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哥特式建筑的特点

哥特式建筑(Gothic architecture)是一种建筑风格,在欧洲中世纪的高中时期盛行。 它从罗马式建筑演变而来,由文艺复兴时期的建筑所取代。 起源于12世纪的法国,持续到16世纪,哥特式建筑在作为Opus Francigenum(“法国工作”)的时期被称为“哥特式”,最早出现在文艺复兴时期的后期。 其特点包括尖拱,罗马式拱顶(从罗马式建筑的联合拱顶演变而来)和飞翔的拱顶。 哥特式建筑作为欧洲许多伟大的教堂,修道院和教堂的建筑是最为熟悉的。 这也是许多城堡,宫殿,市政厅,行政大厅和大学的建筑,不太显眼的是私人住宅,如宿舍和房间。

在伟大的教堂和大教堂以及一些公民建筑中,哥特式风格表现得最为强大,它的特点可以吸引人们的注意力,无论是信仰还是公民的自豪感。 这个时期仍然有很多教会建筑,其中最小的建筑通常是建筑的结构,而许多较大的教堂被认为是无价的艺术品,并被联合国教科文组织列为世界遗产。 为此,哥特式建筑研究往往主要是对大教堂和教堂的研究。

一系列哥特式复兴始于18世纪中叶的英格兰,传遍19世纪的欧洲,并持续到20世纪,主要用于教会和大学结构。

哥特式风格的特点
虽然许多世俗建筑物存在于中世纪后期,但哥特式建筑在大教堂和大教堂中充分展现其相关结构和特征。 19世纪的艺术史学家和评论家习惯了17世纪和18世纪的巴洛克风格或新古典主义作品,被哥特式大教堂的飙升所震撼,并且注意到比例适中的宽度以及突出的支撑柱子群。 通过发展哥特式风格的某些建筑特征,将这种垂直性和光线强调应用到教堂建筑中,这些特征一起为各种工程问题提供创造性解决方案。 正如EugèneViollet-le-Duc所观察到的那样,哥特式大教堂几乎总是以十字形状布置,是基于一个逻辑骨架的聚集柱,尖顶肋骨拱顶和飞行扶壁,拱形拱门和弧形拱门围成拱形可以将由腹股沟拱顶施加的向外推力从墙壁引导到支撑物质上的特定点。 在教堂的拱顶和拱门中这种曲率的结果是铸造了不确定的局部推力,建筑师们学会了以飞翔的扶壁和通过巅峰计算重量的方式反向推力。 这种充满某种作用的各种组成元素的动态系统允许减轻先前巨大的墙壁或用窗户替换它们。 哥特式教堂也非常装饰和高度装饰,作为一个穷人的圣经,并在彩色玻璃窗户的建筑记录,允许光线进入教堂的内部和一些怪兽。 几个世纪以来,这些建筑物是小镇的主要标志,然后经常会被一座或多座塔楼和尖塔以及可能高高的尖顶所覆盖。

指出拱门
哥特式建筑的典型特征之一是尖拱(或拱形拱),几乎所有的地方都可以使用拱形建筑物,以用于结构或装饰考虑,如门廊,窗户,拱廊和画廊。 无论大小如何,哥特式拱顶上面有时都会被富有模制的肋骨支撑。 在哥特式拱门和窗饰中不断使用尖拱,最终导致了现在已经绝迹的术语“ogival architecture”的诞生。

尖顶拱门也是近东东部伊斯兰前伊斯兰教建筑的一个特征,在7世纪伊斯兰建筑被采用,并出现在Al-Ukhaidir宫殿(公元775年),阿克萨清真寺重建阿克萨清真寺公元780年,拉姆拉水池(公元789年),萨马拉大清真寺(公元851年)和伊本土伦清真寺(公元879年)在开罗。 它也出现在凯鲁万大清真寺,科尔多瓦清真寺 – 大教堂以及诺曼西西里的若干建筑物中。 然后,它出现在意大利(摩德纳大教堂)勃艮第(Autun大教堂)的一些罗马式作品中,后来被哥特式建筑师掌握了巴黎圣母院大教堂和诺伊恩大教堂。 然而,学者的大多数观点认为,尖拱是西欧国家同时发生的自然演变,以此来解决不规则平面的拱顶空间问题,或者使横向拱顶与对角拱顶的高度相同由达勒姆大教堂的教堂中殿过道建成,1093年。尖顶拱也广泛存在于罗马式的装饰性盲拱中,其中半圆形的拱门以简单的装饰图案彼此重叠,并且它们的设计意外成为事故。 除了能够适用于矩形或不规则形状之外,尖拱形通道以陡峭的角度重叠在轴承墩柱上,使建筑师能够将拱顶抬高得比罗马式建筑可能高得多。 当与哥特式建筑的其他典型特征一起使用时,哥特式大教堂屋顶和拱顶的巨大重量就会出现相互独立的系统。

尖细的拱形在细腻的轴上排成典型的墙面装饰,称为盲圆弧。 具有尖拱形和包含雕像的壁龛是主要的外部特征。 尖顶拱使它自己精心制作在窗户空间内发展成复杂哥特式窗饰的交叉形状,形成了风格特征的大窗户的结构支撑。

哥特式风格的另一个重要特征是有肋骨的拱顶,它的历史同样丰富多彩,长期以来一直适用于罗马(塞斯特巴斯别墅),萨珊伊斯兰教(伊斯法罕阿巴斯一世清真寺,克里斯托德拉卢斯清真寺) ,罗马式(L’Hôpital-Saint-Blaise),然后是哥特式风格。 直到哥特时代的高峰,几乎没有西方的肋骨穹顶与伊斯兰(主要是摩尔人)的复杂性相匹配,从10世纪到13世纪在亚美尼亚和格鲁吉亚的实验开始,例如罗纹圆顶(Ani大教堂和Nikortsminda大教堂),方形场(Ani)上的对角拱门,以及垂直于墙壁的拱门(Homoros Vank)。 然而,这些拱顶的功能完全是结构性的而不是装饰性的,就像在哥特式教堂里一样。 然而,他们在卡内尔蒙费拉托,Tour Guinette和巴约大教堂的一座塔楼找到了他们通过肩膀支撑保险库的不正确方法。 其中一个原因可能是西欧和亚美尼亚之间的经济和政治交流记录,这可能解释了亚美尼亚建筑与San Nazzaro Sesia和Lombardy的Lodi Vecchio以及Saint Aubin的修道院之间的相似之处。昂热。 在盎格鲁 – 诺曼时期,带肋金库看到了发展的黄金时代,并且导致了法国哥特式的建立,并勾画了许多未来的哥特式解决方案,以解决扶壁问题。

高度
哥特式教堂建筑的一个特点是它的高度,既是绝对的,也是它的宽度的比例,垂直度表明了对天堂的渴望。 哥特式教堂的主体部分通常显示教堂中殿比它宽广得多。 在英国,这个比例有时大于2:1,而最大的比例差异是在科隆大教堂,比例为3.6:1。 最高的内部拱顶位于48米(157英尺)的博韦大教堂。 尖顶拱门本身就是高度的建议,外观的特征是通过建筑特征和建筑物的装饰来进一步增强。

在塔楼和尖塔的外部,主要强调垂直性,这是哥特式教堂的一大特色,不同的教堂和教堂的大小各不相同,而较小的方式则是通过强烈突出的垂直扶壁,通过狭窄的半柱称为附属竖井它们经常穿过建筑物的几层,通过狭长的窗户,围绕门的垂直造型以及强调垂直并且经常被削弱的具象雕塑。 米兰大教堂是使用这种装饰形式的极端例子,屋顶线,山墙顶端,扶壁和建筑物的其他部分通常以小尖顶终止。 在意大利,塔如果存在的话,几乎总是从佛罗伦萨大教堂脱离建筑物,而且通常来自早期的建筑。 在法国和西班牙,前线的两座塔是常态。 在英格兰,德国和斯堪的纳维亚半岛,这通常是这种安排,但英国大教堂也可以跨越一座巨大的塔楼。 较小的教堂通常只有一座塔楼,但大型建筑物也可能如此,例如德国乌尔姆的索尔兹伯里大教堂或乌尔姆大教堂,建于1890年,拥有世界上最高的尖顶,略高于林肯大教堂,这座中世纪时期建成的最高的尖塔,高160米(520英尺)。

在建筑物的内部,连接的竖井通常从地面到天花板不间断地扫过,并与拱顶的肋骨相遇,就像一棵长满树枝的树。 通常在处理窗户和墙面时重复垂直。 在许多哥特式教堂,特别是法国的哥特式教堂,以及英式哥特式建筑的垂直时期,对画廊和窗户窗饰的垂直元素的处理创造了一个强烈的统一特征,抵消了内部结构的水平分割。

计划
大多数大型哥特式教堂和许多较小的教区教堂都是拉丁十字架(或“十字形”)的计划,有一个长长的中殿制作教堂的身体,一个横臂称为横断面,在它之外还有一个可称为合唱团,圣坛或长老会。 这个计划有几个地区差异。

教堂中殿的两侧通常是靠过道,通常是单一的,但有时是两倍。 教堂中殿通常比通道高很多,有中央空间的天窗。 日耳曼传统的哥特式教堂,如维也纳的圣史蒂芬,经常拥有相似高度的中殿和过道,被称为Hallenkirche。 在法国南部,经常有一个宽敞的教堂中殿和没有过道,就像圣贝特朗德米科内斯的圣玛丽一样。

在一些双过道的教堂里,像巴黎圣母院,这个教堂不会超出过道。 在英国的大教堂里,transepts倾向于大胆地设计,其中可能有两个,就像在索尔兹伯里大教堂一样,虽然对于较小的教堂来说情况并非如此。

东臂显示出相当多样性。 在英格兰它通常很长,可能有两个截然不同的部分,包括合唱团和长老会。 它通常是方形的结尾或有一个突出的夫人礼拜堂,献给圣母玛利亚。 在法国,东端通常是多边形的,周围有一条称为“chevet”的步行道,称为步行道,有时也是一圈教堂。 虽然德国的教堂往往与法国的教堂相似,但在意大利,在佛罗伦萨大教堂外,东西部的教堂通常只是一个浅层的庇护教堂,内有圣殿。

哥特式风格的另一个非常典型的特征是家庭和教会的特点,根据建筑物的肋骨和拱顶将室内空间分割成单独的单元格,而不管结构是否实际上具有拱形天花板。 这种不同大小和形状的细胞系统以各种不同的方式并列,这在古代和中世纪早期也是完全独一无二的,包括Frankl在内的学者强调了这种设计的数学和几何特性。 弗兰克尔特别将这种布局视为“由分工创造”,而不是罗马式的“由加法创造”。 其他人,即Viollet-le-Duc,Wilhelm Pinder和August Schmarsow则提出了“铰接式建筑”这个术语。 Henri Focillon和Jean Bony提出的相反理论是“空间统一”,或者是通过许多元素和观点的相互作用创造的内在感觉超负荷的内部。 经常广泛研究的内部和外部隔板有时包含特征,例如窗户高度处的通道,这些特征会造成厚度错觉。 此外,将岛屿分开的码头最终停止成为墙壁的一部分,而是从实际的过道墙壁本身突出的独立物体。

光和窗户
哥特式建筑中最普遍的元素之一是墙壁的缩小和大窗户的插入。 Viollet-le-Duc,Focillon,Aubert和MaxDvořák等知名人士认为,这是哥特式风格最普遍的特征之一。 又一次脱离罗马式风格,随着哥特式风格的发展,窗户的面积逐渐增大,最终几乎消除了像巴黎圣礼拜堂那样的所有墙壁空间,承认了巨大的光线进入教堂。 这种广阔的内部灯光自成立以来一直是哥特式大教堂的特色,这是因为哥特式大教堂的空间功能是当代文本中广泛提及的光线功能。 中世纪光明的形而上学导致神职人员对其神性的神圣信仰及其在神圣环境中展示的重要性。 这种信念大部分是基于伪狄奥尼修斯的着作,这是一部6世纪的神秘主义者,其着作“天体阶层”在法国的僧侣中很受欢迎。 伪狄奥尼修斯认为,所有光线,甚至从金属反射的光线或通过窗户流动的光线都是神圣的。 为了促进这种信仰,负责巴黎北边Saint-Denis教堂的住持方丈Abbot Suger鼓励建筑师改造建筑物,以使室内尽可能明亮。

自改建圣德尼大教堂于1144年开业以来,哥特式建筑具有宽敞的窗户,如Sainte Chapelle,约克大教堂和格洛斯特大教堂。 罗马式和哥特式时期的窗户之间的尺寸增加与使用有棱纹的拱顶有关,特别是与重量相对于支撑轴的尖顶棱纹拱顶相比,其向外的推力小于半圆拱顶。 墙壁不需要那么重。

进一步的发展是飞翔的扶壁从拱顶的拱顶跨过过道屋顶向外拱起,伸向一个大型支柱墩,突出于外墙线之外。 这些码头经常被巅峰或雕像覆盖,进一步增加了向下的重量,抵消了拱顶和支撑拱的向外推力以及来自风荷载的压力。

拱廊的内部立柱以及其附属的竖井,拱顶的肋骨和飞行的扶壁以及与建筑物成直角的垂直扶壁形成了一个石头骨架。 在这些部分之间,穹顶的墙壁和填充物可以是较轻的结构。 在狭窄的扶壁之间,墙壁可以打开成大窗户。

通过哥特时期,由于尖拱的多功能性,哥特式窗户的结构从简单的开口发展到极富丰富和装饰性的雕塑设计。 窗户经常充满彩色玻璃,为建筑物内的灯光增添了一层色彩,同时也为比喻和叙述艺术提供了媒介。

威严
大教堂或大教堂的外墙,通常被称为西部前线,通常旨在为接近的崇拜者创造一个强大的印象,展示上帝的威力和它所代表的机构的威力。 巴黎圣母院中最着名和最典型的外墙之一。

门面的中心是主要门户,通常两侧是额外的门。 在门的拱门里,鼓室往往是重要的一块雕塑,最常见的是基督在陛下和审判日。 如果有一个中央门框或trumeau,那么它经常带有麦当娜和儿童的雕像。 可能还有很多其他的雕刻,通常是在门廊周围的造型中嵌入壁龛中的雕像,或者是穿过立面的雕塑屏幕。

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在主门户的上方,通常有一个大窗户,就像约克大教堂那样,或者是像里彭大教堂那样的一组窗户。 在法国,兰斯大教堂通常有一扇玫瑰窗。 玫瑰窗也经常在西班牙和意大利的教堂外墙上发现,但在其他地方更为罕见,并且在任何英国大教堂的外墙上都没有。 山墙通常装饰着弧形或雕塑,或者在意大利的情况下,可以用其他立面装饰,如奥维多大教堂的彩色大理石和马赛克。

法国大教堂的西部前线以及许多英国,西班牙和德国的教堂通常有两座塔楼,特别是在法国,它们表现出形式和装饰的巨大差异。 然而,一些德国大教堂只有一座位于立面正中的塔楼(如弗莱堡明斯特)。

哥特式拱门的基本形状和文体特征
在整个哥特式时期开发和利用尖拱的方式。 有相当清晰的发展阶段,在每个国家都没有以同样的速度或相同的方式发展。 此外,用于定义哥特式建筑内各种时期或风格的名称因国家而异。 艺术史学家Hans R. Hahnloser和Robert Branner在研究手稿和建筑图纸中的工作表明,在文艺复兴时期废弃的正方形,圆形,半圆形和等边三角形中的几何形状和比例的使用是一项不变的努力在中世纪。

垂直于墙的上层和隐藏在画廊屋顶下的横向拱门在达勒姆大教堂和Cérisy-la-Forêt出现在大约1100处,并且被认为用于促进屋顶和墙壁支撑的建造,因为有没有必要对已经很厚的罗马式城墙给予进一步的支持。 这种做法也适用于圣德尔福修道院和拉昂大教堂的哥特式建筑师,他们在达勒姆中殿和圣三一的卡昂修道院使用。 自11世纪以来,这项技术的进一步应用和改进使得横向清纱器的目的达到了高潮,最终在12世纪后期,建筑师利用其画廊支撑教堂的上层梯队。

柳叶刀拱
最简单的形状是在英格兰被称为尖刺的长开口,作为刺血针。 柳叶刀开口通常是分组的,通常是三到五个簇。 柳叶刀开口可能非常狭窄,尖锐。 柳叶刀拱通常被定义为两个中心的拱,其半径大于拱的跨度。

索尔兹伯里大教堂以其“柳叶刀哥特式”的美丽和简约而闻名,在英格兰被称为早期英式风格。 约克大教堂有一组高达50英尺高的仍然包含古代玻璃的刺血窗。 他们被称为五姐妹。 这些简单的无装饰窗户分布在沙特尔和拉昂大教堂,广泛用于意大利。

等边拱门
许多哥特式开放是基于等边形式的。 换句话说,当起草拱门时,半径恰好是开口的宽度,每个拱门的中心与相对的拱门弹簧的点重合。 这使得拱形的宽度比半圆形拱形宽度高一半。

等边拱门为门廊,装饰拱廊和大窗户提供了令人满意的比例。

然而,哥特式拱门的结构之美意味着不得严格保持固定比例。 等边拱门被用作有用的工具,而不是作为设计原则。 这意味着只要有必要,就将狭窄或较宽的拱门引入建筑平面图中。 在一些意大利城市的建筑中,特别是威尼斯,半圆形拱门穿插着尖尖的拱门。

等边圆柱适合填充简单的等边,圆形和半圆形窗体。 演变为填补这些空间的窗饰类型在英格兰被称为几何装饰哥特式,在许多英国和法国大教堂可以看到出色的效果,特别是在巴黎的林肯和巴黎圣母院。 复杂设计的窗户以及三个或更多灯光或垂直部分的窗户通常通过重叠两个或更多等边拱来设计。

华丽的拱门
华丽的拱门是从四个点起草的,每个主要弧线的上部向上转变成一个较小的弧线,并在一个尖锐的火焰点上相遇。 当用于窗饰和表面装饰时,这些拱门产生了丰富而生动的效果。 该结构在结构上很薄弱,很少用于大开口,除非包含在一个更大和更稳定的拱门内。 它根本没有用于跳马。

欧洲一些最美丽,最有名的窗户都采用这种窗饰。 它可以在维也纳的圣史蒂芬大教堂,巴黎的圣礼拜堂,法国的利摩日大教堂和鲁昂大教堂看到。 在英国,最着名的例子是约克大教堂西窗,其设计基于圣心,卡莱尔大教堂非常丰富的九光东窗和塞尔比修道院精致的东窗。

在法国,教堂和国内的建筑中,华丽的模塑门户超越了门道。 他们在英格兰非常罕见。 一个值得注意的例子是罗切斯特大教堂分会会议室的通道。

这种风格在英格兰被广泛用于墙弧和壁龛。 最好的例子是在伊利夫人礼拜堂,林肯的屏幕和外部的埃克塞特大教堂外墙。 在德国和西班牙哥特式建筑中,它通常表现为建筑物外部的镂空屏风。 在这两个国家,这种风格被用来丰富并且有时非同寻常的效果,特别是在维也纳大教堂的着名讲台上。

沮丧的拱门
凹陷或四中心的弓比它的高度宽得多,并且在压力下给人视觉效果变平。 其结构是通过绘制两个弧线来实现的,这些弧线从小的半径上的每个弹性点陡峭地升高,然后变成两个半径较大且弹性点较低的弧形。

这种拱门在作为窗户开口使用时,适用于非常宽的空间,只要它能够被许多狭窄的垂直轴充分支撑。 这些通常由水平横梁进一步支撑。 整体效果产生了规则,细腻,矩形形状的栅格状外观,并强调垂直。 它也被用作墙壁装饰,其中拱廊和窗户开口形成整个装饰表面的一部分。

从这种处理方式演变而来的称为垂直的风格是特定于英格兰的,虽然与当代西班牙风格特别相似,并且在15世纪和16世纪上半叶受到很大的影响,因为文艺复兴风格要慢得多抵达英格兰比在意大利和法国。

特别是在格洛斯特大教堂东端,据说东窗口和网球场一样大。 有三个非常着名的皇家教堂和一个教堂般的修道院,它们展现了最精细的风格:剑桥国王学院教堂; 温莎圣乔治教堂; 亨利七世在威斯敏斯特教堂和巴斯修道院的礼拜堂。 然而,很多更简单的建筑,特别是东英吉利羊毛繁荣时期建造的教堂,都是这种风格的典型例子。

象征主义和装饰
哥特式大教堂代表着宇宙的微观世界,每个建筑理念,包括建筑的崇高和巨大的维度,都是为了传达神学信息:上帝的伟大荣耀。 该建筑以两种方式成为一个缩影。 首先,建筑的数学和几何特性是有序宇宙的图像,其中可以感知潜在的理性和逻辑。

其次,雕像,雕塑装饰,彩色玻璃和壁画将创造的本质融入到月份劳动的描绘中,以及来自圣人的新旧约和生活的十二生肖和神圣历史,以及参考永恒在最后的审判和处女的加冕。

装饰方案通常包含圣经故事,强调旧约预言与新约之间的视觉类型学寓意。

许多教堂的内部和外部装饰非常丰富。 雕塑和建筑细节往往是明亮的彩色油漆的痕迹留在沙特尔大教堂。 木制天花板和镶板通常颜色鲜艳。 有时候中殿的石柱被画上了,装饰墙上的镶板包含了圣人的叙述或人物。 这些很少保持完好,但可以在威斯敏斯特修道院的分馆看到。

一些重要的哥特式教堂可能非常简单,例如普罗旺斯圣马克西米的抹大拉马利亚大教堂,当地传统的清醒,大规模的罗马式建筑依然强大。

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