建构主义建筑（Constructivist architecture）是20世纪20年代和30年代初在苏联蓬勃发展的现代建筑形式。 它将先进的技术和工程与公认的共产主义社会目标相结合。 虽然它被分成了几个相互竞争的派系，但是这个运动在1932年左右失宠之前产生了许多开拓性项目和完工建筑。它为后来的建筑发展留下了显着的影响。
定义
建构主义建筑从更广泛的建构主义艺术运动中浮现出来，这种运动源于俄罗斯未来主义。 建构主义艺术曾尝试应用立体立体视觉，用动力学元素完全抽象非客观的“构造”。 1917年俄国革命后，它将注意力转向新政权所需的新社会要求和工业任务。 出现了两条截然不同的线索，第一条出现在Antoine Pevsner和Naum Gabo的关于空间和节奏的现实主义宣言中，第二个则代表了在纯粹艺术争论者和生产主义者如Alexander Rodchenko之间的启蒙委员会内部的一场斗争， Varvara Stepanova和Vladimir Tatlin，一个更加以社会为导向的团体，他们希望将这种艺术吸收到工业生产中去。
1922年Pevsner和Gabo移民时发生分裂。 随后，这场运动沿着社会功利主义路线发展。 生产主义大多数人获得了Proletkult和LEF杂志的支持，后来成为OSA建筑集团的主要影响力
建筑革命
第一个也是最着名的建构主义建筑项目是1919年由未来主义者弗拉基米尔塔特林（通常称为塔特林塔）在圣彼得堡的共产国际总部提出的建议。 尽管它尚未建成，但材料玻璃和钢铁及其未来主义精神和政治倾向（其内部卷的运动旨在象征革命和辩证法）为20世纪20年代的项目定下了基调。
另一个着名的早期建构主义者项目是El Lissitzky（1920年）的列宁论坛报，这是一个移动演讲者的讲台。 在俄罗斯内战期间，UNOVIS集团以Kasimir Malevich和Lissitzky为中心设计了各种项目，强制将超主义的“非客观”抽象与更实用的目标结合起来，创造出理想的建构主义城市 – 另见El Lissitzky的Prounen-Raum，“动态城市’（1919年）古斯塔夫克鲁西斯; 拉扎尔Khidekel的工人俱乐部（1926）和他的杜布罗夫卡电厂和第一Sots镇（1931年至1933年）。
ASNOVA和理性主义
紧接着俄罗斯内战之后，苏联太穷了，无法委托任何重大的新建筑项目。 尽管如此，苏联前卫学校Vkhutemas于1921年创建了建筑联队，由建筑师Nikolai Ladovsky领导，该联盟被称为ASNOVA（新建筑师协会）。 这些教学方法既功能又美观，反映了对格式塔心理学的兴趣，导致了对Simbirchev玻璃包装的悬浮餐厅等形式的大胆尝试。 隶属于ASNOVA（新建筑师协会）的建筑师包括El Lissitzky，Konstantin Melnikov，Vladimir Krinsky和年轻的Berthold Lubetkin。
从1923年到1935年的项目，如Lissitzky和Mart Stam的Wolkenbügel水平摩天大楼和Konstantin Melnikov的临时展馆展示了这个新群体的独创性和雄心壮志。 梅尔尼科夫将在1925年的巴黎装饰艺术博览会上设计苏联馆，通过其由Rodchenko设计的房间及其锯齿状的机械形式推广新风格。 另一个建构主义的生活环境的一瞥可以在流行的科幻电影Aelita中看到，它具有由Aleksandra Ekster以角度，几何方式建模的内部和外部特征。 1924年的国营Mosselprom百货公司也是早期现代主义建筑，用于新经济政策的新消费主义，以及三年后建造的Vesnin兄弟的莫斯托格商店。 大众传媒的现代办公室也很受欢迎，如消防局总部。 这是建于1926年7月，由Grigori Barkhin设计
OSA
Vesinin兄弟为Leningradskaya Pravda提供的1923/4玻璃办公室项目引入了一种更冷，更技术化的建构主义风格。 1925年，与Vkhutemas有联系的OSA集团由Alexander Vesnin和当代建筑师组织Moisei Ginzburg创立。 这个小组与德国魏玛德国的功能主义有许多共同点，例如恩斯特·梅的住房项目。 这个小组的主要优先事项是住房，特别是在特别设计的dom kommuny中的集体住房，以取代集体化的19世纪住房，这是常态。 “社会凝聚力”这个术语是用来描述他们的目标，这是从列宁的观点出发的，后者在1919年写道，真正的妇女解放和真正的共产主义始于反对这些小家务和群众真正改革的群众斗争进入广大的社会主义家庭。
建造的集体住房项目包括伊万尼古拉耶夫的纺织学院共同大厦（莫斯科Ordzhonikidze街，1929-1931）和金兹堡的莫斯科高斯特拉赫单位，最着名的是他的纳科姆芬大楼。 在哈尔科夫，莫斯科和列宁格勒以及小城镇建立了一个建构主义习惯用语。 金兹堡还在阿尔玛阿塔设计了一座政府大楼，而Vesnin兄弟在莫斯科设计了一个电影演员学院。 金兹堡批判了在新社会中建设和老建筑一样的想法：用和资产阶级公寓一样的方式来对待工人的住房……然而，建构主义者在最大程度地考虑这些变化和变化我们的日常生活……我们的目标是与无产阶级合作创造新的生活方式。 OSA于1926年至1930年间发表了一本杂志，SA或当代建筑。主导的理性主义者拉多夫斯基设计了自己的，不同类型的大众住房，于1929年完成了莫斯科的一个公寓楼。一个特别奢侈的例子是斯维尔德洛夫斯克的“Chekists Village”现在叶卡捷琳堡）由Ivan Antonov，Veniamin Sokolov和Arseny Tumbasov设计，这是一个锤子和镰刀形的集体住房综合体，为人民总务委员会内务部（NKVD）的工作人员提供服务。
日常和乌托邦
建构主义者的新形式开始象征苏联新的日常生活，然后是新经济政策的混合经济。 国家建筑像哈尔科夫巨大的Gosprom建筑一样（由Serafimov，Folger和Kravets，1926-8设计），Reyner Banham在他的第一个机器时代的理论和设计中指出，与Dessau Bauhaus一起， 20世纪20年代最大规模的现代主义作品。 其他值得注意的作品还有米哈伊尔·巴什和米哈伊尔·辛亚夫斯基1929年莫斯科天文馆的铝质抛物线和玻璃楼梯。
新审美的流行导致传统主义建筑师采用建构主义，如在Ivan Zholtovsky的1926年MOGES发电站或Alexey Shchusev的Narkomzem办公室，都在莫斯科。 同样的，工程师弗拉基米尔舒霍夫的舒霍夫塔常常被视为前卫作品，据沃尔特本杰明在他的莫斯科日记中说，“不像西方任何类似的结构”。 Shukhov还与Melnikov在Bakhmetevsky巴士车库和Novo-Ryazanskaya Street Garage合作。 许多这些建筑物都在谢尔盖艾森斯坦的电影“通用线”中展示，该电影中还有一个由Andrey Burov设计的专门建造的模拟建构主义集体农场。
建构主义者的一个中心目标是在日常生活中灌输前卫。 从1927年开始，他们参与工人俱乐部项目，这些项目通常是在工厂区建造的公共休闲设施。 其中最着名的有Konstantin Melnikov的Kauchuk，Svoboda和Rusakov俱乐部，Vesnin兄弟的Likachev作品俱乐部以及Ilya Golosov的Zuev工人俱乐部。
在进入日常生活的同时，奇怪的项目也被设计出来，比如伊万·列昂尼多夫的列宁研究所，这是一项与Buckminster Fuller相比的高科技工作。 这包括一个摩天大楼大小的图书馆，一个天文馆和圆顶，所有这些都通过单轨连接在一起; 或Georgy Krutikov的不言自明的飞行城市，这是一个ASNOVA项目，旨在作为一个空中住房的严肃建议。 梅尔尼科夫之家和他的巴赫梅特夫斯基巴士车库都是建构主义中个人主义和功利主义之间紧张关系的典型例子。
也有一些Suprematist摩天大楼的项目，被卡西米尔马列维奇，拉扎尔希基德尔 – 宇宙栖息地（1921-22），建筑师（1922-1927），工人俱乐部（1926年），公共住宅（КоммунальноеЖилище）等（称为’planits’或’architektons’ 1927年），A. Nikolsky和L. Khidekel – 莫斯科合作研究所（1929年）。 这个奇妙的元素在Yakov Chernikhov的作品中也有表现，他制作了几本实验设计的书 – 最着名的建筑幻想曲（1933年） – 学习他的’苏联皮拉内西’的绰号。
西方建构主义
El Lissitzky在德国，瑞士和荷兰的联系以及Melnikov巴黎馆的影响导致许多建筑师在20世纪20年代后期以外考虑将他们的建筑主义作品视为建构主义者。 像Lissitzky的合作者Mart Stam和由Hannes Meyer领导的ABC集团这样的新客观事物的建筑师，尽管与原始背景相距很远，但仍然接受了建构主义的严谨的几何学和技术先进的审美。 包豪斯在1922年向“艺术与科技 – 新团结”的转变通常被认为是建构主义的，而捷克评论家和设计师卡雷尔泰格1932年出版的“最小住宅”将功能主义和建构主义作为可互换的术语。 建构主义对Streamline Moderne也有明显的影响。
也许20世纪20年代西方建构主义最着名的例子是荷兰的一些建筑：
位于鹿特丹的Van Nelle工厂（1927-31）由建筑公司Brinkman＆Van der Vlugt的Leendert van der Vlugt（和Mart Stam）提供。
Jan Duiker（和Bernard Bijvoet）在Hilversum的Zonnestraal疗养院（1926-28）。
Jan Duiker在阿姆斯特丹的露天学校（1929-30）。 从后面看，这所学校与康斯坦丁梅尔尼科夫在莫斯科（1927-28）的鲁沙科夫工人俱乐部有着相似的建筑表现。
鹿特丹的范奈尔工厂和希尔弗瑟姆的Zonnestraal疗养院被提名为联合国教科文组织世界遗产。 对于荷兰结构主义者艾尔多范伊克和赫尔曼赫兹伯格来说，鲁道夫辛德勒在纽波特海滩的建构主义者洛弗尔海滨别墅是他们自己建筑的鼓舞人心的典范。
另一个建构主义影响强烈的西方国家是前捷克斯洛伐克，它是捷克和斯洛伐克形式功能主义发展的主要来源。 前捷克斯洛伐克最着名的建筑主义建筑可能是布拉迪斯拉发的曼德拉商业和住宅中心。 捷克斯洛伐克的建构主义和后来的功能主义的第一批传播者是吉日格罗斯曼和阿洛伊斯巴兰。 他们首先在布拉迪斯拉发活跃起来，后者在20世纪20年代到20世纪30年代成为新的活力之都。
Sotsgorod和城市规划
尽管许多建构主义者对重建城市提出了雄心勃勃的建议，但只有很少的连贯的建构主义城市规划的例子。 然而列宁格勒的Narvskaya Zastava区成为建构主义的焦点。 从1925年开始，公共住房是由A. Gegello和OSA的Alexander Nikolsky等建筑师以及Noi Trotsky（1932-4）的基洛夫市政厅，GA Simonov的一所实验学校等公共建筑以及一系列当地的ASNOVA会员为该地区设计的公用洗衣房和厨房。
许多建构主义者希望看到他们在第一个五年计划所伴随的“文革”期间实现的雄心壮志。 在这一点上，建构主义者被分为都市主义者和偏爱花园城市或线性城市模式的非城市主义者。 线性城市由财政委员会委员Nikolay Milyutin在他的着作Sozgorod，又名Sotsgorod（1930）中宣传。 这被OSA理论家Mikhail Okhitovich带到了更为极端的层面。 他的disurbanism提出了一种由线性交通网络连接起来的单人或单户建筑系统，它跨越了城市和农业之间的界限，它与Frank Lloyd Wright的Broadacre City的社会主义等价物相似。 迪斯尼和城市主义者提出的像马格尼托哥尔斯克这样的新城市项目经常被拒绝，以支持更加务实的逃离纳粹主义的德国建筑师，如’五月旅’（Ernst May，Mart Stam，MargareteSchütte-Lihotzky），’包豪斯旅’由Hannes Meyer和Bruno Taut领导。
勒·柯布西耶的城市规划受到了短暂的青睐，建筑师写了一封’回复莫斯科’，后来成为威乐Radieuse计划，并与Constructivist Nikolai Kolli一起设计了Tsentrosoyuz政府大楼。 OSA集团的复式公寓和集体设施对他后来的工作产生了重大影响。 另一位着名的现代主义者埃里希门德尔松设计了列宁格勒的红旗纺织厂，并在其着作“俄罗斯，欧罗巴，美国”中推广建构主义。 包含主要建构主义者意见的五年计划项目是由Victor Vesnin等人设计的DnieproGES项目。 El Lissitzky还在1930年出版的“俄罗斯建筑重建”一书中推广了这种风格。
建构主义的终结
1932年的苏维埃宫竞争是一项与帝国大厦相媲美的宏伟计划，其中包括来自所有主要建构主义者以及沃尔特格罗皮乌斯，埃里希门德尔松和勒柯布西耶的作品。 然而，这与现代主义的广泛批评恰恰相同，而现代主义在仍以农业为主的国家中始终难以维持。 也有人批评这种风格只是在使用相当常规的施工方法时抄袭了技术形式。 Boris Iofan的获奖作品标志着斯大林主义建筑的折衷主义历史主义的开始，这种风格与后现代主义有相似之处，它反映了现代主义建筑的世界主义，丑陋和不人道的风格与挑选和混合的历史风格，有时用新技术。 像Narkomfin这样的住房项目是为了改革20世纪20年代的日常生活而设计的，例如设施集体化，男女平等和集体抚养子女，所有这些都因斯大林主义复兴家庭价值而失宠。 旧世界的风格也恢复了，莫斯科地铁特别推广了’工人宫殿’的想法。
文件：VEI大楼1930.ogv
A.Kuznetsov，V.Movchan，G.Movchan，L.Meilman，莫斯科All-Union Electrotechnical Institute，1927-1930（视频）
到20世纪20年代末，建构主义是该国的主导建筑，而令人惊讶的是，这个时期的许多建筑都能够存活下来。 最初的反应是针对艺术decoesque古典主义，最初受到建构主义设备的影响，例如1929-32年的Iofan’s House on Embankment。 几年来，一些结构被设计成一种复合式的风格，有时也被称为后建构主义（Postconstructivism）。
经过这个简短的综述之后，新古典主义的反应在1955年之前一直占统治地位。理性主义建筑在工业建筑中仍然很普遍，但在城市项目中已经灭绝。 最后的孤立建构主义建筑于1933年至1935年间发起，如潘特莱蒙戈洛索夫的“真理报”建筑（1935年完成），莫斯科纺织学院（1938年完成）或拉多夫斯基为莫斯科地铁的理性主义前庭。 Vesnin兄弟和Ivan Leonidov为1934年红场的Narkomtiazhprom项目（另一个未建设的斯大林主义大厦）制作了明显的现代主义竞赛作品。 建构主义的痕迹也可以在一些社会主义现实主义作品中找到，例如Iofan的超斯大林主义者1937年巴黎馆的未来主义立面，该展厅由尼古拉苏泰设计的Suprematist室内设计。
遗产
部分原因在于其政治承诺 – 以及被斯大林主义建筑所取代 – 建构主义的机械主义和动态形式并不是国际风格的冷静柏拉图主义的一部分，正如菲利普约翰逊和亨利罗素希治阁所定义的那样。 他们的书只包括苏联的一座建筑，一个由尼古拉耶夫率领的政府团队组成的电子实验室。 在20世纪60年代，建构主义在一定程度上得到了恢复，当时比较时髦的实验性建筑（如格洛布斯剧院或第比利斯公路部大楼）以及未装饰的赫鲁什奇诺夫卡公寓在某种意义上是失败实验的延续，尽管在非常不同的条件下。 在苏联以外，建构主义经常被看作是另一种更激进的现代主义，它的传统可以在设计师中看到，如团队10，Archigram和Kenzo Tange以及野蛮人的许多作品。 他们融合前卫和日常生活与情境主义者相似，特别是Guy Debord和Constant Nieuwenhuys的新巴比伦项目。
高科技建筑也欠建构主义，最明显的是理查德罗杰斯的劳埃德大楼。 扎哈哈迪德早期的项目是马列维奇建筑师的改编，切尔尼霍夫的影响在她的绘画中很明显。 解构主义唤起了建构主义的活力，尽管没有社会方面，如Coop Himmelb（l）au的工作。 在20世纪70年代后期，Rem Koolhaas在建构主义的政治轨道上写了一个名为“池中的故事”的寓言，建构主义者在一个自力更生的现代主义游泳池中脱离苏联，在遭受同样理由的批评之后才死去因为他们在斯大林主义之下，在抵达美国后不久。 同时，许多原建构主义建筑物保存不善或有即将拆除的危险。