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菲利波·德·皮西斯

菲利波·德·皮西斯(Luigi Filippo Tibertelli de Pisis 费拉拉,1896年5月11日 – Brugherio,1956年4月2日)是意大利画家和作家,二十世纪上半叶的意大利绘画的伟大诠释者

在De Pisis小将开始写诗,但他也是绘画大师爱德华的Domenichini在他的家乡,费拉拉的指导下学习,而且是画后来带他过着冒险的生活,在各个城市都充满激情意大利的罗马,威尼斯和米兰,巴黎和伦敦是欧洲

1915年,他遇到了契里柯和他的弟弟阿尔贝托·萨维尼奥在费拉拉服兵役,并于1917年卡洛·卡拉知道和兴奋剩余影响了他们的思考绘画,最初,这股形而上风格的方式,但随后留在罗马巴黎二十年代开始的新的视野开阔绘画开始返工他的建议和主题完全原始的,那里的图案行程变几乎切分断的风格,欧根尼奥·蒙塔尔定义为“画了一只苍蝇脚”友谊朱利叶斯·埃佛拉让他写散文,歌词和1916年收集的圣歌德拉Croara和安普里奥诗后追求自己的现代艺术和深奥的转移在De Pisis的兴趣,1920年他开始写杂文的城市100仙境,在1923年,在罗马后来发表在这里你可以看到他们的怀旧和忧郁的眼光契里柯兄弟的影响画寻找新的刺激移居巴黎在1925年的留持续达十四年证明在许多方面卓有成效,并在艺术方面必不可少知道埃德·马内和卡米尔·科罗特,亨利·马蒂斯和野兽派,一个更手势使用颜色,除了静物画在巴黎期间的城市景观,男性裸体和雌雄同体的图像

1926年,在De Pisis是在米兰和对成功的卡洛·卡拉呈现给Lidel房独奏,他设法在画廊太子港圣杜Printemps的暴露他的第一个展览在巴黎与契里柯的呈现,稍后继续展出在意大利也开始写为意大利和其他次要文学杂志上的文章,他建立了与画家多诺弗里奥马蒂内利密切的关系,在罗马已经见过1927年和1928年之间,两位艺术家还共同在波拿巴街一所房子工作室输入然后成为了“巴黎意大利”,一批艺术家,其中包括德·契里柯,Savinio,马西莫·坎皮格利,马里奥·托莉齐,雷纳托Paresce和塞文罗·波扎蒂和法国评论家沃尔德马尔·乔治(的一部分,这在1928年的第一部专着的在De Pisis)提出在1930年威尼斯双年展的展览“Appels意大利广场”在巴黎期间访问伦敦短暂停留,这将重复三次,关系amiciz紧缩IA与瓦内萨·贝尔和邓肯·格兰特

1939年他回到意大利,在De Pisis,在圣文森特奖之际,通过在奥斯塔山谷的小镇,他也有机会,以满足当地画家伊塔洛·马斯,他在米兰落户夏天,她的研究被毁后通过Rugabella在1943年,他搬到了威尼斯,在那里他是由弗朗切斯科·瓜尔迪和十八世纪的其他威尼斯大师的绘画灵感的泻湖城市,在那里他是画家和同胞西尔文·加斯通基吉的朋友和导师的文化生活参与了,但过了短暂停留在巴黎1947年和1948年之间,开始显露动脉硬化,迫使他在附近BRUGHERIO油漆一诊所ricoversarsi直到1953年的第一个迹象,在此之后,不良的健康状况不允许他上场更多工作和1956年4月2日死在BRUGHERIO

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的伪造现象菲利波在De Pisis痛苦的,因为40年代的作品,他住在

该艺术家油漆是图像,你越画,诱发并通过连续诗意的气氛所包围,这反映在巴黎,伦敦,威尼斯海洋的意见,从鲜花裸体和大花束(指示是:1928年花和系列Quai de Tournelle,1938年)也将数张图片,很出名的是他的朋友马里亚诺·罗科1931年,现保存在二十世纪博物馆在米兰

在1949- 1950年,在De Pisis坚持工作主题的重要Verzocchi收集项目,发布,以及一个自画像,工作小铁匠Verzocchi收集保存在罗马尼奥利宫弗利,二十世纪收藏的家

即使是他的最后时期的作品(一个缓慢的疾病吞噬了他在米兰的诊所,菲奥里塔别墅在BRUGHERIO)受特殊的诗意的强度,强烈反对一切形式的古典主义,他的非凡能力作为一个调色那个地方他当代最伟大的画家之一

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