天使圣母大教堂,美国洛杉矶

天使圣母大教堂(Cathedral of Our Lady of the Angels),是美国加利福尼亚州洛杉矶市罗马天主教堂的大教堂。它于 2002 年启用,是洛杉矶大主教管区的母教堂。大教堂以圣母玛利亚的名字命名,冠名“天使圣母”,与洛杉矶原定居点的全名相呼应。大教堂以供奉圣维比亚娜的遗物和瓜达卢佩圣母的蒂尔玛作品而闻名。

位于洛杉矶市中心的天使圣母大教堂为超过 400 万天主教徒的总教区服务。作为所有 288 个教区教堂和社区的中心,大主教在这里与神职人员、修道士和平信徒一起庆祝一年中的主要礼仪。大教堂在其礼仪庆典的风格和内容上是所有教区教堂的模范教堂。

该结构取代了在1994年北岭地震中严重受损的圣维比亚纳大教堂。这座11层高的天使圣母大教堂采用当代建筑技术建造,历史上历时数个世纪才建成。 1999年5月开工,2002年春竣工,历时三年建成。这是近 30 年来在美国西部建造的第一座罗马天主教堂。

西班牙建筑师José Rafael Moneo教授设计了一座几乎没有直角的充满活力的现代大教堂。这种几何形状有助于大教堂的神秘感和威严的光环。教堂后殿的东向和大教堂平面图的十字形传统使建筑师颠倒了术语:从祭坛一侧进入,小教堂不通向中殿,而是通向外部走廊。

教堂的设计融入了多元化的概念和加州特有的元素,不再遵循常见的意大利风格。在设计、艺术和家具方面,大教堂在一个以42种不同语言庆祝主日弥撒的城市中拥有丰富的文化多样性。新的解构主义和现代设计、建造和装修所产生的成本,以及大主教管区在大教堂下建造地下室的创新决定,都引起了相当大的争议。

布局在类型上非常新颖。大教堂采用彩色钢筋混凝土建造,确实融入了通常与宗教建筑相关的特征。游客可以发现让人联想到古代建筑的元素。大教堂及其周围的建筑群是一个公共空间,就像古老的使命一样,已经成为洛杉矶天主教社区的参考,一系列的艺术作品已经献给了移民。大教堂是当代艺术和多元文化融合的典范之一。

历史
自 1876 年建成以来,圣维比亚纳大教堂一直是洛杉矶的大教堂。建筑师 Ezra Kysor 设计了这座建筑。内部改建于 1895 年左右,使用缟玛瑙和大理石。该建筑的外立面在 1922-24 年间根据罗马设计进行了更改。

建成后不久,教区就指出它的建筑质量较差,而且对于洛杉矶快速增长的人口来说也太小了。1904 年,Thomas James Conaty 主教获得罗马教廷的许可,建造一座新的大教堂,以我们的天使圣母命名。然而,1907 年的经济衰退终止了该项目。后来在该地点建造了一座天主教教区教堂。

1940 年代,计划在威尔希尔大道上建造一座可容纳 3,000 人的新大教堂,1945 年,约翰·约瑟夫·坎特韦尔大主教宣布教廷批准了“天使圣母大教堂”的名称。然而,这座大教堂从未建成,因为坎特威尔于 1947 年去世,他的继任者詹姆斯·弗朗西斯·麦金太尔决定在不断扩大的大都市建造新的教区教堂和学校是大主教管区更紧迫的需求。 McIntyre 获得了捐助者的许可,可以将为 Cantwell 大教堂基金捐赠的资金用于满足这些需求。

1994 年北岭地震严重破坏了圣维比亚纳大教堂,导致大主教管区出于安全考虑关闭了大教堂。 1995 年 1 月,总教区宣布计划在圣维比亚纳遗址上建造一座新的大教堂,该计划需要拆除旧的大教堂。这导致了大主教管区和保护主义者之间的一场旷日持久的法律斗争,他们认为大教堂是城市地标,它应该被纳入新大教堂或以其他方式保存。这场官司促使大主教管区考虑在新地点建造大教堂。

1996 年 12 月,总教区宣布以 1,085 万美元的价格从洛杉矶县购买天普街和好莱坞高速公路之间占地 5.6 英亩(2.3 公顷)的土地。新址是建造大教堂的理想场所。它坐落在洛杉矶市中心的高处,旧邦克山,每年有数百万人在繁忙的好莱坞高速公路上看到它。

大教堂位于市政中心和城市文化中心之间,融合了两者并丰富了整个市中心社区。轻松进入主要高速公路有助于将新大教堂与大主教管区的所有教区教堂连接起来。

总教区选择保留梵蒂冈在 1940 年代批准的“天使圣母大教堂”的名称。该项目的最初拟议预算为 1.5 亿美元,最终成本上升至 1.897 亿美元。1998 年开工建设,2002 年 9 月竣工。同时,老大教堂最终由开发商 Tom Gilmore 和 Richard Weintraub 修复,他们斥资约 600 万美元将其改造成活动中心和表演场地。

建筑设计
建筑师是获得普利兹克奖的西班牙人拉斐尔·莫尼奥。 1996 年,西班牙建筑师、世界著名的普利兹克建筑奖获得者何塞·拉斐尔·莫尼奥教授受委托设计天使圣母大教堂。他并没有被俯瞰好莱坞高速公路的 5.6 英亩土地吓倒。正如许多欧洲大教堂建在河流附近一样,莫尼奥教授认为高速公路是洛杉矶的交通之河,是人们相互联系的纽带。

两个核心神学真理指导了 Moneo 的设计。第一个是上帝的光在救恩历史中显露,特别是在耶稣基督里并通过耶稣基督显露。第二个真理是人们独自和一起踏上人生救赎的朝圣之旅,最终到达天上天国的圆满。受光与旅程这些主题的启发,建筑师选择自然光通过西班牙雪花石膏过滤的窗户照射大教堂。捕捉精神之旅的感觉,大教堂的入口通向一个略微倾斜的走道,环绕着整个大教堂内部,并通向中殿的灯光。

这座重达 1.51 亿磅的大教堂坐落在 198 个基础隔离器上,因此在发生 8 级地震时,它可以漂浮高达 27 英寸。该设计在几何上非常复杂,以至于没有一个具体形式的变化可以超过 1/16 英寸。大教堂是用建筑混凝土建造的,其颜色让人联想到加州传教士被阳光烤过的土坯墙,设计寿命为 500 年。

教堂和大教堂中心采用后现代建筑的元素,具有一系列锐角和钝角,同时避免直角。当代雕像和约会装饰着这个建筑群。这些任命中最突出的是青铜门和名为圣母玛利亚的雕像,所有这些都装饰了入口并由罗伯特格雷厄姆设计。

崇拜者通过雕塑家罗伯特格雷厄姆铸造的一组巨大的青铜门进入大教堂的南侧,而不是中心。门上是一尊完全现代的天使圣母雕像。一个 50 英尺的混凝土十字架“灯笼”装饰在大教堂的前面。晚上,它的玻璃保护雪花石膏窗户被照亮,可以在很远的地方看到。

除了教堂外,大教堂场地还包括陵墓、礼品店、咖啡馆、会议中心和神职人员住宅。陵墓中安葬着圣维比亚纳 (Saint Vibiana) 的遗物,以及洛杉矶历任几位主教、大主教和辅理主教的遗骸。大教堂的面积为 6,038 平方米(64,990 平方英尺)。

内部
天使圣母大教堂的内部唤起了许多精神和情感上的反应。它唤起了上帝同在的光环,这是上帝的家。环绕大教堂内部的走道邀请我们前往圣殿,在那里我们聚集在一起,通过庆祝圣体圣事来敬拜。大教堂拥有世界上最大的一次性雪花石膏窗户——约 33,500 平方英尺。这种强大的自然光强调了上帝创造的纯洁和美丽。

大教堂的室内设计体现了精神之旅的原则。形状的轻盈和多样性吸引着人们沿着走廊和拐角处的洗礼堂和巨大的公共礼拜空间前进。与大多数大教堂不同,游客不会通过靠近最后一个长椅的后门进入。相反,游客进入环绕大教堂内部的走廊。略微倾斜的走道,增强了游客向上旅程的感觉,经过各种通向人行道的灵修小教堂,而不是大教堂的礼拜空间,为灵修祈祷提供了一个更冥想的环境。

洗礼堂
旅程将人们带到教堂中殿和洗礼的地方,进入基督和他的教会的生活。该字体旨在适应浸入式洗礼。浸水池每个角落的四个红色玛瑙花岗岩字体都有源源不断的活水,祝福的圣水,以及他们所有洗礼的提醒。

中殿和圣殿
大教堂 300 英尺高的中殿是信徒聚会的地方。固定座位可容纳 1,900 人,另外还有 1,100 个可移动座位,总共可容纳 3,000 人。通过其设计,中殿鼓励所有人充分和积极地参与礼仪。没有柱子阻挡视线,因为九个钢桁架和两侧的教堂结构支撑着高耸的雪松木天花板。动态效果源于 Moneo 避免直角和对称的设计。

传统风格的大教堂面向东方,朝向耶路撒冷、圣城和初升的太阳。清晨的阳光通过巨大的雪花石膏窗户进入大教堂,并持续一整天,带来不断变化的光线质感。

管风琴和合唱空间
墙上祭坛的右侧是巨大的管风琴,高 85 英尺,最宽处伸展 28 英尺。它被包裹在不寻常且珍贵的樱桃木中,用于大教堂的长椅和其他结构木制品。合唱团空间位于管风琴下方,其位置不会分散礼拜仪式的注意力,而是帮助集会唱赞美诗。

雪花石膏十字架
在祭坛的左边,高高的墙上,是一个巨大的建筑十字架。光线沿着倾斜的横梁穿过雪花石膏注入教堂。十字架是基督的象征,“世界的光”。

长老会和 Transepts
祭坛后面和左边的地方是长老会,祭司们聚集在主教周围庆祝礼仪。它可以容纳300名牧师。这个广阔的空间还容纳了许多允许合唱团表演的上升器。洛杉矶大师合唱团、爱乐乐团等将在大教堂举行神圣的音乐会。

石灰石地板
六万个西班牙的 Jana 石灰石以从祭坛散发出来的圆形图案铺设了大教堂的地板,提供了视觉提醒,即圣体圣事的庆祝活动是我们信仰的中心。每一块石头都是通过个人和家庭的捐赠购买的,以纪念他们所爱的人。

视窗
天使圣母大教堂有许多特别之处,尤其是华丽的雪花石膏窗户。它总共有 27,000 平方英尺的窗户,是美国同类装置中最大的,不仅使大教堂独一无二,而且乳白色的灯光也使它非常有灵性,使大教堂内部笼罩在温暖均匀的光芒中.

新大教堂窗户的图案是独一无二的。面板的精心定位创造了巨大的马赛克,覆盖了教堂北侧和南侧 60 x 100 英尺的幕墙。较小的面板窗户悬挂在建筑物的东北侧和西侧。光也通过大型倾斜的竖井进入大教堂和灵修小教堂,包括圣维比亚纳神殿。这些让人想起早期方济各会士在设计加州传教士时使用的竖井。

小教堂
天使圣母大教堂包含 10 座位于广场层的灵修小堂和一座位于陵墓层的礼拜堂。与大多数大教堂不同,小教堂不对中殿开放。相反,它们可以从围绕大教堂主体的南北走廊进入,从而为祈祷提供更宁静的环境。这些教堂不举行弥撒。

五个教堂的用途已被指定:圣礼、天使圣母、和解、艺术和圣维比亚纳。其他小教堂将在未来进行装饰,以突出一个主题,以适应特定民族的文化,或强调雕像、图像、绘画或其他对社区具有特殊意义的宗教符号。一座大教堂是几代人正在进行的工作。

圣礼礼拜堂
从南走廊入口到达的第一个教堂是圣礼教堂。由 Max DeMoss 雕刻的青铜和银色烛台向朝圣者发出信号,表明他们正在接近圣体圣事。每个人都拿着一根四英寸的蜡烛。葡萄和小麦的图案是会幕的一个关键元素,在烛台的设计中得到了重复。

小教堂致力于保留圣体,圣体圣事在弥撒中祝圣,并在一周内由圣体部长们送给病人和老人。它旨在促进对圣餐的虔诚祈祷和崇拜。自然光通过雪花石膏竖井过滤,并辅以来自旧圣维比亚纳大教堂的原始枝形吊灯。

由 DeMoss 设计和制造的巨大的、有棱角的青铜会幕让我们想起了犹太人的约柜,它是放置律法书的柜子,象征着上帝与上帝子民之间的关系。会幕上雕刻着麦壳、葡萄叶和葡萄串,代表圣体圣事中基督的圣体和圣血。悬挂在中央放置的会幕附近的是由 DeMoss 雕刻的青铜会幕灯,它不断燃烧以提醒我们圣体圣事的存在。

天使圣母教堂
沿着南走廊是纪念天使圣母的小教堂。1950 年代,红衣主教詹姆斯·弗朗西斯·麦金太尔 (James Francis McIntyre) 委托意大利艺术家欧亨尼奥·帕塔里诺 (Eugenio Pattarino) 教授创作了美丽的玛丽雕像。小教堂向传统观念中的圣母玛利亚致敬。

和解教堂
North Ambulatory 沿线的和解教堂用于私人冥想和社区庆祝和解圣事,以赦免罪孽并与上帝和谐相处。与在中殿两侧设有忏悔室的传统天主教堂不同,这座小教堂是独立的,为沉思和祈祷提供了一个安静的地方。它提供了供认罪的私人房间,有屏蔽分隔或面对面的选择。

艺术教堂
North Ambulatory 沿线的艺术教堂旨在展示基督教艺术作品的主要巡回展览。目前的展览来自美国最古老的天主教大教堂,巴尔的摩大教堂,建于 1809 年。

圣维比亚纳教堂和神殿
陵墓楼层是圣维比亚纳教堂和相邻的神殿。圣维比亚纳的名字由教皇庇护九世赋予圣维比亚纳大教堂以纪念处女和烈士,他们的遗体被埋葬在罗马地下墓穴中,并保存在原来的大教堂中。她是洛杉矶大主教管区的守护神。圣维比亚纳大教堂的翻新大理石祭坛上有上帝的羔羊,这是无辜受害者耶稣的形象。精美的陶瓷十字架车站由帕塔里诺教授设计,来自洛杉矶的圣巴西尔教堂。

从最早的基督教时代起,圣人的身体就受到尊敬。在附近的神殿中,有一个大理石石棺,里面放着三世纪烈士圣维比亚娜的遗物。1853 年,她的遗体在亚壁古道附近的一个地下墓穴中被发现。一块大理石碑封住了她的坟墓,可以在神社看到。铭文上写着:“献给天真纯洁的维比亚娜的灵魂。” 铭文的末尾是月桂花环,这是早期基督徒常用的象征殉难的代码。

钟楼
钟楼位于大教堂建筑群的东北角。它采用与大教堂相同的建筑混凝土建造,在保持自治的同时与教堂相得益彰。遵循中世纪的传统,钟楼与大教堂本身分离。当塔从地面升起时,塔本身会改变形状。这是一件依靠微妙变化的雕塑。钟楼平面的轻微变化在每个表面反射不同的光线。

天使钟楼圣母大教堂的建造可容纳 18 个钟声。现在有四个钟,两个钟是 1880 年代从圣维比亚纳大教堂铸造的,在 1960 年代中期决定木梁不再能够支撑它们时拆除,还有两个来自大主教管区教堂的钟。钟声在响起时摆动,而不是静止不动并被敲击。当摇铃靠近和远离听众时,它会产生多普勒效应,就像火车经过观察者时汽笛音调的增减一样。

钟楼高 156 英尺,顶部有一个 25 英尺的十字架。每层楼高 10 英尺,超过 15 层楼高。它位于四个专门设计的基座隔振器上,即使在八点地震中也能将地面震动与钟楼本身分开。钟楼塔几乎没有开口,在最高层散发出坚固性。然而,它被定位为冥想花园的核心,以创造一个宁静的空间来对抗高速公路的匆忙。建筑师 Rafael Moneo 教授设计了钟楼的上部,以便从四个方向中的每一个方向都可以看到不同数量和配置的钟声。

地穴
天使圣母大教堂的地穴陵墓位于下层(大教堂教堂下方的一层),正对着圣维比亚纳教堂。可以通过大教堂教堂后面的楼梯或电梯轻松前往较低的楼层。天使之女陵墓大教堂是世界上唯一一个所有人都有机会在具有如此宗教意义的地点安葬的建筑。

从陵墓门进入,有两幅精美的蚀刻画,描绘了手持火炬的守护天使。这些天使由北美最著名、最古老的礼仪工作室之一贾德森工作室设计和雕刻,提醒我们对已故者的关心和爱。整个陵墓美丽的西班牙石灰岩和彩色玻璃窗,以及雪花石膏烛台发出的柔和光芒,散发出一个温馨的祈祷场所。

沿着主走廊继续前行,南北走廊的十六扇大型彩色玻璃窗,以及九个圆月形的窗户,所有这些窗户原本都放置在圣维比亚纳大教堂内。带灯的窗户是巴洛克复兴风格,由 Judson Studios 修复。

位于主走廊尽头的是一个石棺和一个漂亮的圆顶,就在它的正上方。这个圆顶最初位于私人教堂内的各各他太平间。它被整体移至大教堂,并放置在重新设计和重建的天花板中。圆顶的艺术品最初是在帆布板上完成的,然后小心地贴在圆顶上。艺术家花了一年多的时间才完成。拉丁文的翻译是,“奉耶稣的名,天上、地上和地底下,所有人都要跪下”。还展示了几位天使、教皇头饰、教皇奖章和耶路撒冷十字架,类似于石棺顶部的 rosso laguna 大理石中的十字架。

地穴陵墓中所有巴洛克复兴风格的彩色玻璃窗均来自圣维比亚纳大教堂,并由贾德森工作室修复。16 扇大窗户和 9 扇圆窗由位于德国慕尼黑的 Franz Mayer 公司于 1920 年代初制作而成。在这段时间,当大多数人无法阅读时,彩色玻璃窗描绘福音故事的目的是教育和鼓舞人心。它们是 19 世纪最美丽的玻璃的独特的、博物馆品质的例子。