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多梅尼科·费蒂

多梅尼科·费蒂(Domenico Fetti 罗马,1589年 – 威尼斯,1623年4月16日)是意大利巴洛克画家,主要在罗马,曼图亚和威尼斯。

据说,出生于罗马的着名画家彼得罗菲蒂(Dietico Fetti)多米尼克(Domenico)最初是在大约一千四百四十六至十六岁的罗德诺维奇·西戈利(Ludovico Cigoli)或他的罗马小学生安德烈·科比里(Andrea Commodi)上学徒的。然后,他从1613年到1622年在曼托瓦工作,由红衣主教,后来的费迪南多·我冈萨罗德公爵光顾。在公爵宫殿里,他画了土地和鱼类的奇迹。他为他的赞助人的工作室进行的新约比喻的一系列表现产生了一个受欢迎的专业,他和他的工作室经常重复他的作品。

在1622年8月或9月,他与一些着名的曼陀罗的争斗导致他进入威尼斯,十七世纪的头几十年一直坚持赞助庄家主义风格(由帕尔马·阿格尔和Tintoretto和维罗纳西的继承人)。在这个组合中,在16世纪二十年代到三十年代,三名“外国人” – 菲蒂和他年轻的同时代人Bernardo Strozzi和Jan Lys – 吸引了罗马巴洛克风格的第一个影响。他们调整了威尼斯的一些丰富的色彩,但它适应了卡拉瓦乔影响的现实主义和纪念碑。

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在威尼斯,尽管公爵还是回到曼图亚,他仍然保留着自己的风格:他的正式绘画风格变得更加丰富多彩。此外,他还专注于将类型影像与宗教故事相适应的小型橱柜。他的代表新约场景的作品“Parables”的作品集在德累斯顿Gemäldegalerie。他影响了Leonaert Bramer。

他的绘画风格似乎受到了鲁本斯的影响。如果他在1623年或1624年没有在那里死亡,他可能会继续在威尼斯找到很好的惠顾。Jan Lys,八岁,但是几乎同时抵达威尼斯,在1629-30年的瘟疫中死亡。随后,Fetti的风格将影响威尼斯人Pietro della Vecchia和Sebastiano Mazzone。他在曼图亚的学生是Francesco Bernardi(il Bigolaro)和Dionisio Guerri。

作品:
巴克斯和阿里阿德涅纳克索斯,围绕1611,Banca银行阿格里科拉Mantovana集合
冥想,大约1618年,布面油画,179×140厘米,威尼斯,Gallerie dell’Accademia美术馆
忧郁,1620年,巴黎,卢浮宫
珍贵的珍珠,表中的抛物线,61×44
丢失德拉克马,表中的比喻,75×44,历代大师画廊
大卫与巨人,Leinwand的头部,160×112
戈德萨马里滕,表,60×43
葡萄园,表中的拥有者,62×44
赎回的典范,中曼图亚大教堂后殿壁画和时间
神圣的烈士,曼图亚,博物馆迪公爵宫
马戈里塔·冈萨加接受圣厄休拉,1619年至1623年,布面油画,245×276厘米,曼图亚,博物馆迪公爵宫教堂的模型
悲伤,曼图亚,博物馆迪公爵宫
圣马特奥,曼图亚,博物馆迪公爵宫
城主与权杖和王冠,曼图亚,博物馆迪公爵宫
的面包的乘法和鱼类,1616年至1618年,油画,356×853厘米,曼图亚,博物馆二总督府
三位一体壁画
飞行进入埃及,表,73×82
圣(圣艾格尼丝?),表的牺牲,66×43
托拜厄斯和天使,表,67×84
基督的花园,布面油画,90,5×55,5,布拉格国家美术馆
以利亚战胜巴力,油木,61,2×70,5汉普顿宫,皇家收藏的先知
不和谐的撒种的面板上的比喻,石油,60,8×44,5,布拉格城堡画廊
肖像的天文学家,布面油画,98×73,5,德累斯顿,油画馆
人像一个演员,布面油画,105,5×81,圣彼得堡冬宫
费德里科二世贡扎加,曼图亚公爵,布面油画,99×88,维也纳艺术史博物馆回顾肖像
圣彼得,油在船上,66×51维也纳艺术史博物馆的愿景
Ecce拉,佛罗伦萨,乌菲齐画廊
Ecce拉,1615伦迪纳拉(罗维戈),圣索菲亚大教堂
大卫,1620年,布面油画,175×128威尼斯,Gallerie dell’Accademia美术馆
耶稣基督似乎圣马丁在梦中,布面油画,圣奎里诺的280 X 191,科雷吉奥,大教堂

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