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大卫·阿尔法罗·西凯罗斯

大卫·阿尔法罗·西凯罗斯(David Alfaro Siqueiros 生于JosédeJesúsAlfaroSiqueiros,1896年12月29日,奇瓦瓦 – 1974年1月6日,在库埃纳瓦卡,莫雷洛斯)是墨西哥社会现实主义画家,以壁画中的大型壁画而闻名。他与Diego Rivera和JoséClementeOrozco一起创立了“墨西哥壁画”。他是支持苏联的斯大林主义者和墨西哥共产党的一名成员,他在1940年5月率领暗杀莱昂托洛茨基的企图失败。

他的姓氏通常是阿尔法罗的西班牙命名习俗;像毕加索(Pablo Ruiz y Picasso)和洛卡(FedericoGarcíaLorca)一样,Siqueiros使用了他母亲的姓氏。人们一直认为他出生在奇瓦瓦州的卡马戈,但在2003年,他证明他实际上出生在奇瓦瓦市,但至少从六岁开始在瓜纳华托伊拉普阿托长大。第二年,艺术评论家拉奎尔·蒂博尔(Raquel Tibol)宣布,他于2003年由墨西哥艺术策展人发现了他的出生证明,他是墨西哥壁画的主要权威,并且是Siqueiros的熟人。 Siqueiros在他的第一任妻子打电话给米开朗基罗的大卫之后,将他的名字改为“大卫”。

青年
他童年的许多细节,包括出生日期,出生地,名字,以及他长大的地方,在他的一生中和他去世后很长一段时间都是错误的,在某些情况下是他自己。据报道,他经常在1898年在奇瓦瓦州的一个小镇出生和长大,据说他的个人名字是“何塞大卫”。

Siqueiros于1896年出生于奇瓦瓦,是三个孩子中的第二个。他接受了JosédeJesúsAlfaroSiqueiros的洗礼。他的父亲Cipriano Alfaro最初来自Irapuato,他很富裕。他的母亲是Teresa Siqueiros。 Siqueiros有两个兄弟姐妹:一个姐姐,Luz,三岁,还有一个弟弟“Chucho”(Jesús),年轻一岁。大卫的母亲四岁时就​​去世了。他们的父亲让孩子们和他们的祖父母一起生活。大卫的祖父,绰号“Siete Filos”(“七刀刃”),在他的成长过程中扮演着特别重要的角色。 1902年,Siqueiros在瓜纳华托州伊拉普阿托开始上学。

他将自己的第一个反叛影响归功于他的妹妹,后者曾抵制他们父亲的宗教正统观念。大约在这个时候,Siqueiros也接触到了新的政治思想,主要是沿着无政府主义 – 工团主义的路线。其中一位政治理论家是Atl博士,他于1906年发表了一份宣言,呼吁墨西哥艺术家发展民族艺术,并寻求古老的土着文化的灵感。 1911年,在15岁时,Siqueiros参与了美国国家美术学院圣卡洛斯学院的学生罢工,抗议学校的教学方法,并敦促弹劾学校的导演。他们的抗议最终导致在圣塔安妮塔建立了一个“露天学院”。

十八岁时,Siqueiros和他的几位美术学院的同事加入了Venustiano Carranza的宪法军队,与Huerta政府作战。当Huerta于1914年倒台时,Siqueiros陷入了“革命后的”内inf之中,因为宪政军队不得不与Pancho Villa和Emiliano Zapata的各种政治派别作斗争进行控制。他在全国各地的军事旅行使他接触到了墨西哥文化以及工作和农村贫困阶层日常的原始斗争。在Carranza的部队获得控制之后,Siqueiros在1919年前往欧洲之前短暂回到墨西哥城进行油漆。首先在巴黎,他吸收了立体主义的影响,特别是对PaulCézanne的吸引力以及使用大块强烈色彩。在那里,他还遇到了另一位墨西哥画家“迭戈里维拉”,他正处于传奇的壁画生涯的边缘,并与他一起旅行到意大利,研究文艺复兴时期的伟大壁画画家。

早期的压迫和种族主义
虽然许多人说Siqueiros的艺术创业经常被他的政治风格“打断”,但Siqueiros本人认为这两者是错综复杂的交织在一起的。到1921年,当他在Vida Americana撰写宣言时,Siqueiros已经接触过马克思主义,并在与宪法军队一起旅行时看到了工作和农村贫困人口的生活。在“新一代美国画家和雕塑家的新方向”中,他呼吁“精神更新”同时将古典绘画的美德带回来,同时将这种风格注入承认“现代机器”的“新价值”和“日常生活的当代方面”。宣言还声称,“建设性精神”对于有意义的艺术至关重要,这种艺术不仅仅是装饰或虚假,幻想的主题。通过这种风格,Siqueiros希望创造一种能够将国家和普遍艺术联系起来的风格。在他的工作和写作中,西基罗斯寻求一种社会现实主义,立即向墨西哥和世界的无产阶级人民致敬,同时避免时髦的“原始主义”和“印第安主义”的陈词滥调。

1922年,Siqueiros回到墨西哥城,担任ÁlvaroObregón革命政府的壁画家。然后,公共教育部长JoséVasconcelos通过公共艺术教育群众,并聘请了数十位艺术家和作家来建立现代墨西哥文化。 Siqueiros,Rivera和JoséOrozco在Vasconcelos的共同努力下,Vasconcelos通过委托墨西哥城着名建筑的壁画来支持壁画运动。尽管如此,在Preparatoria工作的艺术家们意识到他们的许多早期作品缺乏其意识形态所设想的“公共”性质。 1923年,Siqueiros帮助建立了革命墨西哥画家,雕塑家和雕刻家的辛迪加,通过其工会论文El Machete解决了广泛的公众访问问题。那一年发表的文章 – “世界无产阶级” – 一个Siqueiros帮助创作的宣言,关于“集体”艺术的必要性,它将作为教育群众和克服资产阶级,个人主义的“意识形态宣传”。艺术。

不久之后,Siqueiros在Colegio Chico的楼梯间画了他着名的壁画“Burial of a Worker”(1923年)。壁画中有一群前征服风格的工人参加葬礼游行,他们背着一把巨大的棺材,上面装饰着锤子和镰刀。这幅壁画从未完成,并被学校的学生破坏,他们不同意绘画中明显的政治主题。最终,整个画作被新任教育部长Vasconcelos粉饰。但随着工会变得越来越批评革命政府,它没有实施承诺的改革,其成员面临着削减其艺术和报纸资金的新威胁。工会内部对于是否停止出版El Machete或失去对壁画项目的财政支持的争执使Siqueiros处于最前沿,因为Rivera离开以抗议决定维护政治而不是艺术机会。尽管Siqueiros在1925年被教育部门解雇,但仍然在工会和墨西哥共产党的劳工活动中根深蒂固,直到他被判入狱并最终在20世纪30年代初被流放。

在墨西哥度过了多年并积极参与激进政治活动之后,Siqueiros于1932年前往洛杉矶继续他的壁画生涯。 Siqueiros和他的合作者团队在一个使用现代设备(如喷枪,喷枪和投影仪)试验新绘画技术的集体单元中绘制了两幅主要壁画。第一幅壁画“街头会议”受委托为Chouinard艺术学院。它描绘了一群混合种族的工人,他们在工作日休息期间听着愤怒的劳动者鼓动者的讲话。由于与天气有关的技术问题,或许还有亲工作的内容,这幅壁画在揭幕后一年内被洗掉了。 Siqueiros的其他重要公共洛杉矶壁画,热带美国(全名:AméricaTropical:Oprimida y Destrozada por los Imperialismos,或热带美国:被帝国主义压迫和摧毁),在街头会议揭幕后不久被委任,并且将成为画在广场艺术中心的外墙上,面对繁忙的奥尔维拉街。 Siqueiros的热带美国描绘了美国在拉丁美洲的帝国主义,这是一个比壁画更为激进的主题。尽管热带美国受到了普遍的好评,但有些人将壁画视为“共产主义宣传”,导致1934年部分覆盖,1938年全部粉饰。八十年后,盖蒂保护研究所对壁画进行了修复工作。由于不存在热带美国的彩色照片,保护者使用科学分析和最佳实践来了解艺术家对其作品的看法。 2012年10月9日,它在80岁生日时向公众开放。附近开设的美洲热带解说中心致力于David Alfaro Siqueiros的生活和遗产。

艺术职业
在20世纪30年代早期,包括他在Lecumberri监狱度过的时光,Siqueiros制作了一系列政治主题版画,其中许多都是在美国展出的。他的石版画头像于1930年在纽约市的Delphic工作室举办的“墨西哥艺术家和墨西哥艺术家艺术家”展览中展出。 1932年,他在格雷罗州塔斯科的西班牙赌场画廊领导了一场题为“墨西哥壁画的矫正”的展览和会议。不久之后,他前往纽约,参加了Weyhe画廊的“墨西哥平面艺术”展览。同样在1932年,Nelbert Chouinard邀请Siqueiros到洛杉矶进行壁画研讨会。正是在这个时候,他和一群学生一起,于1932年在洛杉矶奥尔维拉街的意大利大厅完成了热带美洲。在外墙上绘画壁画 – 路人和故意观众可以看到 – 迫使Siqueiros重新考虑他作为壁画家的方法。他希望这个形象 – 一个被美国压迫钉在十字架上的印度人 – 从多个角度进入。他不是仅仅构建“放大的画架画”,而是意识到壁画“必须符合观众的正常过境”。最终,Siqueiros将开发一种壁画技术,包括使用电动投影仪将人物追踪到墙上,拍摄早期墙壁草图以改善视角,以及新的油漆,喷枪和其他工具,以适应现代建筑物的表面和室外条件。同年,他因政治活动被毫不客气地驱逐出美国。

1936年回到纽约,他是瑞吉画廊“当代艺术”展览的嘉宾。在那里,他还举办了一个政治艺术研讨会,为1936年的和平与五一节总动员游行做准备。年轻的杰克逊波洛克参加了研讨会,并帮助为游行建造花车。事实上,Siquieros一直被认为是为波洛克教授滴水和浇注技术,后来导致他的“全面”绘画,制作于1947年至1950年,是波洛克最伟大的成就。除了花车外,Siqueiros实验研讨会还为CPUSA和纽约的其他反法西斯组织制作了各种海报和其他短篇作品。这些短暂的作品具有以不同于壁画的方式接触群众的能力,因为它们可以被机构或画廊外的广大观众接触。 Siqueiros实验研讨会仅持续了一年多一点,直到Siqueiros于1937年4月参加西班牙内战,但他们的花车在曼哈顿服装区的1936年和1937年5月日游行中都有特色。

在整个20世纪30年代后期继续制作多部作品 – 如呐喊回声(1937年)和呐喊(1939年),现在都在纽约现代艺术博物馆 – Siqueiros还为美国学生举办了多个实验艺术研讨会。在1938年的大部分时间里,他与西班牙共和军在返回墨西哥城之前对抗弗朗西斯科·佛朗哥的法西斯政变。返回后,在Sindicato Mexicano de Electricistas的楼梯间,Siqueiros与西班牙难民Josep Renau和塑料艺术家国际团队合作开发了他最着名的作品之一,资产阶级肖像,警告反对资本主义的双重敌人和法西斯主义。最初的壁画展示了一个巨大的发电机,利用法西斯和资本主义民主国家的反对来产生帝国主义和战争。一个武装的,勇敢面对的革命,不可抗拒的阶级或种族,面对机器,天花板上的蓝天被电塔包围,显示了无产阶级在技术和工业进步方面的希望。

企图暗杀莱昂托洛茨基
然而,在1940年壁画完工之前,Siqueiros被迫躲藏起来,后来直接参与企图暗杀Leon Trotsky,然后从苏联流亡墨西哥城:

1940年5月24日凌晨,他在墨西哥城科约阿坎郊区的托洛茨基家中遭到袭击。 (托洛茨基,卡德纳斯总统获得庇护,当时居住在墨西哥。)攻击方由在西班牙内战期间在西吉罗斯服役的人和他的工会的矿工组成。在用机关枪和爆炸物彻底耙了房子之后,袭击者撤回了相信任何人都无法在袭击中幸存下来的信念。他们错了。托洛茨基没有受伤,直到八月,当时他被一名刺客挥舞的冰镐杀死

托洛茨基的13岁孙子被枪杀,但幸免于难。袭击事件发生后,警方在前往Desierto de los Leones的道路上发现了一个浅坟墓,纽约共产党主席罗伯特谢尔顿哈特的身体被一枪击中头部。他曾是托洛茨基的保镖之一。 Sheldon是苏联特工,渗入托洛茨基的随行人员,帮助Siqueiros的袭击,允许被击中的小队进入托洛茨基的大院,这一理论被托洛茨基和后来的历史学家打了折扣。 Siqueiros的同事Josep Renau完成了中小企业的壁画,将发电机改造成一台将工人血液转化为硬币的机器。

美国出生的诗人和最终的西班牙内战同伴埃德温·罗尔夫(Edwin Rolfe)是Siqueiros作为“艺术家和革命者”的“运作能力”的崇拜者。他的1934年诗歌“房间与革命者”是基于“新大众”编辑,诗人和左派记者约瑟夫弗里曼(1897-1965)和西吉罗斯之间的对话;在其中,Siqueiros被描述为“一个革命者/一个伟大领域的画家,编辑/炽热和可怕的话语,领导者/穷人的种植者,在地里和地下挖洞/在地下的穷人。他的生活是一个在一件破旧的旧毛衣上总是向上钻进战斗,口袋总是空着。“

后来的生活和压迫
Siqueiros于1950年参加了与Orozco,Rivera和Tamayo举办的第二届XXV威尼斯双年展的墨西哥队,并获得了所有参展商的二等奖,这些参展商认可了墨西哥艺术的国际地位。然而到了20世纪50年代,Siqueiros重新接受了他认为是“进步的”墨西哥国家的委托,而不是为画廊或私人赞助画画。 1952年,他在墨西哥城的墨西哥国立自治大学绘制了一幅名为“人民大学”的大型户外壁画。1957年,他开始为查普尔特佩克城堡的4500平方英尺(420平方米)政府委员会工作。在墨西哥城; Del porfirismo alaRevolución是他最大的壁画。 (这幅画用英语称为“从波菲里奥·迪亚兹独裁统治到革命或反对波菲尔独裁统治的革命”。)

在墨西哥城医院de la Raza的大厅里,他使用新的材料和技术创造了一个革命性的多角度壁画,为所有墨西哥人的社会福利。在理工学院大厅的凹面铝板上绘制了“大师而不是技术的奴隶”后,他在癌症中心大厅的面板上绘制了“癌症科学的未来胜利的道歉”。

然而,接近十年末,他直言不讳的共产主义观点使他与政府疏远了。在政府的压力下,在墨西哥剧院委托制作壁画的国家演员协会在Jorge Negrete剧院暂停了他在墨西哥戏剧史上的工作,并于1958年起诉他违反合同。

Siqueiros最终于1960年因公然批评墨西哥总统阿道夫·洛佩斯·马特奥斯而被捕,并领导抗议逮捕罢工的工人和教师,尽管众所周知这些指控是错误的。随后发生了无数抗议活动,甚至包括1961年“纽约时报”广告中知名艺术家和作家的上诉。不公正的监禁,Siqueiros继续画画,他的作品继续出售。在那段逗留期间,他将为Manuel Suarez y Suarez拥有的Hotel Casino de la Selva酒店装饰项目制作大量草图。在对墨西哥当局施加国际压力之后,Siqueiros终于在1964年春天获得赦免和释放。他立即恢复了他在演员联盟和查普尔特佩克城堡的悬浮壁画的工作。

当计划在库埃纳瓦卡的德拉塞尔瓦酒店的壁画搬到墨西哥城并扩大时,他组建了一支国内和国际艺术家团队,在库埃纳瓦卡的工作室里为这些小组工作。这个项目是他最后一幅主要的壁画,是有史以来最大的壁画,结合了建筑的综合结构,其中建筑被设计为壁画,壁画和多色雕塑。被称为Polyforum Siqueiros的外部由12块雕塑和绘画组成,而内部的墙壁和天花板则覆盖着地球上的人类三月和走向宇宙。经过多年的延期和延迟后,这幅壁画在1971年完成,从一些以前的风格任务中突破,如果只是通过其复杂的信息。 Siqueiros在“三月”中传达的信息更难以破译,因为它很容易被公众,尤其是下层人士所熟知,但它似乎融合了两个人类进步的愿景,一个是国际的,一个是墨西哥传统的。壁画在其豪华酒店的位置和百万富翁所有者的佣金似乎也挑战了Siqueiros的反资本主义意识形态。

Siqueiros工作坊
毫无疑问,他最出色的学生是画家杰克逊波洛克,然后在库埃纳瓦卡的维纳斯街创造了莫雷洛斯。用Siqueiros的话来说,塔莱拉“实现了一个想法,即自1920年以来我们有迭戈里维拉和我,这是,创建一个真正的壁画研讨会,将尝试绘画,材料,几何方面,观点等新技术“

这可能是世界上第一个关于壁画的研讨会。 “一个车间 – 说Siqueiros – 大型,巨大,机器齐全,配有超级移动脚手架,实验室用于测试颜色的化学性和耐久性,塑料材料丰富,没有受到限制,摄影部门,胶片相机随着一切,一切都是壁画家需要的,即使是元素和配件穿透崎岖的色彩动力场和活动空间中几何形状的相对性“。这将是一个巨大的谷仓,从上面的光,但没有门。为了达到它,我们将做一个地下通道。没有人会知道它的目标。

这个想法是在它回应唐曼努埃尔苏亚雷斯苏亚雷斯的初始合同,制作了18幅十三点五米的壁画,以装饰库埃纳瓦卡的Hotel Casino de la Selva酒店的会议厅时。后来Siqueiros进入了监狱,在那里他设想了制作一幅不同比例的壁画,而不是照片。在他的单元格中,他描绘了大约200幅画作,这些作品将以壁画为主题。在这些中,他将一部分工作扩展到了规模。

样式
作为一名壁画家和艺术家,Siqueiros认为艺术应该是公共的,教育的和意识形态的。他主要描绘了革命的壁画和其他肖像 – 它的目标,过去以及当前工人阶级的压迫。因为他正在描绘一个人类斗争的故事,以克服专制的资本主义统治,他画了理想地参与这场斗争的日常人。虽然他的作品有时包括墨西哥历史和神话中的风景或人物形象,但这些元素往往只是一个革命英雄或英雄故事的附件(几部作品描绘了革命的“群众”,如查普尔特佩克的壁画)。

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他对人类形式的兴趣在墨西哥城的学院发展起来。他对身体,肌肉和关节角度的强调,可以在他的整个职业生涯中看到他对强大的革命身体的描绘。此外,许多作品,特别是在20世纪30年代,突出的特色是手,这可以被解释为通过工作的无产阶级力量的另一个英雄象征:他在监狱的自画像(El Coronelazo,1945年,墨西哥城现代艺术博物馆),我们现在的形象(1947年,墨西哥现代艺术博物馆),新民主主义(1944年,墨西哥城美术宫),甚至他的工人阶级女性系列,如The Sob。

壁画
Tecpan建筑目前装有Cuauhtémoc壁画,反对1944年的神话。这是艺术家的第一部混合塑料作品,他结合了现代绘画和木制支撑,masonite和Luis Arenal Bastar制作的雕塑。通过三维视角,Siqueiros试图重建人物的运动。在右边和前景是Cuauhtémocwielding武器和反对他们的文明在西班牙征服者的手中被摧毁,后者被称为半人马,他们的力量是宗教和枪械(上面和左边)。在马的腿下是土着斩首的头部,在前面Quetzalcoatl看起来象征着前西班牙墨西哥的千禧年发展。在中心,Moctezuma II恳求众神不解释为什么Quetzalcoatl的假定回归(在科尔特斯的形象中)意味着他的帝国的衰落,在背景中欣赏被烧毁的寺庙。

大卫阿尔法罗·西奇罗斯于1974年1月6日在莫雷洛斯的库埃纳瓦卡去世,他与西班牙内战以来不可分割的伙伴安格莉亚·阿雷纳尔·巴斯塔尔一同去世。他的遗体被埋葬在光辉人物的圆形大厅里。在他去世前17天,Siqueiros将他在波兰科的房子捐赠给了墨西哥城,自1969年以来,他一直将其捐赠给公共艺术室和壁画创作博物馆。

它的失落引起了那些认同其社会艺术的拉丁美洲艺术家的悲痛,其中包括TeodoroNúñezUreta博士:

Siqueiros的死在街道中间突然停止了我们。这令我们大吃一惊。直到那天许多人不了解他或他的梦想并不重要。西凯罗斯?西凯罗斯。从街上我们重新计票。糟糕的岁月。第一马蒂斯,然后是毕加索,卡萨尔斯,聂鲁达。而现在Siqueiros。我们看到他们都达到了70年,90年。这一切都是我们仍然生活的文化的光辉典范。伟大的老人似乎同意死在一起。突然间,我们明白发生这种情况并非偶然。这些男人,70年代,90年代是最后一部戏剧的主要演员。戏剧结束了……

Siqueiros壁画:特征,技术和位置1922-1971

1922年至1924年
元素。画在Colegio Chico国立高中的拱形天花板上。 San Ildefonso#43,墨西哥,DF
埋葬牺牲的工人。
对自由的呼唤,很酷。

1932年
一个工人的集会。冷却钢筋混凝土。用喷枪绘。洛杉矶Chovinard艺术学院外墙(被毁)。
热带美洲。冷却钢筋混凝土。洛杉矶艺术中心广场。外墙(恢复)。
墨西哥当前的肖像。最初,墨西哥资产阶级在帝国主义手中从革命中脱颖而出。电影导演达德利,圣巴巴拉,加利福尼亚州的住所。美国,在16平方米的三块板上壁画

1933年
塑身运动。纳塔利奥Botana乡间别墅,在布宜诺斯艾利斯附近的唐Torcuato,阿根廷。地方隧道形状,在黑水泥上绘有壁画,用喷枪。阿根廷艺术家Lino Eneas Spilimbergo,EnriqueLázaro,Juan Carlos Castagnino,Antonio Berni和电影制作人Leon Klimovsky合作。

1939年
资产阶级的肖像。墨西哥电工联盟,安东尼奥卡索#45,墨西哥DF墙壁和楼梯的天花板:100平方米,用喷枪和刷子涂抹的扁平水泥上的pyroxylin。西班牙海报和画家JoséRenan以及西班牙画家AntonioRodríguezLuna和Miguel Prieto以及墨西哥艺术家Antonio Pujol,Luis Arenal,Fanny Rabel和Roberto Berdecio合作。

1941年至1942年
入侵者死亡。墨西哥学校图书馆,智利Chillán。两个8 x 5米的正面墙和160平方米的天花板,Siqueiros加入,消除了表面的直角,没有连续性的解决方案。在德国人Erwin Werner,哥伦比亚人Alipio Jaramillo和智利人Luis Vargas Rosas,Camilo Mori和Gregorio de la Fuente的合作下,在石膏和celotex的架子上涂上了pyroxylin。

1943年
关于古巴白人和黑人种族平等和混乱的寓言。今天被摧毁的40平方米的壁画,在1951年由INBA编辑的Siqueiros中再现了一张照片和碎片。
新的民主日。为古巴哈瓦那的塞维利亚巴尔的摩酒店生产的7.5平方米移动板。今天它位于古巴国家博物馆。涂在石膏上的pyroxylin。

1944年
Cuauhtémoc反对神话。完成私人住宅,Arenal夫人在Sonora#9,后来搬到Tlatelolco的Tecpan大楼,现在就在那里。这幅壁画面积为75平方米,在帆布,celotex和胶合板上涂有pyroxylin。这幅壁画中加入了Luis Arenal的两件小型多彩雕塑。

1945年
新民主,战争的受害者和法西斯主义的受害者。中央板54平方米,两个独立的侧面,每个4 x 4.6米。布料和celotex上的Pyroxylin。美术宫,墨西哥,DF

1945年至1966年
贵族和pa父。巴西共和国圣多明各办事处#31,墨西哥,DF中央楼梯的侧墙和拱顶,400平方米的表面。拱顶与墙壁的结合是通过用玻璃布覆盖并涂有丙烯酸的压缩板以凹面形式实现的。

1949年
伊格纳西奥阿连德将军纪念碑。圣罗莎修道院美术学院,圣米格尔阿连德,瓜纳华托。客房面积为17 x 7 m,设有拱形天花板。壁画课程的布局被打断了。在flattened水泥上的Vinellite。

1951年
Cuauhtémocredivio和TormentodeCuauhtémoc。墨西哥艺术宫,DF两个可移动的板,每个8 x 5米。 celotex上的Pyroxylin。

1952年
这个男人喜欢而不是技术的奴隶。国立生命科学学院国立理工学院。卡皮奥街的延长。细长且相对较窄的板,表面凹面72平方米。铝箔上的Pyroxylin。
1953年
速度。 Automex工厂,Avenida Alberto Alberto#320,墨西哥,DF雕塑,建筑立面,部分覆盖瓷砖和玻璃马赛克,面积22.5平方米。

1952年至1954年
对于社会保障和所有墨西哥人。卡尔茨墨西哥社会保障研究所(Hospital de la Raza)第1区医院。瓦列霍和大道起义者。建筑师EnriqueYáñez考虑到Siquean整体塑料的概念,实现了论坛的前庭,没有直角,中断了墙壁和拱形天花板之间的连续性。由于这个原因,壁画是连续的,从一面墙延伸到另一面,从这些壁延伸到天花板而不会破坏单元。作为一种技术,Siqueiros在celotex框架上使用了pyroxylin和vinylite。

1952年至1956年
小镇到大学,大学到镇上。 Ciudad Universitaria,México,DF Relief位于教区建筑的一个显着面板上,面积为304.15平方米,由水泥制成,并覆盖着玻璃马赛克。
文化权。在同一栋楼(北侧);混凝土上的乙烯基,面积为250平方米。
新的大学标志。 150平方米,混凝土上的乙烯基。

1953年
Excomunión和Hidalgo的解雇。 Nicolaita大学,密歇根州莫雷利亚。可移动的16平方米的板。在masonite上的Pyroxylin。

1958年
未来医学科学对癌症的胜利道歉。医疗中心肿瘤学博物馆。下加利福尼亚州和大道。库奥特莫克。 70平方米的大堂。丙烯酸塑料和胶合板。

1957年至1966年
从Porfiriato到革命或革命反对波菲里亚独裁统治。国家历史博物馆,Castillo de Chapultepec,México,DF Room有两个垂直于前墙的小墙,其壁画占地419平方米。在帆布和玻璃的丙烯酸酯在celotex和胶合板。

1958-1959
墨西哥社会生活中的风景艺术。 Jorge Negrete剧院的大堂。全国演员协会,Altamirano#128。玻璃纤维织物在胶合板上涂上丙烯酸。

1965年至1971年
人类的进步。 Siqueiros Cultural Polyforum,Insurgentes Sur y Filadelfia,前Parque de la Lama。内部:72个石棉水泥板用角铁框架加固。雕塑 – 绘画是用压铸钢板,模压和焊接而成。十二边形的外部覆盖有石棉水泥板并涂上丙烯酸;面积2,166平方米。
向Diego Rivera,JoséClementeOrozco,JoséGuadalupePosada,LeopoldoMéndez和Gerardo Murillo(Atl博士)致敬,由连接Avenida Insurgentes和Filadelfia的五幅高4,6米的肖像组成,雕塑 – 油漆制成在钢板和石棉水泥上。 Guillermo Rosell de la Lama和RamónMiguelJáuregui的建筑。

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