在高迪之前或之后都没有使用过。
接下来是大型中央大厅，是装饰最丰富的中央大厅，配有家具和极具价值的艺术品，其中包括代表乔恩·古埃尔（JoanGüell），安东尼奥·洛佩兹（AntonioLópez）（科米利亚斯侯爵）和罗森德·诺瓦斯（Rossend Nobas）的伊莎贝尔·洛佩兹·布鲁（IsabelLópezBru）的几幅胸像。还有AleixClapés的几幅油画：匈牙利的圣伊丽莎白女王/王后将她的王冠赠给一个穷人，农民家庭在热十字架的脚下祈祷，女孩玩耍和Jaume Balmes的肖像。在家具中，突出了由高迪（Gaudí）设计的雪花石膏沙发和锦缎，以及受巴伐利亚巴伐利亚橱柜设计启发的，由明达（Vidal iJevellí）设计的名为Phebus的椅子，呈火焰状的新哥特式风格。
大礼堂的两边是：礼拜堂（在右边），装饰着十二位使徒阿莱克斯·克拉佩斯（AleixClapés）的画，圣坛上的圣母无染原罪像，琼·弗洛塔（Joan Flotats）销毁了1936年；左边的是Aquilino Amezua创作的风琴，它具有两个56音符的手动键盘和一个27英尺的踏板键盘，并带有完整的联轴器，颤音，表情和调音消除器。它是由高迪（Gaudí）设计的，位于主层，而通风装置则在圆顶下方高出两层。内战期间，器官被损坏，在此期间，金属被熔化并于2012年恢复。
在大厅的东侧，有一个楼梯可以直达主楼的视线-因为它的高度为6.5米-那里的音乐家们以前曾在这里参加居埃尔（Güell）组织的聚会和活动；在这里，您可以进入一间小房间，当时在剧院安装了Teatre研究所时，ngelGuimerà曾将其用作办公室。在主楼层的南端是饭厅-由卡米尔•奥利弗拉斯（Camil Oliveras）设计的大壁炉在其中醒目-以及用于会议和钢琴音乐会的Confidence Room，您可以从这里进入露台。岛。在与主楼附楼相对应的部分是台球室和客厅，而一条走廊与古埃尔从父亲那里继承来的兰布拉大街上的房屋相连，
从主客厅的看台开始，楼梯可直达二楼，在北侧有一个自修室和几间卧室，在中央有一个房间和卫生间，在南侧是主卧室，侧面和浴室还有几个。中央房间引人注目，装饰着一系列与匈牙利圣伊丽莎白有关的画作，以纪念居埃尔（Güell）的妻子伊莎贝尔·洛佩兹·布鲁（IsabelLópezBru），亚历山大·德·里克（Alexandre de Riquer）的作品。应该注意的是，主卧室有一个阳台，对应于后立面的贿赂墙。在这一层的家具中，他们强调了贵妃椅风格的第二法兰西帝国，它位于主卧室，曾供居埃尔的妻子使用，还有一个梳妆台，由高迪设计，属于伊莎贝尔居埃尔。最后，
屋顶
这座建筑的顶部是一个481平方米的屋顶，共有四层：最大的一层对应于建筑物的主体，有14个烟囱，四个壳形的长柄鱼钩，天窗和与中心穹顶相对应的灯笼。上升六个台阶，第二层是建筑物的附属建筑，另外还有六个烟囱；第三层是服务楼梯间；第四，放在风琴盒上，通过走道可以从中取出灯笼的内部。
高迪在屋顶上开发了一个美学程序，烟囱分布在中央大针周围，该针作为中央空间的天窗，以遮盖的中庭形式从主厅的天花板开始穿过上层。
烟囱一方面脱颖而出，高迪不仅没有将它们视为令人讨厌的元素，反而给了它们装饰性的特征。以此，他开始了一种设计壁炉的方式，他将在随后的作品中开发这种壁炉，直到他找到了诸如巴特洛公寓（CasaBatlló）和米拉公寓（CasaMilà）之类的引人注目的解决方案。总共有20个烟囱，用砖砌成，除在裸露的作品中剩下的6个外，用陶瓷（高迪作品中常见的trencadís类型），玻璃，大理石或瓷器覆盖，并以鲜艳的色彩设计。它们通常具有截头圆锥形或截锥形形状，尽管有一些棱锥-金字塔形或圆柱圆锥形，具有圆锥形或球形的大写字母，菱形或三角形，螺旋形或金字塔形。用于壁炉的陶瓷来自Esplugas de Llobregat的Pujol i Bausis工厂，它是当时最负盛名的建筑之一，并且与大多数现代主义建筑师有着密切的联系。这些壁炉是在1990年至1994年之间与陶瓷艺术家Joan Gardy Artigas，雕塑家Joan Mora以及画家RobertLlimós和GustavoCarbóBerthold等画家共同合作修复的。他们试图忠实地遵循原始设计，但在他们迷路的某个时刻，他们诉诸于这些艺术家的设计，通常遵循相同的风格，而很少提及当代：奥林匹克运动会徽标。1992年，巴塞罗那带着您的宠物（科比）在9号壁炉的南侧。在陶艺家琼·加迪·阿蒂加斯（Joan Gardy Artigas），雕塑家琼·莫拉（Joan Mora）和画家罗伯特·利利莫斯（RobertLlimós）和古斯塔沃·卡尔博·伯特霍尔德（GustavoCarbóBerthold）等不同艺术家的合作下，他们试图忠实地遵循原始设计，但在某些时候已经丢失了，他们诉诸于这些艺术家自己的设计，通常遵循相同的风格，而很少提及当代：奥运会徽标。1992年，巴塞罗那带着您的宠物（科比）在9号壁炉的南侧。在陶艺家琼·加迪·阿蒂加斯（Joan Gardy Artigas），雕塑家琼·莫拉（Joan Mora）和画家罗伯特·利利莫斯（RobertLlimós）和古斯塔沃·卡博·伯特霍尔德（GustavoCarbóBerthold）等不同艺术家的合作下，他们试图忠实地遵循原始设计，但在某些时候已经丢失了，他们诉诸于这些艺术家自己的设计，通常遵循相同的风格，而很少提及当代：奥运会徽标。1992年，巴塞罗那带着您的宠物（科比）在9号壁炉的南侧。很少提及当代：奥运会徽标。1992年，巴塞罗那带着您的宠物（科比）在9号壁炉的南侧。很少提及当代：奥运会徽标。1992年，巴塞罗那带着您的宠物（科比）在9号壁炉的南侧。
同样值得注意的是高灯笼形的尖塔，它是中央大厅圆顶的外表面，也由陶瓷制成，上面还装有风向标-铁避雷针，上面装有罗盘玫瑰，蝙蝠和希腊十字架。它呈圆锥形，高16米，在它的中央部分有八个窗户，可以为建筑物的内部提供照明，其中一个用作门，并通过人行道与露台相连。较高一点的地方是十二个菱形开口，这些开口可以使内部通风并保持热平衡。
家具
1992年，巴塞罗那市政厅（Diputacióde Barcelona）从古埃尔（Güell）家族购得部分原始家具。具体来说就是客厅的桌子和十二把椅子；一些行李箱和扶手椅。
主题行程
通过古埃尔宫（Palau Güell）的这些主题行程，将使您发现建筑物的各个方面，通常是不寻常的方面，以及不同的视野和观点，可以并行阅读古埃尔宫，宫殿及其主人公的日常生活。
古埃尔宫，一个旋律的宇宙。
这个声音行程将使您了解古埃尔宫（Palau Güell）的音乐丰富性，这座建筑物将建筑与音乐融合在一起。高迪设计了一个中央客厅，与外部环境隔离开来，被一个宏伟的穹顶所覆盖，声音很好。在古埃尔宫（Palau Güell）举行的众多音乐表演的嘉宾被风琴，管弦乐队和合唱团的声音在圆顶下的空间上下移动所淹没。
中央大厅，空间和声音：音乐和艺术是居尔家族生活的重要组成部分。高迪在创建中央大厅时考虑了这一点，中央大厅是举办音乐表演的独特而理想的氛围。
Amezua的管风琴：高迪在古埃尔宫（Palau Güell）的中央大厅设计了一个音乐厅，在Aquilino Amezua的车间里演奏了一个管风琴。
音乐家的看台：音乐家的看台或miranda是乐队在音乐会上安装的空间。它是一种高架的论坛台，可以俯瞰大厅。
合唱合奏的高廊：在二楼的高度，有一个俯瞰中央客厅的窗户画廊。这个环绕圆顶的窗户画廊是合唱团的看台，因此，随着音乐的无处不在，声音的效果受到了人们的青睐，这是一个完全瓦格纳式的构想。
古埃尔宫（Palau Güell）的新风琴：古埃尔宫（Palau Güell）修复后的扩大器官，建在Collbató的Blancafort Workshops中，位于圆顶下的美术馆中。
古埃尔一家人信任的房间和对音乐的热情：在主楼层的置物室中放着一架半法国产的钢琴，来自法国品牌爱拉德（Érard），与古埃尔斯所用的钢琴类似，用于排练和音乐会。
1900年的宫殿：过去之旅
在这次旅行中，我们建议您旅行过去，以了解20世纪初古埃尔宫（Palau Güell）的生活，以及古埃尔（Güell）家人在那儿的生活。从不同档案馆和私人收藏中的旧照片中，我们将看到一座宫殿，其所有的辉煌。
加泰罗尼亚资产阶级的一个家庭：古埃尔斯（Güells）：尤塞比·古埃尔（EusebiGüelli Bacigalupi）（巴塞罗那，1846年-1918年，巴塞罗那）与科米利亚斯侯爵的女儿伊莎贝尔·洛佩兹·布鲁（IsabelLópezBru）结婚，育有十个孩子。
我们进入Palau Güell：Palau Güell是一栋向内的建筑物。其门的宏伟和严峻的外表掩盖了装饰极为丰富的内部装饰，并充满了美丽的角落和缝隙。
宫殿内部：入口：两个带有原始锻铁格栅的封闭式抛物线拱门进入建筑物。
EusebiGüell在宫殿中的经济活动：在Palau Güell的阁楼上，EusebiGüell设有办公室以及其他行政和档案部门，从那里管理和开展业务。
高贵的楼层，是社交和家庭生活的空间：主楼层是建筑中最杰出的部分。不同的旧照片显示了居尔一家人居住时该植物的室内装饰。装饰丰富，包括窗帘，家具，挂毯，灯笼，地毯，雕塑，绘画，乐器和许多其他装饰元素。
宫殿中家庭的私密性：安东尼·高迪在建造宫殿时，对建筑物中进行的活动具有统一而有机的构想，并将其社交和家庭生活融为一体。因此，在二楼，我们发现了家庭中最私密的区域，包括卧室，浴室和卫生间以及书房。
高迪为古埃尔宫设计的家具
在此行程中，您会发现高迪鲜为人知的一面：家具设计师的面。我们将停下来看看高迪为古埃尔宫（Palau Güell）设计的一些内置和免费家具。
中央客厅的沙发座位：高迪（Gaudí）从很小的时候就开始融合家具和装饰。沙发座便是一个很好的例子，他为宫殿居尔（Palau Güell）的中央起居室设计了沙发座，这是一个长的大理石座，附着或凹陷在墙上，带有软垫。
看台看台的长凳：形状和材料的精通使高迪以惊人的精确度创造了这款长凳。它是一件独特的作品：位于看台或吸烟室中靠近餐厅的圆形长凳。
伊莎贝尔·洛佩兹（IsabelLópez）的躺椅：高迪（Gaudí）在1895年设计的躺椅优雅而elegant昧。它位于EusebiGüell的妻子IsabelLópezi Bru的卧室里。家具的背面是丝绸锦缎，带有洛可可风格的花卉图案和饰边。至于座椅，它最初是用牛皮装饰的，尽管后来被米色天鹅绒装饰所代替。高迪在此贵妃椅中加入了铁质结构，这在当时的家具生产世界中是一种不寻常的材料，并免除了传统上使用的木材。身体占据的位置和能够搁腿的高度表明了这件产品所提供的亲密感。
伊莎贝尔·居尔（IsabelGüell）的梳妆台：高迪（Gaudí）为伊瑟比·居尔（EusebiGüell）的长女伊莎贝尔·居尔·洛佩斯（IsabelGüelliLópez）设计并设计了一款原创的梳妆台。根据旧照片，这张梳妆台大约于1889年摆放在他的卧室里。除了当时占主导地位的美学标准外，这款梳妆台的美学是相对革命性的。这是他的风格罕见而宏伟的典范。梳妆台由五个等高的脚印支撑，由一个倾倒在镜子上的镜子和两个覆盖有防护玻璃的桌子组成，该镜子倒在两个圆柱柜上，以防洒酒。附在家具上的是一个小凳子，用作当时复杂的女性踝靴的鞋子。活页夹的功能增强了它的实用性并证明了高迪
猫和老鼠的椅子：猫和老鼠的椅子是高迪为古埃尔宫设计的。他们是带有红色天鹅绒装饰的软垫椅子。这件家具中最让人好奇的部分是两只猫壳（位于将靠背连接到座椅的锻铁植物茎上），它们正潜伏着三只老鼠的头伸向羊群之间。椅子的脚印是伪造的葡萄和藤蔓叶子。从旧照片中可以看出，这些椅子的两份副本在主层的失落台阶室中。高迪的所有家具都具有富有表现力，远见和动态的设计：它是便携式尺寸的客厅和会说话的家具，被认为是真正的艺术品，其创造力和实用价值非常强大。
我们上楼去：梦幻般的壁炉
该行程将使您了解古埃尔宫（Palau Güell）最迷人和最具标志性的空间之一：屋顶。您将能够看到高迪如何将我们在城市任何屋顶上发现的传统烟囱变成真正的雕塑，这些雕塑因其形状和多色性而令人惊讶。
避雷针和叶片。
屋顶中间是针，针高15 m，位于中央大厅的圆顶上。它的外面覆盖着加拉夫古埃尔（Güell）庄园已经摊销的石灰窑内壁的小块玻璃化砂岩碎片。高迪知道如何以一种不吸收水并保护结构免受潮气的绝佳方式来回收这些废物。底座上的四个贝壳状门扇向地面敞开，并允许光线进入中央房间。
针的中间部分是灯笼，它是一个直的圆锥形，带有八个抛物线形轮廓窗（允许光通过圆顶的天顶孔进入中央大厅），其中一个用作内部通道通过走道的灯笼。位于窗户上方的十二个小菱形开口，没有围栏，但由砌石遮阳板保护。它们具有通风的功能，以使灯笼的内部空间通风（保持与外部环境的热平衡），并防止结构的伸缩运动。灯笼的墙壁由陶瓷材料制成，随着高度的增加，它会变薄。厚度的减小减轻了不必要重量的结构。
高迪将石灰窑内壁的釉面砂岩用作屋顶针和11号烟囱，一旦它们不再可用于烧制过程。应当指出，石灰和水泥的生产是加拉夫断层块的主要产业。石灰是从窑中获得的，窑的壁厚为20厘米，它们是用相同的石灰石建造的。如果将烹饪过程重复四到五次，则烤箱的壁会变弱，以至于一旦受潮，就必须将其丢弃，而必须建造新的烤箱。随着时间的流逝，人们发现，如果窑壁的内表面衬有砂岩块，则该窑可以使用约32次，直到上述玻璃化作用达到极限，并建议建造新的窑炉。 ，用于第一期的摊销。正是在这些窑炉中，高迪发现了这种耐腐蚀的材料：玻璃化砂岩，是覆盖古埃尔宫灯笼的理想材料。
美丽的叶片在古埃尔宫（Palau Güell）的机针上冠冕，不仅可以指示风向，还可以用作避雷针。它由带有蝙蝠和铃鼓的装置组成，该装置能够被风推动绕垂直轴旋转。它由希腊十字架加冕，在底部是一个圆锥体和一个具有16个点的球体。它由铁，黄铜和铜制成。
烟囱1：此烟囱的底部和树干保留了体积形状和高迪设计的原始陶瓷壁板。另一方面，小教堂保留了高迪的原始体形，但保留了已消失的原始覆盖物。当前的覆层也是陶瓷制成的，是雕塑家和陶艺家琼·加迪（Joan Gardy）于1992年委托进行的一项新设计的结果。
烟囱2：此烟囱的底部和树干保留了高迪的体积形状；至于部分丢失的原始玻璃覆层，保留了保留的部分，而丢失的部分则按照高迪的设计用复制品进行了回收。另一方面，在小教堂的情况下，它也保留了高迪设计的原始体积形状，原来的玻璃覆层已完全消失，1994年，画家罗伯特·利利莫斯（RobertLlimós）委托使用玻璃进行新设计。
烟囱3：此烟囱的底部和树干保留了高迪的体积形状；至于已经部分丢失的原始玻璃覆层，保留下来的部分仍然在那里，而丢失的部分则按照高迪的设计进行了重新制作。另一方面，对于保留了高迪原始形状（体积）的小教堂，玻璃覆层已完全丢失，巴塞罗那省议会安东尼的建筑师于1992年做出了一种新的设计，该设计也由玻璃制成。冈萨雷斯（González）和波城（PauCarbó），雕塑家琼·加迪（Joan Gardy）和琼·莫拉（Joan Mora），画家罗伯特·利利莫斯（RobertLlimós）和建筑师多明戈·加西亚·波苏埃洛（DomingoGarcía-Pozuelo）。
烟囱4：此烟囱的底部和树干保留了高迪设计的原始体积和原始玻璃覆层。取而代之的是，瓶盖保持原始形状，但不保留原始玻璃覆层。摆放着玻璃的还有琼·莫拉（Joan Mora）在1992年所做的新设计，其中结合了石头制成的两个细节，分别对应着蜥蜴和绳索。
烟囱5：在这个烟囱中，树干和小教堂都衬有原始的釉面陶器，并于1992年修复；因此，这些元素的装饰是高迪的原始设计和放置。高迪还用陶瓷装饰了底座的边缘。另一方面，关于失去覆层的底座内部面板，它们对应于Diputacióde Barcelona PauCarbóBerthold建筑师在1992年所做的现代设计。烟囱的体积，例如因为古埃尔宫（Palau Güell）其余的烟囱都是高迪（Gaudí）原创的。
烟囱6：根据高迪（Gaudí）于1992年修复的设计，烟囱的树干，礼拜堂和底座的边缘覆盖有原始的釉面陶瓷。至于底座的内部面板，西南面的面板最初是原始的，但是其他三块丢失的面板则充满了Diputacióde Barcelona安东尼·冈萨雷斯（Barcelona）的建筑师在1992年所做的现代设计。烟囱的体积与其余烟囱的体积一样Palau Güell是高迪的原创作品。
烟囱7：根据高迪的设计，烟囱的宝座，礼拜堂和底座的边缘都覆盖有原始陶瓷。取而代之的是，在建筑师和画家多明戈·加西亚·波苏埃洛（Domingo García-Pozuelo）进行现代设计之后，于1992年覆盖了失去涂层的底座内部面板。烟囱的体积与古埃尔宫（Palau Güell）的其他烟囱一样，由高迪（Gaudí）原创。
烟囱8：根据高迪的设计，该烟囱的树干，礼拜堂和底座的边缘均为原始物，并覆盖有釉面陶瓷，并于1992年进行了修复。底座的四块面板已丢失，他们在1970年左右就被当时的陶器所充满。烟囱的体积与古埃尔宫（Palau Güell）的其他烟囱一样，由高迪（Gaudí）原创。
烟囱9：此烟囱从塞维利亚（1895年）的皮克曼（Pickman）陶器碎片中保留了其原始陶器壁板的一部分。1992年，通过安东尼·冈萨雷斯（AntoniGonzález）的设计和实现，修复了保留的覆层，并重建了丢失的部分。烟囱的体积与古埃尔宫（Palau Güell）的其他烟囱一样，由高迪（Gaudí）原创。
烟囱10：此烟囱的树干和底部具有高迪设计的原始陶瓷装饰。这顶帽子失去了涂层，并在1992年按照画家古斯塔沃·卡尔博·伯特霍尔德（Gustavo Carbó Berthold）的设计被陶瓷覆盖。烟囱的体积与古埃尔宫（Palau Güell）的其他烟囱一样，由高迪（Gaudí）原创。
烟囱11：该烟囱从石灰窑的内部覆盖有玻璃化的砂岩（与中心针相同的涂层）。烟囱于1989年进行了修复。包层的体积和设计均为高迪（Gaudí）原创。
烟囱12：和古埃尔宫所有的烟囱一样，该烟囱的容积是高迪设计的。此外，彩色瓷砖碎片的涂层和图纸的设计都是高迪的原始作品。它于1992年恢复原状，当时丢失或损坏严重的零件被该时期的其他零件或按照旧模型重新生产的零件所代替。
烟囱13：此烟囱保留了未抛光的白色大理石碎片的原始涂层，在修复过程中，只有丢失或严重损坏的碎片在1991年被替换为具有相同材料和质地的其他碎片。包层的体积和设计由高迪（Gaudí）原创。
烟囱14：此壁炉保留了彩色瓷砖碎片的原始包层。在1992年进行的修复过程中，只有丢失或严重损坏的零件被该时期的其他零件或按照旧模型制造的零件替换。包层的体积和设计由高迪（Gaudí）原创。
从15到20的烟囱：这些壁炉是手工制作的，没有覆层。所有这些都保留了高迪的原始形式（体积）和外观。1988年恢复了烟囱18、19和20，1992年恢复了烟囱15、16和17。在所有这些烟囱的恢复中，都遵循了高迪的原始模型。功能：烟囱15并未出现在高迪的计划中，它建于1895年，用于为刚刚安装的电动电梯的通风孔。因此，它是在主要工作结束时建造的，也许高迪已不再干预。壁炉16对应于卧室地板上浴室的壁炉。壁炉17对应于主层餐厅的壁炉。烟囱18是夹层厨房的排烟口。烟囱19是阁楼厨房的排烟口。