巴塞罗那巴特罗之家,西班牙

巴特罗之家(Casa Batlló)是一栋由加泰罗尼亚现代主义最高代表建筑师安东尼·高迪(Antoni Gaudi)设计的建筑,建于1904年至1907年之间,地处巴塞罗那(Passeig deGràcia)大道43号,横穿Eixample的现代主义区。它是由约瑟夫·巴特洛·卡萨诺瓦斯(Josep Batllói Casanovas)委托的,后者是一家纺织商人,通过婚姻与戈多一家有联系。它最著名的部分是立面,被认为是建筑师最有创意和原创的作品之一。结合了石头,锻铁,碎玻璃和彩陶。

高迪在建筑施工方面与建筑师Josep Maria Jujol和JoanRubiói Bellver进行了合作,以实现立面,以及伪造的德国工匠Badia,木匠Casas和Bardés,陶艺家Sebastià Ribó和Josep Pelegrí玻璃制造商)。

Casa Batlló反映了高迪的艺术修养:这属于他的自然主义时期(20世纪前十年),在这个时期,建筑师完善了他的个人风格,并从自然的有机形式中汲取了灵感。练习一系列新的结构解决方案,这些解决方案源于高迪对直纹几何学的深入分析。加泰罗尼亚艺术家为此增加了极大的创作自由和富有想象力的装饰创作:从某种巴洛克风格开始,他的作品获得了极大的结构丰富性,其形状和体积缺乏理性主义的刚性或任何前提经典。

设计师的目标似乎是完全避免直线。大部分立面都装饰有由碎瓷砖(trencadís)制成的马赛克,从金黄橙色开始变成绿色。屋顶是拱形的,比喻为龙或恐龙的背面。像高迪设计的一切一样,巴特罗之家从广义上讲只能识别为现代主义或新艺术运动。特别是一楼,有不同寻常的窗饰,不规则的椭圆形窗户和流动的雕刻石材。直线很少,大部分立面都装饰有由碎瓷砖(trencadís)制成的彩色马赛克。屋顶是拱形的,比喻为龙或恐龙的背面。关于建筑物的一种常见理论是,中心左侧的圆形特征终止于炮塔和十字形的顶部,代表了圣乔治(高迪的家,加泰罗尼亚的守护神)的长矛,该长矛被刺入了龙的后座。

建筑物的本地名称为Casa dels ossos(骨头之屋),因为它具有内在的骨骼有机质。与高迪设计的所有建筑一样,该建筑看起来非常出色,但从广义上讲只能识别为现代主义或新艺术风格。尤其是一楼的窗饰,不规则的椭圆形窗户和雕刻的石雕作品令人惊叹。

背景
20世纪初的特点是由于1898年西班牙殖民地的丧失而产生的社会和经济状况,这导致西班牙经济,尤其是加泰罗尼亚经济在短期内下降。古巴的损失导致投资于该岛的加泰罗尼亚资本被遣返,并允许对公国的投资,增长率为2.2%,与1898年的5.5%相比,是相当低的。主要的外国市场成为美国,占有72%的市场份额。因此,该行业的年增长率低于本世纪末十九世纪末殖民市场可用时的增长率。1908年至1912年的危机是由于对外部的最大依赖,因为需要进口棉花,机器和能源。

Passeig deGràcia(Passeig deGràcia)应该是CerdàEixample项目修复过程中的决定性轴,在1860年至1890年之间,围绕它走来定义一个低密度的居民区,主要由独立的房屋建筑,带有花园的大宅邸,豪宅,如萨玛(Sama),罗伯特(Robert),帕劳·马里亚纳(Palau Marianao)或马塞特(Marcet)家族,现在是科米迪亚电影院的所在地。在九十年代,城市的整个部门逐渐获得了商业上的重视,吸引了资产阶级,并导致用公寓楼代替独立式住宅。高迪本人参加了在长廊上的两家商店的装修:吉伯特药房和都灵酒吧,这两家商店现已不存了。

在1900年和1914年之间,Passeig deGràcia(格拉西亚大道)巩固了自己的地位,成为资产阶级的主要居住中心。1902年开放的车站位于与Carrer d’Aragó交界处,使乘火车到达的乘客比EstaciódeFrança拥有更多中央车站。1904年,恰好完成巴特罗公寓(CasaBatlló)的工程后,阿方索国王(Alfonso XIII)拜访了巴塞罗那,君主制青年国(Josep MariaMilài Camps)担任总统的君主制青年时期,决定让他成为最好的地方是有钱人中的时髦散步家庭。当阿方索十三世(Alfonso XIII)看到长廊时,他眼花azz乱,随后访问时他会说:“马德里非常美丽,但巴塞罗那在两方面超越了它:提比达博(Tibidabo)和格拉西亚大道(Passeig deGràcia)”。

1905年至1906年之间,当他们最终踏上鹅卵石步道时,轨道发生了变化,电车被移至小路旁,并安置了彼得·法尔克斯(PeterFalqués)著名的银行灯笼。Josep Puig i Cadafalch已经建造了Casa Amatller(1900),在同一部分,建筑师LluísDomènechi Montaner与Carrer del Consell de Cent完成了对CasaLleóMorera的改造。通过这次改建,他赢得了1906年年度艺术建筑比赛的冠军。尽管这些建筑师和他们的作品在他们的客户中产生了吸引力和区别,但该岛却受到讽刺媒体的批评。流行的绰号“不和谐的苹果”精确地定义了建筑师之间,尤其是其外墙之间的竞争。当高迪不得不解决任务时,他已经知道其他人做了什么。实际上,其中最令人赞叹的建筑师的存在就是造成这个名字的原因。

当时最著名的建筑师之间的斗争吸引了许多其他资产阶级,他们希望将这所房子放在时尚的长廊上。1906年,与阿根廷进行贸易的马拉加里达斯(Malagridas)建造了一座带有圆顶的建筑物,该建筑物的圆顶由总建筑师Joaquim Codina iMatalí创作。萨格尼耶(Sagnier)在阿玛特勒(Amatller)房屋旁建造了穆勒拉斯(Mulleras)家族的房屋,而寡妇玛法(Marfà)则在1905年完成了她与卡勒·德·瓦伦西亚(Carrer deValència)在曼努埃尔·科马斯(Manuel Comas)的委托下进行的中世纪风格的工作。巴塞罗那资产阶级的强大动力是现代主义运动发展和扩展的关键,该运动在1905年左右在欧洲结束,而在加泰罗尼亚又持续了十年。另一方面,在西班牙其他地区,该运动几乎没有回音,

1907年2月14日的马德里杂志《新世界》(Nuevo Mundo)描述了加泰罗尼亚现代主义建筑师的作品:“尽管还没有达到完美,或者至少对美丽,和谐和有用的事物进行了公正的调和,或者仍然对他们的作品构成了清晰而精确的构想。本身的艺术预示着实现这一光荣目标的丰富才智,可以认为它是最接近风景如画且大胆的高迪的。作为回应,加泰罗尼亚语启蒙运动于1907年3月10日发表:“西班牙人自己开始屈服于现实,对Domènech,Puig i Cadafalch,Sagnier,Gaudí等众多作品进行轻描淡写处理并发表评论»

建筑师
安东尼·高迪·科内特(AntoniGaudíi Cornet,1852-1926年)是加泰罗尼亚语的建筑师,在国际上被公认为其学科中最重要的天才之一。高迪从小就一直是自然界的专心观察者,他的形状,颜色和几何形状吸引了他。他代表私人客户创建了自己的豪宅,例如Casa Vicens或PalauGüell,但他的一些客户(世纪之交的新兴资产阶级成员)委托他从多户家庭建筑中使用,其中三栋位于巴塞罗那:Calvet房子,巴特罗之家和米拉之家。AntoniGaudí的作品演变从哥特式开始,超越和放弃了新哥特式,并创造了他自己的风格,这对现代建筑至关重要,被认为是加泰罗尼亚现代主义的主要代表。几何和结构组件在他的工作中起着核心作用。圣家堂,La Pedrera,ParcGüell,ColòniaGüell和CasaBatlló代表了巴塞罗那现代主义建筑的关键人物。

高迪擅长将所有应用艺术用于他的建筑物的装饰,并恢复了由高迪将其改造成trencadís的旧马赛克的装饰,从而成为一种新技术。他展现了与他时代的文化和艺术潮流紧密相关的重要价值观交流,以加泰罗尼亚现代主义为代表。它预见并影响了将影响二十世纪现代建筑发展的许多形式和技术。高迪的作品代表了建筑师的天才,在建筑结构和雕刻元素中都表现出特殊的空间品质,起伏的线条的可塑性以及颜色和材料的和谐。

埃尔斯·巴特洛(ElsBatlló)
JosepBatllói Casanovas(?-巴塞罗那,1934年3月10日)是一名纺织商人,是FeliuBatllóMasanella和Josefa Casanovas i Duran的儿子,他们有两个兄弟:托马斯(Thomas)和阿莱霍(Alejo)。他于1884年5月14日嫁给了BartomeuGodóiPié的女儿AmàliaGodóBelaunzarán,后者是自由党的积极政治人物和商人,曾是伊瓜拉达(Igualada)的议会议员,也是《先锋报》(La Vanguardia)创始人的家族成员和黄麻工业的上帝。

庆祝十九世纪末加泰罗尼亚资产阶级的两个年轻人结婚的仪式始于新郎的单身派对在皇家广场No.1的“ Restaurante de Francia”举行。12,由Msr。Msr创立。贾斯汀(Justin),这个事实被媒体报道了。1901年7月17日,位于C. de C. de Sant Joan de les Abadesses的JoséM. Llaudet Bou,S.成为公司名称的合伙人,初始资本为325,000比塞塔。它的创始合伙人是Josep Maria Llaudet Bou。JosepBatlló的父亲FeliuBatllói Massanella是加泰罗尼亚的一家纺织品制造商,拥有多家工厂。但是,Batlós的这个家族分支与旧的VaporBatlló的所有者,CanBatlló(Carrer Urgell)(现为巴塞罗那工业学校)的所有者没有直接联系,后者是由Batllós的Olot分支创建的。

除了纺织业务外,由于他与家族的亲戚拉蒙·戈多·拉拉纳(RamónGodói Lallana)的政治亲缘关系,他与拉·范瓜迪亚关系密切。他于1934年3月10日在巴塞罗那去世。

建筑历史

以前的建筑物
CasaBatlló是1875年由建筑师Emili Sala iCortés由LluísSalaSánchez订购的一栋传统老房子的全面翻新工程的结果,后者是在侧边,与墙角处建造EmíliaAdrià的房子Carrer d’Aragó及其经过修改后仍被保留。它是一栋在19世纪后期的传统折衷主义建筑中没有特色的建筑。1900年,庄园被JosepBatlló收购。据认为,此刻以前曾经是一间农舍,因为在地下室有个用作凉爽的洞穴,高迪想保留下来。

Sala iCortés是Elizalde房子和Emilia Carles房子(现为Ducs de Bergara酒店)的作者,以及拉加里加(La Garriga)杰出的夏季豪宅。他在巴塞罗那建筑学院担任教授时与高迪(Gaudí)息息相关,也因为他偶尔会聘用他为制图员。

改革项目
这项改革项目由JosepBatlló和他的妻子AmàliaGodóBelaunzarán委托,后者于1904年11月7日申请了执照。Batlll家族的另一个分支以前曾委托Josep Vilaseca i Casanovas委托其他房屋。具体来说,位于Gran Via和Rambla de Catalunya的Casa PiaBatlló,位于Carrer de Mallorca 253-257的CasaÀngelBatlló和位于Passeig deGràcia的拐角处同一条街的259-263号Casa EnricBatlló,都是折衷主义的风格与现代美学元素。但是约瑟夫·巴特洛(JosepBatlló)想要脱颖而出,并选择了安东尼·高迪(AntoniGaudí),他是孔德·居尔(ComteGüell)的创新建筑师,并于1900年与卡萨·卡尔维特(Casa Calvet)共同举办了首届年度艺术建筑竞赛。

最初的任务是拆除建筑物并建造新建筑物。然而,高迪说服巴特洛保留它并通过仅对立面进行改造来进行改造。最终,干预进一步进行,因为它涉及对空间的重大重组,增加了通风和自然采光,增加了两个楼层,并对阁楼和屋顶进行了改造。这种转变从21米高和3,100 m转变为目前的占用空间,总面积为4,300 m,每棵植物的表面积为450 m,高度为32米,宽度为14.5米。立面的翻新是翻新的最初对象,高迪将其完全替换在一楼和一楼,采用了Montjuïc的波浪形石材结构。其余部分切碎,使其垂直呈波浪形。

为了设计建筑物,建筑师制定了一些计划,但他的设计公式是用他自己动手制作的石膏模型实现的,以实现外墙的弯曲形状,这是一种比计划更实际地解释他的愿景的方法。其顶层的左侧向后倾斜,相对于更方形的右侧产生了不对称性。高迪决定将顶层的房间换成露台,以沿着Casa Amatller的台阶创造一个镜面空间。建造者约瑟夫·贝约(JosepBayó)叙述了高迪的话:“我们不会按照他的想法去做,以免改善它旁边的东西,我们也会喜欢。这里是一座塔,那里是一座论坛……”。在右边,它导致了皇冠的轮廓,直到找到相邻建筑物的屋顶(也由建筑师Emili Sala iCortés负责),高于左侧的那个。不幸的是,在1960年代,这座建筑的重建几乎没有尊重巴特罗之家。

该项目遭到当时的市政当局和巴塞罗那市议会的强烈质疑,1906年4月,也就是申请许可证的两年后,下令“未经许可”中断工程。业主并没有停止实际完成的工程,而是在不久后回应了允许出租公寓的请求。即使改革完成,市议会也直到7年后的1913年2月18日才向他授予“建筑许可证”。与当局的对抗并没有在这里结束,因为约瑟夫·巴特洛(JosepBatlló)没有解决对财政部的捐款直到1920年,因为他不同意该部技术人员所做的评估,并委托对“

当建筑物几乎完工时,PereMilà拜访了父亲的大麻生意合伙人JosepBatlló-在建造“ CanBatlló”时,他同意高迪的意见,并向他保证,下一幕将为他做。

贡献者
高迪(Gaudí)的助理建筑师已经与他合作,在圣家族教堂,弗朗西斯·贝伦格·梅斯特(Francesc Berenguer i Mestres)(1866-1914),他的直接助手,多米尼克·苏格拉涅斯·格拉斯(DomènecSugrañesi Gras(1879-1938)和约瑟夫·卡纳莱塔·库德拉(Josep Canaleta i Cuadras)(1875-1950)等领域,谁是项目的编辑。雕塑家约瑟夫·利利莫纳·布鲁古拉(Carlos Mani i Roig)和雕塑家约瑟夫·利利摩纳·布鲁加拉(Carles Mani i Roig)一起为基督讲坛。Joan Matamala i Flotats在立面上进行了石材加工,Joan Beltran是模型雕塑家。Josep Maria Jujol作为助手Gaudí的参与重点是教堂一楼的木门以及其他装饰和绘画的设计。在小教堂里,他还在米兰的房子里为小教堂制作了一些黏土的枝形吊灯。然而,

主要的建筑商是JosepBayói Font,他是第一次聘用他来制作《蒙罗拉特荣耀》的“第一谜”,后来他也成为了“米拉之家”的建筑商。他的兄弟Jaume是一位建筑师,曾与Domènechi Montaner(曾是巴塞罗那Carrer d’Iradier的Baurier住宅的作者)合作,共同完成了这项工作。木工是由橱柜制造商“ Casas iBardés”车间进行的,该车间制作了精巧的主地板门窗和非常复杂的主楼梯,该楼梯实际上是“就地”建造,并由高迪“调整”而成。高迪设计的家具也是这些艺术家的工作,尽管它的耐用性很明显,但该产品的成本肯定是相当可观的,

格栅和阳台上的铁艺工作是由Lluís和Josep Badia i Miarnau兄弟进行的。巴迪亚兄弟在高迪的作品上做得非常出色,例如帕劳古埃尔(PalauGüell)壮观的门和米拉之家(CasaMilà)的阳台。塞巴斯蒂亚·里博(SebastiàRibó)按照抹灰技术,将粘土和清漆混合在一起,将大块的山脊陶瓷和蓝色瓷砖按比例放置在立面上。他在Dos de Maig街上开设了工作室。串行陶器是在Pujol i Bausis工厂生产的。冲天炉和完成塔的十字架是在帕尔马的“ Roqueta de Santa Catalina”工厂实现的。

立面使用的碎玻璃由位于西班牙广场附近的Gran Via的TallersPelegrí免费提供。他们是同一名工匠,负责在建筑物的门的上部以及主地板的大窗户中使用多边形玻璃和圆形玻璃片,并使用大量深色来实现建筑物的室内含铅彩色玻璃窗。 。

业主和商业活动
该建筑是对“租房”模型的回应,该模型旨在使业主与其他楼层的租户一起居住在主楼中,该公式在19世纪后期被应用到“新城市”这一部分的大部分建筑中。1906年10月13日,即工程竣工之日,向巴塞罗那市议会颁发了出租公寓的许可。当阿玛利亚·高多(AmàliaGodó)于1940年去世时,这座建筑由她的女儿梅赛德斯(Mercedes)和卡门(Carmen)继承。他们于1954年将该物业卖给了Sociedad Iberia de Seguros。该保险公司将其用作总部,并进行了一些修复。

1989年,日本银行Sumittomo提出了100亿比塞塔(约合6,010万欧元)的报价,开始了漫长的销售过程,但最终以失败告终。1991年,被称为Chupa Chups所有人的保险公司总裁恩里克·伯纳特(Enric Bernat)委托苏富比开始销售业务,起价为100亿比塞塔,而同一实体的估值为137亿比塞塔(〜 8230万欧元)。一年后,由于高昂的价格和房地产行业的危机,它仍在销售中。Bernat于1992年夏季购买了保险公司伊比利亚(Iberia)的22.5%并完全控制了该公司。最后,由于缺乏购买者和保险公司所面临的经济困难,正是Bernat家族自己以3.6的价格购得了这座建筑。十亿比塞塔(约合2160万欧元)。

商业租户
1905年,法国电影公司PathéFrères决定搬到巴塞罗那,他选择了巴特罗之家的底层。这张照片是电话中一种蓬勃发展的新技术,因为多梅内克·蒙塔纳(Domenech i Montaner)希望突出LleóMorera房子主楼的雕塑。此外,富裕阶层的移居到Eixample改变了巴塞罗那活动的中心地位,著名的摄影师也搬到了Passeig deGràcia(格拉西亚大道):Antoni Esplugas从他以前的所在地在Teatea广场移居第25位, 1905年7月6日,波城·奥杜阿德(Pau Audouardhe)带着他的工作室隆重开幕,就去了附近的房子里昂·莫雷拉(LeónMorera)。因此,像电影院这样具有创新性的产品的发行商选择在一个显眼的地方建立并非常接近其潜力顾客。

从1922年起,由Emilio和Margarita Martignole拥有的Martignole杂货店被安装在地下。该公司的总部设在10个Carrer Escudellers,该公司于1810年以“ El Colmado”的名义成立。1849年,公司的创始人是女ÉmileMartignole,他是法国人卡尔加索讷附近卡瓦纳克的本地人,他是巴塞罗那法国商会会长,于1905年去世,将公司业务留给了他的5个孩子中的两个。埃米尔(Emile)会在业务中融入创新,而这个地方已经从杂货店变成了杂货店,那里有各种东西-果酱,葡萄酒和烈酒,药品-成为熟食店,这是资产阶级的主要供应商,这要归功于葡萄酒和其他进口产品,例如荷兰的“肉奶酪”。

1930年,位于巴特罗之家(CasaBatlló)底楼的商店合并后,原来的Escudellers商店就关闭了。西班牙内战前不久,该业务消失了,原因是1914年续签的Emilio与经营其业务的妹妹Margarita的丈夫ÉmileBerthelier之间的明胶专利存在争议。在整个“ Gelatina Martignole”中,由实验室Vidal Ribas,SL分销到20世纪下半叶。

战争期间,没收了巴特洛(Batlló)的房屋,全家前往意大利,在1940年1月1日,它在地下开放了由蒙特塞拉特·伊瑟恩(Montserrat Isern)拥有的SYRA美术馆,该美术馆在战争之前被安置在Diputació街上262.画廊由亚历山大·西里奇(Alexandre Cirici)装饰,由建筑师佩雷·里卡特·比奥特(Pere Ricart Biot)改造。它的存在一直持续到1980年代末,直到其所有者于1986年7月9日去世。约瑟夫·阿迈特,佩雷·道拉,格劳·萨拉,若阿金·苏耶尔,弗朗西斯·吉梅诺等艺术家都穿过了这个画廊。乔塞普·格兰耶·吉拉尔特,拉斐尔Benet i Vancells或Josep Guinovart,他的第一个展览在这里举行。蒙特塞拉特·伊斯恩(Montserrat Isern)的感性为ÀngelsSantos,Olga Sacharoff和SoledadMartínez等画家打开了一扇窗户。

从1930年到20世纪末,致力于临床分析的Roca deViñals实验室被安装在四楼。到了1980年代,他们由JosefBatllói Casanovas的s妇Teresa Vidal-Ribas的远亲Alfonso Vidal-Ribas博士主持。1942年2月22日,致力于电影发行(主要是战后西班牙制作)的Producciones y Distribuciones Chamartin公司搬到了主楼。制作公司的巴塞罗那分公司在Batlló公寓设立了卡通工厂。1958年,他搬到了马洛卡213号。

恢复
现代主义品味的消失,尤其是受到倡导简单性和功能主义的新主义者和前卫主义者的抨击,减少了对高迪作品的兴趣,高迪作品牺牲了现代舒适性和成立于此的公司的功能需求,修改墙壁并降低天花板。在1980年代,恢复了对现代主义的敏感性。1954年所有权变更后不久,西伯利亚·伊比利亚·德·西格罗斯(Sociedad Iberia de Seguros)在1960年至1970年之间进行了修复。当时,主要的外立面被清理干净,包括蒙特惠奇的石材。

1981年,就在就职典礼75周年庆典之际,阁楼得以恢复,室内空间得到了恢复,由于缺乏使用,室内空间已经退化,变成了一个无处不在的坏地方。恢复了拱门的原始形状(白色),并安装了照明设备,以增强形状并为创造的具有家庭功能的空间赋予美学价值。这项工作于1981年3月完成,包括通过重复使用从高迪1904年整修中从公寓回收的马赛克碎片来改变人行道。

1983年,阳台的栏杆恢复了原来的象牙色,被黑色覆盖。尽管对原件更加尊重,但所做的更改却在经过多年的添加色彩后令人惊讶。从1989年起,对建筑物进行了加固,但仍保留了原始建筑物的基础,底层以及允许自然光进入地下室和底层的所有天窗。重做拱顶使天花板与立面上的阳光投射对齐,从而在天花板上饰有Jujolian波纹。建立了一个楼梯,该楼梯将专用于地下一层和地下室的起居室相连。通过清洁和检查trencad的所有装饰来恢复后立面,并恢复主地板的露台:液压地板,格栅和带有陶瓷花槽的底墙。1992年,对底层的外门进行了修复,并对屋顶人行道和烟囱烟道进行了处理。

1994年,所有权变更发生在Sociedad Iberia de Seguros离开并移交给Bernat家族。从1987年起,巴特罗之家由Josep Maria Botey的建筑团队修复,他因不同意新业主Bernat家族的一些提议而于1994年脱离工作。根据建筑师的说法,按照博物馆的标准进行修复是不被接受的,也就是说,将原始作品与添加或模拟的作品区别开来。当他离开该项目时,来自拥有建筑和室内设计师的家庭的尼娜·贝尔纳特(Nina Bernat)委托高迪主席的主管琼·巴塞哥达·i·内维尔继续进行工作。

自1998年以来,一层已经完全修复,从而强化了层的结构,取代了高迪(Gaudí)回收的原始1875年建筑物的木梁,这当然可以恢复高贵地板的屋顶。该电梯于1999年进行了维修,并对存在滑坡危险区域的立面进行了加固操作。从2000年开始,为庆祝2002年高迪(Gaudí)年,对立面进行了强烈修复,修复了玻璃和trencadís,修复了缺少砂浆的接缝,并进行了杀菌处理。检查并修复了阳台,木工和破碎的圆形陶瓷片。

还对Montjuïc的沙石进行了防水处理,并再现了酒吧和阳台底面的原始金色和香草色。对内部庭院进行了检查和清洁,更换了一些破碎的碎片;修复了面向庭院的缝隙的木工,以及公寓入口门的门和窥孔。在2002年高迪国际年之后,恢复阁楼,屋顶和烟囱的工作仍在继续,1981年在那里进行了清洁和加固工作。在这种情况下,将恢复液压路面,恢复所有木工,并检查上屋顶。

目前使用
1995年,翻新工程开始,将1,830 m 2(地下室,地下和一楼)转换为可用于社交活动的空间。除了组织公司或个人的活动外,自2002年3月19日起,这座房子也对游客开放。一年中的每一天都可以进行参观,并有一套语音导览系统,该系统提供施工过程的多个细节以及对高迪作品的艺术诠释。随着新空间的恢复(例如阁楼或屋顶),这些已被合并到参观中,现在您可以参观几乎整个建筑(贵族楼层,后露台,一楼,阁楼,屋顶等),除了经营公司的办公室所居住或占据的较高楼层。底楼和地下室专用于组织活动的空间也不是参观的一部分。2011年,该网站的访问量约为60万次。

在二楼,与自助餐厅服务和商品商店一起,有一个专用于高迪家具的空间,其中包括对巴特罗之家和卡维维之家的忠实复制品,是当您需要时更好地了解房屋日常生活的理想补充它被创造了。自2000年6月以来,巴特罗之家已被纳入现代主义之路,这是巴塞罗那市议会旨在表彰和推广巴塞罗那的建筑遗产的一项举措。在巴特罗公寓(CasaBatlló)开业十周年之际,2012年10月在其立面上举行了一个视频制图展,名称为《巴特洛公寓的觉醒》,其中对建筑物的不同解释和象征意义:睡莲池塘,打哈欠的窗户,动画龙向圣安德鲁斯投掷火焰并与之战斗

建筑物
除了对作品的特定领域或细节的不同解释之外,作者的自然主义者之内的巴特罗之家还受到海洋环境的启发。它的颜色和种类的多样性以海洋的蓝色和岩石的cher石显着占优势,蓝色似乎与陶瓷装饰,立面,大厅或室内庭院联系在一起。根据历史学家胡安·何塞·拉胡尔塔(JuanJoséLahuerta)的说法,“房子的内部变成了一个面对城市人群并在竞争激烈的世界中战斗的人的聚集地,那里是一个可以聚集,可以找到私密空间的水下洞穴,正如儒勒·凡尔纳(Jules Verne)的作品所示(当时非常流行,并于1905年去世,与建筑物的建造相吻合),英雄,现代而征服的人有两个现实:一个外部的,宇宙的,无限制的,一个他在母亲的大地子宫中的洞穴中聚集的亲密空间;自然,理性和历史融合在这项工作中。”

正面
立面尽管融为一体,却显示出三个截然不同的部分。上部与街道对齐稍稍后退,是一种带有特色陶瓷件的山脊,引起了多种解释。到达顶层的中央部分是彩色挂毯,阳台从该挂毯伸出。下部,底楼,主楼和一楼的两个画廊是由Montjuïc呈波浪形的砂岩结构建造的。建筑物的上部是拱顶,是一种巨大的山墙,与山顶处于同一水平,并可以掩盖水箱所在的房间,该房间目前是空房间。

它的轮廓让人想起龙的拱形背面,那里的瓷砖就是鳞片。神话中的怪物的头在右侧,结构中的一个小三角形窗口模拟了他的眼睛。传说这扇窗户的方向使高迪能够同时观察他正在建造的圣家族教堂,这一愿景对于如今的新建筑而言是不可能的。具有金属反射效果的碎片模拟了怪物的鳞片,其颜色从头部开始的右侧的绿色到较大的中央部分的深蓝色和紫色,最后是红色和强烈的粉红色。在左手边。陶瓷碎片像瓷砖一样重叠放置,采用了高迪和多梅内希·蒙塔纳尔通过在瓦伦西亚自治区的一个工场进行研究而得到的新技术。

在建筑物的顶部,就像在模仿龙的脊椎一样,您会看到两种类型的非常独特的形状。有些是呈正弦曲线的塔节形瓷砖,位于结构顶部,其颜色类似于它们所覆盖的鳞片,还有一些是战士的肘部形的覆盖瓷砖,覆盖了先前的接缝。这些颜色的变化范围从右侧的橙色到中间的绿色,到左侧的蓝色。立面中最杰出的元素之一可能是塔顶,上面有一个陶瓷罩,顶部是四臂十字,与作者在ParcGüell所做的一样,指向了基点。它是鳞茎状的形状,唤起植物生命的根本要素。巨大的根鳞茎具有第二个类似的形状,让人联想到花朵的丘脑,

塔上“种有”十字花的球茎,上面装饰着耶稣(JHS),玛丽(带有公爵冠的M)和约瑟夫(JHP)的字母组合,它们由突出的金色陶器制成。覆盖立面的绿色背景。这些符号显示了高迪的深厚宗教信仰,高迪选择圣家堂的主题是受他与此作品同时进行的赎罪庙的建造启发。cuculla和十字架是在马略卡岛制造的,当他们到达时,它的一些碎片被打碎了,也许是由于运输造成的。尽管制造商承诺再次制造破碎件,但高迪仍然认为这件trencad的美学具有吸引力,并要求泥瓦匠用石灰砂浆将其粘上并用青铜环固定。

中央部分呈现出迷人而富有诗意的水生主题设计,唤起了睡莲湖的表面,这是莫奈的仙女们的典型代表,玻璃和陶器发出的柔和的起伏和反射易碎。这是一个巨大的波浪形表面,上面覆盖着彩色玻璃碎片,上面贴着330圆的彩色陶瓷圆盘,这些圆盘是在高迪和朱约尔在马略卡岛逗留期间(当时他们正在改革帕尔玛大教堂时)设计的,其间经过了设计。这些剩余的记录中的一些已在位于ColòniaGüell的“牧师之家”花园的源头的ParcGüelland银行重复使用。

阳台的栏杆由铸铁制成,按照设计,高迪在将其送入冶炼厂之前,在圣家堂的车间内制作了真人大小的模型。一共有八块,七块相等,另一块更大,位于顶楼左侧的小露台上。它们被涂成象牙色,并具有螺旋形扭曲的扶手钢带以覆盖孔。在看台上方的一楼和二楼的两个阳台上,螺旋形的栏杆和卡拉拉大理石栏杆嵌在Montjuïc浅叶石结构中,并带有醒目的花卉装饰。最后,在立面中央部分的顶部,还有一个较小的阳台,该阳台也由铸铁制成,与阁楼的外部出口相对应,与其余部分的外观有所不同,更接近漂浮在货币湖中的睡莲花;在任一侧,两个铁臂允许安装滑轮以上下移动家具。

立面的中心部分无疑是最有趣和讨论最多的部分。根据Ignasi deSolà-Morales的说法,立面的设计是由高迪设计的(弯曲的形状,阳台上的头骨,龙冠等),但是颜色的解决方案由Jujol负责,高迪信任该领域颜色。

主地板的外墙完全由砂岩制成,呈圆形,由两根柱子支撑,柱子的顶部在不加固定的情况下呈三角形扩展,并形成三个大缝隙。窗户上的优雅木工与彩色铅彩色玻璃相结合,为设计增色不少。在大窗户前,好像是支撑复杂石头结构的支柱一样,有六根细细的柱子模拟两个长肢骨骼,股骨或肱骨,表面中央明显是一种花卉装饰。缝隙的圆形形状和嘴唇周围的石头经过加工的嘴唇的外观使它们看上去完全张开嘴巴,这就是为什么它被称为“打哈欠的房子”的原因。

对于巴塞哥达来说,在高迪的作品中,片段暗示了连续性。它的立面可以无限​​地横向延伸,而不是构成传统建筑的规则多面体的封闭空间。

大堂和楼梯
主要入口是清醒的,被铁制门关闭,该铁制门上涂有象阳台的象牙色和金色,这是高迪在其他场合用来防止氧化的樱桃制成的画。地下的其他空隙对应于通往地下室的通道,两个带有地下室通风口的窗户,这些窗户本来是由煤坑和地下的贸易门制成的。最初,只有楼梯门是铁制的,就像现在的那样,因为地下室和商店的门是由Carrer de la Cendra的EudaldPuntí房屋用木头制成的。目前,所有的铁笼子都与大门相同。大堂装饰有陶瓷人行道,上面有浅蓝色和白色的碎片。在背景中是一个小的分配器,位于内部庭院之一的底部,提供自然采光。

邻居的楼梯上升到电梯周围,并在两个内部露台的中间,这为楼梯赋予了不寻常的光线,通常位于一个封闭且黑暗的中央盒子中。另一方面,这里的楼梯不是被墙壁包围,而是被栏杆和半透明的玻璃结构包围。在每个平台上,都有两扇刻有凿子的橡木门,立柱上涂有金色的高迪书法字母,并指出所涉及的地板,是传统的地板和门编号的替代公式。字母的范围从“ A”到“ I”。高迪的“ G”具有特殊的拼写。主楼梯可直接通往Batllós的主楼层,从入口底部的私人大厅开始,大约20平方米,上面有波浪形的墙壁,没有任何角落或角落,请与屋顶形成一个连续体,使其具有天然空腔的视觉外观。两个用六角形装饰的大玻璃天窗,仿佛是蜂窝状,将光线带到了空间。

宏伟的楼梯由橡木制成,并在台阶的末端切开了一些片段,这些片段唤起了史前动物的椎骨。这些碎片的连接呈蜿蜒的螺旋状旋转,旋转了将近180°,构成了洞穴中巨型怪物的脊椎。沿着整个楼梯延伸的扶手在其端部具有装饰元素,该装饰元素由带有红色玻璃球的金属杆形成,金属球由两个铁带围绕,两个铁带在球体上保持冠状。

阁楼
阁楼被认为是最不寻常的空间之一。它以前是建筑物中不同公寓的租户的服务区,其中包含洗衣室和储藏区。它以形状简单和通过在墙壁上使用白色而具有地中海风情而闻名。它包含一系列的60个悬链线拱形物,形成了代表动物胸腔的空间。有人认为,拱门的“肋骨”设计是屋顶上所代表的龙脊柱的肋骨。

主层
一楼与其他楼层不同,需要非常重要的干预。巴特洛斯(Bartlós)的家,高迪(Gaudí)特别注意它,以有趣的天花板布置和非常精致的装饰,在不同的空间中玩弄光影和阴影,并为所有隔断赋予波浪形。这里的外墙是石头,外加一个画廊,窗户呈波浪形,形状完全不同,柱子采用带接缝的骨头形式。可从大堂后面的主楼梯直接进入。在蜿蜒的楼梯尽头,您来到了一个充当发行人的大厅。在第一扇门后面,您到达了Ramon Reguant工作坊中的壁炉室。这是一间为家庭的美学服务的房间,它嵌入墙中,

整套家具的外框是由耐火的粗陶制成的蘑菇状的拱形。这种在火炉前设有座椅的设计象征着家庭的团结,并受到了农村农舍的烹饪空间的启发,在该农舍的大排烟口下方设有火炉,悬挂的大锅和坐椅。在火旁。该应用程序的城市版本旨在在一个长凳上为聚会对象提供一个“收集”的空间,为“担当蜡烛”,关心道德的人保留另一个空间。巴塞罗那的CasaBurés设有壁炉,前面的长椅,虽然装饰更具现代感,却不同于高迪想要赋予这间客房的乡村风味。其余的墙壁都粉刷成灰泥,其中包括金箔,形成一种模仿马赛克图样的裂纹。

大型中央客厅是位于主立面中央部分的大型开放空间。它的绕组轮廓窗设计为“看见并被看见”,底部为oculi,其装饰基于顶部为不同蓝色阴影的圆形彩色玻璃窗,以及在中央带的敞开式窗户。通过一组隐藏在末端的配重打开的断头台。这些窗户之间没有立柱,当它们全部打开时,它们就可以看到街道,没有任何视觉障碍。此解决方案稍后将在萨沃伊别墅的勒·柯布西耶(Le Corbusier)的“运行窗口”设计中使用。实际上,整个窗口对应于从立面的承重墙伸出约一米的廊,

在客厅的每一侧,都有两个较小的房间,它们通过大商店橱窗的侧窗望向街道,大商店橱窗是此楼层的橱窗。右边的是一个更私密的客厅,也可以从壁炉室进入客厅,壁炉室通过起伏的橡木门与中央相通,橡木门还带有可打开的圆形玻璃圆盘。完全形成一个单一的环境。屋顶是平坦的天空,上面有漩涡状的石膏浮雕,让人联想到房屋的海洋环境,并暗示了自然界的产生。螺旋形的中心是一盏壮观的灯,虽然目前不是原始灯,但其设计使我们可以看到该空间的天花板以日光为中心。

Batlló的私人餐厅位于地板的另一端,面向后部立面,朝向露台。当建筑物专用于办公室时,由于功能原因,拆除了其木工和玻璃外墙。1991年进行了复制,使我们能够以相同的原始图像看到今天的房间。这个房间的平坦天空的形状具有由液滴产生的飞溅的形状,其产生的液滴形成冠状。在花园出口附近,有一对双子塔,灵感来自格拉纳达的阿罕布拉狮子会的庭院,其底部和首都呈圆形,病态,好像被侵蚀所磨损。它们在火上贴有类似于其他房间的裂纹,但在这种情况下,将其与温暖柔和的色彩进行多色组合。

讲者
在可俯瞰Passeig deGràcia(格拉西亚大道)立面的大大厅内,是一间位于后墙凹面形的演说室。它被大型木板封闭,使起居室轻松变成小教堂,这是高迪在帕劳古埃尔(PalauGüell)所采用的解决方案。它包含一个小祭坛和一个橡木祭坛,上面有约瑟夫·利利摩纳·布鲁古拉(Josep Llimona i Bruguera)制作的圣家族教堂,在那儿看到十几岁的耶稣在木匠的桌子前亲吻圣约瑟夫的手,而处女则在观察现场。在高迪(Gaudí)设计的祭坛的金框中,单词“阿门”(Amen)分别写在顶部并垂直于每一侧,同时还有关于耶稣,玛丽和约瑟夫的字谜“ WYD”。塔拉戈纳(Tarragona)雕刻家Carles Mani i Roig还制作了金属十字架,

玛尼(Mani)做出的耶稣受难像的耶稣受难像是在高迪(Gaudí)对被定罪在十字架上的人的确切身体位置进行研究之后做出的,建筑师在该主题上制作了数个石膏模型,其中一个保存在其中。位于古埃尔公园(ParcGüell)的高迪故居博物馆。祭坛被拆除,并由家族所有,在马德里拥有多年,自2001年以来一直在圣家族教堂博物馆中。

内部庭院
内部庭院是建筑结构改革中最具创新性的元素之一。建筑师理解,为了构成一个对人类敏感的吸引力的统一空间,有必要抑制可能破坏整体的眩光,并决定以巧妙的颜色梯度来补偿上下照明之间的自然差异。覆盖从钴蓝色到白色(从上到下)的墙壁的陶瓷,可以在早期的色度调节过程中从底面上考虑获得均匀的颜色效果。应用相同的逻辑,高迪设想了下面的大窗户。此外,

庭院的上部有一个玻璃屋顶,高约30厘米。保持通风,同时使露台内部免受雨淋。屋顶上的玻璃窗位于两侧,在中央支撑着砖石结构,该砖石结构横过院子,可以通行清洁玻璃。赋予松果的木工内部是松树梅利斯,而外部是栗树。

后立面
后立面装饰着五颜六色的trencadís绘画花环和鲜花花束,仿佛是登山者从其底部的露台上爬下来。表冠呈现出一种巨大的动感的起伏形式,再次唤起了整个巴特洛作品的海洋灵感。外立面上部的整个趋势都具有独特的表现力,并且在所代表的花卉图案中表现出非常鲜明的色彩。阳台的栏杆是用锻铁制成的,除了上层是石头制成的外,上层还完全用trencadís装饰,因此,从下层露台上观察到的景象将栏杆和表冠的装饰视觉上联系在一起五彩的地毯。

在该立面的脚下是主楼层的露台,从餐厅可以通过两个大天窗之间的通道到达该主楼,该天窗为地下室提供光线,并为通道提供吊桥空气。结合了外部和内部的城堡。在通道的两边,就像是城堡的墙壁一样,圆形的复杂格栅,与保护窗明显平行,围绕整个后立面,最高约3米。

露台的周边与隔壁的建筑物隔开,其围栏与保护立面的围栏相同。在背景中,一面波纹状的墙将其冠在后立面上,从而将庄园与街区内部隔开。它的前额饰有trencadís,在露台出口门的正中央,是一幅由抛物线形trencadís制成的大型壁画,让人联想到阁楼拱门的形状。从trencadís看来,好像它们是自然的突起一样,有一些独特的花盆是由陶瓷圆盘制成的,这些花盆是由主立面上的那些制成的,有助于赋予其悬挂式花园的个性。在梯田上散布着由蓝,白陶瓷制成的便携式花架,这些花架安装在锻铁腿上。

由Reus ware器制成的铺装的巨大多彩万花筒效果在整修之前已成为公寓内部铺装的一部分,但高迪在未遵循原始布局的情况下重新使用,但没有货盘。形成边界的组合将出口门与后壁的抛物面脆性连接起来,就好像它是一块大地毯一样。

阁楼
顶层上方是大阁楼,高迪(Gaudí)展示了抛物线拱形结构作为屋顶支撑结构的应用,在连接木框架后不久他也使用了这种形式。Mataró合作社的一部分,被称为“ L’Obrera Mataronense”。在这种情况下,高迪使用了加泰罗尼亚语的扁砖技术,该技术是从十四世纪的意大利进口的。在阁楼上,加泰罗尼亚穹顶的屋顶下有一个开放式房间,里面有服务室和洗衣房,由60个抛物线拱形支撑,它们看起来像是大型动物的肋骨,分布在围绕内部庭院的两个长廊中,建筑物的外围部分,位于不同的房间。立面的侧面有一间大房间,专门用来散布衣服,目前被称为“龙”。腹部,拱门非常宽阔,形成了独特的空间。整个植物享受的灯光会产生非凡的光影效果。

阁楼地板的底部,即下层的屋顶,由铁梁制成,上面支撑着形成拱门的砖瓦和支撑铁结构。这些将载荷传递到梁的端部,并在垂直方向上传递到承重壁。这防止了拱形结构将应力传递到外部。在拱门上方,拱形拱顶创建了一个隔膜的空间,并形成了形成屋顶的屋顶瓦片。

屋顶
屋顶上有四组6.10米高的烟囱,上面覆盖着碎玻璃和彩色的trencadís碎片,总体来说,它是帕劳古埃尔(1888)烟囱森林和米拉之家之间的中间地带。(1910)。其特殊的设计可防止空气回流。CasaBatlló的屋顶是高迪造型艺术中最壮观的作品之一,是最大的彩色雕塑作品。它建立在阁楼的抛物线形拱门上,是一个矩形空间,其中心被内部庭院的天窗分隔。在前面有一间大房间,里面装有水箱,与外墙的最高部分重合。通过这种设计,高迪设法赋予了美学的感觉-龙的波浪状和沙质感-满足自来水缺乏足够压力以提供所需舒适条件时的功能需求。如果冠的外部视图模拟了龙的比例,则用作屋顶栏杆的内侧看起来像贝壳。

屋顶上的烟囱被组合在一起,就好像它们是蘑菇柄,带有轻微的所罗门扭曲一样,赋予了雕塑典型的活力和表现力。每个排烟口均呈方形,并由一个具有非常尖锐的金字塔形容积的罩子覆盖,该罩子具有陡峭的坡度,可以分配雨水,同时唤起纪念方尖碑的顶部。顶端是反射雨滴的球体,让人联想起放在谷仓两极顶部的花盆。最初,这些球是由玻璃制成的,并填充有色的沙子。在1983年的修复中,它们被当前的水泥和镶嵌玻璃所取代。

烟囱经过装饰,并同时由具有水色调的特制的彩色玻璃和陶瓷保护,让人联想起云层,下雨……总共有26个烟囱分为四组:第一组是烟囱,后面是八个烟囱。水箱室,即立面拱顶的后面;第三组在海边,在Amatller房屋附近,在立面和底部之间的中间,另外六个;第四组,四个烟囱与后者处于同一水平,但在山侧,由于它们又增加了两层,因此目前与相邻房屋相连。

革新性
高迪将建筑物视为自然,即生命有机体,其中的每个元素都具有生命力,并实现了一种功能,而不仅仅是像哥特式支柱那样的被动功能,而是动态的。也就是说,最重要的是,作为一个整体,它既是工作的持久又是维持。Le Corbusier和功能主义者在20世纪对有机建筑进行了测试。高迪的形式在设计界大获成功,并根据Werner Heisenberg的原理与不确定性物理学相关。

根据Oriol BohigasGaudí的说法,从未考虑过结构的客观合理性,但根据预先建立的建设性标准,它确定了最能表达建筑变迁和困难的形式。“ ..对空间和体积的复杂性有浓厚的兴趣,并希望牺牲有机空间的计划,”成为对空间的干扰,使建筑物的边界变得模糊。这种趋势在巴特罗公寓(CasaBatlló)中尤为明显,那里的看台和阳台模糊了内部和外部之间的边界。

高迪(Gaudí)的特点是,各种建筑和空间布置都力求营造一个舒适的环境,尤其是与自然通风相关的一切事物,也许是遵循《 Entrestiens》中Viollet-le-Duc的教s。如果他在帕劳古埃尔(PalauGüell)尝试了这些技术,那将是他在巴特洛(Bartló)广泛开发这些技术的地方。作者提出这项工作时所采用的标准,就目前而言,可以认为是在采光和通风方面的生态建筑。关于照明,已经描述了如何通过室内庭院为地板的中央房间提供特殊的照明,室内庭院具有大的天窗和陶瓷中的特殊颜色。

CasaBatlló的楼层分布在两立面之间拉长,以利用交叉通风的效果,这在巴塞罗那Eixample建筑设计中已经很典型。但是高迪在窗户的下部安装了一系列开口,以利用夏夜微风带来的新鲜空气的进入。该解决方案允许通过百叶窗形式的可调节狭缝和成组的纸张调节进气口,从而确定环境之间的空气流通量。这些小裂缝也存在于室内门中。高迪本人设计了易于调节的机械装置,从热空气到上层,通过上天窗周围的出口逸出。此外,在天窗下,顶部的空气热 产生诱导的循环效应,从较低的层“抽出”冷空气。为了使空气从主立面进入庭院的下部,需要有混凝土管道穿过地下室。

阁楼具有服务空间的功能,可以用来洗衣服,摊开衣服以晾干。因此,必须保持良好的通风。高迪通过建立两个连接该地板和屋顶的楼梯解决了这一问题,每个楼梯在地板的两端。通过这种分离,它可以强制进行横向通风。此外,房间围绕着内部庭院,顶部与屋顶之间的连接很小,从而确保了冷空气的进入,从而确保了通风。

象征学
整个建筑的灵感来自海洋环境,水下谜团。作者的自然主义观点以对海洋的蓝色和岩石的cher石的突出掌握来解释了这一论点。看上去与陶瓷装饰相关的蓝色是从大厅的柔和蓝色调开始的,内部与不断变化的强度庭院以及外部与立面的海洋相连。主楼梯位于一个水下洞穴中,该洞穴通向一个高贵的地板,该地板被配置为一个巨大的水下避难所,是一个可以观察或观察到我们的鱼缸,是可以让我们隔离和保护我们的潜艇。一种内部,其中圆形的门窗让人联想到船的内部闸门,而橡木门的雕刻则呈现出海蛇的样本,

建筑物与生物之间的自然联系使高迪根据所进行的机械工作使用明喻。在长支撑上,它使用的形状让人联想到肱骨或股骨。支柱的基部和首部让人想起椎骨。一楼的阳台的栏杆是指骨,由铁扶手制成的,凸状的,格栅状的格栅就像肋骨一样,由铁扶手制成,可保护菌落免受铁阳台的侵害。在没有高迪直接记录的情况下,立面的形状和颜色的含义有几种解释,所有这些都似乎是合理的。阳台的栏杆与派对面具的相似之处使您可以看到立面多色的五彩纸屑片。

LluísPermanyer的诠释指出,与以前相比,它的亵渎性和史诗性更弱,并且将象征主义置于圣乔治与邪恶的代表龙的斗争中,该龙的脊柱构成了正面的轮廓。主楼。塔将是钉在巨龙,建筑物上的矛;以十字勋章加冕的长矛,象征圣乔治的旗帜,并刻有圣家堂的首字母缩写,明确地象征着宗教和善良的胜利。龙的背部的蓝色鳞片在塔的左侧变成红色-沾满鲜血-。在这种解释中,阳台是头骨的碎片,而主地板窗户的支柱是龙的受害者的骨头。

主地板上的那套窗户勾勒出一只翅膀张开的蝙蝠的形象。它是一种与中世纪的加泰罗尼亚语象征联系在一起的动物,征服者国王詹姆斯根据《事实手册》的传说使他想起了一只蝙蝠,该蝙蝠在伯里亚纳的边缘阻止了击败阿拉贡王冠并允许征服巴伦西亚。

然而,这种动物最有可能作为象征起源于礼仪彼得皇家首脑会议的弧菌。弧线虫是一条龙,曾在一些重要的地中海城市,例如帕尔马,巴伦西亚和巴塞罗那,加冕为皇冠。从十七世纪开始,荚burn的形象开始发生变化,并以蝙蝠为标志,最终形成了蝙蝠。纹章的这种渐进式转变在19世纪被完全强加,几乎完全覆盖了弧菌。当时,随着文艺复兴的推动,蝙蝠的形象被现代主义运动广泛传播,并出现在诸如Lo Gay Saber和Revista de Catalunya等期刊的封面上。蝙蝠出现在巴塞罗那的徽章上,始于19世纪初,一直持续到20世纪。因此,蝙蝠是有翼龙的进化,在影像学上与圣乔治的身材有关。

在主层,许多形式的作品都会带您进入梦幻般的世界,仿佛受到了十九世纪末时时流行的神话或冒险书籍和探险的启发。所描绘的某些动物或高楼地板的内部形状似乎取材于阿尔方斯·德·诺伊维尔(Alphonse de Neuville)在1870年出版的儒勒·凡尔纳(Jules Verne)的小说《海底两万个同盟》中的插图。三角形小窗户形成的“龙眼”灵感来自蒙特塞拉特山上的Roca Foradada。高迪除了虔诚的宗教信仰外,还非常了解蒙特塞拉特纪念性玫瑰经的第一个荣耀之所在的山峰。高楼层餐厅的平坦天空的形状呈飞溅的形状,带有飞溅的液滴,从液滴中产生膨胀的创造波。

巴特罗之家(CasaBatlló)是巴塞罗那最豪华的长廊上展示的虚荣,并通过资产阶级四溢的奢华来回忆万物的瞬息万变和死亡。另一方面,死亡是转变的开始,是永恒变态的开始,如以吞噬物质的漩涡,物质总是通过混乱返回。诸如星云的螺旋形状与宇宙的产生,创造有关。最突出的形式是在高楼层客厅的天花板上,但也可以在一些室内门的鼓室上看到。主要楼梯显然是洞穴内史前动物的脊椎。从高楼地板廊外的骨形柱子的关节处,长出肉质植物。高迪暗示了创造的不断再生。

高迪(Gaudí)为Batlló住宅设计了棚屋高迪(Gaudí),这是由埃斯科菲特(Escofet)制造的液压路面,蓝色的六角形碎片和海洋图案必须摆放在Batlló卧室的地板上,才能营造出海洋的氛围,但最终还是不曾用过。代表了海藻属的藻类,亚mon石和棘皮动物。尽管他在巴特洛(Batlló)支付了费用,但高迪(Gaudí)收回了它,并将其放置在米拉(Milà)房屋中。随着时间的流逝,高迪亚(Gaudíha)裤子成为身份认同的标志,是格拉西亚大道(Passeig deGràcia)人行道的铺面。它是由琼·伯特兰(Joan Bertran)在灰蜡中设计的,在高迪的监督下,高迪用建造者JosepBayó的话“用自己的手指修饰”。

家具类
高迪是他一些房屋装饰元素的大胆设计师。他制作了家具,格栅,把手,猫眼和其他装饰件。高迪的家具就像雕塑一样,就像他的建筑一样,始于1870年代末的新哥特式时期,在那里他制造了被认为是他的第一件家具,在内战期间他的办公桌被毁了。在同一行中是耶稣和玛丽的修女的家具和科米利亚斯的修女的家具。1887年至1888年间,他为客户制作了第一件作品,为帕劳古埃尔(PalauGüell)躺椅,这是一件家​​具,他用创新的铁制外壳代替了传统的木制结构。这项创新后来将应用于Calvet房屋的某些软垫家具,保留大量的挂毯,这些挂毯往往会形成某种新洛可可式,

铁的使用和缺乏直线造型对当时的橱柜制造商产生了巨大影响,例如琼·布斯克茨(Joan Busquets)和珍妮(Jané)将其应用于他在1899年为Bringas夫人制作的躺椅上。在第二个时期,他进行了彻底的重新思考在19世纪后半叶逐渐流行的巴伐利亚式椅子的演变过程中。他首先提出了一种结构上的常规设计,但在座椅和靠背的交界处进行了倒圆角处理,这是1890年开发的独特解决方案。但是,由于Calvet和Batlló包括将靠背和座椅提升为两个独立的部分,一种解决方案可以吞下levitas的裙子和女性的裙子,从而避免像以前那样被压碎。

巴伐利亚椅子上用鸡眼和灯芯制成的腿的可见关节被看不见的接头和圆锥形的腿所代替。通过将几块扁平的木板成角度地连接在一起,可以使凹面得到改善,从而提高靠背的舒适度。他还添加了另一个与众不同的因素:他制作了所有实木橡木家具,用轻木代替了19世纪橱柜制造中广泛使用的深色深色桃花心木,玫瑰木或黑色家具。Viollet-le-Duc在他的作品中赞扬了许多当代建筑师对这种趋势的认可,以一种对中世纪家具的木材的认可。

为巴特罗之家设计的家具最初是为主餐厅设计的。该系列包括一张桌子,两个双人长椅,三个三个和一组椅子。椅子的尺寸为74厘米。靠背高度45厘米。人行道高度52厘米。宽47厘米。背景; 它比Calvet椅子略低,底部也小。长凳的尺寸为103厘米。靠背高度45厘米。凳高170厘米 宽81深;它比为Calvet住宅设计的住宅大得多。他为Calvet住宅设计的作品具有曲线和肺泡的形状,装饰着自然主义的活力。另一方面,在巴特罗之家(CasaBatlló),装饰主义让位于将其作品同化为活生物体的生物体。

对于巴特洛公寓(CasaBatlló)的家具,建筑师提出了迄今未公开的设计,其座椅类型可以寻找人类形态的圆形形状。他去除了多余的装饰物,并选择了裸露的木材的形状和颜色。作为人体工学设计的先驱,它力图打破学术传统,并发展工业设计,就像其他当代建筑师,例如Victor Horta,Mackintosh和Saarinen后来所做的那样。该餐厅的椅子比例很小且高度较低,与笨重的椅子一样,好像它们是许多资产阶级餐厅中使用的椅子一样。与以前的零件相比,以更简单,更统一的方式减少了组成零件的数量。所有形状均为圆形;腿略呈螺旋形,基本呈抛物线形。

在有人坐下的压力下,座椅似乎向两侧溢出。靠背的形状略微凹进去,以适合背部,其横杆饰有一种带有圆形凹槽的把手,好像它屈服于手指的压力,并提供小的抓地力来帮助抬起沉重的椅子。高迪成功地将形式强加于物质,使之成为其品质的接受者。根据胡安·何塞·拉胡尔塔(JuanJoséLahuerta)所说,“事物消失了,它被艺术家的力量所屈服,并因此而改变了”。对家具进行自然主义改造的渴望使高迪问巴特洛夫人(Batlló)夫人,家里有多少男女。当她想知道为什么建筑师回答她正在设计的椅子会使它们与解剖结构不同时。阿玛利亚夫人 我的反应是对这个想法的正面拒绝。原始家具保存在MNAC和ParcGüell的高迪故居博物馆中。

圣乔迪节
庆祝的日子,玫瑰和书籍成为主角。在加泰罗尼亚,Sant Jordi节是充满热情和欢乐的日子。4月23日,城市和城镇的街道上挤满了卖书和玫瑰的人和小摊。这是为了庆祝加泰罗尼亚守护神的盛宴,并记住这种基于爱情和文化的传统。

传说解释说,很久以前,在万宝龙(塔拉戈纳),一条凶猛的龙能够毒化空气并用呼吸将其杀死,这使这座城市的居民感到恐惧。居民害怕和厌倦了他的破坏和不当行为,决定通过每天供养一个人(通过彩票选择)来安抚他。几天后,厄运降临了公主。公主离开家前往龙身边时,一个身着闪亮盔甲和一匹白马的名叫桑特·乔迪的骑士突然出现了,要救她。桑特·乔迪(Sant Jordi)举起剑刺穿了巨龙,终于释放了公主和市民。从龙的血中抽出一朵玫瑰丛,上面长着最红的玫瑰。.凯旋的桑特·乔迪(Sant Jordi)摘了一朵玫瑰,献给了公主。

传奇一直是许多艺术家的灵感源泉。安东尼·高迪(AntoniGaudí)在巴特罗之家(CasaBatlló)的建筑中代表了桑特·乔迪(Sant Jordi)的传奇,因此多年来,这种奇妙的传统将继续存在。这座神话般的传说通过立面和内部的两个特定空间在巴特洛公寓(CasaBatlló)中展现。在屋顶上,DRAGON的背面以鳞片状的瓷砖栩栩如生,并与四臂十字架交叉,唤起了Sant Jordi胜利的SWORD。

在顶层,我们找到了一个花形的阳台,暗示着公主阳台。在较低的楼层上,龙的受害者遗骸以骷髅头的形式穿过阳台,而论坛台的柱子看起来像骨头。在Batlló家族住宅的私人入口大厅中,有一个楼梯,楼梯的末端让人想起动物的椎骨,根据流行文化,它可以指DRAGON’S TAIL的脊椎。最后,在阁楼上,带有悬链拱门的主厅唤起了大型动物。

龙的觉醒
安东尼·高迪最具创造力的作品巴特罗之家被联合国教科文组织宣布为世界遗产。为了纪念这一日期,并在Mercè节的框架内,CasaBatlló与整个巴塞罗那市共享了其立面上的视听投影,其中揭示了创作此艺术品时启发安东尼高迪的所有符号和解释。CasaBatlló的外墙上有建筑细节,表达了许多寓言。

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