具体艺术（Concrete art）是一门艺术运动，强调几何抽象。该术语最初是由Theo van Doesburg制定的，然后在1930年被他用来定义他的艺术视野与当时其他抽象艺术家的视角之间的差异。1931年去世后，这个词被Max Max进一步定义和推广，他于1944年组织了第一次国际展览，并继续推动拉丁美洲的风格。该术语在第二次世界大战后被广泛采用，并通过一系列国际展览和艺术运动进行推广。
具体艺术是一门艺术运动，重点强调抽象艺术家Theo van Doesburg与De Stijl艺术运动密切相关，创造了“混凝土艺术”一词，因为他在1930年创立了Art Concret集团并在宣言中阐述了它的特征。该组织的其他四位艺术家签署了题为“混凝土艺术的基础”，其中包括Otto G Carlsund，JeanHélion和Leon Tutundjian。宣言解释说，由于其成分不应参考，所以艺术作品应该是非指称的，或者暗示通常在自然，可见的世界中遇到的实体这是与抽象的区别。在更一般的意义上，“抽象艺术”可以并且经常包括“在自然中形式的抽象”但“具体艺术”的目的是发出“直接来自心灵“并因此比抽象艺术更具”大脑“一般具体艺术通常由基本的视觉特征组成，如平面，颜色和形式”情绪“往往缺乏具体艺术的”手“在混凝土艺术的成品中可能难以发现艺术家;在某些情况下，混凝土艺术可能会出现在机器上。混凝土艺术通常具有几何的核心视觉参考，而更普遍的抽象艺术可能在其中找到其基础。自然世界的组成部分对具体艺术描述的描述可能包括对艺术品的正式品质的相当依赖Theo Van Doesburg的宣言表明艺术“不应该从自然中获得任何东西”正式的属性或来自感性或多愁善感我们想要排除抒情，戏剧，象征等……“在具体艺术中，数学方程可以作为起点具体艺术可以包括绘画和雕塑。
起源
在De stijl正式分手之后，在1928年的杂志最后一期之后，范·杜斯堡开始考虑建立一个以类似抽象方法为中心的新集体。1929年，他与乌拉圭画家JoaquínTorres-García讨论了他的计划，其成员包括Georges Vantongerloo，Constantin Brancusi，FrantišekKupka，Piet Mondrian，Friedrich Vordemberge-Gildewart和Antoine Pevsner等。然而，范·杜斯堡（van Doesburg）将候选人分为两类，这些艺术家的作品仍然不是完全抽象的，而是那些没有指称性 由于这种分类意味着第一组被取消资格的可能性，两者之间的讨论很快就会破裂，
在此之后，范·杜斯堡（van Doesburg）开始提出一个竞争对手Art Concret，他提倡与新塑性主义美学密切相关的几何抽象艺术。在他看来，适用于艺术的“抽象”一词具有负面含义; 取而代之的是他更喜欢更积极的术语“具体”。Van Doesburg最终加入了Otto G. Carlsund，LéonArthurTutundjian，JeanHélion和他的同伴，印刷工人Marcel Wantz（1911-79），他很快就离开了政治生涯。1930年5月，他们发表了一期他们自己的法语杂志“Revue Art Concret”，该杂志以联合宣言为特色，将他们定位为更激进的抽象主义者群体。
“混凝土涂料的基础
我们说：
艺术是普遍的。
艺术作品必须在执行之前完全由思想构思和塑造。它不会收到任何自然或性感或多愁善感的正式数据。我们想要排除抒情，戏剧，象征等。
这幅画必须完全由纯塑料元素构成，即表面和颜色。图画元素除了“本身”之外没有任何意义; 因此，一幅画除了“本身”之外没有任何意义。
绘画的构造及其元素的构造必须简单且可视地控制。
绘画技巧必须是机械的，即精确的，反印象派的。
必须努力实现绝对清晰。“
该团体寿命短暂，仅在1930年三次一起展出，作为大型团体展览的一部分，第一次是六月份的SalondesSurindépendents，随后是1930年在苏黎世举行的生产巴黎，八月展览AC：Internationellutställningav由卡尔松德策划的postkubistisk konst（后立体派艺术国际展览）在斯德哥尔摩举行。在后者的目录中，Carlsund指出该集团的“计划是明确的：绝对的纯粹主义。新塑性主义，纯粹主义和建构主义相结合”。在van Doesburg于1931年去世前不久，Art Concret集团的成员仍然活跃在巴黎，与更大的协会Abstraction-Création联合起来。
理论背景
1930年，Michel Seuphor在第一期CercleetCarré中定义了抽象艺术家的角色。它是“在一个结构的基础上建立起来，这个结构在每个部分都是简单，严肃和朴实的，并且在这个结构的无法缩小的统一的基础上，建立了一个建筑，利用其时期可用的技术手段，表达一种真正内在和不可改变的清晰语言。“艺术史学家Werner Haftmann追溯了Seuphor提出的纯粹抽象的发展，即在包豪斯中对俄罗斯建构主义和荷兰新塑性主义的综合，其中绘画放弃了表征的人为性。技术真实性。“与建筑和工程密切相关，
正如范·杜斯堡在他的宣言中指出的那样，为了具有普遍性，艺术必须放弃主观性，并且纯粹在构造它的元素中找到非人格的灵感：线条，平面和颜色。一些后来与这种趋势相关的艺术家，如VictorVasarély，Jean Dewasne，Mario Negro和Richard Mortensen，在第一次学习科学后才进入绘画。尽管如此，所有的理论进步都在过去的实践中寻求理由，在这种情况下，抽象形式表达的数学比例将在几千年的各种艺术形式中被识别出来。因此，哈特曼认为，“消除代表性图像和纯粹几何的公开使用并不意味着对过去的伟大艺术的彻底和明确的拒绝，
荷兰艺术家西奥·范·杜斯堡（Theo van Dusburg）于1924年宣布了具体艺术的概念，并于1930年由艺术团体Art concret将其引入该计划。设想在理想情况下，纯粹的具体艺术应该基于纯粹的数学和几何参数。它在字面意义上并不抽象，因为它不抽象物质现实，而是实现理想的精神原则。具体艺术没有任何象征意义; 相反，它为主人创造了纯粹的几何，推测性结构。理查德·洛赫斯在具体艺术中看到了一种建构主义。
具体艺术的目标，瑞士艺术家和雕塑家马克斯比尔，在1949年表达如下：“具体艺术设定的任务是创造精神价值，准备消费的方式与人创造物质对象相同。在表演的最后阶段，具体艺术作品是最纯粹的衡量标准和和谐秩序。它组织系统并使用艺术手段为这种排序注入活力。”。
具体艺术与抽象主义和建构主义的不同之处主要在于它通过研究数学定律和科学思维（首先是几何图形的和谐），集中于绘画中形式与色彩的相互作用以及对可能性的研究来发展。颜色转移。根据这个方向的艺术家的想法，艺术品首先必须在主人的想象中完全“成熟”，然后才转移到画布上。它应该受到保护，免受自然，感情和理性的影响：抒情和瞬间事件，象征主义等的悲剧不应影响创作的过程。图片应仅由正式的塑料元素创建。图像的这些元素都不应具有独立的意义。
发展
虽然Abstraction-Création是所有现代主义倾向的集合，但其中有些人将数学启发的艺术和“具体艺术”一词带到其他国家，当他们搬到其他地方时。其中一个关键人物是JoaquinTorresGarcía，他于1934年回到南美并在那里指导艺术家。其中一些人于1945年在布宜诺斯艾利斯成立了ArteConcretoInvención集团。另一位是设计师Max Bill，曾于1927年至9月在包豪斯学习。回到瑞士后，他帮助组织了安联集团，以支持混凝土艺术的理想。1944年，他在巴塞尔组织了第一次国际展览，同时创立了抽象 – konkret，这是苏黎世Gallerie des Eaux Vives的月刊。
在世界大战之间悄然聚集在意大利的抽象，于1948年正式出现在动画混凝土（MAC）中，其最重要的指数是Alberto Magnelli，他是Abstraction-Création的另一名成员，曾居住在法国多年。然而，三年后在罗马国家美术馆举办的意大利展览中，有七十位本土画家参加了Arte astratta e concreta。在巴黎，对这种方法的认可导致了几次展览，其中第一次展览名为Art Concret，并于1945年夏天在GallerieRenéDrouin举行。被描述为“第二次世界大战后的第一次大型抽象艺术展”，艺术家在那里展出的包括老一代的抽象主义者：Jean Arp，Sophie Taeuber-Arp，Sonia Delaunay，CésarDomela，Otto Freundlich，Jean Gorin，Auguste Herbin，Wassily Kandinsky，Alberto Magnelli，Piet Mondrian，Antoine Pevsner和van Doesburg。次年，一系列年度展览在SalondesRéalitésNouvelles开始，其中包括一些艺术家，并根据其章程致力于“通常称为艺术作品：具体艺术，非具象或抽象的艺术作品”艺术”。
1951年，Groupe Espace在法国成立，以协调绘画，雕塑和建筑作为一门学科。这些雕塑家和建筑师与Sonia Delaunay和Jean Gorin以及新近出现的Jean Dewasne和VictorVasarély等老牌艺术家合作。它的宣言于当年在L’Architecture d’Aujourd’hui出版，并在巴黎的街道上展示，在所有人类活动的和谐发展中倡导塑造艺术在生活的各个方面的基本存在。它延伸到实际政治之中，当选为重建和城市发展部长，欧仁克劳迪乌斯 – 佩蒂特的名誉主席。
随着时间的推移，人们开始区分“冷抽象”（用几何混凝土艺术确定）和“温暖抽象”，当它转向各种抒情抽象时，将人格重新引入艺术。前者最终融入了混凝土艺术先驱所倡导的技术方面的国际运动，新兴的是光学艺术，动力艺术和程序艺术。“混凝土”一词也开始扩展到除绘画之外的其他学科，包括雕塑，摄影和诗歌。在1959年的“新混凝土宣言”中，理论证明了这一点，由里约热内卢的一群艺术家撰写，其中包括Lygia Clark，HélioOiticica和Lygia Pape。
行情
Theo van Doesburg
“艺术品必须是（！）在执行之前在头脑中完全设计和设计。它不能包含任何正式的自然条件，感官和感受。我们想要关闭抒情，戏剧，象征主义等等。图片必须（！）完全由塑料元素构成，即来自表面和颜色的H.H.图片元素没有其他意义
。…因为我们已经离开了搜索和推测实验的时间为了寻求纯洁，艺术家被迫摧毁自然形态。今天，艺术形式的概念已经过时了，就像自然形式的概念一样。
我们预见到纯粹绘画的时间。因为没有什么比线条，颜色，表面更具体，更真实……具体而非抽象绘画。因为头脑已达到成熟状态。他需要明确的智力手段以具体的方式表现自己。
…颜色是绘画的基本内容; 它只意味着自己。绘画是一种在视觉上实现这一理念的手段：每一幅图像都是一种色彩思想……在将作品转化为物质之前，它完全处于意识中（！）。同样有必要（！）实现技术完美等同于智力设计……我们使用数学的大小 – 欧几里德或非欧几里德 – 和科学，即用思维方式。“
”绘画是一种在视觉上实现这一理念的手段“。
Richard Paul Lohse
“这个数字取代了个体，主题接管了元素的表达功能”-… – “关键的任务是以这样的方式激活系统逻辑过程（！）一个动态的艺术形式出现并且秩序原则成为对这种意图进行分类的手段。“
Max Bill
作为1949年在苏黎世混凝土艺术展览目录中引入的混凝土艺术Max Bill的目标：“……具体艺术的目标是开发用于智力的物品，就像人类创造物品一样物质使用。具体艺术的最终结果是和谐措施和法律的纯粹表达。它以艺术手段组织系统并赋予这些规则生命。“
Max Bill 1947：”具体艺术的目标是开发用于精神用途的物品就像人为物质使用创造物品一样。（……）混凝土艺术，其最终结果，是和谐措施和法律的纯粹表达。它通过艺术手段安排系统并赋予这些秩序生命。
英戈尔斯塔特混凝土艺术博物馆主页的介绍性文字
有很好的社会目标，并且通过他的艺术，想要使系统和结构可见，从而可以改造。（…）出生于20世纪70年代的艺术家一代永远不会被称为“混凝土艺术”。这个词已成为历史，但内容与20世纪初的相关。“
国际维度
| 市 | 组 | 年 | 艺术家 |
|---|---|---|---|
| 布宜诺斯艾利斯 | AsociaciónArteConcretoInvención | 1945年 | |
| 布宜诺斯艾利斯 | Movimento Madi | 1946年 | Carmelo Arden Quin，Gyula Kosice，Rhod Rothfuss，MartínBlaszko，DiyiLañ，Elizabeth Steiner，Juan Bay |
| 哥本哈根 | Linien II | 1947年 | Ib Geertsen，Bamse Kragh-Jacobsen，Niels Macholm，Albert Mertz，Richard Winther，Helge Jacobsen |
| 米兰 | Movimento Arte Concreta（MAC） | 1948年 | Atanasio Soldati，Gillo Dorfles，Bruno Munari，Gianni Monnet |
| 萨格勒布 | 集团Exat 51 | 1951年 | |
| 巴黎 | 组空间 | 1951年 | |
| 蒙得维的亚 | Grupo de Arte No Figurativo | 1952年 | JoséPedroCostigliolo，MaríaFreire，Antonio Llorens |
| 里约热内卢 | Grupo Frente | 1952年 | AluísioCarvão，Carlos Val，DécioVieira，Ivan Serpa，JoãoJosédaSilva Costa，Lygia Clark，Lygia Pape，Vicent Ibberson |
| 圣保罗 | Grupo Ruptura | 1952年 | Waldemar Cordeiro，Geraldo de Barros，Luis Sacilotto，Lothar Charroux，Kazmer Fejer，Anatol Wladslaw，Leopoldo Haar |
| 乌尔姆 | HochschulefürGestaltung | 1953年 | |
| 科尔多瓦 | Equipo 57 | 1957年 | |
| 帕多瓦 | Gruppo N. | 1959年 | Alberto Biasi，Ennio Chiggio，Toni Costa，Edoardo Landi，Manfredo Massironi。 |
| 米兰 | Gruppo T | 1959年 | Giovanni Anceschi（1939），Davide Boriani（1936），Gabriele De Vecchi（1938），Gianni Colombo（1937-1993）e Grazia Varisco（1937） |
| 巴黎 | MOTUS / GRAV | 1960年 | Hugo Demarco，Moyano，Horacio Garcia Rossi，Julio Le Parc，Francois Morellet，Francisco Sobrino，Yvaral（Jean Pierre Vasarely） |
| 克利夫兰 | Anonima集团 | 1960年 | |
| 罗马 | Gruppo Uno | 1962年 | Gastone Biggi，Nicola Carrino，NatoFrascà，Achille Pace，Pasquale Santoro，Giuseppe Uncini。Palma Bucarelli |
| 哈瓦那 | Los Diez Pintores Concretos | 1957-1961 | PedrodeOraá，LolóSoldevilla，SandúDarié，PedroCarmeloÁlvarezLópez，Wifredo Arrcay Ochandarena，SalvadorZacaríasCorratgéFerrera，LuisDaríoMartínezPedro，JoséMaríaMijaresFernández，RafaelSorianoLópez和JoséÁngelRosabalFajardo |