对于旅行，您需要一个相机机身和一组镜头，这些镜头可以覆盖您想要拍摄的大部分或全部照片类型，价格不会破坏银行，而且重量不会让您感到不适。这通常是可以实现的，但通常会涉及一些妥协。

我们介绍了一些简单的系统，适合主要旅行摄影文章中的许多旅行者。本文提供了如何使用多个镜头构建更精细系统的建议。这些建议有点怀疑，因为这里的所有选择都取决于您的个人偏好和相当复杂的优先级。

一个经常被引用的规则是，为了在任何价格点获得最佳系统，你应该在玻璃上花费大约三分之二的预算，而在相机机身上花费大约三分之一。当然镜头比数字机构更好的长期投资。许多二十年前的镜头仍然取得了一流的成绩，其中许多镜头仍然可以以原价的很大一部分出售，今天的镜头比新品销售的还要多。然而，虽然较旧的数字机构仍然可以提供良好的结果，但它们的销售成本通常远低于原始成本。半导体技术变化迅速; 较新的机身通常会有更好的传感器和更好的相机内图像处理。

尺寸和重量有一种复合效果。较重的较重的相机/镜头组合更难以手持，因此更可能需要三脚架; 它还需要更坚固的三脚架。那你可能需要一个更大的手提箱; 这种组合更多的是航空行李限额的问题，并且不太可能装在手提行李中。这对你来说也更加紧张，特别是如果你的旅行方式涉及很多步行或艰难的地面。因此，更重的东西更有可能留在家里或酒店，所以当你真正需要它时不可用; 手中的相机值得在酒店使用两个Hasselblads。另一方面，一些摄影师发现更大的相机更容易处理，更重的相机可能更稳定。

机身
首先要选择的是机身; 这将限制所有后来的镜头选择。当然，选择机身的一个因素是它可以使用的镜片，并且机身的选择可能取决于使用现有镜片的愿望，或者因为你想要一个特定的镜片，所以你得到一个支撑它的机身。

有多种可换镜头机构可供选择，有时称为“消费者”，“发烧友”和“专业”，但类别重叠。主要出现在高端机构上的功能包括：

更大的传感器
更灵活控制
防风雨
更大的电池和/或外部电池手柄，适合长时间重拍
双存储卡，而不是额外的容量和备份，所以卡故障不能消除工作时间
更高镜头突发的帧速率
较大的缓冲区和/或更快的传输到存储卡，因此它们可以在突发中拍摄更多镜头

专业人士可能需要所有这些功能，并能够证明支付他们的合理性，而“爱好者”可能需要一些。我们其他人不需要他们中的大多数，不应该为他们付钱。

传感器
数码相机的关键设计决策是数字传感器的尺寸。普通数码相机的尺寸范围从48 mm2到一些紧凑型，通过μ43,243和APS-C在300多，在全画幅相机到864 mm2。中画幅数码相机可能超过2000平方毫米，有些手机或平板电脑不到48平方米。

在任何给定的传感器尺寸下，设计人员在更多像素之间进行权衡，以获得更好的分辨率与更大的像素。大像素提供更好的动态范围（最暗的阴影和最亮的光线之间的范围，它们可以显示任何细节），它们需要更少的光线，这在低光条件下是必不可少的，并且当您想要使用快速快门速度时非常有用停止效果。

更大的传感器允许任何：

任何给定大小的更多像素 –
为任何给定的分辨率提供更高分辨率的更大像素 – 提供更好的动态范围和更好的低光性能
折衷解决方案 – 在分辨率和像素大小方面提供更适度的改进

当然传感器尺寸决不是唯一的因素，但可以肯定的是，更大的传感器可以提供更好的性能，其他条件相同。

但是，成本很高; 大型传感器比小型传感器更难制造，因此通常要贵得多，它们需要更多功率和更大的机身，它们产生更多热量，并且移动传感器以实现图像稳定更难（尽管一些制造商选择使用基于镜头的传感器）稳定）。在数码单反相机中，它们需要更大的镜子，这意味着更多的噪音和振动，并且使得以高帧率进行视频或静止拍摄更加困难。也许最重要的是，他们需要能够覆盖更大区域的镜头，而且这些镜头更重，更昂贵。更高分辨率的图像还需要更多的存储空间，更多的存储空间和更高的处理能力，通常在相机和用于以后处理的计算机中。这些困难都可以解决，但并不便宜。

有关传感器尺寸的一些提及，请参阅主要旅行摄影文章，了解常见类型的数码相机。

另一种选择是使用胶片代替数字传感器。请参阅旅游摄影/电影进行讨论。

图像稳定
许多较新的相机具有某些供应商称之为图像稳定的功能，而其他供应商称之为减震。这会自动移动相机系统的某些部分，以部分补偿相机移动; 它可以为手持拍摄提供很大的改进，但如果您使用三脚架则价值很小或没有价值。它对远摄镜头最有价值，因为它们对相机移动更敏感。

一些供应商（奥林巴斯，宾得）将这个功能放在相机机身中; 与在多个镜头中使用相比，这节省了重量和成本。这意味着你可以通过每个镜头获得稳定性，甚至是那些你可能便宜的镜头。其他人（尼康，佳能，富士）将它们制作成他们的镜头，他们声称这种镜头更有效，因为它可以针对单个镜头进行调整，并且体内系统可能不适用于需要巨大传感器运动的超长镜头。还有一些（索尼，松下）把它放在一些镜头和一些机身上。尼康最近宣布的全画幅无反光镜相机具有体内稳定功能，但也可与该公司的稳定镜头配合使用。

抗锯齿滤镜
有些照片具有称为莫尔图案的效果，如右侧鹦鹉羽毛照片所示。Moirė可以出现在任何具有重复元素的主题上：织物（特别是粗花呢，如花呢），玉米田，砖墙……这是由于主体中的图案与传感器中的图案之间的相互作用引起的。

Moirė总是不切实际，在大多数情况下它是非常不受欢迎的，虽然它有时可以用于艺术效果。镜头上的偏振滤光片或后处理中的各种技巧可以减少问题，但通常它们不能完全消除它。

大多数相机都在传感器内置了抗锯齿（AA）滤光片，以减少这种影响。但是，这不是一个理想的解决方案，因为它也会降低有效分辨率; 滤镜通过略微模糊图像消除了莫尔条纹。因此，一些供应商提供没有过滤器的相机，有时甚至是一对相同的模型，除了一个具有过滤器而另一个没有过滤器。

如果相机具有移动传感器以进行体内图像稳定的机制，则可以提供更好的解决方案。省去AA滤镜，当需要AA效果时，通过振动传感器来模拟它。截至2017年中期，Pentax是唯一使用此方法的制造商，仅限于少数DSLR型号。

混音系统
大多数数码单反相机的一个优点是它们使用与旧相机相同的镜头卡口，因此可以使用较旧的镜头。对于大多数用户来说，旧的胶片相机今天没有多大意义，但请参阅旅行摄影/电影进行讨论。然而，在新的数字机身上使用精美的老镜头是一个更有吸引力的主张。目前的宾得或尼康数码单反相机可以使用大多数镜头回到1960年左右，索尼阿尔法单反相机可以使用美能达镜头回到1985年。目前的佳能数码单反相机可以使用大多数镜头，直到1987年他们改变了他们的安装系统。新款Leicas可以一直使用镜头，直到20世纪30年代。

来自任何制造商的较旧的机身或镜头可能缺乏在后期型号中常见或甚至标准的功能，最显着的是自动对焦和减震，因此如果您想要跨代混合和匹配各种限制。如果您正在考虑对设备进行大量投资 – 特别是如果您将包括一些较旧的产品 – 几乎肯定值得做一些相当大的研究; 您可以从关注品牌的在线论坛开始。另请参阅右侧的加框文本。

MILC（无镜可互换镜头相机），也称为EVIL（电子取景器，可互换镜头）相机，具有较短的套准距离（传感器​​到镜头安装），因此使用适当的适配器，他们可以使用任何设计用于更长套准距离的镜头。这包括几乎所有可用的镜头 – 任何新的数码单反相机镜头，任何徕卡镜头，几乎任何单反相机镜头，包括不适用于当前佳能相机的1987年以前佳能FD镜头和不适用于当前索尼型号的旧款美能达镜头。

但是，有一些限制。大多数适配器只允许镜头物理插入身体; 它们不提供任何其他接口（控制杆或电子触点），因此自动对焦等功能不起作用。在大多数情况下，即使是自动光圈控制 – 你可以在镜头大开的情况下进行拍摄以便于观看，然后当你按下快门时镜头停下来进行拍摄 – 是不可用的。如果相机，镜头和适配器都是同一品牌，则有一些例外情况，例如将Sony A-mount（Alpha DSLR）镜头放在索尼E-mount（NEX / Alpha MILC），佳能EF或EF-S镜头上尼康1或尼康Z上的佳能EOS M或EOS R系列机身，或尼康DX或FX镜头。

具有多个可互换镜头的人可以携带两个相机机身，或者有时甚至更多。在电影时代，这通常意味着两部电影不同; 今天它可能意味着两个数码相机或数字和电影体。使用胶片或具有全画幅传感器的相机机身对于广角镜头来说是一个优势，因为较大的格式会扩大镜头捕捉的角度。将胶片相机的镜头放在大多数数字机身上，视角减小; 例如，在APS-C相机上，24毫米镜头可在胶片或全画幅单反相机上提供相当于36或38毫米镜头的视角。为什么不将一些胶片装入另一个机身并将镜头用作真正的广角光学镜头？这可能会提供您的数字装备无法捕捉的图片。

另一方面，有些人利用传感器尺寸差异对远摄镜头的影响。

并发症

制造全画幅镜头（佳能“EF”，尼康“FX”，宾得“FA”和“D FA”，索尼“FE”）的公司以及仅覆盖较小APS-C传感器的镜头存在复杂性（佳能“EF-S”，尼康“DX”，宾得“DA”，索尼“E”）。几乎所有的小型传感器相机都会接受专为全画幅系统设计的镜头，只有索尼需要一个适配器才能做到这一点。然而，一般来说，为APS-C设计的镜头会在较大的传感器主体上产生晕影（拍摄角落变暗的照片）。某些全画幅相机会自动裁剪用APS-C镜头拍摄的图像。

佳能的EF-S镜头根本不会物理安装在全画幅数码单反相机上。专为APS-C无反光镜（EOS M系列）设计的佳能EF-M镜头不适用于任何佳能其他安装座周围的相机，由于技术原因，不能制作允许EF-M的适配器用于EOS R机身的镜头。

2018年，尼康和佳能都推出了全画幅无反光镜相机和一系列新镜头。这些新镜头，尼康Z系列或佳能RF，不会物理安装在任何公司的数码单反相机上。两家公司都提供适配器，让新相机使用旧款SLR或DSLR镜头。

尼康还有另一个复杂因素。它的消费级DX（APS-C）机身，目前是D3xxx和D5xxx系列，缺少自动对焦电机 – 这意味着只有安装的镜头有自己的自动对焦电机才能使用自动对焦（稍后需要注意一点）。这对于最近的镜头来说通常不是问题，几乎所有镜头都有所说的马达，但它可能是旧镜头的问题。对于尼康自己的镜头，那些标记为“AF”的镜头没有电机; 现已停产的“AF-I”和目前的“AF-S”和“AF-P”镜头都有所说的电机。一个额外的复杂因素是AF-P镜头根本不会聚焦 – 甚至是大约在2013年之前推出的手动相机。

镜头
对于带可更换镜头的相机，镜头的选择变得很重要，尽管拥有大量镜头并不像相机商店的热心销售人员那样重要。一些世界上最着名的摄影师在其职业生涯的大部分时间里只使用了一两个镜头。

接下来的几节讨论特定类型的镜头，然后我们提供选择正确的旅行组合的建议。

镜头焦距

在讨论焦距时，我们假设一个35毫米胶片相机或“全画幅”数码相机。对于其他类型的相机，实际数字不同，但经常引用“35毫米等效”。

广角镜头
广角镜头在多种情况下都很有用。您可能希望在风景照片中获得广泛的全景图，或者将繁忙的城市广场放入框架中。对于旅行而言，一个重要用途是用于室内拍摄，在这些场景中，您无法使用更长的镜头进行足够的备份以覆盖整个场景。广角镜头也可用于艺术效果; 靠近广角镜头可以拍摄出具有高视觉冲击力的照片。

一个有用的特性是广角镜头比长镜头提供更大的景深; 也就是说，物体在更大的距离范围内具有相当好的聚焦，因此聚焦中的小误差无关紧要，并且具有不同距离的物体的复杂场景更可能看起来很好。右边的天文台照片就是一个例子。

典型的广角镜头的范围为20至35毫米; 有时会使用更宽的镜头，但不太常见。一些通用变焦器足够宽，可以处理这种情况，并且有16-35等变焦镜头专门用于广角工作，但有些摄影师喜欢携带紧凑轻巧的镜头，如24毫米2.8。

一些套件镜头足够宽，适合大多数用途。对于APS-C，一些独立镜头制造商–Sigma，Tamron，Tokina等 – 提供10至20毫米（相当于15-30毫米）的变焦镜头，这是一种极具吸引力的低成本选择。相机供应商也有广泛的变焦，通常价格较高，独立人士和相机公司都提供广泛的素数。佳能现在为其APS-C机身提供10-18毫米变焦（相当于16-29毫米），零售价为300美元，并获得了极好的评价。对于μ43，奥林巴斯和松下都有宽幅变焦，奥林巴斯有12毫米（相当于24毫米）的f2.0镜头，获得了极好的评价。对于全画幅，独立制造商和相机公司都提供了一些有趣的新镜头，并且在使用过的手动对焦镜头中也有吸引人的选择 – 低成本，轻便和高品质。

远摄镜头
如果您打算拍摄远处的物体 – 特别是野生动物，例如野生动物园或观鸟 – 您将需要远摄镜头。专业人士倾向于使用非常长的镜头 – 400毫米或更长 – 用于野生动物，或用于拍摄海岸冲浪者的事物。然而，这样的镜头既沉重又昂贵，并且景深非常窄，因此即使微小的聚焦误差也会破坏镜头。

旅行者可能最好只选择300左右的变焦，或寻找200毫米的素数（常用且通常在二手市场上相对便宜），在APS-C相机上作为300毫米等效物或400在μ43上。如果你想拍摄很多野生动物，可以考虑使用300毫米的素食; 这些更重，通常更贵，但如果你不需要快速镜头或更新功能，如自动对焦和减震，在二手市场上有一些便宜货。

如果您正在进行野外探险，请考虑租用镜头。购买新产品，这款最适合此款的高端镜头售价约900美元，其中许多价格远远高于二手市场; 显示的极端例子约为25,000美元，重量为16公斤（35磅）。

对于除专业野生动物专业人士以外的任何人来说，租赁往往更有意义。两周租金的成本通常约为镜头成本的10％; 在野生动物园预算的背景下，几百美元是合理的，除非你很富裕并期望使用它，否则几千人购买这样的镜头是不合理的。即使您打算购买，也可以先租用以确保镜头适合您，或者在大量购买之前比较两个或更多候选人。

在非常长（300-1000毫米）的远摄镜头中，镜面镜头比折射镜头更轻，更紧凑，通常也更便宜。它们也是唯一具有零色差的镜头; 折射镜头以不同的颜色弯曲不同颜色的光，但是镜子反射它们的方式完全相同。然而，它们具有奇怪的散景（图像的离焦部分的质量），光圈固定在几乎所有其他镜头上的可调节的位置，并且它们缺乏自动对焦。专业人士通常更喜欢折射镜头，因为它们需要绝对高质量的结果，但旅行者可能会选择; 除了散景，结果可以同样好。

增距镜是一种适用于镜头和相机之间的小型设备，可增加有效焦距。如果您不想要实际镜头的重量或成本，这可能是一个很好的解决方案，但是增距镜会稍微降低图像质量，并且它们会使镜头变慢，因为它们会增加焦距。例如，假设你有一个200毫米F4镜头并使用2倍增距镜; 这将为您提供400毫米F8镜头。较慢的速度使得更难以获得停止动作镜头并且聚焦可能是一个问题; 许多相机不会使用慢镜头进行自动对焦，并非所有的增距镜都支持自动对焦，并且使用更暗的图像手动对焦更加困难。使用带有快速高质量定焦镜头的1.4倍转换器几乎总能产生良好的效果，使用具有便宜的慢速变焦的2倍转换器几乎总是存在很大问题。在这些极端情况之间，某些组合运作良好，而其他组合则不然。

对于一些射手来说，小型传感器机身可能是另一种选择。假设您的主要装备是全画幅数字，您从上面的示例中获得了200 mm F4，并且您偶尔需要更长的时间但不足以证明合适镜头的相当大的成本和重量。所有全帧供应商也提供APS-C机构; 你的200将适合其中一个，在全画幅上提供300毫米镜头的视角，自动对焦等功能仍然有效，并且镜头速度不会像增距镜一样降低。这不是最便宜或最轻的解决方案，但它可以为您提供备用摄像头。

或者购买Micro Four Thirds机身和适配器以使用镜头; 这将使你的200表现得像400毫米F4，其中一些机身非常紧凑，重量不会超过增距镜。

镜头越长，您需要三脚架的可能性就越大，因为镜头很重，而且图像的放大率会增加任何相机移动的不利影响。根据经验，如果快门速度低于35mm等效焦距的快门，则需要三脚架; 例如，对于200 mm镜头，如果使用全画幅相机，如果快门速度低于1/200 s，APS-C为1/300，μ43为1/400，则需要三脚架。相机或镜头中的许多练习或良好的图像稳定系统可能会让你手持一点。

有一些替代方案可以拖着沉重的三脚架，包括用在桌面或墙顶上的小三脚架。独脚架有时足够，更轻，也可以用作手杖。其他各种事情也可以起作用; 有相机支架夹在车门上，有时只需将相机放在豆袋上即可。

微距
具有微距功能的镜头专门用于拍摄小物件。根据一个定义，真正的微距镜头允许以1：1的物体尺寸与图像尺寸的比例进行拍摄，例如，直径为24毫米（约一英寸）的花朵可以产生恰好适合24毫米高的图像全帧传感器或胶片负片，如右图所示。营销人员经常使用更慷慨的定义; 他们可能会将相当畅销的术语“宏观”应用于任何可能稍微靠近的镜头。另一个术语混淆来自尼康; 他们将其他任何人称之为微距镜头的系列称为微型尼克尔。

并非所有旅行者都需要这种能力，并且大多数旅行者都能以低于1：1的完整比例获得。但是，通常情况下，在您的武器库中包含一个至少具有一定宏功能的镜头。通常这将是长焦镜头，因为使用较短镜头的拍摄微距需要非常接近拍摄对象，这使得照明变得困难并且如果您试图拍摄小动物或昆虫可能会吓跑拍摄对象。大多数微距镜头也可以作为通用镜头使用 – 尽管它们通常比非微距镜头慢一点且更昂贵 – 因此可以选择一种可以双向使用的镜头。

通过添加延长管也可以使用通用镜头用于微距; 将镜头移离相机机身可使镜头靠近。延长管通常以各种长度的组销售; 它们不像使用微距镜头那样方便，但如果你没有支持微距镜头但需要偶尔拍摄微距镜头，那么它是一个便宜而轻巧的套装。

早在20世纪70年代和80年代，Vivitar系列1系列包括一个“宏聚焦增距镜”，一个带有内置可变延长管机构的2倍转换器。这些不再制造，但在二手市场上适度普遍。

变焦
一个好的变焦（可变焦距）功能肯定是方便的，今天大多数摄影师至少使用一些变焦镜头，但许多人更喜欢素数（固定焦距）镜头至少一些应用。

现代高档变焦通常在速度和图像质量方面都接近质数，并且在变焦范围内通常具有恒定的光圈，但它们很重，通常很昂贵，并且通常具有比消费级变焦更小的变焦范围。这些是专业人士的常见选择，但对于业余爱好者则更少。

镜头功能
一些镜头功能增加了镜头的成本和重量，在某些应用中非常有用，但并不是每个镜头都需要：

在photolingo中，快速镜头意味着可以让大量光线进入的镜头。您可以通过检查镜头上印刷的光圈数来判断镜头的速度，速度越快。光圈的一个停止将数字改变为2的平方根（约1.4）和允许的光量为2。例如，从f2.8到f2.0将光线摄入量增加一倍; 您可以以两倍快的速度获得相同的曝光。
快速镜头允许在较低的光线下拍摄，并且更容易获得良好的散景，这种性感昂贵的背景模糊。它们还允许使用更快的快门速度进行停止拍摄。差异可能非常大; 考虑一位摄影师在其长（f5.6）端使用f4-5.6套件镜头而不是使用85 mm f2镜头的镜头。差异是三个停止，因此快速镜头可以承受23或8倍的光线。快速镜头可以1/200秒拍摄，轻松手持，而慢镜头需要1/25，这需要三脚架，如果拍摄对象移动，可能会产生模糊。
在某种程度上，现代数码相机的高ISO能力弥补了这一点; 只需将ISO向上旋转三档，即可使用f5.6镜头以1/200秒的速度拍摄。因此，快速镜片现在不像电影时代那么重要。但是，这种方法有其局限性; 提高ISO会在照片中产生更多噪点，对于非常暗淡的光线，您需要高ISO和快速镜头。
快速镜片也有缺点。虽然一些中等速度的镜头价格合理，但它们通常要贵得多。大开时，它们的景深较小，因此需要非常精确的聚焦。此外，重量以与光处理能力大致相同的速率增加 – 例如，f1.4镜头聚集了f2.0镜头所获得的光的两倍，并且重量大约是其两倍。最后，快速镜头，特别是超快镜头，需要一些设计妥协，因此它们中的许多镜头在一定程度上提供了不那么出色的性能。
今天大多数摄影师至少使用一个或两个变焦镜头，但是许多人还认为在某些情况下最好使用定焦镜头。Prime镜头柔韧性较差，但通常更快，更轻，更紧凑。它们也经常更坚固，因为变焦有更多的移动部件，并且因为许多有用的素数是旧金属结构的设计，而不是新镜头中的塑料。
考虑70-200毫米变焦与85毫米固定镜头。85将会相当小，更轻，很可能更便宜，并且可能会更快，因此可以在较低的光线下使用。在大多数情况下，与70-100 mm范围内的变焦设置相比，它也会更清晰; 对于素数而言，设计问题要复杂得多。对于你想要更长镜头的照片，你可以切换到更长的素数，使用增距镜或者只需在85处拍摄并放大更多。您在方便性方面会受到相当大的惩罚，有时候如果您真正需要的镜头是更长的镜头，但在重量，可靠性和低光性能方面更好。
自动对焦在任何时候都很方便，在跟踪移动的对象（例如动物或运动员）并试图保持对焦时非常有用。然而，对于静态主体（例如大教堂或风景）并且对于一些主题（例如肖像或拥挤的方形）而言，手动对焦可能不会产生更好的结果，因为它使摄影师能够更好地控制。对于大多数微距拍摄，手动对焦至关重要。
图像稳定对于更长的镜头更有用，尤其是在手持拍摄时。它对于标准或广角镜头来说价值较低，而且在使用三脚架时几乎没有价值。
宏观功能对于拍摄微小的东西很有用，但对其他任何东西都没有。

您可能需要在至少一个镜头上使用这些镜头，但并不是所有镜头都需要它们。

一般规则
过去常见的选择一对35和75毫米（或三个25-50-100左右）的素数作为轻量级旅行套件。对于一些旅行者来说，这仍然是一个可行的选择，但近几十年来，变焦镜头已经大大改进，现在它们是最常见的选择。然而，即使在今天，旧选择背后的一般原则仍然适用; 对于旅行，你想把你的随身携带套件保持在两个或三个镜头（有些人只用一个就做得很好），最好的重量/覆盖平衡包括避免重复并保持大约2倍的差异相邻镜头之间的焦距。

这甚至适用于变焦; 如果您有28-85范围的套件镜头，请考虑是否在28/2 = 14或85 * 2 = 170 mm附近添加镜头。您可能最终使用16或20毫米广角或135或200毫米长焦，但在大多数情况下，携带24,50或105毫米镜头以及套件镜头几乎没有意义。当然，也有例外; 你可能想要一个快速50的夜间镜头或105个宏。但是，通常值得考虑如何减少套件和“旅行灯”; 例如，如果你想要50和105，你可以省去套件镜头吗？

拥有很多镜头可能是有意义的，因为每个镜头都有不同的强度，可能是不同情况下的理想选择，但对于携带所有这些镜头的旅行一般不会。带上一些专门的镜头是相当普遍的 – 也许是用于夜间拍摄的非常快的镜头或用于野生动物的长焦镜头 – 这些镜头不属于日常套件; 他们大部分时间都呆在行李箱或酒店的保险箱内，只有在需要时才进入相机包。

另一个好的原则是避免极端，除非你有特殊需要。24毫米广角或100毫米长焦可能足以满足所有摄影机会; 肯定会有16毫米和200毫米。相当多的人可能想要12毫米的鱼眼效果或400毫米的野生动物镜头，但实际上需要的却少得多。此外，即使你偶尔需要一些东西，它仍然可能不值得付钱或携带旅行。

这个建议也适用于超快镜头。例如，佳能的85 / 1.2镜头在f1.2上具有着名的良好但不完美的性能，因此在许多情况下它将被停止到f.1.8左右以消除失真。85 / 1.2是佳能85 / 1.8重量的2.5倍，几乎是价格的五倍。1.8对于许多摄影师来说都是有意义的，1.2仅针对少数具有非常特殊要求的摄影师。即使是拥有1.2的专业人士也可能选择不携带旅行。

要考虑避免的另一个极端是高比例变焦镜头，覆盖了大范围焦距的镜头。这些非常方便且非常受欢迎，但它们有缺点。设计师只有通过折衷其他东西才能达到很高的比例; 你会失去一些图像质量或速度，往往会失去一些。Pro变焦在中等焦距下的比率约为3：1，例如24-70和70-200是常见的。在焦距的极端情况下，专业变焦的比例约为2：1; 例如，佳能和尼康在其顶级型号中都有200-400和16-35变焦。

然而，具有较高比率的消费者放大是常见的; 尼康有24-85（3.5：1）和24-120（5：1），而24-105（4.5：1）是佳能最畅销的产品，有几家供应商拥有70-300（4.3：1）镜头。这些卖得很好，大多数用户对它们非常满意，但是每个用户都因为设计权衡而付出了代价，并不值得。

为了节省空间和重量，您可能会想要放弃套件镜头，而是选择变焦率超过10：1的超级变焦镜头，例如18-200 mm; 这些在便利性方面具有巨大优势，可能是您在DSLR上唯一需要的镜头。但是，可以说，如果你只想要一个镜头的便利性，那么你应该购买一个具有高倍率变焦的小型相机; 为DSLR或EVIL机身支付费用是一种浪费，而不是让它与顶级镜头一起使用。这些画面的画质会明显受损，而且你会一直使用物理大镜头。可能有一些例外; 例如，奥林巴斯有一个12-100毫米（24-200当量）F4镜头用于μ43，他们声称这是专业品质，并有很好的评论。另一方面，它体积大，重（560克，19盎司）而且价格昂贵（约1300美元）。

专业缩放对于大多数用户来说并不值得，因为它们既昂贵又沉重。对于许多旅行者来说，这里可能需要妥协; 例如佳能和尼康都提供70-200 F4镜头，它比F2.8 pro型号更轻，更慢，更便宜，但比通常的消费型号更快，更昂贵，质量更好。宾得拥有适用于APS-C的DA *系列高端镜头60-250 F4（相当于90-375mm）。或者，可以选择使用素数而不是缩放。

将系统组合在一起
组装好系统的常用方法是选择一种你真正需要的镜头，选择一个高级的例子，然后选择其他镜头。在这里我们讨论一些选项，第一个镜头是标准素数，广角变焦，远摄变焦或广角变焦。

从标准镜头开始？
可以说最重要的镜头是标准镜头，大约50毫米。几十年来，几乎所有销售的相机都带有其中一个，并且它们提供了一种不失真的视角，接近人眼的视角。亨利卡蒂埃 – 布列松 – 他经常被认为发明了现代新闻摄影，而巴黎的经典照片现在出现在地球上一半的海报商店 – 几乎只用一个镜头，一个标准的50毫米来完成他的所有工作。

有变化。首先，一些摄影师喜欢使用35毫米作为他们的标准镜头，而年轻的摄影师长大后用智能手机拍照可能会认为“正常”的视角相当于28毫米。此外，一些人声称最小扭曲的视角来自镜头，其焦距等于胶片或传感器对角线，全帧为43 mm。Pentax实际上制作了43毫米镜头，这是非常受人尊敬的，APS-C上的28毫米镜头给出了非常相似的视角。其他几家供应商的全框架采用40毫米产品，而松下则采用20毫米（相当于40毫米）的μ43产品。其中许多是“薄饼”镜片，非常紧凑和轻便。

人们可以建立一个从35至50毫米高品位开始的系统。大多数供应商以适中的价格提供35,50和85毫米f1.8或f2.0素数; 这些是最容易设计和制造的镜头之一，因为它们不需要变焦，速度非常快或处理极端焦距。即使是35或50毫米的f1.4镜头也是以适中的价格出售的，尽管24 / 1.4或105 / 1.4等镜头价格昂贵。

例如，您可以为任何品牌的APS-C系统组装一个有趣的系统，相机供应商的35毫米（相当于50毫米），28（42当量）或24（36当量）和更长的镜头：50（75当量）或85（130当量）素数或70-任何缩放。对于全画幅系统，可以从相机制造商的素数之一开始，但Voigtlander 40 mm f2是一个有趣的选择; 它非常紧凑，获得了极好的评价。

从套件镜头开始？
今天大多数相机销售的“标准”镜头是套件变焦。这些差异很大; 大多数覆盖至少28-70范围，许多覆盖范围之外，有些进一步发展。它们的速度也有所不同（大多数都很慢），重量和图像质量。成本通常很低; 身体加套件镜头束通常不会单独高于身体，并且偶尔它实际上更低。有些用户对套装镜头非常满意，有些供应商提供不同的套装，因此用户可以选择具有更好套件镜头的套装。

对于数码单反相机或EVIL相机，大多数制造商提供面向消费者的70-300毫米变焦，不是一流品质或非常快，但重量轻，价格适中。这是一个非常受欢迎的附加组件; 使用套件镜头，它提供了一个多功能的双镜头系统。一些供应商甚至提供沿这些线路的双镜头束。

与大多数套件镜头配对的不同镜头是主要（单焦距）远摄镜头; 这些通常比变焦更轻，更快，更锐利，有些更快或具有宏观能力。大多数套件镜片相当于约85毫米，所以它们配对最好的东西，相当于200毫米。对于许多品牌 – 尼康，佳能，宾得，索尼阿尔法及其美能达安装 – 高档二手手动对焦镜头可在此范围内以适中的价格提供。您也可以选择新镜头; 例如，Olympusμ43镜头包括60 mm（120 mm等效）f2.8微距和75 mm（150 m2）f1.8，两者都可能是一个不错的选择。

从高端中档变焦开始？
构建精细系统的另一种方法是用高级宽视距变焦替换套件镜头。对于一些专业人士，特别是婚礼摄影师和一些摄影记者来说，这是阿森纳最常用的镜头 – 快速，高品质和多功能。然而，许多专业人士甚至不拥有这个范围的变焦，或者如果他们这样做很少使用它; 它们有一个很大的变焦，可能是16-35，也可能是70-200，但是不要觉得它们需要一个在中间。

拥有中档变焦镜头的专业人士经常使用顶级的24-70 / 2.8全画幅变焦镜头，它们非常重且昂贵，不适合大多数旅行者。然而在μ43上，松下提供12-35（24-70当量）f2.8和奥林巴斯12-40 2.8; 这些都不便宜，但比全画幅镜头轻得多。

有较小的镜头可能更合适。对于全画幅，佳能有24-70 / 4.0和尼康24-85 / 2.8-4.0。对于APS-C或μ43，所有主要供应商都提供更便宜和更轻的中档变焦; 这些可能只是一些旅行者的事情。其他人应该通过坚持使用套件镜头或使用素数作为标准镜头来节省资金。

如果你计划进行大量低光拍摄并且你有一个APS-C机身，你可能想要考虑Sigma的快速变焦; 他们有18-35毫米f1.8（约800美元）和50-100 f1.8（约1100美元），专为APS-C系统设计。虽然焦距范围可能不适合许多射击者，并且这些镜头缺乏图像稳定性，但最大光圈是目前任何可用变焦镜头中最快的。f1.8镜头的亮度是f2.8的三倍。

以尼康17-55的APS-C系统为例，人们希望下一个镜头大约为55 * 2 = 110 mm。尼康105 f2.5在二手市场上以适中的价格随时可用，并享有良好的声誉; 这是显而易见的选择。尼康的其他可能性是100 2.8微距，更便宜和更轻的100/4微距，105 F2.0或各种85和135毫米镜头，独立镜头制造商提供其他几种选择。一些用户可能会发现变焦范围的26毫米等效端足够宽; 如果不是，显而易见的选择将是尼康10.5毫米或10-20毫米变焦，可从几家供应商处获得。

从远摄变焦开始？
另一种方法是建立一个以高级远程变焦开始的系统。这种变焦可以使用套件镜头而不是更换它，因此从某种意义上说它比宽视距变焦更好; 是否更有用取决于你的摄影风格。长变焦也很好地与“标准”定焦镜头配对。

该方法经过了尝试和验证。着名的户外和旅行摄影师Galen Rowell只用了两个尼康镜头，24 / 2.8广角和75-150 / 3.5变焦，完成了他的大部分工作。从经销商那里购买的产品可以在今天获得大约350美元的手动对焦镜头; 最接近当前的尼康当量，24 / f1.8和70-200 / f4，两者都有自动对焦功能，并且电视机上的减震功能将达到1600多美元。

对于全画幅尼康或佳能，明显的变焦选择是70-200 f4，比专业70-200 2.8更便宜和更轻，但比其他消费者变焦更快。广角端有很多选择 – 只需购买二手24 / 2.8，或获得西格玛新推出的24 / 1.8，或者考虑将17-40变焦作为您唯一的其他镜头，或者获得快速35毫米然后考虑添加一个20毫米。

对于μ43系统，松下的35-100毫米（70-200当量）与上述70-200 F4的价格和重量大致相同，但在f2.8时完全停止。这是一个很有吸引力的选择，特别是因为相机机身更轻，更便宜。添加松下20毫米（40当量）f1.7和奥林巴斯12毫米（24当量）f2.0，你就是。奥林巴斯提供12-100毫米（24-200当量）的F4; 对于μ43镜头而言它很重且价格昂贵，但评论称图像质量很好。最近，奥林巴斯增加了40-150 f2.8（相当于80-300），对于μ43镜头来说也很重且价格昂贵。当然，这里也需要权衡利弊。特别是，这些系统使用比全画幅相机小得多的传感器; 见上文讨论。

APS-C射手在这方面不太幸运。当全画幅70-200变焦镜头连接到APS-C相机时，佳能的35mm等效范围约为110-320，其他制造商则为105-300。大多数旅行者会满意这个范围，那些不需要f2.8速度的人可能会对上述专业f4镜头非常满意。然而，那些需要f2.8并希望为APS-C机身设计的高质量远摄变焦的人可能会面临困难的搜索。在市场上数码单反相机领域的主要参与者中，只有宾得提供的镜头可以提供35毫米的等效范围70-200，售价50-135 2.8，略高于1000美元。另一种选择是前面提到的Sigma 50-100 1.8，适用于佳能，尼康和它自己的机身。在MILC方面，富士为其X-mount机身提供50-140 2.8，

从广角变焦开始？
另一种方法是从高级宽变焦开始。这也可以形成一个多功能的双镜头系统; 对于全画幅，佳能17-40 f4或尼康的16-35 f4加上85毫米素数或远摄变焦可能就是您所需要的。如果你不能通过快速85获得你想要的夜间射击，添加35或40mm快速素数。