卡特琳娜·马尔切纳罗收藏,米兰教区博物馆

Cariplo基金会在Diocesan博物馆中存放的Marcenaro藏品代表了Caterina Marcenaro(热那亚1906-1976年)在1976年留给基金会的古代艺术收藏中最相关的部分。热那亚的艺术史学家和复兴者以及作为市美术办公室主任的热那亚博物馆的主角,Marcenaro翻修了比安科宫和罗索宫,同时致力于创作包括以下内容在内的个人收藏:所有绘画和雕塑作品均按照明显可识别的品味指示,主要针对宗教题材和肖像画。

至于雕塑,这些作品涵盖了从15世纪到19世纪的时间跨度,可以追溯到从北欧到利古里亚再到撒丁岛那不勒斯地区的不同地区。木制雕塑无疑占据着重要的位置,这表明学者很可能从这种艺术形式在利古里亚地区的广泛传播中引起了人们的兴趣。

传记
卡特琳娜·马尔切纳罗(Catheine Marcenaro,1906年7月23日至1976年7月2日)是一位艺术史学家,博物馆学家和意大利官员。

她在热那亚一个受欢迎的地区Terralba的一个小家庭中长大。她的父亲去世了,当时她只有两岁,她的弟弟马里奥(Mario)会保持她和她的一生,并允许她于1926年在科伦坡(Cristoforo Colombo)高中学习并毕业。1930年,她毕业,并随后在意大利文学领域取得了完美的成绩。

从1933年到1937年,她参加了Pietro Toesca指导的那些年在罗马的萨皮恩扎大学艺术学院,在那里她毕业了安东尼奥·范·戴克画家安东尼奥·范·戴克(Antonio Van Dyck)的画家,题为《意大利之旅》的论文将在她的整个职业生涯中为她学习。反法西斯主义者,尚不清楚她在抵抗运动中发挥了积极作用。但是,她与游击队员保持联系,并在其家中举办CLN会议。

职业生涯
从1932年到1948年,她在热那亚的高中科伦坡和德奥里亚教艺术史,并发表了第一篇文章。1938年,她开始与热那亚美术办公室主任奥兰多·格罗索(Orlando Grosso)合作,举办了有关十七世纪和十八世纪的利古里亚和热那亚绘画的展览,这些年被重新发现。

1945年,她被任命为玛格修姆学院的艺术史教授。她是热那亚大学的第一位女教师,尽管是非永久性的,但她也被任命为该大学缺席的教授。她于1951年离开该职位,专门致力于自己在热那亚市美术办公室的工作,她在1950年接替奥兰多·格罗索(Orlando Grosso)成为主任。

新任主任的第一笔重大干预是建造比安科宫(Palazzo Bianco)(始建于1949年,于1950年竣工),这也标志着与建筑师Franco Albini长期合作的开始。该项目涉及建造博物馆,深刻改变现有布局;这仍然是基于以下想法:重建收藏品的原始环境,使私人收藏家的品味超出教学和科学标准。墙纸被删除和陈设。这些作品按时间顺序和历史艺术时期排序;创建未显示,组织和可供咨询的房子收藏品的存放地;这些画作没有框架(因为它们不是原创的),以促进与访客的直接关系;铁支架和家具(包括由Albini本人设计的椅子,即所谓的“ tripolines”)没有模仿与建筑物相仿的家具风格。

1953年轮到罗索宫(Palazzo Rosso),其建筑工地一直开放到1961年。拆除了18和19世纪的建筑,以恢复该建筑的巴洛克风格。墙壁上覆盖着织物,一些绘画被放置在与墙壁分离的铁结构上,以便于对其进行双面观察。

同年,她搬到了由阿尔比尼(Albini)翻新的大楼中的一间公寓。取而代之的是,克里斯托弗·哥伦布房子博物馆委托给建筑师伊格纳齐·加德拉(Ignazio Gardella)的项目仍在纸上。在1952年到1956年之间,她再次与阿尔比尼(Albini)一起为圣洛伦佐大教堂的瑰宝博物馆工作,该大教堂除其他外还保存着神圣的盆地。博物馆位于热那亚大主教宫殿庭院的地下土壤中,其特点是具有六角形的thòlos结构,这种选择的灵感来自于Albini与其同事Franca Shelg的一次迈锡尼之旅。该项目代表了一个闭门博物馆的重要模型,该博物馆的布局是固定的,只展出部分作品。

同样在她的授权下,建造了Edoardo Chiossone东方艺术博物馆。该系列的第一个核心,即属于Edoardo Chiossone的日本艺术,与从其他东方国家获得的艺术品融合在一起。暴露遵循在圣洛伦索(San Lorenzo)具有特定功效的测试标准。前教堂和Sant’Agostino修道院的古代雕塑和arcSheology博物馆的竣工,将再次看到Franco Albini在她的身边,但要到1988年,两者都去世多年之后,竣工。

在最近几年的活动中,Caterina Marcenaro谴责了美术指导的渐进边缘化,即使没有进入高级阶段,也不会参与对城市产生深远影响的项目,例如高架道路的建设。她于1971年退休,但继续住在罗索宫公寓。她于1976年7月2日去世。

在意大利博物馆学中的作用
Caterina Marcenaro主要与Franco Albini共同实现的项目是意大利战后博物馆学大复兴时期的一部分。在历史时期,由于战争造成的重建需求成为重新思考博物馆的机会。Marcenaro-Albini合作是艺术史学家和建筑师从五十年代到七十年代末建立了卓有成效的交流关系的一个例子,这种关系将有助于定义博物馆学家和音乐家的技能。

在这些年的项目中,房间的历史建筑与建筑师的建议(在许多情况下,adHering在许多情况下为意大利理性主义)融为一体,并在新旧之间进行了对话。博物馆所在的纪念性建筑具有新的功能,其中的教学尤为突出。我们希望在旧馆藏和新用户之间建立桥梁。因此,博物馆的藏品被组织成具有象征意义的选集,其中展出了特别代表某些艺术潮流的作品。在标准中增加了对设备美学影响的注意。从角度来看,特别具有象征意义的是乔瓦尼·皮萨诺(Giovanni Pisano)的玛格丽特·赫瑞塔·迪·布拉班特(Marg Herita di Brabante)动画高地的位置,阿尔比尼(Albini)和马尔琴纳罗(Marcenaro)为比安科宫(Palazzo Bianco)博物馆研究。雕塑在黑色石板背景下突出,当地的石头。它显示在带有望远镜的可移动金属支架上,该望远镜的高度和旋转角度均可调节。参观者因此可以与作品互动,旋转作品并从不同的角度对其进行观察。

公务人员在博物馆理念发展中发挥了重要作用,这些年在文化遗产领域开展管理活动。Caterina Marcenaro积极参与有关将博物馆学引入大学的辩论。也要感谢她的承诺,热那亚将成为1963年在ArcSheology和Art Hertory专业课程中引入博物馆学作为教学的第一所意大利大学。Giulio Carlo Argan将由她来委托该大学的编辑人员通用艺术百科全书中的“博物馆学”条目。

艺术品收藏和档案
在得到Federico Zeri(由她自己提供)的专家报告后,她明确地遗嘱将她的艺术品收藏留给了Cassa di Risparmio delle Provincia Lombarde(Cariplo),然后合并为Cariplo基金会。但是,她本来希望以自己的名字命名的博物馆尚未建成。作品的一部分在米兰的Diocesan博物馆展出。美术办公室的行政档案记录了在众多博物馆设计的每个阶段中所发挥的积极作用,该档案保存在热那亚市历史档案中。

亮点
本部分展出的雕塑是米兰的Fondazione Cariplo仓库。这是艺术史学家的收藏中最重要的部分,Caterina Marcenaro于1976年捐赠给基金会。它们从13世纪到17世纪是一个按时间顺序排列的时期,可以追溯到从北欧到利古里亚再到意大利中部的各个艺术领域。

圣主教,
瓦莱达奥斯塔雕塑家,十五世纪,雕刻有多色痕迹的木头,70.3 x 20.1 x 17.8 cm
机枪和行星的存在证明了这幅作品是圣主教的形象:不幸的是,失去的胳膊和手可能表明了圣像的特征,因此无法确定圣人的身份。更高的精度。与保存在奥斯塔AcadémieSaint-Anselme的雕塑的比较可以确认瓦尔多斯坦学派和十五世纪的归属,这也可以通过礼拜仪式的礼服和坚固而略微新月形的褶皱形成的星球来表明。 。

彩绘的陶俑麦当娜与孩子
佛罗伦萨雕塑家,十五世纪中叶,105厘米,5 x 59 x 55.8
根据典型的15世纪肖像,彩色的陶土雕塑描绘了坐着的麦当娜(Madonna)抱着那个孩子,该孩子祝福着忠实,站着,决定性的姿势和严肃的表情。该作品过去曾被错误地归因于Luca Della Robbia,但这可能是该店源自广泛的Robbiesque灵修模型的衍生。处女座的侧面有铁制把手,表明该雕塑群在古代的游行中使用。

Bottega lucchese十六世纪第一季度的Ecce homo彩绘灰泥,49.7 x 48.2 x 20厘米
Donatello的最初归属,然后谨慎地追溯到15世纪下半叶更普通的佛罗伦萨学派,如今,最近的研究已经报道了16世纪初卢卡学派的显着特征。这种正在考虑中的作品的戏剧,在当时很流行,其目的是使信徒在情感上参与进来,使他认同基督的苦难。

基督被钉十字架
德国雕塑家,十七世纪,雕刻和彩绘木材,73.8×18.5×13.4 cm
不幸的是,这幅作品缺少手臂,左腿,右脚的一半和整个十字架,以强烈的表现力描绘了基督,他的头仰卧着,双眼紧闭,皱着眉头,脸上刻着胡须,上面刻着规则的锁。丁字裤由一块在双绳上折叠的布组成。在与该地理区域的作品进行比较的基础上,它已被称为15世纪的瓦尔多斯坦学派,从最近的研究转移到德国,尤其是the骨明显,冠的处理方式和帷幕类型来到北欧世界。

米兰教区博物馆
米兰教区博物馆于2001年在米兰大主教管区的倡议下诞生,旨在在激发灵感的精神环境中保护,增强和宣传教区的艺术瑰宝。从第二年开始,这是米兰首创的杰作。

教区博物馆位于Sant“ Eustorgio修道院的回廊中,这是米兰最古老的纪念建筑之一的组成部分,由大教堂和多米尼加修道院的联合建筑而成,在此过程中兴旺的中心几个世纪以来,在米兰基督教历史的重要领域。

永久收藏包括从四世纪到二十一世纪的七百多件艺术品。大主教的绘画馆内有米兰大主教的藏品(蒙蒂,维斯孔蒂,里卡迪的藏品以及埃尔巴·奥德斯卡奇的完整藏品)。除了教区教堂的绘画外,博物馆还设有重要的一组礼仪家具作品。完整的收藏品是专门用于金箔板画的部分(主要来自14和15世纪的托斯卡纳地区,由阿尔贝托·克雷斯比教授收集并捐赠给博物馆)和雕塑以及来自Caterina Marcenaro藏品的绘画。最后,围绕卢西奥·丰塔纳(Lucio Fontana)雕刻的作品的第一核,