迭戈·里维拉和弗里达·卡洛工作室故居博物馆,墨西哥墨西哥城

迭戈·里维拉(Diego Rivera)和弗里达·卡洛(Frida Kahlo)工作室故居博物馆位于墨西哥城南部,致力于保存村民和他的妻子的记忆。以及对他的艺术世代的研究和分析。

1931年,胡安·奥戈尔曼(Juan O’Gorman)代表迭戈·里维拉(Diego Rivera)设计了拉丁美洲最早的功能主义建筑之一:一所房子供画家使用,另一所房子供其妻子弗里达·卡洛(Frida Kahlo)使用,每个人都有自己的工作室。这是两块光滑的混凝土块,每个块都装有一栋房子,一个红色与白色(画家),另一个蓝色(对于艺术家),彼此独立,并且仅靠顶部的一座小桥相连。

综述
博物馆位于ÁlvaroObregón代表团圣安格尔附近,面积380平方米,由三栋建筑组成:两栋房屋,工作室和一个摄影实验室;由墨西哥建筑师兼艺术家Juan O’Gorman设计。建造于1931年开始,并于次年结束,但Diego Rivera和Frida Kahlo从1934年开始居住。

钢筋混凝土建筑系统-形式源自功利功能,这是奥格曼捍卫的原则,即建筑的轴线-使得电气装置显而易见。给出的两个房屋的混凝土板均未涂石膏,仅将砖墙压平。奥古曼功能主义建筑理论的特征是带有铁匠铺框架的石棉板,连接画家工作室各个楼层的外部螺旋混凝土楼梯,这些特征是奥格曼功能主义建筑理论的基础:使用了最小的费用,并为最大的效用付出了最大的努力。

画家的书房在底楼和两层楼上进行,混凝土砖被减薄且明显,镶嵌物由结构钢制成,锯齿状的屋顶。其表面光洁度显着,经济实惠。通过落地窗解决了这项研究所需的自然采光。在小堆中保持的通道的水平上,也赞赏免费植物的使用。在当时的建筑中引入这些元素,是对20世纪现代建筑最有价值的贡献之一。

该物业是根据1981年4月1日的总统令创建的博物馆,并于同月24日在《联邦官方公报》上发布,并将该物业,建筑物和其中的现有物件纳入公共领域,其保管是分配给国家美术学院(INBA)。

1986年12月16日,作为迭戈·里维拉诞辰一百周年庆典的一部分,它作为迭戈·里维拉故居博物馆和Frida Kahlo-INBA向公众开放。然后,他的文化使命被定义为对Kahlo,Rivera和O’Gorman的生活和作品进行保存,保护,研究和展览,以及当代艺术。

INBA意识到双子房屋的遗产和艺术价值,于1995年7月至12月期间通过其建筑局,Kahlo工作室房屋以及第二年的里维拉(Rivera)对其进行了修复。原始外观。博物馆于1997年2月28日由总统埃内斯托·塞迪略·庞塞·德莱昂(Ernesto Zedillo Ponce deLeón)重新开放,并于次年3月25日被宣布为国家艺术遗产。

迭戈·里维拉(Diego Rivera)和弗里达·卡洛(Frida Kahlo)房屋研究博物馆的收藏是双子房屋,今天是勒·柯布西耶(Le Corbusier)开发的功能主义体系结构中最重要的现有实例,在墨西哥被奥格曼(O’Gorman)吸收和应用。

从1934年起,里维拉就占领了工作室,在那里他画了大部分画架作品,水彩画,壁画和一些可移动壁画的素描,并于1957年11月24日23:20时去世。这所房子是由她的女儿露丝·里维拉·玛丽恩(Ruth RiveraMarín)继承的,并将其捐赠给了INBA。

建筑师:Juan O’Gorman
他的作品是现代建筑的分水岭。 Juan O’Gorman为迭戈和Frida Kahlo建造的房屋就是其功能性建筑的一个例子,建筑师以创新的方式发挥了双重高度,体积和材料,在居住空间中印有特殊的印记。 “以最低的成本和精力来获得最大的效用。”,是综合他在建筑史上的经典作品的前提。这项新建议强调了形式的简单性,并为构造带来了极大的纯度。 3

三宅一室公寓
胡安·奥戈曼(Juan O’Gorman)24岁,以漫画家的第一份收入购买了两个阶梯式网球场,在其中一个中,他将探索1929年至1931年之间新建筑的可能性。

首先,他尝试了在最低地面上建造房屋工作室的尝试。尽管他说这是给父亲塞西尔·克劳福德·奥格曼(Cecil Crawford O’Gorman)的,但有充分的理由确保他真的想把它展示给他十几岁的朋友弗里达·卡洛(Frida Kahlo)的丈夫迭戈·里维拉(Diego Rivera)。 1931年年底,他邀请了迭戈,迭戈对此印象非常深刻。如果画家委托该项目和他的工作室的建设,这位年轻的建筑师将向法院支付费用。老师同意了,结果是两间工作室,一间给他,一间给弗里达。

奥格曼了解欧洲前卫的建筑建议,特别是著名建筑师勒·柯布西耶(Le Corbusier)的建议。通过这三种结构,他提供了结构领域的创新解决方案,以及玻璃和钢结构,混凝土楼梯的使用以及装置的可见性,作为现代语言中的表达元素。墨西哥的流行文化将某些屋顶上可见的粘土的使用以及仙人掌的墙壁和围墙的颜色整合在一起,从而产生了高度原始的民族主义世界主义。

代表迭戈·里维拉(Diego Rivera)正式成立后,胡安·奥戈曼(Juan O’Gorman)立即在1931年上半年进行了该项目。一年后,当迭戈(Diego)和弗里达(Frida)在底特律时,他完成了两间录音室的建设。弗里达的父亲吉列尔莫·卡洛(Guillermo Kahlo)立即为这些房屋拍照。直到1934年,这对夫妇才搬到这个地方。

应迭戈的要求,该项目提出了两栋多层房屋。一个小作坊和摄影档案馆也出现了。该建筑群的底层几乎完全是免费的,遵循了勒·柯布西耶(Le Corbusier)的想法,并且在这两个房屋中都充当了大厅和起居区,其上部悬挂在领口上,已经存在于1929年的房屋中。它与仙人掌篱笆接壤。

迭戈的房屋研究显示了勒·柯布西耶(Le Corbusier)自1922年以来的著名作品的影响。画家AmédéeOzenfant的书房,在巴黎,带有锯天花板和带有混凝土扶手的外部螺旋楼梯。这些元素存在于Diego的研究中,但是更大,更复杂,这是研究扩展所在的两倍高区域所证明的。

Frida的房屋没有遵循特定的模型,通向屋顶的外部楼梯代表了一项了不起的创新,牛腿梁中的混凝土台阶和管状扶手减少到最低限度。在两座建筑中,所有楼梯都具有特殊的建筑意义。

在这里还可以看到提科纳斯(Tincos),水暖管道和供水,但是垃圾管道的粗管道(变成小金属管道)是新颖的。电气设备以及管状扶手的出现更加丰富。

迭戈·里维拉的书房

一楼和二楼
除了服务的核心部分外,这栋房子的底楼几乎完全是一个自由空间。外部楼梯比1929年的胡安·奥戈曼(Juan O’Gorman)住宅中的楼梯更大,更精致,带有高混凝土栏杆,而且它的两部分构造一定非常复杂。精确控制几何形状及其光洁度,实现质量非常出色。毫无疑问,它是立面的主导元素,朝着帕尔马斯街(Palmas Street)延伸,也是北立面的全玻璃面。

楼梯的第一部分通向二楼的小内部大厅,门在门后面,就像所有门一样,都带有钢框架和纤维水泥板。从这个内部空间开始一个带有水平混凝土板的直梯。在左侧,您会进入一个小房间,里面有迭戈(Diego)待售作品的画廊。所有内饰的地板还是松木壁,上面涂有颜料“刚果”。门窗保留了原始的青铜把手。其余楼层有一间卧室和一间不对公众开放的浴室。如1929年的服务那样,所有的平板都有混凝土肋骨和压制的泥块。在这层楼上,有一个小厨房可以加热现成的食物,靠近管道的一个垃圾口。

二楼
外部和内部楼梯的最后一个部分都到达第二层,并且又找到了一个走廊,在这种情况下,该走廊通向左侧,通往所有最重要的空间:画家的工作室。

令人惊讶的是它的大尺寸,其双重高度通过屋顶的锯齿状结构以及肋骨和泥块进一步增加。向北的大窗户在书房的倾斜范围内移动。转弯使O’Gorman能够找到磁北极,以最大程度地减少太阳的入射。该窗口的下部可以完全打开,以便用大架子攀爬织物。

明显的电缆非常引人注目,并且悬挂着灯。锯齿指向街道的北部,以一种不太精确的方式遵循街道的方向,导致建筑师将其放置在遮蔽每个窗户的一些纤维水泥遮阳伞的外面。其中一些高海拔地区是通过人可及范围内的机械机构打开的。值得注意的是,在遮阳伞的解决方案中,O’Gorman比Le Corbusier本人领先了五年多,他将这些作为他建筑的特色。

书房以较低的高度延伸到一侧,以容纳起居室并准备绘画材料,另一方面保护一部分民间艺术品的架子。该附件使地面高度加倍。书房家具(带靠垫的扶手椅,设备,流行的木椅),牛仔布窗帘(在房屋的所有窗户上)和涂有绿色油漆的木制梳妆台都是原创的,还有巨大的悬挂着的纸板“犹大”和放在各个部分上。

在二楼的其余部分是画家所用的卧室和向公众开放的仅带淋浴的浴室,其中的家具和配件均为原装,其中包括洗刷池和餐具池。从大厅开始,室内楼梯的另一部分朝向三楼。

夹层和屋顶
房屋的最后一层对着工作室有一个开放式阁楼,让您可以更好地欣赏其空间,大窗户和锯齿状的屋顶。有一个用于保护图纸的内置柜子或飞机,以及原始家具的扶手椅。

隔壁的房间是迭戈的办公室,里面有桌子和其他时间。这个空间的外门通向一个小屋顶(书房附件的盖子),可以看到整个场景,包括1929年的房屋及其土地。

研究的墙壁一直向上延伸,直到以锯齿结束为止,该锯齿排入连接到下降到地面的金属管的混凝土通道中。在这里可以看到一个最小的金属楼梯可以爬上甲板,类似于1929年的房屋。涂有抗氧化剂红色的钢管的扶手占据了该空间的其余部分,并延伸到了Frida房屋的桥梁和屋顶的外围。与1929年的房屋相比,还可以感觉到迭戈的房屋的壁画和细管上的无线电天线,比1929年的房屋还大。还有弗里达房屋外楼梯的有趣视图,弗里达房屋的上层楼梯与混凝土雨水收集器融为一体。

弗里达的房子的屋顶是另一个重要的观点,红色的天茄是其中唯一的元素。尽管交通不便,但在屋顶上和迭戈工作室的附件中仍摆有弗里达的照片。

在这里,您可以看到SanÁngelInn街区,那里是新殖民主义建筑的主体,继Juan O’Gorman的工作室房之后,因为它最初是一个果园,很少有乡村房屋的地方。

Frida Kahlo的一室公寓

一楼和二楼
就像在迭戈的房子里一样,弗里达(Frida)的底楼是一个主要是开放的空间,由桩支撑。只有半圆形楼梯和服务中断了自由地板。从街上可以看到楼梯的起点。它在第一层检修门的前面以一条直线旋转并终止。

在这个房间里,左边是一个小厨房,原本可以有一个煤炉,然后可以放煤气。其余的分别是餐厅和起居室,分别向东和向南照明:从最后一间,您可以清楚地看到上升到二楼的楼梯部分,以及一些照亮空心洞的体外障碍物。下半部分的门窗,配件和电气设备保持不变,而迭戈与1929年的房屋相似。

二楼
最后一层位于向东的一半处,供画家的研究之用。画家的研究与1929年房屋的研究极为相似,因为它的三个外表完全上光,窗户像屏幕一样折叠起来。朝北的那扇门部分打开,以进入通往屋顶的其余楼梯。

弗里达(Frida)的照片在这间工作室里摆姿势,摆在一件家具旁边,而在另一张家具里,她似乎坐在迭戈旁边,背后是燃木加热器,位于浴室门附近。加热器和浴室本身都非常类似于1929年的房屋,带有一块人造花岗岩,提供了一个支撑头部的孔。水槽及其配件是原始的,但浴缸和淋浴器的钥匙不是。最后,小卧室几乎只能容纳一张单人床,它位于楼梯旁边,窗户朝南。

1929年的胡安·奥高曼故居
结合了代表真正的建筑挑战的各种创新,墨西哥的第一座现代房屋由胡安·奥戈曼(Juan O’Gorman)在1929年至1931年之间设计和建造。其中一个例子是上层玻璃的研究,其中三层为天花板窗户和角落到角落,周围的混凝土框架完全,水平和垂直地围绕它们。

以建筑师的名字命名的荫荫花园(Shade garden)由三列限制,这些列指的是勒·柯布西耶(Le Corbusier)纤细的中提琴。从这个空间开始,螺旋楼梯需要对其几何形状和施工过程进行严格控制。

圆形石河和magueyes tecorrales定义的露台是两个网球场和街道之间的不平衡解决方案。随着时间的流逝,它们消失了,但是在2012年至2013年建筑物的修复过程中,它们是从遗迹和照片中重建的。

场地周围的仙人掌围墙使其边界完全透明,这使该房屋在视觉上可以与附近的迭戈和弗里达建筑融为一体。

北立面几乎是盲目的,每层都有两个高而水平的窗户,分别对应于厨房和浴室。在中央,从屋顶放下雨水收集管,并通过一条混凝土槽将其收集起来,水箱将出现在该混凝土槽中。像所有金属元素一样,它们在当时显示出通常的防腐蚀红色油漆。

修复工作包括重建复杂的空中螺旋楼梯,铺设新的地基以及所有垂直支撑的金属加固,以及改变混凝土的某些泥墙以符合当前的抗震规范。

底楼
通过一个以O’Gorman命名的大厅进入房屋,受到弯曲的墙的限制,该墙与服务和厨房相通。另一边是客厅和饭厅,生活是在共同,家人或朋友中共同发展的。

内部楼梯通向房屋的私人部分。它由混凝土制成,人造花岗石表面上涂有红色和亚麻油地毡,铺在轨道和休息处。在这下面是一个金属炉子作为加热。金属弹丸明显穿过空间以加热整个属性。通常,平整的墙壁是由空心压制的泥浆制成的,以求轻便和隔热。这幅画再现了原始的色彩。电线完全可见,门窗的金属型材。

研究
无疑,这项研究是房屋中所有空间中最重要的。在世界现代建筑的背景下,它构成了一项非凡的创新。尽管工厂已经完全使用了玻璃幕墙,但在家庭建筑中却并非如此。在这所房子中,使用了三个封闭空间的面孔。玻璃表面被周围的框架向外凸出,使上层的三列空着,从而强调了只用玻璃制成的盒子的想法。最长的面孔(向西)以屏风形式折叠,从而打开书房以将外部空间与内部空间完全融合。

在唯一的墙壁上,壁n打开,烟囱的最后一部分出现,部分加热了这个房间。像在房子的其他地方一样,电气设备可见,平板上有明显模板的印记,壁板地板上涂有颜料“刚果”的颜色。

楼梯,人行道和浴室
内部楼梯和循环系统具有解决方案,这是O’Gorman这次在他的许多作品中采用的解决方案:液压管与诸如肘部和“ T”字形的管道件连接在一起,总是涂有抗氧化剂红色。

最长的走廊通向三间卧室:其中两间很小,主要的一间有自己的浴室,目前是博物馆的运营区域。最短的过道有一个位置,可以容纳一个木头或燃油加热器,被放置在两个浴室附近,其功能使其效率更高。

开放式浴室保留了所有原始元素:家具,钥匙,水龙头,毛巾架和卫生纸配件。带有滑轮以打开通风孔的解决方案,其高度可防止用手移动,因此应引起注意。在使用浴缸时,他会放下头的那一侧,奥格曼在弗里达·卡洛(Frida Kahlo)的房子里留下了一个重复出现的洞。浴室的地板由人造花岗岩制成,与房屋的其余部分不同,房屋的其余部分由松木制成,并带有当时的黄色染料,称为“刚果”。具有金属型材和纤维水泥板的门。

服务
在北立面上,房屋有第二个维修通道。视线范围包括洗衣房和热水器。目前,它是展览空间冷却设备的一部分。与厨房一样,该区域的地板也由红色人造花岗岩制成,与室内楼梯所用的花岗岩相同。背景是厨房的外门。在弧形墙的顶部,弧形的切口还允许单个聚光灯照亮该位置和主门区域。

北立面只有很少的水平窗户,因此阳光较少,因此温度较低。下部的两个对应于厨房,上部的对应于两个浴室。屋顶的混凝土板成为相同材料的排水沟,用于收集整个屋顶的雨水,并通过可见管将雨水降下,这是奥戈曼的独特解决方案。 tinacos同样具有特色,总是很引人注目,并涂有抗氧化剂红色油漆。

餐厅壁画
在2012年这座房屋的修复过程中,INBA可移动艺术遗产保护和注册中心(CENCROPAM)的团队负责寻找墙壁原始颜色的痕迹,发现了一些迹象在这堵墙上不一样。在与专家进行询问之后,确认存在壁画,并有新闻报道,因此决定寻找幸存的壁画,并出现了用作绘画指南的线条(或意大利的同名近视)。在他身上,O’Gorman将工作划分为执行任务的指示(天数)被区分出来。在这些区域上,将颜色应用于壁画。

当建筑师出售房屋时,他使用意大利带状装饰技术去除了壁画:在油漆上粘一块布,以拉动它将其剥离。除去图形层后,将其固定在准备好的织物上。 O’Gorman在酷酷的enlienzado中加入了一个寓言故事。该作品属于墨西哥国家银行的收藏,并显示了照片复制品。

壁画的标题是:在哲学和科学之间有很大的不同。左下角的尸体代表无聊的讨论和落后。相反,一个美丽的裸体女人坐在旁边,旁边装满水果,展现出科学,工业和进步的胜利。胡安·奥戈曼(Juan O’Gorman)在大学城的联厄特派团中央图书馆的石壁画主题上重复了这种观念上的冲突。

其他设施

影楼
在奥戈尔曼(O’Gorman)的这幅小建筑的原始图纸中,要指出的是它将容纳一个实验室和一个摄影档案,尽管不清楚他在想弗里达的父亲吉列尔莫·卡洛(Guillermo Kahlo)。改建了一个小房间,以接待来访者的卫生服务,其余房间则指定用于办公室。

车库和服务
在土地的底部,胡安·奥戈曼(Juan O’Gorman)建造了一个带有车库和两个服务室的工厂的小附属建筑。该领域最大的创新之处在于所有空间屋顶的建筑系统,该系统由一块薄混凝土肋板围绕砌块和空心粘土砌块箱组成。 O’Gorman将立即采取这种解决方案,将其用于迭戈和弗里达房屋的所有中层和甲板以及他在1930年代上半年建造的其他房屋。车库的金属门是盲目的,是在修复项目中详细阐述的一种现代解决方案,其涂成灰色而不是红色,以区别于原始的金属元素。最初,车库用滚动的金属帘关闭。

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