唐纳德·弗伦德

唐纳德·斯图尔特·莱斯利·弗伦德（1914年2月6日 – 1989年8月16日）是澳大利亚艺术家和diarist。弗伦德是一个非凡的比喻艺术家之一，他的画是令人着迷的气质古怪和轻松的心情。尽管在这个时期的一些悉尼画家中，倾向于抽象。

弗伦德出生在悉尼，在波希米亚的母亲的艺术圈里长大，并且表现出作为艺术家和作家的早期才华。他与悉尼长（1931年）和达特洛·鲁博（Dattilo Rubbo）（1934-1935），后来在伦敦（1936-1937）在威斯敏斯特艺术学院与马克·格特勒（Mark Gertler）和伯纳德·曼宁斯基（Bernard Meninsky）一起学习。在第二次世界大战期间，他担任AIF的枪手，驻扎在Albury与Russell Drysdale开始了友谊，并与新泽西州Bathurst附近的准遗弃金矿村Hill End联手发现，在五十年代成为艺术家殖民地的东西。 1945年，他还在纳闽和巴厘巴板担任正式的战争艺术家。战后他在悉尼豪宅寄宿的梅里奥拉（Merioola）住了一段时间，与梅里奥拉集团（Merioola Group）一起参加。

弗伦德的生活和事业大部分在澳大利亚以外地区，如尼日利亚（二十世纪三十年代末，曾担任伊克雷Ogoga的财务顾问），意大利（五十年代的几次访问），锡兰（现斯里兰卡;晚20世纪50年代至60年代初）和巴厘岛，从1968年直到1980年他最终回到悉尼。

弗伦德在二十世纪四十年代的关键声望与William Dobell和Russell Drysdale的声望相当，但是在他死后，它沉没得很低，以至于他的工作完全不在1988年的澳大利亚二百周年展览中，这个节目意在包括每个重要的艺术家白色定居点

弗伦德在1955年赢得了布莱克宗教艺术奖，并没有试图伪装大部分工作的同性恋主义。

弗伦德以年轻的男性裸体以及他的智慧而着称。他作为绘图员的设施可能对他的工作的低估作出了贡献，艺术学者Lou Klepac说“总是看起来太容易 – 装饰，流动和自然”。 20世纪60年代中期，罗伯特·休斯（Robert Hughes）将他描述为“澳大利亚裸体两位最好的绘画家之一”，并注意到他的人文主义和缺乏多愁善感，同时仍然认为他不是主要的艺术家。然而，巴里·皮尔斯（Billry Pearce）在1990年的新南威尔斯美术馆附近的弗伦德撰写的研究报告中表示，休斯的判断似乎很苛刻，并呼吁对“弗伦德”进行重新评估，作为一个艺术家，他对“丰富的贡献”的澳大利亚艺术得到更多的认可“。

弗伦德出版了几本插图书，几乎都是限量版。

弗伦德的日记从2001年到2006年由澳大利亚国家图书馆四卷出版。他从14岁起就一直记录着一本日记。它记录了五百万字的生活，像Drysdale，Margaret Olley，Jeffrey Smart，Brett Whiteley等人。

弗伦德没有把关于他的性偏好的话说出来，把自己描绘成他的杂志中的“一个中年踩踏者”。他的关系主要是与青春期的男孩，其中有些成为他终身的弗伦德，特别是Attilio Guarracino。

第四卷是在二十世纪六十年代和七十年代，在巴厘岛的弗伦德时间的一部分。宣传声称“这一卷肯定了弗伦德们的创意光辉和非凡的洞察力，也许是澳大利亚最重要的二十世纪的日记”。

作品：

算命先生，新南威尔斯美术馆

唐纳德·弗伦德的“算命先生”在他和我去过北昆士兰的绘画之旅之后被画在布里斯班。唐纳德正在看生活杂志，看到一些印度仪式的照片，其中包括用精心设计的大象装饰的大象。唐纳德着迷，后来将这些图案融入了这幅画。

街头，纳闽，澳大利亚战争纪念馆

唐纳德·弗伦德在1945年6月陪同盟盟入侵婆罗洲外侨的纳闽，一九四五年六月二十日在他的日记中写道： “到镇上，整个上午都草绘，有一些有趣的结果。一个人可以花几个月的时间，除了废墟，大部分的城镇已经被清理了 – 大瓦砾堆被去除了’。

这幅画是基于这些绘画之一，艺术家在返回澳大利亚时用油处理。热带条件意味着在油田中使用油漆几乎是不可能的。对作品的仔细检查揭示了笔墨开始的元素。

Sofala，新南威尔斯美术馆

“它的单一街道，深处Turon山谷，里面有一个阳台的森林：棚户区和被遗弃的商店的粉饰不能伪装他们的年龄搭档，春季推车和胡须老爷们在树荫下营造出一种气氛不同的世界 …”。

由唐纳德·弗伦德和其他艺术家罗素·莱斯代尔德（Russell Drysdale）于1947年8月从悉尼到巴瑟斯特地区旅行，由悉尼先驱晨报撰写的一篇关于该地区前黄金时代的城镇的文章。在Sofala中停止，在弗伦德的日记中描述为“一个可爱的疯狂的老村庄 – 完美”，两位艺术家从同样的角度对主要街道做了草图。