乔万尼·巴拉科古代雕塑博物馆（Museo di Scultura Antica Giovanni Barracco）是罗马市博物馆系统的一部分，位于帕里奥尼地区，靠近坎波·德·菲奥里。它收集了几幅古典和近东艺术作品，由乔瓦尼·巴拉克科男爵（Baron Giovanni Barracco）在1904年捐赠给市政当局。
Giovanni Barracco古代雕塑博物馆是位于意大利罗马的博物馆，收藏了收藏家Giovanni Barracco收集的作品，后者于1902年将其收藏捐赠给罗马市。
这些作品包括埃及，亚述和腓尼基艺术，以及古典时期的希腊雕塑。该系列的400幅作品根据文明进行了划分，分别在第一层和第二层的九个房间中展示，而一楼则设有一个小型接待区。
在一楼和前两个展馆展示埃及作品。第二室包括美索不达米亚的作品，包括公元前三千年的楔形文字片以及公元前九世纪和公元七世纪的新亚述宫殿的作品。第三个房间包含两个重要的腓尼基物品和一些伊特鲁里亚艺术品，而第四个房间则来自塞浦路斯。
二楼展示古典艺术。第五室展示了罗马时期的原始雕塑和复制品，以及公元前五世纪的希腊雕塑。第六室展示古典和晚期古典罗马作品的复制品，以及希腊的葬礼雕塑。VII和VIII室展示了从亚历山大大帝时代开始的希腊和斜体陶瓷以及其他物品的收藏。最后一间房展示了罗马时期公共纪念碑的作品实例，以及中世纪艺术品标本。
乔万尼·巴拉科
乔瓦尼·巴拉科（Giovanni Barracco）于1829年4月28日出生在爱奥尼亚人卡拉布里亚（Ionian Calabria）的伊索拉·卡波·里祖托（Isola Capo Rizzuto），是一个古老贵族家庭的十二个孩子中的第八个。巴拉克家族的财富与卡拉布里亚土地有着密切的联系，可以在1868年建立，当时家族文件证明其财产已达到30,000公顷，覆盖范围从十八世纪巴拉克宫（Palazzo Barracco）所在地克罗托内，到Sila Grande的中间。
这个家庭被认为是两个西西里王国中最富有的一个，他的父亲被介绍给波旁王朝的法庭，在那儿他担任名誉职务。乔瓦尼（Giovanni）的父亲于1849年去世，乔瓦尼（Giovanni）和他的哥哥一起搬到那不勒斯（Naples），哥哥在蒙特迪迪奥（Monte di Dio）的豪华宫殿中定居。如今，该家族已完全融入那不勒斯贵族环境中，他们选择在1848年骚乱之后拥护那些鼓舞当时政治风貌的自由主义理想。这些是镇压的年代，一家人决定与波旁王朝的距离：第一代阿方索拒绝了圣热纳罗骑士团的头衔，乔瓦尼也拒绝了年轻的国王弗朗西斯二世的提议。法庭上的名誉职位，并说服全家以10美元的价格供款，
到那时，乔万尼开始频繁出入一个知识分子圈子，他们聚集在国王的兄弟波旁的利奥波德附近，但受到自由主义理想的启发。在艺术家和作家的这种环境中，他遇到了伟大的考古学家朱塞佩·菲奥雷利（Giuseppe Fiorelli），他成为庞贝古城和那不勒斯考古博物馆的负责人。他们之间的友谊一直持续到他一生，使他了解了考古学和古代艺术。巴拉克（Barracco）的政治承诺和开明的思想使他参加了全民公决的组织，并于1860年在那不勒斯担任议员的职位，而在1861年，他因历史悠久而当选为克罗托内学院的意大利第一届议会议员对。由于这个原因，他搬到了都灵，当时的王国首都，在那里，他重新发现了自己对攀岩的热情，并于1863年与Quintino Sella攀登了Monviso，意大利阿尔卑斯俱乐部诞生了。巴拉克拉科被任命为委员会的成员，根据卡沃尔的建议，将意大利国王的头衔授予维托里奥·埃马努埃莱二世。
在佛罗伦萨短暂停留后，意大利首都迁居，乔瓦尼·巴拉科科（Giovanni Barracco）到达罗马，并选择了这座城市作为他的家园。他被再次当选为众议院三届立法会议官，任职大臣，后来又担任众议院副主席。1869年，乔瓦尼·兰扎（Giovanni Lanza）向他提供了外交部，但他拒绝了埃米利奥·维斯康蒂·维诺斯塔（Emilio Visconti Venosta）。在国会，他成为预算委员会委员，并在外交委员会中担任发言人，为克罗托内港口的建设而奋斗。自1875年以来，他一直是委员会的成员，该委员会的宗旨是“通过洪水保护罗马市”。台伯河”。
1886年，在阿戈斯蒂诺·德普雷蒂斯（Agostino Depretis）的建议下，巴拉克拉科（Barracco）被任命为王国参议员，也在参议院担任副总理一职，致力于修复和美化马达马宫（Palazzo Madama），他的这一努力在他的记忆中该书于1904年出版。在这些年中，他还采取了保护艺术遗产的措施：1888年，他呼吁建立考古长廊，并通过了法律Coppino，“以保护古迹，艺术品和古物”。但是他并没有忘记卡拉布里亚（Calabria）：他在1906年令人难忘的演讲之一谈到了“ 1905年地震后采取有利卡拉布里亚的措施”。
在他生命的尽头，1911年，他向参议院发表了最后一次重要演讲：“为了意大利王国在的黎波里和塞里纳卡的全部和全部主权”，受他的爱国主义的启发，回想起古老的历史。意大利最近对非洲文明的传统。同年，他参加了维托里奥·埃曼努埃莱二世纪念碑的揭幕仪式和意大利王国成立五十周年的庆典：全体参议院热烈欢迎该委员会任命维克托·伊曼纽尔二世为现任委员意大利国王。
巴拉科收藏家
这两个因素出生于卡拉布里亚（Calabria）的古老土地，至今仍见证着古代世界的丰富证据，例如卡波科隆纳（Capo Colonna）赫拉拉希尼亚（Hera Lacinia）避难所的美丽废墟，并由康斯坦丁·洛佩兹神父（父亲康斯坦丁·洛佩兹）早年接受经典教育，这两个因素深深地塑造了巴拉克（Barracco）他一生的文化爱好。晚年的许多朋友都记得他以原始语言阅读希腊和拉丁经典。在那不勒斯度过的岁月中，通过与即将成为庞贝古城和那不勒斯考古博物馆的负责人的朱塞佩·菲奥雷利（Giuseppe Fiorelli）的友谊，巴拉克拉科对考古学产生了浓厚的兴趣，使他对艺术充满了热情，尤其是对用于古代雕塑。
他的政治承诺使他站在意大利的首个议会中，因此他于1861年移居都灵。在这里，在埃及古物皇家博物馆市，他对埃及学和近东艺术着迷并开始收集当时从国际古董市场购买的作品，非常活跃。确实，埃及艺术是他一生的热情：他阅读象形文字，他关于古代艺术的著作都致力于分析和解释古埃及和近东的古迹和艺术品。
随着罗马宣布为意大利新生代州的首都，巴拉克科搬到了罗马，定居在del Corso大街上的一间公寓中，该公寓很快成为一种家庭博物馆。的确，对于这个城市来说，这是一个巨大的考古活动时期，在建造新的居民区和各部委办公室期间出现了重要发现：这些发现大多数丰富了古代美术馆，但也丰富了私人收藏。在W. Helbig和L. Pollak的建议下，他的古物收藏不断增长，其中包括埃及，亚述，伊特鲁里亚，塞浦路斯，希腊，罗马和中世纪的艺术品：1893年目录中清楚地表明了收藏者的意图：
1902年，Barracco将他的收藏捐赠给罗马市：作为回报，他获得了Corso Vittorio Emanuele II的规划许可，在那里他建造了由Gaetano Koch设计的新古典主义建筑，以收藏他的收藏，被称为古代雕塑博物馆。巴拉克（Barracco）于1914年去世，将博物馆的管理权交给了他的朋友和收藏顾问路德维希·波拉克（Ludwig Pollak）。
由于1930年代对该地区的改组，科赫的博物馆被拆毁，仅十年后，Barracco的藏品就在“ Farnesina ai Baullari”找到了其最后的住所。
巴拉科收藏
在1893年发行的第一批藏品中，巴拉克科（Barracco）提出了支配其藏品的原则：“我认为，要了解更多关于希腊艺术的知识，应该结识最早使用艺术风格的最早的艺术风格（埃及和亚洲）。对希腊艺术的冲动。因此，我扩大了收藏范围，提供了一些具启发性的埃及，亚述和塞浦路斯雕塑作品。趁着有利的环境，我建立了一个小型的比较古董雕塑博物馆。
因此，除了我希望克服的小缺点之外，最重要的样式也很方便地呈现出来：埃及艺术处于各个阶段，从金字塔时代到失去独立，亚述艺术处于两个时期：Assur时期-nazir-Habal和Sargonidesm的艺术，最后是塞浦路斯的艺术，与其他艺术同样重要。从古代到五，四世纪的伟大流派，到希腊时代，希腊都是代表。平等地代表着伊特鲁里亚。保留了一个很小的地方来存放Palmyrene雕塑，这是古典艺术的最后一种表现形式。”
为了开展雄心勃勃的计划，Barracco招募了两位当时的古代艺术专家：德国考古研究所第二书记沃尔夫冈·赫尔比格（Wolfgang Helbig），然后在Janiculum Hill上美丽的兰特别墅（Villa Lante）退居私人生活，在那里他积极参与了该市的“艺术和古董”环境；路德维希·波拉克（Ludwig Pollak）在维也纳学习了考古学之后便搬到了罗马，在那里他成为了城市文化生活（尤其是古物贸易）的主要参与者。Pollak的兴趣从古典艺术到现代艺术不一而足，很快成为了密友和美术顾问。
该馆藏经过精心安排，成立了“比较古典雕塑博物馆”，其中包括埃及，亚述，腓尼基，塞浦路斯，伊特鲁里亚，希腊，罗马和中世纪的艺术品。至于埃及艺术，巴拉克科（Barracco）献身于自己，比其他任何艺术品都多，他的收藏品包括大量的葬礼雕塑作品，尤其是朝代。
除了在国际市场上购买的这些作品外，在19世纪和20世纪初发掘于意大利各地的重要物品也丰富了藏品：它们详细说明了自罗马时代以来埃及对意大利文化的渗透。
值得注意的是哈特斯普苏特的狮身人面像，它是十八世纪皇后（公元前1479年至1425年），位于马蒂乌斯校园的伊希斯圣所中，也是法老塞提一世（公元前1289年至1278年）的头颅。 Grottaferrata的Savelli城堡的建筑材料。亚述艺术以一系列重要的浮雕为代表，这些浮雕描绘了美索不达米亚北部尼尼微，尼姆鲁德和霍萨巴德的王宫中的战争场面，囚犯被驱逐和狩猎场面。该发现可追溯至公元前九世纪至七世纪，涉及新亚述帝国的主要国王。
尤为重要的片段再现了有翼的天才跪姿，这是亚述艺术的神话符号语言的典型组成部分，其历史可追溯至亚述巴尼帕尔二世（883-859 BC）的统治时期，并来自尼姆鲁德。博物馆的一个特别有趣的部分展示了塞浦路斯的艺术品，揭示了古代近东地区与希腊世界之间的跨文化联系。
神像的雕像，例如赫拉克勒斯·梅尔卡特雕像（公元前五世纪），奉献者的形象，甚至是在墓中发现的小型玩具战车，都为参观罗马的塞浦路斯艺术品提供了难得的机会。除了一些重要的伊特鲁里亚发现外，希腊雕塑也是博物馆中最具代表性的雕塑。从希腊和西方殖民地的古代考古艺术的重要实例开始，古典希腊艺术主要流派的杰出样本：复制了迈伦，菲迪亚斯，波利克利多斯，利西普斯之后的最高水平的复制品，这些都是希腊最著名的杰作之一公元前五至四世纪的雕塑。
保留了一个特别的地方来存放希腊原始艺术品，对于一个相对较小的收藏而言，这是一个足够的数目。通过一系列希腊文化的艺术品，参观者被引导通过最富有表现力的罗马艺术形式：一些肖像，一个重要的历史浮雕的片段，一个公共纪念碑上的一大堆火星，以及叙利亚的巴尔米拉的一些墓碑。展览路径的尽头是索伦托大教堂的两块瓷砖（二十一世纪）和圣彼得大教堂的中世纪后殿马赛克碎片（十二至十三世纪）：“我的收藏到这里已经结束了几千年了可以追溯到最早的埃及国王朝代。”
1902年，Barracco慷慨解囊，决定将整个雕塑收藏捐赠给罗马市，其中包括近200件艺术品：作为回报，他被授予在Corso Vittorio Emanuele II上使用建筑用地的权利， 路遇台伯河。 在这片土地上，Barracco建造了一座由Gaetano Koch设计的小型新古典主义建筑，根据当时的风格，其外墙像一座离子庙，其前i后缀有MVSEO DI SCVLTVRA ANTICA。在1905年开放的新博物馆中，雕塑被安排在两个长长的展厅中，墙壁的顶部切开了大窗户，以确保适当地照亮男爵在del Corso大街上的公寓所研究的艺术品；许多雕塑被放置在优雅的黑木旋转底座上，这些底座专门用于展示艺术品。 最后，这是意大利第一个配备供暖系统的博物馆，以使参观更加愉快。
1931年的城市规划和对城市市区的修订要求仅在几十年前就拆除科赫（Koch）建造的建筑物：尽管波拉克（Pollak）慷慨解囊，但博物馆于1938年被拆毁，收藏品被移至Capitoline Museums仓库直到1948年，该系列终于被转移到现在的“ Farnesina ai Baullari”的所在地。
博物馆
第一古代雕塑博物馆
由于没有直接的继承人（他从未结婚，也没有孩子），乔瓦尼·巴拉科（Giovanni Barracco）决定将他的藏品捐赠给罗马市。为此，他被授予罗马荣誉公民身份。在圣乔瓦尼·德·菲奥伦蒂尼教堂前的科索维托里奥·埃马努埃莱二世，还为他提供了一个足够大的博物馆区域。这座名为“古代雕塑博物馆”的博物馆是由盖塔诺·科赫（Gaetano Koch）设计的，巴拉克科曾作为王国参议院的院长主持过马达加玛宫的改建和改建工作，而巴拉克已与该博物馆合作。
乔凡尼·巴拉克拉科（Giovanni Barracco）亲自进行了古代雕塑博物馆的设计和建造工作，该博物馆被誉为古典神庙。应Barracco的要求，博物馆配备了供暖系统（意大利首创），大窗户，可为展出的作品提供正确的照明，并设有旋转底座，可全方位欣赏某些雕塑。在博物馆，它还与Barraco的个人图书馆相连。
在他生命的最后几年，乔瓦尼·巴拉科（Giovanni Barracco）将他位于Corso Vittorio Emanuele II的家搬到了博物馆，并继续丰富了藏品。在遗嘱中，他指示继承人为博物馆图书馆购买一些出版物，其中路德维希·波拉克（Ludwig Pollak）将继续担任音乐人，直到1943年被盖世太保（Gestapo）驱逐出境为止。
继维托里奥·埃曼努埃莱二世桥（Ponte Vittorio Emanuele II）建造后，由于维索里奥·埃曼努埃莱二世（Corso Vittorio Emanuele II）的修复工程，古雕塑博物馆于1938年被拆除。藏品被转移到Osteria dell’Orso，然后转移到Capitoline博物馆的仓库。1948年，该博物馆在罗马市政府专门提供的Corso Vittorio Emanuele II的Baullari的Palazzo della Farnesina博物馆进行了重新整理。
Piccola Farnesina ai Baullari
该建筑的外立面归功于更年轻的安东尼奥·达·桑加洛，由布雷顿教区主教托马斯·勒·罗伊（Thomas Le Roy）（托马斯·里吉斯（Tomas Regis）居住）于1523年建造，他曾在教皇利奥十世和弗朗西斯一世之间达成和解的规定方面做得很好马里尼亚诺战役后的整天，他被后者授权用法国百合（由法尔内塞家族带到罗马）丰富他的会徽-实际上这发生在整个建筑物的装饰中，其中大部分可能源自该建筑物的名称“ Piccola Farnesina”。
经过各种遗传和司法事件后，该物业于1671年移交给了西尔维斯特里（Silvestri），其与蝎子的徽记出现在二楼，并最终于1885年被罗马市政府没收，该市正追寻新的科索维托里奥（Corso Vittorio）公路轴线。连接圣彼得罗的威尼斯广场。该建筑物免于拆除影响周围建筑物的建筑物，免除了已添加，修复并与Corso Vittorio上以相同风格建造的新立面和目前较短的入口台阶相结合的立面。这些作品被定为“公共区域”，并于1901年完成，沿科索维托里奥（Corso Vittorio）的弦乐路线上刻有铭文便证明了这一点。
1899年，在进行挖掘工作以巩固这些基础的基础上，发现了与4世纪罗马房屋有关的结构，与该地区拆除时发现的其他类似发现相反，该结构得以保存，但目前无法访问。公认的是，在当前道路平面以下约四米处，有一个白色大理石铺砌的庭院，一个圆形喷泉的基座，其水池留在了原地，一种带有一世纪重用柱子的壁画的壁画，壁画对于水生和狩猎主题，在一些房间中可以看到猫眼的密密麻麻地板，可俯瞰远景。建筑物的用途尚不清楚，并且可能会随着时间而改变。
建筑
优雅的16世纪宫殿是巴拉克收藏品的所在地，建于1520年至1523年之间，是布列塔尼主教托马斯·勒·罗伊（Thomas le Roy）于1494年在法国国王查理八世的继任下来到罗马的。勒罗伊在教皇亚历山大六世，朱利叶斯二世，利奥十世和克莱门特七世统治期间活跃于罗马库里亚。
业主的姓名和建造日期在1900年的翻新工程中发现并在院子里显示的两个斜纹中得到了确认：“托马斯·里吉斯·布里托·德·梅卡科/雷东宁·西奥·迪奥·埃西斯·卡米尔·阿普利丝/克莱里克斯·阿比尔（托尔） de maiori et / scriptor ap.lic me fieri fecit / MDXXIII”（“雷德蒙主教区的Meczac的布雷顿人，Thomas Regis，使徒简要介绍会的高级牧师和使徒作家，让我于1523年建造”）。在宫殿的弦道上刻有法国百合花的象征和布列塔尼的白鼬，可以追溯到建造它的法国人。由于百合花也是Farnese家族的标志，因此该建筑物被不恰当地称为“ Farnesina ai Baullari”，即树干制造者大街上的Little Farnese宫。
一些学者将建筑设计归功于Antonio da Sangallo，它基于16世纪的图纸，显示了平面图和立面。最近的研究将其归因于附近的圣路易·德·弗朗西西教堂的建筑师让·德·陈维埃雷斯。在17世纪，宫殿属于Silvestri家族，它在装饰壁画上添加了自己的标志（金蝎子上的黑蝎子）和Barberini家族的蜜蜂，与Silvestris建立了亲缘关系。
1886-90年，当该地区因建造一条新的东西向动脉Corso Vittorio Emanuele II而进行改造时，该建筑进行了重大改动，这是由Enrico Guj计划的。由于与宫殿相邻的建筑物已被拆除，以便为新的道路腾出空间，因此必须重建面向Corso Vittorio的宫殿的整个侧面。在这种情况下，在建筑物下面发现了重要的考古遗迹：公元3至4世纪的罗马房屋的遗迹，它们被布置在一个有柱廊的庭院周围。屋子里还发现了一系列古代绘画的壁画，其中有狩猎和捕鱼的场景。这些最终被拆散并展示在地下一层的房间中。
自1948年以来，“ Farnesina ai Baullari”就收藏了Barracco系列。
展览馆
巴拉克拉克（Barracco）收藏的400幅作品按文明划分，分布在9个展厅中。
从最早的王朝的证词到托勒密时代的埃及作品都可以在I和II室找到。第二个房间存放着美索不达米亚的作品，从基督之前的第三个千年的地基指甲和楔形文字片，一直到公元前九世纪和七世纪的新亚述宫殿的发现。III号厅保留着两项重要的腓尼基艺术作品，但鲜有伊特鲁里亚艺术的重要样本。第四间展览室展示了塞浦路斯的作品，塞浦路斯是地中海东部中部重要的文明十字路口。
第二层是古典艺术：第五室展示了令人印象深刻的插图作品画廊，里面有原始雕塑和罗马时期的珍贵复制品，这是公元前五世纪希腊雕塑的主要流派。第六室展示了珍贵的罗马古典和晚期古典艺术品的复制品，以及一些希腊精美的葬礼雕塑。VII和VIII室除了收藏重要的希腊和斜体陶瓷外，还展示其他希腊艺术品，包括亚历山大大帝时期到希腊文化的最新表现以及罗马时代的复制品。最后一个房间是IX，展示了一些装饰艺术和罗马时期公共遗迹的作品实例，以及一些中世纪艺术品。
1室
埃及艺术
前两个房间专门用于埃及艺术，使用的材料与巴黎拍卖会和埃及直接进行的几次发掘不同。这是Baron Barracco收集的第一部分。诺弗碑是石灰石碎片，归因于四王朝的同名抄写员，刻在祭坛前。Ismail Enver最初来自吉萨（Giza）墓地，将其捐赠给了Girolamo Bonaparte。在巴黎，Barracco男爵购买了他的收藏。附近有一个木制的小雕像，最有可能追溯到十二王朝，手上刻有一些象形文字。稀有的女性狮身人面像是用黑色花岗岩制成的哈特谢普苏特王后（XVIII朝代），其题词提到了女王曾摄政的图特摩斯二世。
再远一点是年轻的拉美西斯二世肖像，代表着新王国的同名法老，它总是由黑色花岗岩制成，并带有双冠和头盔，并伴有神圣的乌拉乌斯。带有胡须的神像代替了胡须神父的雕像，Barracco认为他是罗马皇帝尤利乌斯·凯撒（Julius Caesar）的代表，而发型实际上暗示着古罗马的一位普通神父。此外，带有八角星的特定头带会适当地唤起一个祭司型人物。这项工作可以追溯到三世纪。除托勒密时期的葬礼面具外，它还是托勒密·菲拉德普斯（Ptolemy Philadelphus）制作的大型沙漏，用玄武岩制成，但在罗马的Serapeo Campense的碎片中发现。如果在外面刻有一些有关埃及国王托勒密二世的铭文，取而代之的是内部，上面有一些刻痕，可用来作为沙漏使用此乐器，随后在接下来的几个世纪中，它实际上成为了祭品。它也让人想起方解石形的有盖食蟹目鸟冠盖罐，属于第二十六王朝，而在第二十世纪的木材中罕见的莱宁。
丧葬救济
巴拉克拉科博物馆的藏品中几乎所有的浮雕都属于丧葬领域。它们来自一种类型的坟墓，Mastaba（阿拉伯语为长凳），这是古王国大墓地的特征。
该墓有两个主要部分：地下室，可从深井进入，放置石棺和墓葬物品。还有一个地上结构（一种截顶的金字塔），其中可能包含多个房间。一个或多个“假门”代表活人世界与死者世界之间的联系，这是死者灵魂（Ka）可以神奇地越过以收集供品的象征边界。
带有死者画像的葬礼石碑也放置在塔楼中。经常描绘死者坐在桌子上，摆放着要去世的物品。碑文中引用了死者的名字和头衔，以及一个礼节用语，君主亲自在死者的亲戚和奥西里斯之间进行调解。这样，死者的名字就被“活着”了，他或她的形象是能够以他或她的荣誉参加仪式的真正替代者。
雕塑
在圆形雕塑中，主要人物是人物，以几种标准类型来描绘：站立/行走人物，坐着或跪着人物，以及在抄写员特定位置显示的人物。虽然法老和神灵的图像以理想化和抽象性为强烈标记，但在私人雕塑中，面部特征的呈现更加着眼于刻画。埃及雕像遵循严格的构图规则，并且始终与建筑联系在一起，因为图像取代了建筑物或寺庙中真实人物的身影。
巴拉克拉克（Barracco）藏品中的雕像属于不同类别，但它们都清楚地证明了其在家庭活动（the，仆人雕像的作用）或参加以其荣誉参加的仪式中作为“替代品”的作用（雕像）。死者或主权者）；或作为神，君主或简单要约人的替身。
2室
埃及和美索不达米亚艺术
陈列柜内装有一些第三代Ur的底钉，这些底钉是青铜制的，通常用于制陶器。它们主要来自美索不达米亚南部。就在前面，有一个有翼的天才跪在右边，雪花石膏石灰石浮雕可以追溯到Assurnasirpal时代，来自宁录宫。同一时期还展示了同一时期的其他浮雕。非凡做工的最后一个例子是浮雕，描绘了尼尼微城中一些磨石上的妇女。其他要提到的浮雕是描绘亚述巴尼帕尔时代和尼尼微皇宫的一些亚述弓箭手，埃拉姆战士，高级马具和马具以及其他身穿制服的埃拉姆弓手的浮雕。
埃及艺术
石棺
古埃及人通常用“生命之王”来定义石棺，这归因于其保存身体的功能，以便其可以传递到后世。实际上，埃及宗教相信Ka（精神）需要身体在死后生存。埃及石棺中最古老的一种是石头或木制的箱子，装饰各异，有时带有铭文。我们知道的另一种类型是人类木乃伊的形状。最初，它们是用纸浆制成的；后来，它们是用木头或石头制成的。
Ushabtis
Ushabtis（埃及词意为“回答的人”）是木乃伊形的小雕像，是墓葬必不可少的组成部分。他们拿着农具（a头和镰刀）。每个小雕像的正面刻有《死者之书》的一章。背诵碑文赋予了小雕像以生命，因此可以代替死者。埃及人认为，死后尸体到达了Iaru田地，富含水果，农作物和各种美食。从此以后，它便会幸福快乐地生活，而无后顾之忧，享受与尘世生活一样的生活水平，因为矮人将执行人的所有任务，并为来世提供一切生活必需品。
木乃伊面具
口罩像石棺一样，在埃及葬礼中起着重要作用。他们给死者一个死后的面孔，并使Ka（精神）能够识别其尸体。博物馆拥有其中两个面具。
美索不达米亚艺术
粉底指甲
这种物体的名称指的是它们被埋在建筑物，特别是寺庙基础之下的不同位置的事实。他们的主要目的是纪念建筑物的建造，但它们的经济/行政含义也已转移到了超凡的水平。他们应该唤起用来测量田地的栅栏，并在地面上标出建筑物的平面图，并且将粘土栅栏水平插入墙的上部。这些黏土桩似乎是从原型“世俗桩”衍生而来的，该原型被埋入地下以标记所有权或财产主张的变化。
楔形文字
楔形文字的发展归因于苏美尔文明，该文明在公元前四，三千年末在美索不达米亚的下部盛行。楔形文字是古代记载的第一批文字形式之一。它源自一种称为象形文字的较早且更简单的书写系统，在该书写系统中，用示意性的文字表示了所指示的事物。术语“楔形”（楔形）是指将字符写在带有三角形楔形手写笔的粘土板上，该手写笔会产生楔形标记（拉丁语为cunei）。
帕提亚艺术
这是一个术语，用来表示从公元前三世纪到公元三世纪之间从伊朗高地到美索不达米亚南部的地区的特征。那个时期生产的许多作品都具有希腊文化风格的元素，但与后者的区别在于更多地使用了装饰。
亚述浮雕
该收藏品的重要部分致力于美索不达米亚艺术，尤其是新亚述王国主要建筑的发现。新亚述帝国的第一位伟大统治者阿修尔纳西伯二世国王（公元前883-859年）在尼姆鲁德（古名卡尔库）建立了王国的新首都，在那里他建立了西北宫殿。从宫殿的一间房间里装饰着神话般的符号主题，跪着的双翼天才给人以极大的解脱。森纳切里布（Sennacherib（704-681 BC））将王国的首都迁至尼尼微。在这里建造了北宫，也被称为“没有对手的宫殿”，装饰有令人印象深刻的墙面装饰，以庆祝对君主的军事接管。这里有一些战争现场和囚犯被驱逐出境的精美浮雕。
Ashurbanipal（668-627 BC）的统治时期见证了新亚述帝国的灭亡，他将首都保留在尼尼微，但他建造了一座新宫殿：北宫殿。这座建筑还容纳了国王在美索不达米亚所有地区收集的庞大图书馆：在十九世纪的英国发掘中（现在在大英博物馆中）发现的2万多楔形文字碑是美索不达米亚文明留下的最宝贵的文化遗产。从北宫出发，有各种各样的浮雕，包括狩猎，战争和驱逐囚犯的场面。
3室
伊特鲁里亚艺术，腓尼基艺术
这个房间展示了伊特鲁里亚人和腓尼基人的艺术实例，丰富了乔凡尼·巴拉科科（Giovanni Barracco）从地中海沿岸蓬勃发展的古代文明中收集的艺术品的构想的整体画面。
房间里陈列着伊特鲁里亚人制造的一些作品，包括一个女的头像，最初是作为博尔塞纳（Bolsena）附近墓葬的装饰摆放的，可追溯到公元前2世纪。还展示了一块胎石纪念石，侧面有精美的图像叙述。该发现来自基安恰诺，最有可能是受委托完成的，并归因于公元前500年至460年之间的时代
4室
塞浦路斯艺术
摆放着赫拉克勒斯·梅尔夸特的雕像（公元前5世纪初），当时他穿着狮子皮，左手握着小狮子：该作品于1909年捐赠给了Barrac Barracco男爵。同一文化领域的另一件作品不多但是彩色的石灰石制成的有价值的阅兵车有两个字符，很可能在某些文化庆祝活动中看到一位母亲和她的儿子担任主角；它来自塞浦路斯岛上的一个小镇Amatunte，学者将其追溯到公元前五世纪第二个季度
腓尼基艺术
对于古代腓尼基人的艺术，原型是从圣安蒂奥科（撒丁岛）放置在房间外面，着陆处的雪花石膏中的一只狮子，放在公元前四至三世纪之间。类人猿石棺，更确切地说是盖子，可以追溯到公元前5世纪末，最初来自西顿，这是腓尼基地区的主要城市之一。
5室
希腊艺术
专门用于希腊艺术的5号厅展示了一系列著名的雕塑，这些雕塑是在公元前6世纪末至5世纪末之间创作的，并配有罗马时期精美的希腊作品。
在第一个房间里有许多希腊艺术的见证：雅典娜的两个头颅属于严格的风格（公元前5世纪），而同一个世纪上半叶的爱马仕Kriophoros。脸蛋的椭圆形，双眼皮扩大和丰满的双唇突出了这个新艺术时期的最初风格特征。侧面是米罗内（Simonus Marsyas）的米勒（Silenus Marsyas）的半身像，他与雅典娜雕像一起组成了雅典卫城内专门的雕像组，大约在公元前450年。然而，它是罗马人在大理石上的复制品，其历史可以追溯到第二世纪。希腊雕像的其他例子包括描绘阿波罗·帕诺皮奥斯（Apollo Parnopios）的阿波罗（Apollonian）头像（Kassel类型），以及同一位神的另一个原型，但归因于普拉克西特勒。在第一种情况下，它是青铜原件的副本，最有可能是雅典居民逃避了蚱invasion的入侵：比现实更伟大的形式暗示着可以追溯到公元前460年，尽管它是弗拉维安时代（1世纪）的复制品。Praxitelesinstead的雕像可以追溯到公元前350年，描绘的是神在休息时不穿衣服，右手放在头上的样子。
6室
希腊艺术
6号厅展示了许多原始的希腊浮雕和雕塑，一些奉献的作品以及其他陪葬品。旁边还有精美的罗马古着著名原著，丰富了Barracco系列在公元前5至4世纪的希腊雕塑全景，并受到罗马世界的欢迎。陈列柜还展示了一系列希腊花瓶和塔兰托地区的一种陶器。
博物馆里还有一些陶器，例如带有两个男性人物的葬礼，很可能是公元前五世纪的原始阁楼。公元前四世纪中叶还有阿波罗的奉献精神（奉献精神是沿着上下边缘做出的），有四个孩子和一个老人，德尔福的三个神灵：列托，阿波罗和戴安娜侧。最后，还有许多陶瓷，以阁楼葬礼上的ky骨和一些来自公元前5世纪上半叶的雅典黑图安菲拉为代表。
7-8房间
希腊文化
这两个小房间展示了希腊古希腊时期精美的希腊雕塑作品，以及许多古迹。两个展示柜包含石灰石和大理石中的小文物，以及希腊和斜体陶器的集合。
在希腊时代的作品中有一个男头，是第二世纪的罗马复制品，也许描绘了亚历山大大帝。极为相关的是抄袭者索帕特罗（Sopatro）用青铜制成的五角形大理石在五角形大理石上描绘了一个受伤的replica子复制品，根据作品，该名称用三个字母表示；在普林尼时期，原始作品仍在罗马的木星卡皮托林神庙中发现。
9室
罗马和中世纪艺术
这个房间里陈列着罗马艺术品，还有一些中世纪作品，这些东西通过巴拉克拉克（Barracco）系列按照时间顺序排列。
斜体和罗马艺术
有一些罗马作品，例如朱利奥·克劳迪亚（Giulio-Claudia）家族年轻男子的雕像，也许是尼禄皇帝本人，在利维亚别墅（Prima Porta绰号ad gallinas albas）中发现，可追溯到一世纪。旁边是帕尔米拉（叙利亚）的三件丧葬碑，刻画了两名妇女和一名男子，他们是石灰石制成的。
中世纪艺术
这里是教宗因诺森佐三世委托十二世纪十二世纪的大型镶嵌彩绘马赛克的片段，用于梵蒂冈的圣彼得罗古教堂，由米开朗基罗在建造新教堂时拆除。
巴拉克拉科图书馆
乔凡尼·巴拉科科（Giovanni Barracco）将其古代雕塑收藏捐赠给罗马市的捐赠行为，还包括他重要的专业图书馆。该图书馆包括278幅作品，总计约350册，以及杂项部分中约160篇简介。
该图书馆的书籍出版至Barracco逝世的1914年，其中包括有价值的希腊和拉丁经典著作以及大量致力于艺术文明的作品。正是Barracco将图书馆划分为多个领域：埃及学和东方研究，古典艺术，古代文学资源。后一组激发了巴拉克拉科（Barracco）对古典文学的热情，描绘了十七世纪和十八世纪的珍贵稀有样本。但是，图书馆最重要的部分也许是专门针对埃及学的：以伊波利托·罗塞利尼（Ippolito Rosellini，1800-1843年）的十二卷（9份书面文字和3幅插图集）以及努比亚的纪念性作品以及在十二大卷 由卡尔·理查德·勒普索斯（Karl Richard Lepsius，1810-1884年）创作，题为“登克麦勒（Denkmäler）ausypten and Aethiopien” 巴拉克科图书馆还收藏了该系列令人印象深刻且种类繁多的目录的某些副本，该书目于1893年由布鲁克曼在慕尼黑以法语出版，专门献给玛格丽特女王：G。巴拉克科，海尔比格（W. Helbig），La巴拉克科收藏，慕尼黑（Münich）1893。
波拉克图书馆
路德维希·波拉克（Ludwig Pollak）是国际知名的考古学家和古董，他于1868年出生于布拉格。他于1893年到达罗马，对古代艺术产生了深爱，并在几年内成为该领域的权威。他与Barracco的友谊可以追溯到十九世纪的最后几年，但是在收藏家寿终正寝之际，他们之间的关系变得越来越牢固。巴拉克拉科（Barracco）死后，波拉克（Pollak）被任命为博物馆名誉馆长。
在将毕生精力奉献给艺术之后，路德维希·波拉克（Ludwig Pollak）与家人于1943年10月16日被驱逐到奥斯威辛集中营。在奥德斯卡奇宫（Palazzo Odescalchi）的家中，藏有丰富的藏书和珍贵的档案。1951年，由于Pollak的only子和唯一的继承人MargareteSüssmanNicod夫人将学者的全部图书馆和档案馆捐赠给了罗马市，因为他与Barracco博物馆有着密切的关系，这些文件都保存在博物馆中。然后，他的收藏的一部分进入了市政收藏。Pollak库包含3034个其他文本：最重要的部分肯定是歌德所钟爱的歌德。除了德国诗人的34篇亲笔签名作品和一束头发，该图书馆藏有歌德全集的四个版本以及有关作者的许多其他文章，总共170幅作品和237卷。专门介绍考古学和艺术史，藏书，拍卖目录，指南和城市地图，哲学，音乐和戏剧著作，德国文学，古典历史和历史文学，政治和政治领域的板块。