卡洛·弗朗切斯科·纳沃隆（Carlo Francesco Nuvolone 米兰，1609 – 1662年）是巴洛克时期的意大利画家，主要活跃在伦巴第。他被昵称为Guido della Lombardia。

他出生在米兰，一名克里米亚的父亲和风格画家Panfilo Nuvolone。在与父亲合作之后，他在米兰Accademia Ambrosiana学习乔瓦尼·巴蒂斯塔·克雷斯皮（Giovanni Battista Crespi）。在那个工作室里，他会遇到Daniele Crespi和Giulio Cesare Procaccini。他特别感兴趣的是他把自己描绘成由他的家庭艺术家包围的画家，包括他的女儿演奏乐器。他的学生包括朱塞佩·扎纳塔，费德里戈·潘扎，菲利波·阿比比亚蒂和皮埃罗·马吉。

Carlo Francesco Nuvolone出生于米兰。他的父亲Panfilo Nuvolone是壁画和祭坛的画家，风格仍然与后期的Mannerism和静物相联系。卡罗·弗朗西斯科有一个叫朱塞佩的兄弟，他也成了画家。

在与父亲合作过之后，卡洛·弗朗西斯科（Carlo Francesco）在米兰Giovanni Battista Crespi（il Cerano）的Accrosia Ambrosiana学习。在那个工作室里，他将遇到Daniele Crespi和Giulio Cesare Procaccini。

他后来在米兰和周边地区工作。在1650年代，Nuvolone在Certosa di Pavia为Cascella di San Michele画了壁画，并为Varese的一个重要的当地朝圣地点的圣母monte（山坡神社）的装饰作了贡献。他后来还在Sacro Monte di Orta画了壁画。他的兄弟偶尔协助他做壁画。

他的第一个签名工作是圣玛尔塔的奇迹，现在被保存在下哥伦比亚大主教的神学院。在1631年，他在圣安妮和圣约瑟夫之间画了麦当娜与圣文森特，出现在圣文森特 – 油画在1631年的画布255×160 – 放置在圣安娜，圣文森特和阿纳斯坦西亚教区教堂右侧的教堂到Varallo Pombia。在1645年，他画了维珍的净化，这是在皮亚琴察公民博物馆保存下来的一幅画。他在帕维亚的Certosa工作，特别是在圣迈克尔的教堂，并画了许多具有神圣主题和肖像的画布。他在巴伐利亚州萨克罗蒙特纳工作，执行III和V教堂的壁画，以及在奥尔塔圣山，画X和XVII教堂。

他的学生包括朱塞佩·扎纳塔，费德里戈·潘扎，菲利波·阿比比亚蒂和皮埃罗·马吉。

Carlo Francesco Nuvolone曾担任画架画家以及壁画艺术家。他的主题主要是宗教信仰，他意识到许多祭坛和虔诚的作品。他还留下了一些画像。

他的早期作品展示了伦巴第绘画最新发展的影响。他特意采用了Giulio Cesare Procaccini，密切关注光影的处理以及对面部表情的仔细研究。其他早期的影响包括丹尼尔·克雷斯皮和开罗的弗朗西斯科。他的第一个签名和日期的工作，圣玛莎奇迹（1636，Venegono Inferiore，Seminario Arcivescovile）也显示了Morazzone的影响。卢克雷西亚的死亡，以几个版本执行，揭示了他的艺术的柔软，大气质量，经常由穆里洛的工作解释，虽然不清楚他会在哪里看到穆里略的作品。

他的十六世纪四十年代的祭坛，如圣母升天派（米兰），表现出对安东尼·范·戴克的兴趣。这个时期的一个很好的例子是圣母的净化（1645，博物馆奇维科，皮亚琴察）。

他还在Chiavenna画了圣洛伦佐大学教堂的一些教堂，他的一些画被保存在阿皮亚诺·外邦人的圣·斯特凡诺教堂。

Nuvolone也是活跃的肖像画家工作在伦巴第风格，倾向于一个醒目的详细描述了保姆的功能和服装，以及一个活泼的描绘的光和影子的戏剧。这些肖像画也展现了热那亚肖像画的影响，反过来又受到佛兰芒肖像画家如在那里居住的范维克（van Dyck）的影响。

他的亵渎作品，特别是收藏家的赞赏，属于两位美丽的画布，现在他们都是与长老和约瑟夫以及Put派的妻子一起，代表苏珊娜的蒂迪尼爱丽舍学院。

他和他的兄弟一起画了一幅Nuvolone家族的肖像，将他展示在他的家人包围的画架上，包括他的父亲和兄弟以及几个年轻人演奏乐器。

他于1662年在米兰死亡。