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皱纸艺术

皱纸艺术(Froissage)是捷克艺术家LadislavNovák开发的一种拼贴画方法,其中通过将一张纸弄皱而制成的线条用于制作绘图。皱纸编织艺术的主要代表人物是吉里·科拉罗(JiříKolář)。

皱纸是一种独特的艺术,其中将弄皱的纸的轮廓用于绘制图形。目前,Kolář的皱纸艺术陈列在法国研究所(French Institute)的一间小画廊中,其结合了先前存在的17世纪法国绘画,形成了更加现代,抽象的图画。有时可以将结果比作早期的立体派努力,即在单个帧内捕获多个运动和图像。

拉迪斯拉夫·诺瓦克(Ladislav Novak)
视觉艺术家和诗人拉迪斯拉夫·诺瓦克(Ladislav Novak)于1925年8月4日出生于图诺夫,并在特雷比奇(Třebič)长大,在那里他参加了体育馆。在此期间,他是一个学生超现实主义团体的成员,并与Vitezslav Nezval建立了联系。他于1944年毕业,然后于1945-1950年在布拉格的查尔斯大学学习捷克语和历史,并撰写了题为“维兹拉夫·内兹瓦尔作品中的韵律与共鸣”的论文。在接下来的几年中,他将与领先的捷克超现实主义者会面,这将对他的作品产生持久的影响。1954年,他搬回特雷比奇(Třebič),在体育馆任教捷克语的职位。他将一直呆在那里,直到1999年去世。

尽管他的作品可以更恰当地置于正统和非正统的超现实主义的脉络中,但他也与1960年代的《新感性》的艺术家们很亲近,他借鉴了达达的著作,促进了声诗的发展,并录制了唱片。 1950年代作的,还有具体的诗歌。他与JiříKolář和JosefHiršal一起组成了捷克第一个实验诗歌小组。在视觉艺术领域,他开发了炼金术(化学处理图片复制品)和装饰物(解释由弄皱的纸张随机形成的折痕)的技术,这使他获得了最多的认可。两种方法都给了偶然的统治机会。

Kolář一生中获得20世纪最具创造力的捷克艺术家之一的声誉。他是第42组和第一个捷克实验诗歌组的成员,他协助开发了十字绣和对峙的拼贴技术。在那段时间里,写诗和弄皱纸被认为是颠覆活动,当时的政权不鼓励这样做。科拉洛(Kolář)遭受了骚扰和监禁,并最终移民到法国,在那里他终于因工作而享誉国际。

在整个欧洲,他在美国举办了多次展览和一般性回顾展。尽管他并没有“被人们遗忘和遗忘”,但他在特列比奇的相对隐居无疑影响了他的作品受到的关注,尤其是在布拉格。另一方面,脱离布拉格艺术圈的生活给了他精神上的空间和时间,以忠于自己的计划,并专注于系统地发展自己的想法。正如诺瓦克所说:“明天我将返回特雷比奇流亡。但是,我真的在哪里?在布拉格?在威尼斯?在我要摆放桌子的任何地方,也许床上只有一块泡沫,一条毯子,充足的光线,热水淋浴,工作中的宁静与安静,以及与某人进行过一段时间的聪明对话……恐怕我要求的太多了。”

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吉日·科拉瑞(JiříKolář)
JiříKolář是一位捷克诗人,作家,画家和翻译。他的作品包括文学和视觉艺术。

1937年,他的第一个展览集中于他的拼贴画。在1960年代,科拉罗(Kolář)首次将绘画​​和诗歌结合在一起,但是他逐渐完全转向视觉艺术实验。在他的工作中,他用手术刀从杂志上剪下来的图片。他通过粘贴来自各种不同来源的纸张打印碎片,在拼贴中产生色彩。

他的拼贴旨在影响观看者的生活观;使用来自不同来源的文本和图像片段的技术非常适合于通过显示所居住的世界的破坏和碎片化来达到科拉什想要的效果。同时,通过将这些不同的片段并置和对比,拼贴技术可以创造出令人惊奇的,视觉上引人注目的新组合。例如,天文图与盲文书写的结合。柯拉(Kolář)发明或帮助开发了拼贴的新技术-对抗,交叉,滚动等。

自1960年代以来,画廊和博物馆就定期在展览中展出柯拉日的视觉艺术作品,1975年,他在纽约古根海姆博物馆举办了一些更杰出的作品展览,1994年,在布拉格的DůmUČernéMatkyBoží的布拉格展览中。

“与上个世纪最伟大的艺术家一样,科拉罗既是无政府主义者,也是反动派。为了使其“崭新”,艺术家必须系统地拒绝以前出现的所有审美趋势;艺术家可以通过排斥来完成这项任务,或者亲眼目睹欧洲文明在他一生中的稳定自我毁灭,科拉什会自然而然地走后一条路线–捡拾残骸,毁坏他所遇到的一切,赋予他的物体新颖的意义,当然会让他们的原始创作者感到困惑。” 特拉维斯·杰普森

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