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卡洛·多奇

卡洛·多奇(Carlo Dolci 佛罗伦萨,1616年5月25日 – 佛罗伦萨,1686年1月17)是意大利画家

有很好的技术优,这是十七世纪最伟大的弗洛伦坦·佩恩特,在他自己的一生享有非凡的名声,直到十九世纪,当它的甜味和全息宗教作品的味道开始下降画家,尤其是孤立的数字,是一个受欢迎的肖像画家和神圣的绘画最强的演员之一

卡洛·多奇出生在星期四中午,1616 5月25日,安德鲁的第五个孩子,“非常荣幸的人”,由贸易裁缝,和阿加涅斯·马里纳里,画家彼得和妹妹Gismondo和巴洛缪奥·马里纳里的女儿,两个画家把他的父亲去世了1620年,留在水深火热之中的家庭:所以这是查尔斯,谁已经从母亲和哥哥爷爷,第一次画的观念,“让天才的标志”,在1625年得知,他建议他的母亲雅各波·维格纳利车间,马特奥·罗塞利以前的学生

在十一岁,他能画出“首次儿童耶稣的头上:接着又耶稣的荆棘成人和一名年轻圣约翰,图intiera加冕:在此之后,在底漆纸阿格内莎撤回了他的母亲他带她去看主人的房间,在那里,其他嘉宾之间徘徊常不错彼得德·美第奇,艺术的亲密朋友,谁在绘画工作;海浪使他想与画家做给卡利诺,谁这样对怪癖被称为人人,自己的肖像,并且还由安东尼奥·兰尼,著名音乐人,和他的朋友,这些肖像画,一起自己,是由彼得德“医生把身体给铸铁公爵辉煌记忆,然后将其位于宁静的宫殿,所有的味道观察,不知在一起,然后用慷慨和善良,这是他一贯的,画了三个漂亮的口袋多布尔和他给她的孩子:和不满足,他拉着他的最宁静的大公,谁马上要见他画素描两个头;我派十个新盘礼品»

没有人知道这些作品在古玩市场被然而报道的,他早期的作品中,一个圣弗朗西斯在被钉十字架的沉思,通过强烈的宗教,滋养“内脏和情感的画” Vignali二十几岁

另外,甜十五人早熟的结果是斯蒂法诺·德拉·贝拉的精细上衣和衣领生菜画像:斯蒂法诺·德拉·贝拉是在特定的一个画家,雕刻家,由唐·洛伦佐·德·美第奇,谁委托的工作保护,如果在一般的这幅画回忆Vignali的方式,在肖像画的范围内可以比作是被肯定知道克里斯托凡诺·阿洛里的画像,但是甜食添加缺席魅力在Allori画像,在十五岁男孩匹配难以想象的心理视力多年与想成为对官方肖像Sustermans“变体的独创性

他对细节再现味道证实肖像Ainolfo德“巴尔迪,1632年,是‘天然的膝盖,在狩猎礼服,乌鸦场’,除了那些侄子弗洛伦坦·奈特,乔瓦尼·德·巴迪和拉斐尔·克西梅内斯,谁在画中Vignali车间涉足一个贵族

它告诉Baldinucci,其中我们欠糖果,他知道和他在画一个学生和朋友,谁已经采取了年轻的查尔斯出席“COMPAGNIA圣贝内代托,其中每一个成长中最重要的传记佛罗伦萨学者更多的投入,有这么表示,他们可以给克里斯蒂安·皮蒂的诞生水果那些谁从来没有在他的生活追求“做了一个非常坚定的分辨率需要更多的画是神圣的形象,或神圣的历史,虽然它没有拒绝作画世俗的主题,但“出现如此谦虚阿肯锡,这是显着的脱俗”

事实上,Dolci的是一位画家如此学乖了,他们代表在他的作品和他的美德永远裸体献身可能在那个时候与美第奇的“从科西莫II,然后汀娜波尔多德的儿子委托贤士”说话 – 也许是相同的布莱尼姆宫,伍德斯托克(牛津),或者也许是一个在斯坦福德,林肯郡在伯利之家保存,格拉斯哥的崇拜可能更早 – 然后复制到另一个买家,托马斯父母

在三十年代末应该支持“四个八角形合‘四个福音书,查尔斯我做了’早期的忏悔,为不超过五名冠各,但随后卡罗,messavi再度出手,减少最王牌美女的状态“

他们在圣马修盖蒂博物馆,在圣乔万尼在柏林,在那里它在1818年到达被发现,而在其他两个私人收藏的甜食会确认稳步肖像人物的面孔,而“这些作品的结晶风格有,在佛罗伦萨,只有前面的布龙齐诺,这多尔奇已婚,有明暗对比和建模和卡拉万焦的每一个细节的精心定义,部分盖蒂,有些correggismo“

现在,老师说,他开了自己的工作室在佛罗伦萨卡萨Zuccari并于1648年考入设计学院,为此,按照惯例,他捐出了自己的本职工作,比托·安杰利科的画像,从覆盖墓室浮雕创建在神庙遗址圣母堂的罗马教会的画家

甜食,伟大的肖像画家但组成技能差,这是习惯性地提及其他人的作品来建立复杂的画:他的基督在法利赛人,1649表 – 今天科舍姆法院梅休因收集 – 模型西戈利的类似工作 – 这也是存储在同一个英语收集 – 和由安东尼奥·洛伦齐,他的医生支付的,只有160克朗,而侯爵菲利普Niocolini来为他们提供1200个订单开始从各地佛罗伦萨进来,从大公法院,其余D’意大利和欧洲的波尼亚托夫斯基亲王特地停下来佛罗伦萨委托一系列作品

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他结婚了,在1654年,邓丽君Bucherelli:告诉Baldinucci,在糖果的特殊奉献的又一确认,即在婚姻上午,画家并没有发现“你试试和卡利诺研究公司和房子,几个教堂,卡利诺是不是:最后是非常接近吃晚饭的时候,那些具有找到最想要的没有一点希望,佛罗伦萨圣母Nunziata教堂发现他在十字架的教堂去“以及rincattucciato中的身亡祈祷“,他们有八个孩子,七个女儿 – 一些修女 – 只有一个儿子,安德鲁,谁成为一个牧师

对于威尼斯主顾他做了几个画,包括婴儿耶稣“在手美丽的花朵,几乎邀请灵魂inghirlandarsi基督教美德,”他说了好几次,并且版本为慈禧克劳迪娅费利西塔斯做费迪南德查尔斯和安娜·德·美第奇的女儿

对于这个女人莱奥波多·多奇的婚姻之际,作为“高线的画家,”被邀请参加画像,为哈布斯堡王朝,Sustermans的肖像画家现在太老不得不进行干预,高贵的弗洛伦坦·弗里尔塞萨里奥·拉里尼,她的忏悔,命令他的旅程因斯布鲁克其中Dolci的,但直到然后永远离开了佛罗伦萨,他会很乐意考虑,因为他天生的羞涩之遥

党在1673年4月5日,据介绍复活节的前一天,下一个皇后和她的母亲,这之前“知道的主题很好,但不是之前曾与良性dimostranze欢迎,对事物虔诚话语推出的”后复活节庆祝活动,把克劳迪娅费利西塔斯的两个人像,其中一人是加拉·普拉西提阿,一个圣菲利波·内里的宫廷方丈维维安尼和恢复帝国图片库的几个画,直到用金钱和珠宝很好的回报,他离去了8月25日佛罗伦萨,在那里他抵达的9月8日上,1673

这是第一次也是最后一次是甜是从佛罗伦萨的墙壁旅程公布,不过,尽管从艺术的角度来看是成功的,有创伤后遗症为进入一种画家的块,通过一系列的家庭问题加剧的甜食:尽管如此,他仍然继续生产,尽管到目前为止支持

“这是考虑一个pertinacissimo忧郁的心情,给定其性质懦弱,reflessiva和恐惧,虽然它是在各方面都取得了如此,他已不再可能从他那里有,但讲话,一个字,但是这一切走在叹息效果至于你可以看到,在他厌倦了他最热爱的朋友从这些想法,这说服相信他们现在已经失去了任何的能力撤回心脏致命的痛苦,也不是什么更多的好;这是比较麻烦的,因为他已经看到了对七个女儿的姑娘;他带来了不小的沉重感,以他那不安的想象力,看到妻子的工作,这迫使他照顾他的人昼夜的时间,减少了健康的状态很不好,直到男童partorirgli出来的时候他来说,这些东西写,这已经他的朋友了从童年,也许比任何其他被说服拥有把他有些从固定他的意志,它他有时几乎画了强行回家他正带领出城,所以他们开始做其他双方;但是用它做更多的工作多梅尼科Baldinotti我们的绅士,对人,他还教绘画与父亲伊拉里忏悔这些essendosela协议,他走了一条在一起的日子到他家:在Baldinotti给了她的手到tavotozza,你坐下“过度颜色,把魔杖顺序和画笔,然后他放火烧了大人物,那就是,该宗教我把它的地方,命令服从开始完成面纱玛丽亚处女座的两个图像之一光荣的,他已经进行,一个是最宁静的大公夫人维多利亚和其他为菲利波·弗朗切斯奇,丰富的骑士蒂诺听从油漆工;和工作成功这么好,那在现在他消失了强烈的忧虑,他已经失去了在本领域中每一个技能,消失了那些黑暗幻影,所以一年的生活之后,把她变成了忧郁,放着比如D “地狱,严重的旁观者和自己可恶,逐渐减少到原始的健康,运行一年1675“

因此,拍摄他的艺术活动和费用返回到下雨他的店铺,直到1682年,带着卢卡·焦尔达诺逆鳞

“然后,他希望约旦访问其中的“最负盛名的画家和客房,为报恩,我们查尔斯的接待他,他与sincerissimo爱的迹象,表明他每天看着佐丹奴所津津乐道,其奇妙的方式工作完成无Saccheria或明显的困难,他称赞了他很多,也给了一些颜色漆,或许是由查尔斯从未尝试过或看到:然后用他的方式休闲sollazzevole,她说纳波利塔诺漂亮的路,让他开始说的一切我都喜欢,或查;但是,如果您是这样做的,我说,如果你用很长的时间来进行你的工作,所以这是迄今为止,我认为,你是一个一百五十万克朗,这已促使我我的画笔放在一起,我认为一些你会饿死的这些话开玩笑说,这么多伤口惨查尔斯的真实的心脏:即使如此,一大群人的愁思攻击,开始表现出那样的迹象,为后来成功»

他回落到抑郁症的老年和身体上的疾病,其已被用来做出来,进一步是危机无济于事噱头加剧恶化,次年与他的妻子糖果去世了他的床上,再也没有恢复更
它被埋葬在佛罗伦萨圣母领报大殿佛罗伦萨

2015年皮蒂宫佛罗伦萨的巴拉丁画廊致力于桑德罗Bellesi和安娜·比斯开吉利亚,近代第一画廊实际上是在与它的世界博物馆工作不计大量的甜食画作策划了专题展览在奇库存在展览目录它被转录和注释的糖果的baldinucciana传

作品:
博洛尼亚 – 罗马巴洛克风格的宏伟的色彩,色彩或亮度,以及动感的情感,都是Dolci和巴洛克风格的佛罗伦萨。虽然他符合久负盛名的官方佛罗伦萨绘画的传统,但Dolci似乎在宪法上对于新的审美感到失望,佛罗伦萨的传统使得每个绘画人物都在学术主义的显微镜下。 Wittkower在罗马Sassoferrato的描绘他作为佛罗伦萨对手,在奉献的意象方面。皮尔金顿宣称他的触摸“不可思议地整齐地…虽然他经常被谴责为他的照片过度劳动,并给他的康乃馨比象牙的外观比肉体的外观”,一个已经明显的缺陷在Agnolo Bronzino。

他最好的作品之一是圣塞巴斯蒂安;佛罗伦萨的四位福音传教士基督打破面包器官上的圣塞西莉亚;伦敦国家美术馆的魔法师崇拜;圣凯瑟琳阅读和圣安德烈在他的十字架前(1646年)在皮蒂宫(Palazzo Pitti)祈祷。他完成了他的肖像Fra Ainolfo de’Bardi,当他只有十六岁。他还为Montevarchi的Sant’Andrea Cennano教堂画了一个大祭坛(1656)。正如佛罗伦萨画家的典型,这是一幅关于绘画的绘画,在这里,索里亚诺的维珍,拥有圣米格尔奇迹般的标志性绘画。

神圣家族与圣父,圣灵,约1630,油铜,28×23厘米,私人收藏。
肖像Ainolfo德“巴尔迪,1632,油画,149.5 X119厘米,佛罗伦萨,乌菲兹美术馆的
圣安德烈亚前跨,1646布面油画,122 X99厘米,佛罗伦萨,皮蒂宫,巴拉丁画廊。
圣塞西莉亚,1640下半年,油画,126 X99.5厘米,圣彼得堡,冬宫。
飞行进入埃及,围绕1648年至1650年,布面油画,39.7 X49.5厘米,底特律艺术学院。
贤士,1649,布面油画,117 X92厘米,国家美术馆,伦敦的崇拜。
麦当娜和儿童,1651,布面油画,92.1 X77.8厘米,底特律艺术学院。
报喜处女,围绕1653-1655,油画,52×40厘米,巴黎,卢浮宫。
宣布天使,约1653至1655年,油画,53×40厘米,巴黎,卢浮宫。
玛丽亚·马达莱娜,1660至1670年,布面油画,73 X56厘米,佛罗伦萨,皮蒂宫,巴拉丁画廊。
报喜,1660,布面油画,65×55,皮亚琴察,恩特科斯塔故宫博物院的天使。
静物与花,1662,油面板上,70×55厘米,佛罗伦萨,乌菲齐画廊。
莎乐美与施洗1665-1670头,布面油画,122.6 X96.5厘米,温莎,皇家收藏。
圣马太写他的福音,1670,布面油画,53×44厘米,洛杉矶的盖蒂博物馆。
圣塞西莉亚演奏管风琴,1671年,布面油画,96.5 X81厘米,德累斯顿,油画馆。
麦当娜和儿童,1675,油面板上,86 X68厘米,佛罗伦萨,Pitti宫殿,腭廊。
安吉洛guardiano,1675年,布面油画,普拉托,大教堂歌剧博物馆。
母校苦难之路,1680,布面油画,80×70,皮亚琴察,恩特科斯塔故宫博物院。
大卫与歌利亚,1680头,布面油画,131.5×10厘米,波士顿美术博物馆。
耶稣的头上戴上了荆棘的早期作品,布面油画53×56厘米,私人收藏。

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