这座朝圣房屋的大厅,其天花板壁画在横梁和横梁之间,再现了善与恶之间的斗争,您可以进入一个美丽的拱形庭院,在左侧观察到一个楼梯,楼梯的起点是主要楼梯,然后一直通往右侧是一个木制楼梯,后来为了方便进入而建造。

一旦决定建立一个致力于这座城市历史的博物馆中心,这些收藏就开始在1929年之前见面。从那一刻起,其第一任导演Antonio Gallego Burín由博物馆依赖的皇家旅游委员会资助,获得了可以填补先前设计的独特作品。

为此,直接在古董商那里进行购买,并收购了一些私人基金,例如属于作家和记者弗朗西斯科·德·保拉·瓦拉达尔的财产。随着时间的流逝,由于个人捐赠,博物馆产生了其他作品,丰富了博物馆和格拉纳达历史的图书馆背景以及其图书馆收集了18世纪格拉纳达新闻的报纸图书馆到现在。

展览厅

9号房,伊丽莎白时代的房间:
伊丽莎白时代的环境休闲活动,包括伊丽莎白时代的扶手椅,地毯或家具,使其成为一间古玩室。

9号房重新创建了一个19世纪的大厅,里面陈列着格拉纳达艺术家的女性肖像,以及纪录片和图形上提到格拉纳达当下最重要女性的照片。这些图像与19世纪城市文化生活的其他证言在隔壁房间重复出现:戏剧海报,小册子,照片和版画;别忘了像ÁngelGanivet肖像所代表的LaCofradíadel Avellano之类的聚会。

10号房,格拉纳达的女性人像:
通过收集各种油类(基本上是女性肖像)中的女性形象,其中对主角的衣服进行的处理尤为突出。他们强调1839年的华金德拉罗莎(Joaquin de la Rosa)的鹦鹉女人,或1851年的何塞·冈萨雷斯(José González)绿色连衣裙的女人。格拉纳达女人是主角,她的文学作品集也很多,着重于资产阶级母马杂志。 deFamília,Eugenia de Montijo或Mariana Pineda的传记或诸如Emilia Llanos的照片。艺术文学协会也是如此,例如文法学校的The Grenadine Rope。

11号房室。档案室:
新闻业是本世纪的交流轴心。报纸是这个博物馆中最丰富的遗产,因此它成为这个房间的主要主人。格拉纳达(Granada)或El Loco宪法法院的辩护人只是其中的一些例子。他们谴责的最重要的话题是城市的贫困,文盲或健康状况不佳,它们是当今时代对现代性的需求背后的推动力。

11号室通过媒体报道了格拉纳达的历史演变,从拿破仑的入侵到1900年左右这座城市经历的社会和城市变革。

12号房室。庆祝活动的房间:
格拉纳达和本地区的大型庆祝活动的样本。后代现象在这个房间里很明显。斗牛,手工程序,城市节日传统的文字和版画以及新闻摄影的作用越来越大。您还可以看到一个独特的作品,它是科珀斯克里斯蒂(Corpus Christi)大型节日的轴线,被称为塔拉斯卡(Tarasca)。

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12号房室是参观路线的尽头,该城市的主要节日科珀斯·克里斯蒂(Corpus Christi)是海报和石版画的主角。

蒂罗斯故居博物馆
Casa de los Tiros是位于安达卢西亚自治社区西班牙城市格拉纳达的博物馆和物业。它位于Pavaneras街上的Realejo附近。它的名字是由于其城垛中的炮兵零件而得名。目前,它是格拉纳达的洛斯提洛斯之家博物馆的总部。几年来,它还接待了格拉纳达的雅典娜神庙。

博物馆的绘画,版画,石版画,照片,平面图,泥土等本地手工艺品,灯笼,纺织品,格拉纳达的书目背景,旅行,连续出版物,小册子,海报或报纸等都是由个人捐赠的筹集这家博物馆的资金。

物品的选择标准显示出深刻的未来感,因为努力集中在恢复图纸,版画,石版画,照片,图画,陶器,路灯,织物等当地手工艺件上。具有格拉纳达主题的书目物品,旅行证件,系列出版物,小册子等也被收集。通过购买或捐赠从格拉纳达文化生活中值得注意的个人收集私人档案,完成了组织博物馆的重大工作。 GallegoBurín还将他的个人档案捐赠给该博物馆。

在Casa de los Tiros博物馆的布局中,有几个特别有趣的大厅,例如一个专门针对浪漫旅行者的大厅,以华盛顿·欧文的形象为中心;工业工艺大厅,容纳了当地工艺的价值和重要性;或专门针对吉普赛世界的大厅,这是当时唯一一个专门针对如此重要的人类群体的大厅。

还必须提及建筑物的历史重要性,尤其是塔或主体,将房屋作为16世纪建筑实例向城市展示。基于伊斯兰的过去,这座塔在16世纪由其所有者GilVázquezRengifo进行了改造,开发了一个有趣的象征程序,该程序与中世纪英雄的崇高和现代主义的传承联系在一起并以此为基础。

馆藏
博物馆为参观者提供三项设施参观。首先,主要行程是从中央庭院开始,然后是楼梯到不同楼层。其次,由于其博物馆学方法的灵活性,游客可以选择主题或纯粹按时间顺序的视图。最后,提出了第三种选择,包括参观建筑物本身的建筑价值,着眼于房屋具有的塔楼,露台和花园的独特性,提请注意其作为格拉纳达典型房屋的空间概念。

考虑到博物馆资金的性质和最主要的年代,十九世纪选择集中精力于这个历史时期的永久性展览,以期在将来扩展这一时间上的界限并意识到这一点。始终可以使用临时展厅作为补充,以详细地扩展博物馆话语的各个方面。

了解了展览品的丰富性后,可以很容易地从其他角度提出或进行其他路线或参观,例如纯粹按时间顺序排列的视觉或遵循各种艺术技术(例如印刷或摄影)的历史和演变的可能性。

最后,强烈建议参观者在其中参观,其中主角是博物馆的空间,以纪念他过去曾是GilVázquezRengifo宫殿的宫殿以及后来的Granada Venegas或Campotéjar侯爵夫人的宫殿,其中保留了走廊天花板上有动物画;沿着主楼梯,展示了来自赫内拉利菲宫的奥地利众议院西班牙国王的肖像集; 16世纪的小楼梯,上面有美德的壁画;最后是建筑物的主要大厅金色广场,里面保留着壁画的遗迹,还有一面丰富的木墙,上面装饰着西班牙历史上最重要人物的浮雕,直到卡洛斯五世皇帝统治为止。

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