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埃德加·德加

埃德加·德加(Hilaire Germain Edgar de Gas, known as Edgar Degas,),生于1834年7月19日在巴黎死于1917年9月27日在同一城市,是一位法国艺术家,以绘画,雕塑,印花和绘画而闻名。 他特别认识到舞蹈的主题; 他的一半以上的作品描绘了舞者。 他被认为是印象派的创始人之一,尽管他拒绝了这个词,宁愿被称为现实主义者。 他是一个优秀的绘图员,特别是在描绘动作方面,在舞蹈演员,跑马场主题和女性裸体中都可以看出。 他的肖像是因为他们的心理复杂性和对人类孤立的描写而着名。

在他的职业生涯的开始,他想成为一名历史画家,呼吁他通过严格的学术培训和对经典艺术的深入研究做好了准备。 三十年代初,他改变了历程,通过把历史画家的传统方法带入现代主题,成为现代生活的古典画家。 如果德加是印象派集团的创始成员之一,他的工作是在其主题和实践,他并不在他们最知名的功能加入他们如此不同。它的特殊情况,不逃避批评者经常通过其前卫,这仍然是当今艺术史中的很多争论的主题不稳定。

“相当大的,功能强大的头时,古怪的表情,高额头,宽,凹凸有致,戴上了栗色头发,柔滑;眼睛明亮,聪明,审讯下,高眉骨形帽,鼻子微微上翘,挑剔,半隐小幅胡子剃须刀下还没有触及,“埃德加压天然气是一个贵族,奥古斯特德气体,银行家和塞莱斯蒂娜·穆森,来自新奥尔良的美国克里奥的儿子。他的外祖父格尔曼·穆森,出生在太子港法国血统(海地)和18103.4搬到新奥尔良

天然气在8号街圣乔治,1834年7月19日出生在巴黎,并在培养资产阶级的环境中长大。他有两个兄弟和两个姐妹和享有金色童年的Saint-Georges的。 1845年之间,1853年和他就读于路易乐大高中时他是莱昂Cogniet8美术老师。他遇到亚历克西斯Rouart保罗Valpinçon和卢多维奇·阿莱维是亲密的朋友。 1847年,他的母亲在32年岁去世。

如果画家在德气体的姓出生的,他实际上并没有采取他家原来的名字,呼吁德加。事实上,他的祖父,银行家希莱尔德气体,留下法国那不勒斯王国在革命的时间后,两地分居他的名字。它仍然是那不勒斯,在那里他娶了一个年轻女子那不勒斯贵族和卡波迪蒙蒂,别墅的Paternò,谁收到几次度假年轻的埃德加·德加购买更多的乡间别墅。埃德加的父亲,皮埃尔·奥古斯特·搬到了巴黎开了父亲的银行的一个分支。

1853年毕业后,埃德加·德加就读于法学院,来满足他父亲的野心,而放弃了自己的研究于1855年只要1853年,他开始参加国家图书馆的打印室。不懈的起草人,还有由阿尔布雷希特·丢勒,安德烈埃·曼泰格纳,保罗·贝罗内斯,弗朗西斯科·戈雅,伦勃朗作品的复制品。他在卢浮宫,在那里他被接纳为一个抄写员1853年4月7日,由意大利画家,荷兰和法国着迷花费他的天。他就读于费利克斯·约瑟夫·巴里亚斯则相当有名的工作室,然后研究了路易斯·拉莫西在1855年,谁是安格尔和保罗和伊波利特Flandrin兄弟的弟子画。反过来,他的父亲,美术和音乐爱好者,提出了一些巴黎的最伟大的收藏家,因为拉卡兹Marcille和Valpinçon。

当时,与她的父亲打破反对他的绘画职业,放弃了他的法律研究,德加搬进在拉丁区的未加热的阁楼。他认为一开始的他的眼睛问题,后来在他的半失明,寒冷的冬天:“正是在这个阁楼是我拿脚冷。”后来,在1877年,他写信给朋友:“有时候我看到路过在我眼前像一盏灯云”。

1855年,他开始采取在Ecole des Beaux艺术课程,在巴黎举行。同年,他访问了安格尔提交他的画。然而,宁愿直接接近伟大的古典大师如卢卡·锡格纳利,桑德罗·波提切利和拉斐尔的艺术,他1856年至1860年多次到意大利答应,先在他家那不勒斯,然后在罗马和佛罗伦萨,在那里他成为了朋友与画家居斯塔夫·莫罗大概是在1858年。在1859年,回到巴黎,德加需要一个车间在13号街德拉尔。 1862年,他在卢浮宫遇见埃德·马内,并在咖啡厅见面蒙马特其他的年轻画家和作家Guerbois:莫奈,朱利 – 拿破仑·莱皮奇,皮萨罗,巴齐耶,丹 – 拉图尔,甚至佐拉。有艺术家交换意见,批评和理论必须是艺术。

他的早期作品有一些新古典主义的画作,但他的家庭成员,特别是很多人像。 1865年,他展出中世纪沙龙战争场面,或在1870年的肖像夫人加缪红的朋友和作家路易斯·埃德蒙·杜兰在卢浮宫复制“的艺术家写了年轻的画家普桑难得的智慧,关心的想法,这似乎国外大多数他的同事,也趁着在他的大脑活跃没有过渡的方法,始终处于动荡之中,他们所谓的明暗对比社会的发明者。 “

不过安格尔的风格深深打上,他访问在1867年大师去世后举办的回顾展他继续在滨海布洛涅和布鲁塞尔,在那里他卖三幅画,其中包括一个国王的部长与马奈的旅程比利时人。德加与比利时的经销商签订了第一份合同。他花了1869年夏天埃特尔塔和滨海维莱尔,在那里,他跑了他的第一粉彩。

他入伍的步兵lorsqu’éclate1870年的普法战争,马奈,它被放置埃内斯特·梅索尼尔的指挥下。

1871年,德加前往伦敦,在那里他展示和保罗·杜兰德 – 鲁埃尔在1872年购买了三幅作品。

1872年10月和1873年3月间,他一直陪着他的弟弟勒在新奥尔良,在家庭中的母亲,在那里他画在办公室或办事处棉花在新奥尔良的画像。这幅画,这说明他的叔叔,兄弟和表兄弟的工作,在第二次印象派画展提出,左拉指责为过于接近的插图一本图文并茂的纸。 1878年,保罗博物馆买这幅画,这是德加的第一部作品进入法国公共收藏。

他在三月下旬1873年回到巴黎,搬到了77号街布兰奇。

尽管他的旅行在各省和国外,尤其是在意大利,它是巴黎主要考虑德加 – 巴黎,蒙马特。他参加一些圈子,研讨会,文艺咖啡馆,工程师和画家亨利·罗特马奈家庭,伯特·莫里索特和斯特凡纳·马拉梅的家庭。他领导着一个少数资产阶级,他的亲密生活循规蹈矩单高傲,但平凡。对于他的家庭,它保留了储备和原则。他的心脏的美味,它的道德妥协态度为他赢得了所有人的尊重,但其著名严厉的副本吓跑一些。他积极参与其中,汇聚前卫和他的朋友埃德·马内在Guerbois咖啡的年轻艺术家的讨论。德加的生活而被许多艺术家如Nittis的卡米尔Desboutin,詹姆斯·迪索,Zandomeneghi,Sognorini,马尔泰利,Gioli,但Chialiva,罗萨诺Boldini,史蒂文斯,惠斯勒……后来,他成为了朋友与玛丽·卡萨特和包围让 – 路易·FORAIN,保罗·高更和艺术品经销商米歇尔·曼齐,后来仍与克劳德·莫内和卡勒波特模糊。

1873年12月27日,埃德加·德加克劳德·莫内,奥古斯特·勒诺,艾尔弗雷德·西斯利,卡米尔·皮萨罗,朱利 – 拿破仑·莱皮奇,伯特·莫里索特成立的画家,雕塑家和雕刻,公司的资本和可变人员合作有限责任公司,包括临时经理皮尔·菲尔曼·马丁。他们投资自己的资金来举办首展在摄影师纳达尔的前提。本次展会的重要招待会给它的名字印象派组,而对莫奈和雷诺阿的意见德加通缉有权强硬派

1874至1886年,德加说工作在印象派展览(他参加八七)和德加在他们的组织非常活跃。他和他那一代的画家,包括卡米尔·皮萨罗则非常多的接触,也与前卫的年轻艺术家。

1875年,他前往意大利的那不勒斯。然后,参加第二届印象派展览在保罗杜兰德 – 鲁埃尔。德加先后改变了布兰奇街店街勒皮克。 1875年,由许多实际困难的困扰,绘画成了他的收入来源。
1876年4月13日,评论家亚瑟Baignières写道:“领导的人,我们把德加先生,教宗,我相信该教派印象派妥协。 “

在19世纪80年代,当他的视力开始下降,有利于德加的柔和,他有时混合水彩水粉。这一时期的绘画表现出的颜色和线条的表现力非常现代的作品。它赞助印象派之间保罗·高更。 1878年,他画的歌手手套(剑桥福格艺术博物馆)。德加要去听音乐会在歌剧院,他所领导周日世俗生活,他去赛马…所有现代巴黎人的生活和利益都咖啡音乐会,咖啡馆露台上的林荫大道,妓女和laundresses工人。

1881年,他提出的小舞者14只第六届印象派展览的雕像;雕塑在新闻产生丑闻。他经常与他的哈勒维怀特和朋友在诺曼底埃特尔塔和迪耶普之间,在那里他参加了该剧的La Cigale酒店嘲笑印象派巴比松写作停留。集电极和法国男中音让 – 巴蒂斯特·福雷使其成为工作不够努力审判,审判德加损失。 1884年,马奈回顾展后,德加,马奈买三周的工作室。 1886年,保罗·杜兰德 – 鲁埃尔举办德加的首展在纽约20赤裸产生争议。

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1889年,致力于斯曼德加通过他的收藏品中的一些章节,以裸体。德加的雕塑作品。大约在1890年,他放弃了绘画投入到粉彩,monotypes和练习摄影。他买安格尔和德拉克洛瓦的名画。的26景观,他在画廊杜兰德 – 鲁埃尔提出在1892年十月展览,是他第一次也是最后一次个展在巴黎举行。 1896年,卡勒波特遗产由卢森堡馆接受,七件作品德加然后整合公共收藏。德加表现出他的照片。他买塞尚为他的收藏品。

其著名的永不妥协的个性,幽默或咬,德加是他判断一个画家的担忧。例如他说名声和这么小的Meissonier细致的画家,“他是巨人侏儒!”

在1897年与他的朋友,尤其是哈勒维谁,他将在1908年埃德加·德加德雷福斯上尉康复后返回的德雷福斯事件打乱,让 – 路易·FORAIN,朱尔斯·勒曼特雷和居斯塔夫·施伯格表现强烈的愤怒在沙龙杰纳维夫·斯特劳斯约瑟莱纳赫德雷福斯辩护的清白。正如评论家朱尔斯·勒曼特雷,画家奥古斯特·勒诺,诗人乔斯·玛丽亚·赫勒迪亚和皮尔·路斯作曲家樊尚·丹第,除其他外,德加是法国祖国联盟中的一员,中度反德雷福斯联赛..

在19世纪90年代末,他抱怨说他的视力,他献身几乎完全以雕塑,他已经练了十年,调换他最喜欢的科目蜡。它结合与苏珊妮·瓦拉登谁需要它。 1903年,露易丝·黑文迈耶试图获取原蜡小舞者十四年来,没有成功。 1911年,福格艺术博物馆在剑桥在美国举办的回顾展。 1912年,毁了,他移居到6号克利希在一个小公寓套房;士气低落,它几乎工作。

从1905年,画家在他的工作室隐藏越来越多,由失明获胜前列腺和失禁难过了。他飘荡在综合在巴黎由他的医生规定。他开始在巴黎漫步,时而衣衫褴褛,走路去旧地址维克托·马塞街,然后拆除。 1915年,他拒绝由萨克·吉特里,谁使用托词拍摄他正走在大街上的那些我们的土地被拍摄。苏珊妮·瓦拉登,艺术家最后的车型之一定期拜访他。

他家的破产(他的父亲去世后,他的弟弟阿希尔的财政问题),他的困难的性格,他咬机智,他的凶猛突围,他的反犹太主义,它往往固执的立场,他的眼睛问题的必然进步,作出了贡献强调厌世所以经常谴责这种老光棍。老了,但他仍然是热衷于创造,于1912年在他的工作室接受的艺术家,直到他的举动克利希。

穷人和几乎失明了好几年,德加死于1917年9月27日,在他的家在6克利希(18日),脑动脉瘤,83岁,他的藏品包围。他被埋葬在蒙马特(第四师)的墓地家族的墓地里,伴随着艺术,画家亨利·杰维克斯,利昂·邦尼亚特和Jean-Louis FORAIN均匀部长的代表。接下来德加的意愿,没有发表讲话,“我不想谈。如果! FORAIN你一个,你说,他爱绘画“。次年,在他的工作室积累的作品和他的大集合分散在拍卖会上。

德加的工作的程度作出忽略其集电极活性。如果我们忽略德加开始收集日期,我们也知道他的父亲和祖父也狂热的收藏家。

首次进货1873年认证,是香榭丽舍犁毕沙罗。但在19世纪70年代后半期,有没有购买的痕迹,似乎连卖昆汀·拉图尔粉彩面对familiales31财政困难。购买于1881年恢复的困难克服之后。购买德加多年的1870年至1880年,主要转向参与他那个时代的前列,包括未来的印象派艺术家。但他也有兴趣在十九世纪上半叶的大师。 1885年,它获得一个较小的版本俄狄浦斯和鲁佛尔宫的斯芬克斯Ingres的降低变体。这种购买并没有被19世纪80年代期间,单是因为,当他的动作,在1890年4月一个,它的收藏足够显著到德加讽刺意味的是宣布其新的地址,以及:在“安格尔酒店变化的地方,转移23街Ballu“。

在19世纪90年代,德加继续购买现代艺术家。这将包括购买由保罗·高更举办不同的销售。

1899年,他的朋友花“凤凰收藏家。”从1900年到减缓其​​购买; Chennevières销售是获得Aligny西奥多·盖里考和安格尔西奥多机Caruelle作品的机会。他最新的收购可能标志着在1903年,泼妇,女子坐在窗户旁,他在保罗 – 埃米尔Destouches的记忆中,他又去问他的母亲,rue du Bac街,采购在杜兰德·鲁埃尔一肖像展示他的收藏品。

这个系列已经第一次见面,因为有的作品是礼物,埃德·马内,艾伯特·巴塞洛缪,居斯塔夫·卡利勒博特,甚至几乎遗产。他的收藏涵盖了十九世纪的法国绘画,其重心是安格尔和欧仁·德拉克罗瓦的中心的一部分。它包含了大量的肖像画。最好的代表画家安格尔具有二十绘画,88图纸;所有致力于德拉克洛瓦包括十幅三个绘画和一百到29图纸。这两位画家德加和奥诺雷·杜米埃认为是十九世纪最伟大的艺术家。他不停地1800幅杜米埃版画和印刷品2000保罗·加瓦尼。德加也马奈拥有几乎所有的雕刻。他还积累了日本版画,像许多当代艺术家,清修,Sukenobu,喜多川歌麿和北斋。风景是他的收藏品7柯罗,西斯莱(出厂洪水期间)和三个毕沙罗的很差表示。

德加住他的画中,由老照片为证。它的副本和收藏是一种虚构的博物馆中,让他有他喜欢和欣赏的一切;他的收藏在他死后500幅油画和素描和五千多版画组成。

安格尔的影响在他的青年肯定占优势。在21,年轻的德加得到满足老主人在自己的工作室。同年,他激动地对安格尔回顾介绍了作品的复制。当时的画,德加的第一个伟大的人像显然指的是Ingres的历史可追溯至1804年的年轻的艺术家没有,不过,手动代表的画家,但绘图员,木炭门,回忆5月-being意见,安格尔必须提供他:“让行,多行,你会成为一个出色的艺术家。 “

即使在他的职业生涯结束,德加并没有放弃建立与筹备图纸,包括从生活中学习的组成的学术方法。在他准备他的历史画以同样的方式,他经常使用绘图其现代生活的最后的场面。它继续采用安格尔的戒律。记住安格尔入浴Valpinçon的女性裸体,因为他画他的浴女,确定一个黑暗而性感的线条自己的身体的轮廓。

德加羡慕的工作,尤金·德拉克罗瓦出现在1859年的沙龙,并检查他的绘画,包括十字军在君士坦丁堡的记项的副本进取油。现在德加旨在调和颜色和设计,结构和运动,通过执行继续收集的各种影响的合成。

在他的最后一期,德加确实越来越多地使用绚丽的色彩和互补色和谐。当之无愧的接班人德拉克洛瓦,他释放了他的调色板画就其本身而论所有约束“有色狂欢”。 1889年,德加前往丹吉尔在他杰出的前任的脚步。

大多数致力于埃德加·德加,当他们想要在艺术的响应学院派绘画与印象派的伟大运动,在十九世纪的最后三在法国训练的历史进行分类作品的时间。艺术家们包括在内,如克劳德·莫内,保罗·塞苏桑,奥古斯特·勒诺,艾尔弗雷德·西斯利和玛丽·卡萨特,伯特·莫里索特和卡米尔·皮萨罗,厌倦了被定期否认官方沙龙,德加已经形成一个有限责任公司,以展示自己的作品向公众开放。

经常总结印象派艺术的户外灯的效果。这些功能却并不适用于德加,虽然是印象派展览的主要缔造者和领导人之一。它通过它的技术发明,积极性和绘画由希望他命名强硬派团体推动的自由发现它的运动场所。在室外喜欢迄今为止,“什么人只能看到在他的记忆”和录音室作品。解决一个画家说:“为了你,你就自然的生活,我的人工生命。 ”。

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