艾米利亚文艺复兴

艾米利亚文艺复兴(Emilian Renaissance 或 Poan Renaissance)在与所有周边地区交流密集的网络中涉及多重现实。 在十四,十六世纪,艾米利亚被划分为几个领主,其中费拉拉德利埃斯特,博洛尼亚德本蒂沃利奥,帕尔马代法尔内塞,脱颖而出。

费拉拉
艾米利亚最重要的14世纪中心是费拉拉,那里最具多样性的艺术人物在埃斯特宫廷聚会,从皮萨内洛到莱昂巴蒂斯塔阿尔贝蒂,从雅各布贝利尼到皮耶罗德拉弗朗西斯卡,从年轻的安德烈曼特尼亚到像一流的外国人一样Rogier van der Weyden和Jean Fouquet。 正是在Borso d’Este时代(从1450年到1471年的权力),法院的许多艺术气息转变成了一种奇特的风格,特别是在绘画中,以线性张力,表现性愤怒,极度珍贵与强烈表现力。 费拉拉学校的诞生可以在Belfiore的Studiolo的装饰中找到,并在Schifanoia宫的Salone di Mesi的壁画中发展,CosmèTura的人物出现在那里,第二刻,Francesco del Cossa和Ercole德’罗伯蒂。

即使在十六世纪,费拉拉也确认自己是艺术领域中一个要求苛刻且前卫的中心。 阿方索·德埃斯特是拉斐尔和提香的富有成果的客户,而在当地艺术家中他带出了加罗法洛特别是多索多西。 这是阿里奥斯托季节,即使画家倾向于一个暗示性的令人回味的唤起。

博洛尼亚
在博洛尼亚重要的大学,圣多米尼克大教堂的建筑工地和本蒂戈利奥家族的慷慨激昂是为了吸引人文主义者,艺术家和其他人物,例如数学家卢卡·帕乔利在数学开始时遇到阿尔布雷希特丢勒的动机十六世纪在城市。

在这里,他研究了莱昂巴蒂斯塔阿尔贝蒂,并于1425年至1434年,他离开了他的杰作Jacopo della Quercia,圣佩特罗尼奥大教堂的大门。 在十五世纪七十年代,法拉利弗朗西斯科德尔科萨和Ercole de’Roberti在这个城市工作,其中包括Griffoni Polyptych和Garganelli教堂,这些作品尤其对雕塑家有着深远的影响。 在圣多梅尼科Arca活跃的Niccolòdell’Arca创造了一个着名的死亡基督(大约1485年)的悲剧,由勃艮第塑料,最后的多纳泰罗和法拉利的壁画,其中只有一些接触现实主义的片段仍然存在。 然而,最重要的例子却回到了空白处:在摩德纳吉多马佐尼的连续雕塑群体中,调子更具调和性和传统性。 即使在绘画中,Ercole de’Roberti回到费拉拉之后,当地艺术家依靠最和平的翁布里亚 – 佛罗伦萨方式。

在1494 – 1495年,被流放的年轻人米开朗基罗留在博洛尼亚,受到贵族乔万弗朗切斯科阿尔多夫兰迪尼的保护,他找到了多米尼加人的工作,为他制作了圣多米尼克的阿卡雕像,在那里他预期了一些后期杰作的表现力。如大卫。 最近的研究强调了艺术家培训的重要性,该培训研究了代表Jacopo della Quercia和费拉拉作品的内敛能量和表现变化的方式,为他们的风格成熟提供了基本的灵感。 已经确认,他于1507年至1508年返回博洛尼亚,与教皇朱利叶斯二世和解,并创作了一尊祝福教皇的青铜雕塑,在1511年的骚乱期间被摧毁。

为了建立一个真正的“博洛尼亚学校”,十六世纪不得不等待一群艺术家在圣塞西莉亚(1504-1506)演讲厅的壁画上工作。 青年才俊中有弗朗西斯科·弗朗西亚,洛伦佐·科斯塔,尤其是阿米西奥·阿斯佩蒂尼,他以拉斐尔的个人重新诠释,以一种令人振奋的表现力静脉写作,以至于怪诞的极限。

1514年,主教洛伦佐普奇为拉斐尔带来了圣塞西莉亚摇头丸的祭坛,这是十六世纪祭坛作品发展的一个重要里程碑,也是艾米利亚十七世纪学校的一个基本范例。

帕尔马
艾米利亚的另一个从一所重要学校受益的中心是帕尔马。 在困倦的Quattrocento之后,新世纪与Filippo Mazzola,Correggio和Parmigianino一起成为新奇和大师的高潮。 真正的天才“工厂”是San Giovanni Evangelista教堂,该教堂于1519年重建,由Correggio和一群注定成为着名艺术家的年轻人承诺装饰。

科雷吉欧的职业生涯是一个伟大的传统重建,在帕尔马有三个主要的壁画周期:圣保罗修道院(1518年)的修道院房间,圣乔万尼伊万格利斯塔教堂(1520-1523)的装饰,帕尔马大教堂的圆顶与假设(1526-1530)。 在这些作品中,越来越多地摆脱了15世纪的空间规则,他为这个伟大的巴洛克风格的装饰提供了精致的技巧的透视解决方案,它已经奠定了一个世纪的基础。

相反,Parmigianino是一位更加不安分的老师,在某些方面古怪,从早期的图形,光学和炼金术开始感兴趣。 他在作品中证明了他的独创性,例如凸镜中的自画像(1524),具有非常特别的感性渲染。 他喜欢渐变的形式,平滑而紧凑的领域,几乎珐琅的颜色,形状的锐利定义,与柔和的波纹轻声音相反。