弗雷德里克·马雷斯图书博物馆,加泰罗尼亚图书馆

在这个宏伟的房间中,它被称为Via Crucis,其历史可以追溯到17世纪末,有大约2000种文件供您选择,包括雕刻家FredericMarèsi Deulovol(1893-1991)的手稿,卷轴,版画,版画和书本。捐赠给加泰罗尼亚图书馆。

它与加泰罗尼亚图书馆位于同一栋建筑内,收藏着具有重要历史意义的珍贵书目收藏,由艺术家和收藏家弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)(1893-1991)捐赠给该机构。

展出的文件覆盖了从11世纪的羊皮纸开始的一系列作品,带有卡罗林式的压纹银压花(可能是从9世纪或10世纪开始),并饰有可追溯至三世纪的罗马封装本。这些文件分布在展示柜中,这些展示柜存放羊皮纸,手稿,印刷品(15至18世纪),版画和书架(15至20世纪)。

这本书是一部贯穿本书悠久历史的有趣旅程。它包含各种类型的1,500多个文档(其中一些具有1000多年的历史)。一方面,它包含一组由114个作品组成的抄本,手稿,羊皮纸和纸张碎片(介于12世纪和20世纪之间)。另一方面,从开始有136个纪实卷轴。另外,除了483幅版画外,还有848幅版画(其中有一百个瓷壶)和106幅松散装订。弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)图书博物馆位于维亚克鲁斯(Via Crucis)的房间,拉蒙·鲁尔(Ramon Llull)的哥特式祭坛装饰着椅子。

哥特式餐桌由弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)主持的Blessed Ramon Llull主持。在周围的墙壁上,您可以看到由Marès亲自雕刻的加泰罗尼亚思想和信件的个性肖像。

传记
弗雷德里克·马雷斯(Deulovol Frederic Marès 1893年9月18日,波特堡-1991年8月16日,巴塞罗那)是雕塑家兼收藏家加泰罗尼亚人。修改修改

作品
2018年11月25日,弗雷德里克·马雷斯研究图书馆的新博物馆展示开幕,这是纪念弗雷德里克·马雷斯博物馆成立70周年的活动的一部分。

新的博物馆介绍使博物馆的论述得以更新,提供了有关空间,人物和展出作品的丰富信息,以及展览家具和用LED灯代替旧照明。新的展示希望保持弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)所设计的相同的温暖氛围以及空间的独特性。

新博物馆演讲的演讲通过六个主题领域来解释弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)作为雕塑家的职业:

人物肖像
这些都是奥古斯特·罗丹(Auguste Rodin)对弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès),罗迪欧(Rodio)雕塑,海梅·帕希萨(Jaume Pahissa)肖像的影响的明显例子,就融合大理石头和处理头发(或裸体男人)而言。此外,在1900年至1910年以及20世纪第二个十年中,Noucentista运动的影响也一直存在于诸如Retre tres或Joventut-Ritme雕塑的作品中,例如由文艺复兴时期筛子过筛的救济Maternitat(Mater amabilis)。 ,以及约瑟夫·玛丽亚·巴斯索斯(Josep Maria Bassols),鲁斯·福尔希·托雷斯(LluísFolch i Torres)的孩子,约瑟夫·马雷斯(JosepMarès)的孩子,甚至在披着披风的女人胸像中,都表现出轮廓鲜明的特征,并且并非没有理想化。弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)的成熟风格最具代表性的作品之一是《半身女性》(Serenity),这种类型学在1936年以后就不会延续下去。在西班牙内战之后,马累斯并没有恢复使用免费雕塑的新模型的工作。创作,即格式较小,不受订单限制。

公共雕塑

纪念雕塑
马雷斯(Marès)作为雕塑家的声望与其对纪念性雕塑的奉献精神息息相关。从他的艺术生涯开始,他就对雕塑方面表现出了浓厚的兴趣,他的第一个公共雕塑项目是在圣马蒂区同名广场上的佳能罗德纪念纪念碑和布景设计师Francesc Soler格兰大街(Gran Via)上的罗维罗萨(Rovirosa),或戈雅广场(Plaza de Goya)的弗朗切斯克·莱雷特(Francesc Layret)的纪念碑。内战开始前不久,即1935年,它以在Carrer del Bisbe的Calle de la Piedad上的Apel•les Mestres的名义接受。

战后,马雷斯(Marès)保留了他的纪念作品的声望,并开始接受新订单,例如巴塞罗那市议会委托的“维多利亚”纪念碑的雕像,为此他回收了战前致力于的项目共和国。然而,最重要的是,它把活动扩展到了国内和国外的其他城市。他的作品是Terrassa的Egara伯爵Alfons Sala的纪念碑。阿方索三世在毛乌的纪念碑;献给休达德亚的Josep Maria Quadrado和Joan Benejam的人;布鲁克鼓手的纪念碑;献给琼·马拉加尔和蒙特塞拉特的人;萨拉戈萨的弗朗西斯科·德·戈雅的作品; Mataró的DamiàCampeny的;马德里Arruga的医生之一;献给埃尔切的LluísVives的人;菲格雷斯的Jaume I和Ramon Muntaner的照片;米诺娃在托萨德马尔的雕像;卡拉夫的亚历山大·德·里克(Alexandre de Riquer)的作品;最后是波多黎各的塞贡多·鲁伊斯·贝尔维斯(Segundo Ruiz Belvis)和何塞·萨尔瓦多·布劳(JoséSalvador Brau)的纪念碑。

雕塑应用于建筑/城市装饰雕塑
除了这些纪念性作品外,马雷斯最杰出的作品还包括城市装饰雕塑领域,例如装饰加泰罗尼亚广场的巴塞罗那雕塑和Emporion雕塑,或者用作建筑立面的建筑雕塑。 LaUnión和Paseo de Graciaor的Fénix作为加泰罗尼亚广场的比斯开银行的内外装饰,都在巴塞罗那举行。内战之前最后的任务之一是在提比达波神庙加冕的耶稣圣心像。从1940年代和1950年代,加泰罗尼亚广场上的银行装饰,例如加泰罗尼亚广场上的Crédito银行,美洲西班牙银行和比斯开银行的装饰都脱颖而出。在马德里,他为Banza Zaragozano大楼的外墙做装饰。 Marès在1939年至1991年期间参与的唯一城市装饰雕塑项目对应于Jaume Vicens Vives花园中的一个观赏鹿群,殖民地房地产委托他在此推广一套房屋,

恢复和娱乐
内战之后,马雷斯(Marès)在战后的大量生产集中在三个领域:纪念碑的修复,官方纪念作品和宗教雕塑。在纪念碑的修复方面值得注意的是,波夫莱特修道院教堂的皇家陵墓的重建始于1944年,此外还修复了其他纪念雕像,例如献给画家维拉多马特(Viladomat)和海军上将罗杰·德卢里亚(Roger deLlúria)的雕像。在Paseo deLluísCompanys中,或在巴塞罗那同名广场上的Ramon Berenguer el Gran的马术家中。他还复制了在琼·古埃尔·费雷尔(JoanGüelli Ferrer)纪念碑(1945),安东尼奥·洛佩斯·洛佩斯(AntonioLópezyLópez)的纪念碑(1944)和圣佩拉洛广场(Plaza delPedró)(1951)的圣欧拉利亚喷泉期间被毁的雕像。 Marès干预重建Poblet皇家万神殿的主要艺术后果之一是在他的作品中出现了一种新的类型学:专门用于说谎的国王雕像,例如随后对国王墓的调试。 Martí,也代表Poblet,帕尔马大教堂的詹姆斯二世和詹姆斯三世的卧像,蒙彼利埃的詹姆斯一世的卧世雕像,佩皮尼昂大教堂的圣马洛卡雕像。

殡葬艺术
从弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)的artistic葬工作开始,他的艺术生涯就获得了成功。这位雕塑家在资产阶级中有好朋友,自从他在雕塑家Arnau的工作室以来就一直在其中。他使他们的作品适应了私人奉献的家庭领域。结果,在壁ches和葬礼万神殿上装饰了与基督之死有关的浮雕,并执行了处女和儿童,祭坛和祭坛十字架的浮雕,成为其生产的亮点之一。他们保留了Marès在Mataró,El Masnou,Sitges,Figueres,Valls和Barcelona建造的万神殿装饰品,这些装饰品大多是与建筑师合作制作的。

宗教雕塑
内战的影响使得有必要重建战争期间受损的大部分宗教遗产,而教堂成为艺术家的主要客户。玛丽斯(Marès)成为宗教图像的多产雕塑家,专门研究马雷德斯犬,圣人和圣人的图像。由圣玛丽亚大教堂(Santa Maria del Mar)大教堂,桑特佩雷德菲格拉斯(Sant Pere de Figueres)教堂或蒙特塞拉特(Montserrat)修道院拍摄的图像脱颖而出,在整个加泰罗尼亚各地都有分布。在宗教雕塑中,可以像雕塑作品一样强调那些为重建瓦莱兹(Vallès)的桑特·埃斯蒂夫(Sant Esteve)教堂而执行的雕塑,这使他得以在祭坛,祭坛,鼓膜,封面和其他艺术元素的带状装饰和大写字母。

奖牌
Marès的艺术生涯是在巴塞罗那高等艺术与工业和美术学院以及Eusebi Arnau工坊学到的传统比喻雕塑的范围内进行的,在那里他不仅学习了雕刻家的手艺,而且还对雕塑的概念有了一定的了解。雕塑,继承了19世纪的传统,并偏爱纪念,装饰,葬礼和纪念章。

西班牙内战之后,特别是巴塞罗那市议会以及国家货币和铁姆布雷工厂的纪念章委员会大大增加,从而产生了广泛的目录。

弗雷德里克·马雷斯个人收藏系列
Marès不仅是雕塑家,而且从小就对收藏感到热衷。早在1913年,他就在巴黎发现了古董商和拍卖行的世界,并获得了第一批藏品。他逐渐丰富并在他的雕塑作坊和家中收藏了它们,直到1944年,加泰罗尼亚博物馆之友协会组织了一次展览,并将其藏品选入历史档案馆。市政府,他公开宣布将其捐赠给巴塞罗那的意愿。

作为雕塑家,他对这一学科特别感兴趣,收集了大量的藏品,尤其是11至19世纪的西班牙雕塑,主要是宗教的和彩绘的,这是杰出的,因为它可以通过不同的学校,艺术家来重建历史和讲习班。同样,他忠于19世纪的传统,还收集了一些奢侈的艺术品收藏-家具,金饰,服装…-。

弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)在西班牙古董贸易中收购了大部分雕塑作品,主要是给巴塞罗那,马德里,巴利亚多利德和半岛北部的古董商。从1940年代到1960年代后期的西班牙社会经济状况,农村地区的废弃以及某些教区的经济需求导致了其艺术遗产的出售,当时的拍卖是合法的,教会当局的授权-它赞成在古玩市场上出售大量宗教人物的作品,其中有大量雕塑。

八十多年来,它不仅收集了大量艺术品,而且还收集了大量各种各样的艺术品,这些藏品基本上来自19世纪,超过50,000种,是对生命的见证。过去的习俗:洋娃娃,手表,风扇,烟斗,管子,双字型,药罐,色粉,墨水,花边和刺绣,菜单…

1983年3月13日,从这些多样化的物品中,技巧和一些针线活帮助建立了滨海蓬塔雷(Marunts)的马雷斯博物馆。此收藏始于1914年前往马德里的“内衣和西班牙蕾丝展览”。 16至19世纪,由侯爵·瓦尔韦德(Marquis de Valverde)组织。

加泰罗尼亚图书馆
加泰罗尼亚书目是加泰罗尼亚语的机构,其主要任务是通过获取加泰罗尼亚印刷的书目集合来组建加泰罗尼亚书目。

它创建于1907年,当时是加泰罗尼亚语研究学院的图书馆。加泰罗尼亚Mancomunitatat Catalunya总部位于帕劳德拉赫拉尼蒂塔特(Palau de la Generalitat)总部,在1914年向公众开放。现任董事是EugèniaSerra。在1931年,它占据了巴塞罗那市议会拥有的整个15世纪的旧巴塞罗那圣克鲁医院医院的大部分建筑。图书馆目前的总面积为8,820平方米,大约有300万本,除了总部以外,它在巴塞罗那本身和Hospitalet de Llobregat还有其他外部场所。 1981年,根据议会批准的《图书馆法》,加泰罗尼亚图书馆成为加泰罗尼亚的国家图书馆,因此承担了加泰罗尼亚合法存放地的接受,保存和传播。它收到了Enric Prat de la Riba,MariàAguiló,Jacint Verdaguer,Isidre Bonsoms,JoaquimFurnó,Eduard Toda等人的资金。

它目前拥有1,500线性米的免费访问货架,拥有20,000册,还有49,000多米的存储空间,约有300万份文档。