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朱塞佩·克雷斯皮

朱塞佩·玛丽亚·克雷斯皮(Giuseppe Crespi 1765年3月14日 – 1747年7月16日),绰号罗斯波尼奥洛(“西班牙人”),是意大利晚期的巴洛克风格的博洛尼亚学派画家他的折中产物包括宗教画和肖像,但他现在最着名为他的流派画

Giuseppe Crespi与Giambattista Pittoni,Giovan Battista Tiepolo,Giovan Battista Piazzetta,Canaletto和Francesco Guardi组成了那个时期传统的伟大的老大师画家

克里斯皮出生于博洛尼亚,到克罗地亚克雷斯皮和伊莎贝拉·科普皮他的母亲是与美国奇异佛罗伦萨大学有联系的贵族科斯皮族的遥远关系他因为穿着习惯而被昵称为“西班牙人”(Lo Spagnuolo)时尚西班牙时尚的紧身衣服特色

在12岁的时候,他与Angelo Michele Toni(1640-1708)一起学习。从15-18岁开始,他在博洛尼亚语Domenico Maria Canuti下工作。罗马画家Carlo Maratti在博洛尼亚访问据说已经邀请Crespi在罗马工作,但Crespi拒绝了Maratti的朋友,博洛尼亚卡洛·奇尼亚尼在1681-82年期间邀请克雷斯皮参加了一个学院绘画学院,直到1686年,Cignani搬到了Forlì和他的工作室被Canuti最杰出的学生乔瓦尼·安东尼奥·布里尼(Giovanni Antonio Burrini)接管,因此,克雷斯皮独立于其他艺术家

他的主要传记作家吉佩蒂罗·扎诺蒂(Giampietro Zanotti)对克雷斯皮说:“(他)从来没有再想过钱,他会把想象中的故事和大写字母画成常见的事情,代表着最低的职业,出生穷人,必须维系自己,满足富裕公民的要求“,因此是克雷西皮本人,当他开始职业生涯中为富有的顾客提供艺术作品据说他在家里有一个相机光学镜头到十九世纪九十年代已经完成了各种祭坛,包括由卡罗·切萨雷·马尔瓦夏计数委托的圣安东尼的诱惑,现在在圣尼古拉·德利·阿尔巴里

他前往威尼斯,但令人惊讶的是,从来没有到罗马,他的大屠杀无辜的大型宗教画布和文森佐·兰努齐·科普里的笔记作为介绍,克里斯皮在半夜于佛罗伦萨在1808年逃离,并获得了赞助费迪南德·德·梅迪奇大公,他被迫逃离博洛尼亚画布,这是为杜克而设的,当地的牧师唐·卡罗·席尔瓦为自己而迷恋周围这一事件的事件成为许多人的根源至少在未来五年里,克雷斯皮认为公爵是坚定的保护者

一个折衷的艺术家,Crespi是一个肖像画家和一个辉煌的漫画师,也被称为他的蚀刻后,伦勃朗和Salvator罗莎他可以说是画了不同的风格的许多杰作他画了很少的壁画,部分原因是他拒绝为了绘画为二人主义者,尽管很可能,他的风格不符合媒介的要求,然后经常用于夸张的场景他并没有得到普遍的赞赏,Lanzi引用了孟氏,因为博洛尼亚学校应该与反复无常的克雷斯皮兰齐本人关闭他将克里斯皮描述为允许他的“新颖性导致他的精英天才迷路”他发现克里斯皮甚至包括漫画甚至是英雄主题的漫画,他扼住了自己的数字,他“堕入风格主义”,画几种颜色和少数笔触“,确实用了判断,但太肤浅,没有身体力量”

一系列着名的画布,七大圣像,大概在1712年左右,现在挂在德累斯顿的Gemäldegalerie,原本是在罗马的红衣主教彼得罗·奥托博尼(Antonio Ottoboni)完成的,他的死亡传给了萨克森的选民这些强烈的作品被涂上一个松散的笔触,但仍然保持清醒的虔诚不使用圣人和putti等幽默符号,他们利用普通的民间来说明圣礼活动

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克雷斯皮今天最为人所知,意大利直布罗陀风格绘画的主要倡导者之一意大利人直到十七世纪,几乎没有注意到这些主题,主要集中在从宗教,神话和历史的更广泛的形象,以及肖像画强大的在这里他们与北欧人有所不同,特别是荷兰画家,他们在描绘日常活动方面有着很强的传统。有例外:壁画的博洛尼亚巴洛克式巨星安妮巴拉·卡拉奇(Anibale Carracci)画了牧区风景,并描绘了亲切的贸易商作为屠夫在他之前,Bartolomeo Passerotti和Cremonese Vincenzo Campi已经在类型主题中达成一致在这个传统中,Crespi还遵循了Bamboccianti先生提出的先例,主要是在罗马活跃的荷兰流派画家。随后,Piazzetta Pietro也坚持这一传统龙基,贾科莫Ceruti和Giandomenico Tiepolo等等

他绘了许多厨房场景和其他家庭主题The Flea(1709-10)的绘画描绘了一名准备睡觉的年轻女子,据称在她身上修饰n叨的害虫周围的人是附近有肮脏的花瓶,有几朵花,一条便宜的珠宝项链悬挂在墙上 – 但是她在轻柔的子宫里庇护着她不是一个波斯卡美丽的美女,而是一个凡人,她的脚下睡在床单上

在另一个类型的场景中,克雷斯皮捕捉到一名男子的愤怒,一名男子在墙上公开排尿,一名同时也反对男子不满的猫咪

对于他的折中主义,是自由主义的圣约翰·尼普穆克承认施瓦皮亚的女王,在克雷斯皮的后期生活在这幅画中,很多都是被部分屏蔽的脸所说的。他复活的基督是一个戏剧性的安排,动态的观点,有点受到安妮贝拉卡拉奇的影响同一主题的祭坛

虽然许多人在工作室工作,Crespi成立后,Cignani离开,很少成为值得注意的Antonio Gionima中度成功其他人包括Giovanni Francesco Braccioli;贾科莫帕维亚乔瓦尼·莫里尼Pier Guariente码头费利斯和他的弟弟雅各布·朱斯蒂和克里斯托弗·泰尔他也可能影响了乔瓦尼·多梅尼科·费雷蒂(Giovanni Domenico Ferretti)威尼斯人乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮亚泽塔(Giovanni Battista Piazzetta)声称在克雷斯皮(Crespi)下学习,

克里斯皮的两个儿子安东尼奥(1712-1781)和路易吉(1708-1779)成为了画家据他们的叙述,克雷斯皮可能用了一个相机暗暗来帮助他描绘户外场景在他妻子去世后,他成了隐居,很少离开房子,除了去日常群众

作品:
圣玛丽·马德琳
女人与琵琶
女人与潘杜里纳
计数Fulvio Grati
红衣主教Prospero Lambertini
科尔托纳圣玛格丽特的迷魂药
芝加哥艺术学院卡纳婚姻
圣家(1688),巴兰蒂诺教区教堂
麦当娜del胭脂红
圣安东尼的诱惑(1690),博洛尼亚的圣尼古拉·德利·阿尔巴里
Aeneas,The Sibyl and Charon,Kunsthistorisches Museum,Vienna
Hecuba盲目的Polynestor,布鲁塞尔的MuséesRoyaux des Beaux-Arts
Tarquin和Lucretia,国家美术馆,华盛顿特区
赫拉克勒斯的胜利,四季,三个命运,海王星和戴安娜,波洛斯坎波格罗德宫的壁画,博洛尼亚
摩西大卫和阿比盖尔,罗马的威尼斯博物馆博物馆
爱凯旋“或L’Ingegno,博物馆美术史特拉斯堡
凯龙教导阿根廷(十八世纪),艺术史博物馆,维也纳,奥地利
科尔多纳圣玛格丽特(1701)的迷魂药,博洛尼亚大教堂
无辜者的大屠杀(1706),乌菲兹,佛罗伦萨,波拿克国家博洛尼亚和国家美术馆,都柏林
在波加奥的一场Caiano(1709),乌菲兹
木星的培育(172​​9),金伯利美术馆,沃思堡
歌手在Spinet与一位Admirer(1730s),乌菲兹
与牙医(1715-20),米兰的Pinacoteca di Brera村庄博览会
七大圣器系列(1712),德累斯顿Gemäldegalerie系列
James Stuart与布拉格NárodníGalerie的Albani王子会面
与圣徒(1722),萨尔扎纳大教堂的报喜
十字架(米兰的Pinacoteca di Brera)
自画像(1725-1730),米兰的Pinacoteca di Brera
圣母升天(1730),Archivio Arcivescovile,卢卡
费舍拉教堂的两个祭坛(1728-1729)
贝加莫省圣保罗D’Argon本笃会修道院的教堂的四个祭坛(1728-1729)
圣约翰福音传教士的殉难
约书亚停止太阳(1737年),贝洛加的科勒尼尼教堂
Arbuès的圣彼得殉难(1737年),博洛尼亚的Collegio di Spagna
自画像,国旗,国旗,博洛尼亚
博洛尼亚的Pinacoteca Nazionale Zanobio Troni家族
琵琶球员,美术博物馆,波士顿
猎人,波拿那国旗,国旗
信使,Staatliche Kunsthalle,卡尔斯鲁厄
博洛尼亚皮纳卡斯卡纳国家庭院景观
寻找跳蚤,(卢浮宫);变种(乌菲兹),圣马特奥博物馆,比萨博物馆和卡波迪蒙博物馆,那不勒斯
女子洗碗,Galleria degli乌菲齐
一个农民家庭与男孩玩,伦敦
农民玩乐器,伦敦
农民与驴,伦敦
机会恋人,冬宫
农民调情,伦敦
来自花园的孟希娜遇见卡萨森诺
博洛尼亚音乐图书馆Pinacoteca Nazionale
游戏中的丘比特,埃尔帕索艺术博物馆
圣约翰Nepomuk听取波斯尼亚女王,都灵,Galleria Sabauda的忏悔
男子与头盔,纳尔逊阿特金斯美术馆,堪萨斯城,密苏里州

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