分色主义（Divisionism）也称为变色主义（Chromoluminarism）是新印象派绘画中的特征风格，通过将颜色分离成光学相互作用的单个点或斑块来定义。

分色主义是源自新印象派的意大利艺术现象，其特征在于在光学意义上彼此相互作用的各个点或线的颜色分离; 由于这些原因，它可以被定义为点彩派的特定变体。 分色主义不能被称为图画运动，因为使用这种图像技术的艺术家从未写过艺术宣言。 在意大利，它从十九世纪的最后十年发展而来，经历了相当长的一段时间。 据Giovanni Segantini的其他人说，根据一些学者的说法，他在Pellizza da Volpedo中找到了他的主要代表人物。 Gaetano Previati概述了编写指令的原则，他们开发了影响利古里亚和伦巴第领土的线路。

确立分色主义诞生的官方行为是在米兰三年展（Triennale di Milano），1891年，Giovanni Segantini的作品“Le due mothers”被展出。 他影响了年轻一代的意大利画家，直到前卫的季节：他们在Umberto Boccioni和Giacomo Balla或Plinio Nomellini等未来主义画家的明星下迈出了第一步。

通过要求观察者将光学颜色组合而不是物理混合颜料，分裂师认为他们在科学上可以实现最大的光度。 乔治·修拉（Georges Seurat）在1884年左右创立了这种风格的色彩，从他对MichelEugèneChevreul，Ogden Rood和Charles Blanc等科学理论的理解中汲取灵感。 分色主义与另一种风格Pointillism一起发展，Pointillism特别是通过使用涂料点来定义，并不一定专注于颜色的分离。

理论基础和发展
分色主义在十九世纪的绘画中发展，因为艺术家发现了科学的视觉理论，这种理论鼓励背离印象主义的原则，而这一原则已经得到了很好的发展。 为分色主义者指导作曲的色彩对比的科学理论和规则将新印象派的运动与印象派形成鲜明对比，印象派的特点是使用本能和直觉。 光学或色彩理论对分色主义发展有一定影响的科学家或艺术家包括Charles Henry，Charles Blanc，David Pierre Giottino Humbert de Superville，David Sutter，MichelEugèneChevreul，Ogden Rood和Hermann von Helmholtz。

Georges Seurat的开始

Paul Signac和其他艺术家
分色主义以及整个新印象主义运动在Georges Seurat的杰作“La Grande Jatte岛上的星期天下午”开始。 Seurat曾在ÉcoledesBeaux-Arts接受过经典培训，因此，他的初步作品反映了巴比松的风格。 1883年，Seurat和他的一些同事开始探索在画布上尽可能多地表达光线的方法到1884年，他的第一部重要作品展览，Asnières的Bathing，以及La Grande Jatte岛的骷髅，他的风格开始形成了对印象派的认识，但直到他于1886年完成La Grande Jatte之后才建立了他的色度法理论。 事实上，La Grande Jatte最初并没有以分区主义风格绘制，但是他在1885年至6月的冬天重新绘制了这幅画，并根据他对颜色和光线科学理论的解释来增强其光学特性。

色彩理论
Charles Blanc的Grammaire des arts du dessin向Seurat介绍了色彩和视觉理论，这些理论将激发色度发光。 根据MichelEugèneChevreul和EugèneDelacroix的理论，Blanc的工作表明，与传统的颜料混合工艺相比，光学混合可以产生更加鲜明和纯净的色彩。 物理混合颜料是减色过程，青色，品红色和黄色是主要颜色。 另一方面，如果将有色光混合在一起，则产生添加剂混合物，其中原色为红色，绿色和蓝色。 通过并置颜料混合颜色的分色主义的光学混合物与添加剂或减色混合物不同，尽管光学混合物中的组合颜色与添加剂混合物的功能相同，即原色相同。 实际上，Seurat的绘画实际上并没有实现真正的光学混合; 对他而言，该理论对于引起观察者的颜色振动更有用，其中彼此靠近的对比色将加强颜色之间的关系，同时保留其单独的独立身份。

在分色主义色彩理论中，艺术家通过在以下某种情况下使光线运作来解释科学文献：

局部颜色
作为绘画的主要元素，局部颜色指的是主题的真实颜色，例如绿草或蓝天。

阳光直射
在适当的情况下，代表太阳动作的黄橙色将散布在自然色中，以模仿直射阳光的效果。

阴影
如果光照只是间接的，可以使用其他各种颜色（如蓝色，红色和紫色）​​来模拟黑暗和阴影。

反射光
在绘画中与另一个物体相邻的物体可以将反射的颜色投射到其上。

对比
为了利用Chevreul的同时对比理论，对比色可能会非常接近。
修拉的理论引起了许多同时代人的兴趣，因为其他寻求印象派反应的艺术家加入了新印象主义运动。 特别是Paul Signac成为分色主义理论的主要支持者之一，特别是在Seurat于1891年去世后。事实上，Signac的书，D’EugèneDelacroixauNéo-Impressionnisme，于1899年出版，创造了分色主义这一术语并得到广泛认可作为新印象派的宣言。

法国和北欧的分色主义
除了Signac之外，其他法国艺术家，主要是通过艺术家协会的协会，采用了一些分裂技术，包括Camille和Lucien Pissarro，Albert Dubois-Pillet，Charles Angrand，Maximilien Luce，Henri-Edmond Cross和Hippolyte Petitjean。 此外，通过保罗·西格纳克对分色主义的倡导，文森特·梵高，亨利·马蒂斯，让·梅辛格，罗伯特·德劳内和巴勃罗·毕加索的一些作品都可以看到影响。

1907年，Metzinger和Delaunay被评论家Louis Vauxcelles挑选为分部主义者，他们使用大型马赛克式“立方体”来构建小而具有高度象征意义的作品。 两位艺术家都在他们的立体派作品背景下不久开发了一种新的子风格，这种风格具有重要意义。 Piet Mondrian，Jan Sluijters和Leo Gestel，在荷兰，大约在1909年开发出类似马赛克式的分裂技术。未来主义者后来（1909-1916）将适应这种风格，部分受到Gino Severini巴黎经历（1907年）的影响，进入他们动态的绘画和雕塑。

点画
分色主义是另一种风格点画派的技术变体，其特点是通过使用绘画点来定义，而不一定专注于颜色的分离。 两种技术之间的区别在于，分裂者的笔触比点画家的笔触更长，更不稳定，例如Seurat或Signac，他们在画布上投射小点颜色。 然而，必要的是，在绘画系统1的基础上展示的愿望。

具体例子
以前颜色混合发生在画家的调色板上，而分割师将两种纯色直接并置在画布上。 因此，根据他们的理论，放置在一个小黄点旁边的一个小蓝点应该给人一种绿色印象。 根据自xix世纪中期以来进行的心理物理学研究，情况并非如此。 如果分裂是不可察觉的，我们会看到灰色可以拉到黄色或蓝色，或者在较小程度上看到绿色或红色; 如果划分是可察觉的，那么颜色的同时对比的规律会增强它们的差异。 分色主义产生的效果在很大程度上取决于艺术家提供的解释，其魅力在很大程度上取决于当人们接近或离开绘画时发生的感知差异，从而产生“特殊的振动[…]这种纹理“。

意大利的分色主义
Seurat和Signac对一些意大利画家的影响在1891年米兰的第一届三年展中变得明显。 由Grubicy de Dragon带头，后来由Gaetano Previati在其1906年的Principi scientifici del divisionismo中编纂，一些主要在意大利北部的画家用这些技术进行了不同程度的试验。

Pellizza da Volpedo将这项技术应用于社会（和政治）科目; 在此，Morbelli和Longoni加入了他的行列。 Pelliza的分部作品包括Speranze deluse（1894）和Il solecencente（1904）。 然而，在景观主题中，分色主义找到了强有力的支持者，包括Giovanni Segantini，Gaetano Previati，Angelo Morbelli和Matteo Olivero。 绘画类型主题的其他追随者是Plinio Nomellini，Rubaldo Merello，Giuseppe Cominetti，Camillo Innocenti，Enrico Lionne和Arturo Noci。 分色主义在未来学家Gino Severini（Souvenirs de Voyage，1911年）的作品中也发挥了重要作用; 贾科莫巴拉（弧形灯，1909年）; CarloCarrà（离开现场，1910年）; 和Umberto Boccioni（The City Rises，1910）。

批评和争议
分色主义迅速受到艺术评论家的消极和积极关注，艺术评论家通常要么接受或谴责在新印象派技术中融入科学理论。 例如，Joris-Karl Huysmans对Seurat的画作表示消极，他说：“剥去他们覆盖他们的彩色跳蚤的形象，下面没有任何东西，没有思想，没有灵魂，没有任何东西”。 像莫奈和雷诺阿这样的印象派领导人拒绝与修拉展出，甚至最初支持分裂的卡米尔毕沙罗后来也对这种技术持否定态度。

虽然大多数分裂分子都没有获得太多的批评，但一些批评者仍然忠于这一运动，其中包括FélixFénéon，ArsèneAlexandre和Antoine de la Rochefoucauld。

科学错误观念
尽管分色主义艺术家坚信他们的风格是建立在科学原理之上的，但有些人认为有证据表明，分色主义者误解了光学理论的一些基本要素。 例如，一般认为，分色主义的绘画方法比以前的技术具有更大的光度，这可以看出其中一种误解。 添加剂发光度仅适用于有色光，不是并列颜料; 实际上，两种颜料彼此相邻的光度只是它们各自光度的平均值。 此外，不可能使用光学混合物产生颜色，这也不能通过物理混合产生。 分裂师排除较暗的颜色及其对同时对比的解释也可以找到逻辑上的不一致。

分工画家
Camille Pissarro
Lucien Pissarro
查尔斯安格兰德
Maximilien Luce
亨利 – 爱德蒙克罗斯
Hippolyte Petitjean
Paul Signac
文森特 – 梵高
亨利马蒂斯
AndréDerain
让·梅辛格
罗伯特德劳内
巴勃罗毕加索
贾科莫巴拉
Giovanni Segantini
Giuseppe Pellizza da Volpedo
加埃塔诺普雷维亚蒂
龙的Vittore Grubicy