爱德华·加特纳

约翰·菲利普`爱德华·加特纳（Johann Philipp Eduard Gaertner 生于1801年6月2日在柏林，1877年2月22日采希林）是19世纪，以其精确性而获得赞赏柏林画家，在城市建筑有杰出的表现。

出生于柏林在1801年爱德华·加特纳在1806年移动了与他的母亲，一个Goldstickerin，卡塞尔，在那里他获得的十个第一借鉴岁。 1813年，两人来到回到柏林，并于次年盖特纳在皇家瓷器厂（KPM）开始有六年学徒。这种培训被认为是必不可少的盖特纳职业生涯中，这是需要他的工作的准确性不仅是因为。其他柏林建筑画家开始了自己的职业生涯中KPM。他不同意：它在那里学会了“除角度对我的职业生涯更多的障碍比（有）一个肤浅的教学有利于因为我不得不做出只戒指，利润和Käntchens”。在学徒盖特纳参加了绘画班艺术学院。

又是一年的KPM后，现在作为一个全面的培训瓷画家，他在1821年加入了作为一个装饰画家在皇家宫廷剧院画家卡尔·威廉·格罗佩斯的工作室，并在那里停留，直到1825年通过在舞台布景，部分是由卡尔·弗里德里希·申克尔设计工作，他收购绘画的体系结构的另一个基本知识，现在的转向越来越多。在这些年里，他已经参加了艺术学院（在那里他此后一直到1872年经常参加）的展览，从普鲁士法院拿到了第一笔订单，是国王弗里德里希·威廉三世的一幅画。出售。这一成功给他带来了一个为期三年的研究巴黎之旅 – 不是第一次了无数次的出行，但对于他的艺术发展非常重要。也许他学到了很多英语水彩画家约翰·康斯特勃的谁曾在那个时候，在巴黎的部分，作为她的绘画主题还是中世纪的发现。 Gaertners图片很快背叛更美丽景色比以前，他学会了用光线和空间透视令人印象深刻，最后决定为他日后的主旋律，在veduta。

他从帕丽斯·加特纳1828回归后定居在柏林自由艺术家。他1829年他和妻子亨丽埃特结婚，他有十二个孩子，七个儿子中的一个出生后不久死亡。在未来十年，一大批中，他描述柏林比德迈居住的城市，刚刚被通过丰富的辛克尔在其所有的多样性建筑这些作品的出现。但他也画，与在皇家法院意见的客户，城堡周围景观：贝尔维尤，夏洛滕堡宫，格利尼克和波茨坦。这些照片可以卖得很好（单独王收购了城堡的几个视图），并得到普遍接受。 1833盖特纳申请入读艺术学院，成为一个有前途的画家的正式成员。

第二年，他开始了他最著名的作品，柏林的六个部分的全景。辛克尔刚刚完成弗里德里希韦尔德教堂，其平顶柏林热门的旅游目的地是 – 城市的所有显著的建筑物都在眼前。从这里马尔泰·加特纳他的全能形象，这项工作由国王购买。第二个版本带来了俄罗斯皇后亚历山德拉Feodorowna的盖特纳，女儿弗里德里希·威姆斯三世，在多年的1837年和1838年他再前往圣彼得堡和莫斯科的一个 – 旅行，在此期间，他画了广泛和画。

1840年去世盖特纳买了弗里德里希·威廉三世，谁主办的柏林建筑画家，共21所画。他的儿子即位后，政治和文化气候变化。弗里德里希·威廉四世。首选德国国家，基于对艺术的中世纪的做法，意大利和希腊艺术一起。虽然他还买了几张照片盖特纳，但现在已经失去了它的主要客户，并很快陷入财政紧张的情况。

寻找新的工作领域，他花了很明显联系到新初期的历史保护的支持者。作为濒危古迹普鲁士此类建筑物的绘制库存的保护和恢复的前兆是计划。通过在普鲁士的省，这是今天波兰的一部分乡镇广泛的旅行，盖特纳创造了一系列服务的文档的水彩画。这一举动是更多的图片，虽然它们也包含建筑图案，风景区但更强调并打算稍后在柏林出售 – 全省小城镇，几乎没有富裕的居民。不像在托伦维斯瓦河：在这里，他在好几趟获得了坚实的中产阶级客户。总体而言，所有这些活动并不总是成功的，一些导致作品流拍。

普遍认为在本世纪后半越来越少的掌声他的艺术，摄影日益竞争。 1870年，他和他的妻子离开了繁忙的大都市成为柏林和勃兰登堡Zechlin点结算。盖特纳有死2月22日1877年他的遗孀要求艺术学院的艺术家扶持资金是150标志着每年补贴，但她的申请被驳回。

爱德华·加特纳似乎从艺术史消失。只有在1906年他的作品德国展世纪再次表示，他们正在与艺术的伟大的意大利Vedutenmalers贝尔纳多·贝洛托（称为卡纳莱托）的比较。零碎的个展也于1968年和1977年，一个大型展览于2001年在柏林莲，宫又是。

艾滋病：
爱德华·加特纳曾与建筑师的精度。作为在他的画准备技术图纸的援助，他用非常有可能的暗箱，虽然他没有明确提到这一点，在他的工作日记。在那里，但是，表达式显示为字符机器和装置在该点到该设备，以及对描图纸各种建筑图纸。在盖特纳还拥有早期的照片与柏林视图的集合了。当然，他观看了新的成像技术和利益的发展，然而，所用的照片做不能直接作为模特为他的照片。

亮点：
柏林全景被认为凸显盖特纳一生的工作。他指的是流行在19世纪，并广泛应用于娱乐和授课。周围的大多14米高120米周长的图片转移到欧洲的大城市自1790年以来，无数的观众，均表现山水，历史画和都市风光。除了出现小全景中的图像可以通过放大镜观看。盖特纳选择了一个非常规的特殊形式。他大概是从国王会买他的全景开始希望，因此决定在房间里要使用的格式图片板。他上的两个三联分布在360°的图，两个较宽的侧折片被安排以45°的中心部分的角度，以实现一个有说服力的透视。

盖特纳发表这种方式的柏林城市景观的精确描述，但同时一些活着的设计风格的图像。夏日午后的光决定了画作的暖色调和斜射光，建筑物的可塑性强调。男人，妇女和儿童在各种日常情况下，对各种动物的活跃场面。画家的网站包括在组成和形成前景 – 已经在大全景经常采用一个的原则，强调空间的深度。这里盖特纳还他自己，他的妻子和两个孩子，以及一些著名的同时代的是：辛克尔，Beuth，亚历山大·冯·洪堡。弗里德里希·威廉三世。明证很有风度的他高兴的是在前三板的图像，并将得到的全景是在1836夏洛滕堡宫的地方。这是非常赞赏判断，并带来了画家不同的订单跟进。

改变风格：
死亡弗里德里希·威廉三世的一年 – 不久1840年后。 – 可观察的风格盖特纳工作的时代精神和新国王的个人品味以下的渐进变化。总的趋势是经典的清晰度的自然和历史的，而浪漫的景观，理想化的夸张。在盖特纳现在发现有戏剧性的云彩设计游戏中的建筑只是扮演一个次要的，起装饰作用的景观。他掌握了相当的浪漫曲目：陡峭的悬崖，悬垂树（橡树与喜爱），各类，吉普赛的废墟。这项工作也有绘画的质量，但比前几年的城市景观远不如钦佩。所以，爱德华·加特纳仍然特别是建筑在心中的画家，有柏林的城市在其历史上的一个重要阶段仔细观看并显示出来。