Camera degli Sposi（“新娘闺阁”），有时也被称为Camera picta（“彩绘房间”），是一间壁画室，壁画上是安德烈·曼特尼亚（Andrea Mantegna）在意大利曼图亚公爵宫的幻像画。在15世纪，在为Camera degli Sposi绘画时，曼托瓦（Mantua）由冈萨加（Gonzaga）统治，冈萨加通过大力支持作为雇佣军国家，维持了曼托瓦（Mantua）与其较邻国米兰和威尼斯的政治自治权。卢德维科三世·冈萨加（Ludovico III Gonzaga），当时是Camera degli Sposi的专员和曼图亚的统治者，本人接受过专业士兵的训练，

选择上漆的房间位于公爵宫私人区域的东北塔楼的一楼，北墙和东墙的窗户可以俯瞰Lago di Mezzo。这个房间本来可以用于几种不同的私人和半私人功能，例如Ludovico的卧床间，家庭和亲密朝臣的聚集区以及特别重要的客人的接待室。房间的半私人功能有助于为Camera degli Sposi营造独特的氛围，意在不公开或夸张地展示Gonzaga的财富和文化威望，给观众留下深刻的印象。在Mantegna开始绘画之前，房间本身已进行了翻新，以使其尽可能接近正方形，其尺寸大约为八乘八米，高七米。房间的原始建筑特色包括每面墙上的三层穹顶，北墙上的壁炉，西和南墙上的门口以及北和东墙上的窗户。摄于1465年至1474年之间的degli Sposi相机在完成使用trompe l’oeil和di sotto的杰作后不久就广为人知。

曼特尼亚幻觉画的效果暗示了一个经典的展馆，而制高点的细微变化则使幻觉的每个虚构元素对观众来说都是真实的。在北部和西部的墙壁上，底部是假想的大理石标题，顶部是一堵涂漆的窗帘杆，贯穿每面墙壁的全长，在通向理想化景观的前面，迎接了冈萨加及其法院的景象，似乎被微风中拉动或松动的窗帘向观众展现。南墙和东墙似乎被金色的锦缎窗帘遮盖住，这些窗帘仿效了卢多维科的床的顶棚，而这些钩子的钩子仍位于房间东南角上方的天花板上。

历史
房间的装饰是由Ludovico III Gonzaga委托给1460年的宫廷画家Mantegna的。房间最初具有双重功能：观众席（侯爵夫人处理公共事务）和代表卧室的功能。和家人见了面

记录各种差异的学者远未阐明该委员会成立之际。传统解释将壁画与选举侯爵Ludovico的儿子红衣宝座联系起来，Francesco Gonzaga于1462年1月1日举行：法院现场将代表接收消息的侯爵和会议将向父子展示谁在快乐的事件中。但是，弗朗切斯科的成熟和魁梧的身材与他1461年的年龄（大约17岁）并不相符，相反，据称他今天在那不勒斯保存的肖像证明了这一点。因此，人们认为壁画在1472年8月庆祝曼陀亚贵族的到来，当时他正准备获得圣安德里亚的称赞方丈的头衔。

从1984年至1987年的修复，这些画的时间顺序得到了澄清：画家从具有有限干燥背景的穹顶开始，这主要涉及“眼”及其周围的花环；然后，它传到了法院的墙壁上，在法院的墙壁上使用了一种神秘的油腻的蛋彩画，通过“浮桥”进行干燥。沿东墙和南墙覆盖着彩绘的窗帘，并使用了传统壁画技术；最后，会议的西墙被粉刷，也被当作壁画，导致了很小的“日子”，这证明缓慢，可以证实公司将近十年的运作时间，而无论主人做了什么其他工作去表演。

卢多维科（Ludovico）死后，房间及其周期遭受了一系列麻烦，这些麻烦通常会退化，除了保留艺术品外，在艺术史上也起着重要作用。侯爵死后几年，房间被用作存放贵重物品的仓库：也许由于这个原因，瓦萨里不被允许参观，将其从le Vite的账户中排除。在1630年的帝国占领期间，它遭受了无数损失，然后几乎被废弃，直到1875年左右，直到恶劣的天气。房间在1648年由Carlo Ridolfi称为“ Camera degli Sposi”。无论如何，该引用是由于Ludovico在他的妻子旁边主要存在，而不是因为这是一个新娘房间。实际上，冈萨加（Gonzaga）用这个房间来草拟并保存他的商业文件，并接收，几乎是一项具有代表性的研究。实际上，有一个可以存放文件的衣橱，还有可以确定床位置的挂钩。

所使用的技术（在某些情况下包括或多或少宽泛的干燥部分）并没有促进保护，而且在19世纪之前，我们还不清楚恢复的消息。紧随其后的是直到1941年为止的那些人，数量之多而且不足。最终在1987年，采用现代技术进行了大范围的修复，修复了所有幸存下来的东西，使工作重返学习和公众的享受。

2012年的艾米利亚大地震重新开启了一条古老的微纺纱，这种纺纱是垂直运行的，然后在法院现场倾斜，并脱落了一部分粉刷的石膏。目前正在进行技术干预（2014年），以使Picta Chamber免受地震伤害。经过2015年4月2日的将近一年的工作后，Camera Picta在文化遗产部长的就职典礼上重新向游客开放了宝藏，第二天便有1400名游客涌入。

风格
朱利奥·卡洛·阿根（Giulio Carlo Argan）着重强调了这里的述事画和其他作品一样，其特征在于对古代古代图像的唤起。曼特尼亚（Mantegna）是绘画界的第一位伟大的“古典主义者”：他的艺术可以称为“考古古典主义”。

总体布局
在几乎是立方体的房间（每侧约8.05 m，有两扇窗户，两扇门和一个壁炉）中，曼特尼亚研究了一种装饰，这种装饰影响了天花板的所有墙壁和拱顶，适应了环境的建筑限制，但在自己时，用绘画砸碎墙壁，好像他在敞开的凉廊或凉亭的中央一样。

墙壁上的场景之间建立连接的原因是假大理石基座遍布整个下部带，在基座上放置将场景分为三个开口的支柱。拱顶壁画呈球形，中间有一个眼，在蓝天下，人物和动物从中突出。眼周围有一些涂漆的肋骨，将空间分成菱形和羽状。肋骨进入假冒的首都，而假冒的首都依次位于拱顶的真实牛腿上，这是整个装饰浮雕的唯一元素，还有门框和壁炉。每个牛腿（拐角处的牛腿除外）都放在涂漆的一根柱子上。

墙壁的上半部是十二个月饼，上面装饰着花彩和冈萨加人的事迹。在月饼的底部，介于peduccio和peduccio之间，象征性地运行着充当窗帘光标的杆，这些杆被描绘为偏移以允许看到主要场景。这些窗帘实际上覆盖了城堡的房间墙壁，模拟了织有金色和蓝色衬里的锦缎或皮革，并在南和东墙上放下，而在北墙上（法院）放下，西（会议）。

一般主题是整个冈萨加家族的政治朝代庆祝活动，尽管数十年来的研究未能明确阐明所有学者都接受的解释。复杂的图像程序的概念可能需要进行各种协商，当然也包括侯爵本人的协商。这些肖像数量众多，在相貌和心理学方面都极为出色。尽管由于缺乏证词而无法对它们中的每一个进行特定的识别，但其中一些是该类中Mantegna最激烈的作品之一。

天花板
从虚构的柱子上，墙壁上不同的场景（用真正的石头牛腿盖住）分开，形成了幻觉的肋骨，上面浮雕着滚动作品，将天花板分成几部分。在拱顶之间的带梁托部分中，人们幻想着从Arion，Orpheus和Hercules的生活中幻化出的浮雕渴望，镶嵌在彩绘的金色马赛克中，可以追溯到上古。在它们的上方是普蒂（Putti）在高处举起的徽章中的前八位罗马皇帝，为了获得真正的灰泥浮雕效果，所有这些罗马皇帝都从下方在金色的底纹上用grisaille进行描绘。通过天花板的经典参考，意大利罗马时代的荣耀与冈萨卡的曼托瓦之间的隐含联系使冈萨卡既具有军事实力，又具有与罗马帝国相当的学识，这两者之间相互辉映。

曼特尼亚（Mantegna）活泼的天花板呈现出一个可虚拟打开到蓝天的眼皮，而被缩短的腻子则嬉戏地嬉戏地围绕着涂在di sotto中的栏杆，看起来好像它们占据了屋顶上的真实空间。与下面场景中的人物不同，那些从栏杆上往下看的礼貌人员似乎直接意识到了观众的身影。播种机不稳地搁在杂散光束上时，其上方的不稳定位置表明抬头看人物可能会使观看者感到羞辱，而牺牲了朝臣的享受。曼特尼亚（Mantegna）探索绘画或装饰物如何响应观众的到来是意大利文艺复兴时期的一个新想法，其他艺术家也将对此进行探索。相机degli Sposi’

拱顶由降低的天花板组成，从幻觉上讲，它划分为绘帆和羽状。一些伪造的肋骨将空间划分为规则的人物，带有金色背景和模仿粉刷雕塑和剪贴画的单色绘画。涂漆的建筑元素的熟练表达模仿了一个深的，几乎是球形的拱顶，实际上是一条“爪状”的轻微曲线。

中心是著名的眼球，这是整个周期中最令人惊讶的部分，帕多瓦的欧文塔利礼拜堂的幻觉实验在这里发挥了极端的作用。这是对天空的幻觉开放，让人想起万神殿的著名眼神殿，这是人文主义者庆祝的杰出古迹。在眼皮中，从“下面”的透视图可以简化，我们看到一个栏杆，一位女士从那儿伸出来的栏杆，还有一个黑佣人，一群仆人，十二个putti，一个孔雀（指现存的外来动物）法院，而不是基督教的象征）和花瓶，映衬在蓝天下。为了增强开放眼的印象，Mantegna画了一些危险的保持平衡的挂钩，附着在框架的内侧，丰满的身体令人眼花gl乱。姿势的多样性极为丰富，其特点是身体在空间中完全可以自由移动：一些矮头把头部贴在栏杆的环上，或者只有出现的一只小手才能看见它们。

如果不清楚在冈萨加宫廷周围吸引着真实人物的少女的身份（女性化的脸庞像芭芭拉夫人的风格），他们会以不同的态度陷入困境（一个人甚至手里拿着梳子），而且他们的嬉戏表情他们似乎在建议开个玩笑，这是多纳泰罗上课后从日常生活中摘录的一集。实际上，沉重的柑橘花瓶靠在一根棍子上，周围的女孩，面带笑容和复杂的面孔，似乎会让它掉入房间。

在花瓶附近的云层中，隐藏着一个人类形象，这可能是由熟练的蒙面画家自己描绘的。

眼被一个圆形的花环包围，而圆形的花环又被一个伪造的肋骨包围，伪造的肋骨上涂有编织图案，让人联想到老式的浅浮雕的掌纹。在相遇点之间有金色的纪念章。广场周围有八个菱形的菱形菱形背景，每个菱形包含一个圆形花环，其中包含前八位罗马皇帝之一的肖像，上面涂了灰泥，由手镯支撑着，并被飘动的丝带包围。这种表示法印证了整个环境的强烈古物概念。凯撒是在纪念章中以逆时针刻画的名称（保留位置），其姿势也有所变化，以避免图示化。

1，凯撒大帝
2，奥古斯都·奥古斯都
3，提比略
4.Caligula
5，克劳迪奥
6，Nerone
7，加尔巴
8，奥索

在菱形周围，在最外面的寄存器中，对应于墙壁上的每个边框（顺时针）放置了十二个羽状流。它们装饰着假象的神话灵感浮雕，象征性地庆祝侯爵作为君主和政治家的美德，例如勇气（奥菲斯的神话），智力（阿里奥·迪·梅蒂姆纳的神话），力量（神话）。赫拉克勒斯的十二种劳动之一）。我是

1.奥菲斯附魔大自然的力量
2，奥菲斯附魔地狱犬和愤怒
3，奥菲斯之死（被酒神撕裂的奥菲斯）
4，迷住海豚的人
5，被海豚救出的阿里昂
6.谴责坏水手的Periander
7，大力神向着半人马
8，Nessus和Deianira
9，大力神与尼米亚狮战斗
10，杀死九头蛇的大力士
11，大力神和安东尼
12，杀害地狱犬的大力士

肋骨以假植物首尾结尾，并带有植物装饰，并在其上设置了圆盘状支撑put的基础。这些首都位于皇家牛腿上。

北墙
在壁炉北壁上，“法院现场”展示了冈萨加的全家福。卢多维科·冈萨加（Ludovico Gonzaga）就座，与他的秘书Marsilio Andreasi讨论了一份文件。他周围是他的家庭和法院成员，包括他的妻子勃兰登堡的芭芭拉（Barbara），女儿芭芭拉（Barbara）和保罗（Paola），儿子吉安弗朗西斯科（Gianfrancesco），鲁道夫（Rodolfo）和卢多维奇诺（Ludovichino）以及狗鲁比诺（Rubino）。整个场景都是虚幻的，仿佛人物躺在壁炉的壁炉架上，展现了Mantegna在作品中将虚构的元素和实际的元素融合在一起的精湛技巧。人物放在壁炉上方的位置也使他们高于视线，这与他们隐含的不愿与观看者进行目光接触的兴趣相结合，具有使冈萨加宫廷在位置和理智上都高尚的效果。

“法院场景”还通过将卢多维科定为遥远的父辈统治者，使壁画的观众很幸运地与观众见面，从而使访问变得容易。从他手上的笔记和他对秘书的咨询中可以看出，在观众看来，他们已经将Ludovico抓住了他私人执政的习惯，尽管有人争论说这是在某个特定的时刻，或者是收到弗朗切斯科·斯福尔扎（Francesco Sforza）的来信，他说自己病了，或者是Camera degli Sposi的调试文件。在右边的三堵墙中，朝臣等待着轮到他们的观众的步骤。与Ludovico。虚幻的幕布通过“发现”风中吹拂的场景，暗示了观众对卢多维科的简洁。

球场场景具有特别原始的布局，以适应房间的形状。壁炉的存在实际上侵入了一半用于叙事壁画的下部，这使得在不中断的情况下设置场景非常困难，但是Mantegna通过将场景放置在可访问的高架平台上的权宜之计解决了这个问题。向右下移几步。在这个平台的地板与壁炉上方的架子重合的地方，悬挂着珍贵的地毯，丰富了现场的华丽感。

第一部分是由俯瞰明西奥（Mincio）的窗户占据：在这里，曼特尼亚（Mantegna）只能设计封闭式窗帘。在第二部分中，帐篷被公开，显示了冈萨加斯的球场聚集在一起，背景是装饰有大理石纪念章的高大障碍，一棵大树冲破了鱼钩。根据一种混淆了真实世界和绘画世界之间边界的装置，第三部分已经关闭了帷幕，但是一系列角色从其前面经过，也走在支柱的前面，这已经由Donatello使用。

那些角色
中央区显示侯爵·卢多维科·冈萨加（Marquis Ludovico Gonzaga）穿着“晚装”长袍坐在左边的宝座上，由于位置略显偏僻，因此尤为重要。他被描绘成拿着一封信，和一个弯钩鼻子的仆人聊天，可能是他的秘书Marsilio Andreasi或Raimondo Lupi di Soragna；或者它可能是亚历山德罗侯爵三世的兄弟。侯爵夫人的姿势是唯一打破了小组静态性质的姿势，不可避免地引起了观众的注意。宝座下面是侯爵最喜欢的狗鲁比诺，它是忠诚的象征。在他的后面是第三个儿子Gianfrancesco，他将他的手握在一个孩子的肩膀上，也许是原始的公证人Ludovichino。戴黑帽子的男人是侯爵和他的儿子的继承人维托里诺·达·费尔特（Vittorino da Feltre）。侯爵夫人的妻子勃兰登堡的芭芭拉（Barbara of Brandenburg）居中摆姿势，表情凝重庄重，膝盖跪着一个孩子，似乎以幼稚的姿态递给她一个苹果，也许是最后一胎。罗道夫（Rodolfo）在他母亲的身后，右边是一个女人，也许是芭芭丽娜·冈萨加（Barbarina Gonzaga）。其他字符不确定。左边背景中的第一个轮廓被解释为可能是Leon Battista Alberti的肖像，而Barbarina背后的女人可能是Gonzaga家族的护士，或者像一些学者声称的那样，是Louis III的母亲Paola Malatesta。修道院的衣服 下面是著名的宫廷矮人卢西亚（Lucia）受神经纤维瘤病影响，直视观察者；站在被支柱部分覆盖的位置是一个熟悉的（高级）。勃兰登堡州的芭芭拉（Barbara）几乎处于正面位置，表情凝重庄重，膝盖跪着一个孩子，似乎以幼稚的姿态递给她一个苹果，也许是最后一生的宝拉。罗道夫（Rodolfo）在他母亲的身后，右边是一个女人，也许是芭芭丽娜·冈萨加（Barbarina Gonzaga）。其他字符不确定。左边背景中的第一个轮廓被解释为可能是Leon Battista Alberti的肖像，而Barbarina背后的女人可能是Gonzaga家族的护士，或者像一些学者声称的那样，是Louis III的母亲Paola Malatesta。修道院的衣服 下面是著名的宫廷矮人卢西亚（Lucia）受神经纤维瘤病影响，直视观察者；站在被支柱部分覆盖的位置是一个熟悉的（高级）。勃兰登堡州的芭芭拉（Barbara）几乎处于正面位置，表情凝重庄重，膝盖跪着一个孩子，似乎以幼稚的姿态递给她一个苹果，也许是最后一生的宝拉。罗道夫（Rodolfo）在他母亲的身后，右边是一个女人，也许是芭芭丽娜·冈萨加（Barbarina Gonzaga）。其他字符不确定。左边背景中的第一个轮廓被解释为可能是Leon Battista Alberti的肖像，而Barbarina背后的女人可能是Gonzaga家族的护士，或者像一些学者声称的那样，是Louis III的母亲Paola Malatesta。修道院的衣服 下面是著名的宫廷矮人卢西亚（Lucia）受神经纤维瘤病影响，直视观察者；站在被支柱部分覆盖的位置是一个熟悉的（高级）。他几乎处于正面的姿势，表现出端庄的屈服，膝盖跪着一个孩子，似乎以幼稚的姿态递给她一个苹果，也许是最后一生的宝拉。罗道夫（Rodolfo）在他母亲的身后，右边是一个女人，也许是芭芭丽娜·冈萨加（Barbarina Gonzaga）。其他字符不确定。左边背景中的第一个轮廓被解释为可能是Leon Battista Alberti的肖像，而Barbarina背后的女人可能是Gonzaga家族的护士，或者像一些学者声称的那样，是Louis III的母亲Paola Malatesta。修道院的衣服 下面是著名的宫廷矮人卢西亚（Lucia）受神经纤维瘤病影响，直视观察者；站在被支柱部分覆盖的位置是一个熟悉的（高级）。他几乎处于正面的姿势，表现出端庄的屈服，膝盖跪着一个孩子，似乎以幼稚的姿态递给她一个苹果，也许是最后一生的宝拉。罗道夫（Rodolfo）在他母亲的身后，右边是一个女人，也许是芭芭丽娜·冈萨加（Barbarina Gonzaga）。其他字符不确定。左边背景中的第一个轮廓被解释为可能是Leon Battista Alberti的肖像，而Barbarina背后的女人可能是Gonzaga家族的护士，或者像一些学者声称的那样，是Louis III的母亲Paola Malatesta。修道院的衣服 下面是著名的宫廷矮人卢西亚（Lucia）受神经纤维瘤病影响，直视观察者；站在被支柱部分覆盖的位置是一个熟悉的（高级）。一个孩子跪在地上，似乎以天真幼稚的姿态递给她一个苹果，也许是最后一个婴儿。罗道夫（Rodolfo）在他母亲的身后，右边是一个女人，也许是芭芭丽娜·冈萨加（Barbarina Gonzaga）。其他字符不确定。左边背景中的第一个轮廓被解释为可能是Leon Battista Alberti的肖像，而Barbarina背后的女人可能是Gonzaga家族的护士，或者像一些学者声称的那样，是Louis III的母亲Paola Malatesta。僧服 下面是著名的宫廷矮人卢西亚（Lucia）受神经纤维瘤病影响，直视观察者；站在被支柱部分覆盖的位置是一个熟悉的（高级）。一个孩子跪在地上，似乎以天真幼稚的姿态递给她一个苹果，也许是最后一个婴儿。罗道夫（Rodolfo）在他母亲的身后，右边是一个女人，也许是芭芭丽娜·冈萨加（Barbarina Gonzaga）。其他字符不确定。左边背景中的第一个轮廓被解释为可能是Leon Battista Alberti的肖像，而Barbarina背后的女人可能是Gonzaga家族的护士，或者像一些学者声称的那样，是Louis III的母亲Paola Malatesta。修道院的衣服 下面是著名的宫廷矮人卢西亚（Lucia）受神经纤维瘤病影响，直视观察者；站在被支柱部分覆盖的位置是一个熟悉的（高级）。其他字符不确定。左边背景中的第一个轮廓被解释为可能是Leon Battista Alberti的肖像，而Barbarina背后的女人可能是Gonzaga家族的护士，或者像一些学者声称的那样，是Louis III的母亲Paola Malatesta。修道院的衣服 下面是著名的宫廷矮人卢西亚（Lucia）受神经纤维瘤病影响，直视观察者；站在被支柱部分覆盖的位置是一个熟悉的（高级）。其他字符不确定。左边背景中的第一个轮廓被解释为可能是Leon Battista Alberti的肖像，而Barbarina背后的女人可能是Gonzaga家族的护士，或者像一些学者声称的那样，是Louis III的母亲Paola Malatesta。修道院的衣服 下面是著名的宫廷矮人卢西亚（Lucia）受神经纤维瘤病影响，直视观察者；站在被支柱部分覆盖的位置是一个熟悉的（高级）。下面是著名的宫廷矮人卢西亚（Lucia）受神经纤维瘤病影响，直视观察者；站在被支柱部分覆盖的位置是一个熟悉的（高级）。下面是著名的宫廷矮人卢西亚（Lucia）受神经纤维瘤病影响，直视观察者；站在被支柱部分覆盖的位置是一个熟悉的（高级）。

下一个区域显示七位朝臣接近马奎斯一家，部分在平台上，部分在前厅爬楼梯。最后一个通过离开帐篷来“进入”场景，在后面我们可以看到一个阳光明媚的院子，上面放着泥瓦匠。

窗户的开孔处有一面假大理石墙，两面有静脉，其间隐藏着1465年6月16日这一天，被涂成一幅假涂鸦，通常被解释为作品的开始日期。

墙上的壁画所指的确切事件尚不清楚。根据红衣主教在西墙所持的一些信条，读侯爵所持信的著作本来是至关重要的，最后一次修复证实这是绝对丢失的。由于她丈夫弗朗切斯科·斯福尔扎（Francesco Sforza）的情况恶化，一些人将这封信解释为米兰·比安卡·玛丽亚·维斯康蒂（Lanovic Bianca Maria Visconti）公爵夫人卢多维科（Ludovico）的紧急召唤，作为米兰军队的指挥官：她于1461年12月30日从米兰寄出，她抵达1462年1月1日是曼图亚，恰好是庆祝新主教的日期。忠实地前往米兰，放弃了庆祝活动，卢多维科因此将与他的儿子弗朗切斯科相遇，他的儿子弗朗切斯科正朝相反的方向行走（遭遇现场），从米兰回来后，他曾感谢Sforza在任命他为红衣主教的谈判中所发挥的作用。宝座上的faldistorio旋钮将覆盖这封信的地址，这一细节已被解释为冈萨加斯（Gonzagas）判给Sforza的一种侮辱性回忆，其罪魁祸首是阻止其继承人先嫁给（Susanna），然后是Ludovico女儿的另一个女儿（Dorotea）。但是，许多人提出了这样的质疑：是否可以在如此重要的作品中表现出这种全然的报仇，即使侯爵夫人的信和离开米兰的重要性如此之大，以至于必须永生不朽，这种质疑仍然存在。宝座上的faldistorio旋钮将覆盖这封信的地址，这一细节已被解释为冈萨加斯（Gonzagas）判给Sforza的一种侮辱性回忆，其罪魁祸首是阻止其继承人先嫁给（Susanna），然后是Ludovico女儿的另一个女儿（Dorotea）。但是，许多人提出了这样的质疑：是否可以在如此重要的作品中表现出这种全然的报仇，即使侯爵夫人的信和离开米兰的重要性如此之大，以至于必须永生不朽，这种质疑仍然存在。宝座上的faldistorio旋钮将覆盖这封信的地址，这一细节已被解释为冈萨加斯（Gonzagas）判给Sforza的一种侮辱性回忆，其罪魁祸首是阻止其继承人先嫁给（Susanna），然后是Ludovico女儿的另一个女儿（Dorotea）。但是，许多人提出了这样的质疑：是否可以在如此重要的作品中表现出这种全然的报仇，即使侯爵夫人的信和离开米兰的重要性如此之大，以至于必须永生不朽，这种质疑仍然存在。的女儿。但是，许多人提出了这样的质疑：是否可以在如此重要的作品中表现出这种全然的报仇，即使侯爵夫人的信和离开米兰的重要性如此之大，以至于必须永生不朽，这种质疑仍然存在。的女儿。但是，许多人提出了这样的质疑：是否可以在如此重要的作品中表现出这种全然的报仇，即使侯爵夫人的信和离开米兰的重要性如此之大，以至于必须永生不朽，这种质疑仍然存在。

最近，乔瓦尼·帕塞蒂（Giovanni Pasetti）和吉安娜·皮诺蒂（Gianna Pinotti）进行的一项研究相信，可以从北壁上绘制的宫廷人物形象中识别出大部分Sforza家族，其中包括年轻的Ludovico il Moro。

右边描绘的最后一个穿着蓝色连衣裙的人可能是卡特琳娜·冈萨加（Caterina Gonzaga），侯爵·卢多维科（Marquis Ludovico）的亲生女儿，双眼失明，于1451年嫁给了伯爵夫人弗朗切斯科·塞科（Francesco Secco）。

西墙
西墙上是“会议现场”。这张壁画展示了卢多维科与他的第二个儿子弗朗切斯科·冈萨加（Francesco Gonzaga）的会面，后者在十天前成为了罗马天主教的枢机主教。在他们周围的是Ludovico的另一个儿子Ludovichino（小男孩），两个孙子，神圣罗马帝国皇帝腓特烈三世和丹麦国王克里斯蒂安一世。虽然冈萨加与这些著名政治领导人之间的这次会晤实际上从未真正举行过，但曼特尼亚对它的描述确实揭示了冈萨加的政治抱负，后者希望同时兼顾好封建臣仆和上层阶级的平等地位。政治精英（证据表明，但皇帝和国王在冈萨加上缺乏视觉突出）。值得注意的是 这次理想的政治会议排除了曼托瓦军事力量的主要雇主杜克·加拉佐佐·玛丽亚·斯福尔扎公爵，这再次表明了冈萨加人渴望不被其他政治领导人所吸引或受到的欢迎。在作为此次会议背景的景观中，升起了一个假想的罗马城市，上面印有冈萨加徽章，这是对曼托瓦在冈萨加统治下的可比辉煌的又一暗示。

同样被称为“ dell’Incontro”的西墙也被分为三个部分。右边是真正的“ en”，中间是一些putti的专用牌匾，左边是侯爵侯爵的朝廷，中间还有两个字符：后者在中央区代表。柱子与门的实际架子之间的狭窄空间，显示了在现实世界和世界绘画之间难以有效地相互渗透的实现。在会议和Putti之间的支柱中，隐藏着Mantegna的自画像作为面具，掩盖在grisaille中。

那些角色
内尔会议的代表是侯爵·卢多维科（Marquis Ludovico），这次是在正式的长袍中，也许已故哥哥查尔斯（Charles）的儿子乌戈洛托·冈萨加（Ugolotto Gonzaga）也加入了会议。他的儿子弗朗切斯科是红衣主教。他们的下方是费德里科一世·冈萨加（Federico I Gonzaga），弗朗切斯科（Francesco）和西吉斯蒙多（Sigismondo）的儿子，而他的父亲费德里科（Federico）则在最右边：他衣服的宽大褶皱掩盖了驼背。费德里科（Federico）正在与两个人物交谈，一个在前面，另一个在背景中，有人说成是丹麦的克里斯蒂安一世（对立；路易二世的姐夫，勃兰登堡的多萝西娅的丈夫，芭芭拉的姐姐）和弗雷德里克哈布斯堡三世的数字很好地代表了家族对王室血统的骄傲。最后，位于中心的男孩是侯爵的最后一个儿子，即原名公爵卢多维科（Ludovico），他抱着红衣主教兄弟和侄子，即未来的红衣主教，代表家庭的分支，注定要成为教会的诅咒。场景具有一定的固定性，这取决于轮廓或四分之三刻画人物的静态性质，以强调当下的重要性。

在背景中呈现了理想的罗马景色，其中我们认识到罗马斗兽场，圣天使城堡，塞斯蒂乌斯金字塔，马塞勒斯剧院，诺曼塔诺桥，奥雷利亚城墙等。曼特尼亚还发明了保存完好的东西古迹，例如巨大的赫拉克勒斯雕像，在建筑风格中毫无文字学意义，很可能源自对印刷模型的奇妙阐述。永恒之城的选择具有象征意义：它突出了王朝与罗马之间的牢固纽带，并得到了枢机主教的任命，也可能成为枢机主教未来可能成为教皇的应有之举。在右边还有一个山洞，一些矿工正在雕刻石块和圆柱。

中央部分
中央部分被拿着专用牙菌斑的腻子占据。它显示为：“ ILL。LODOVICO II MM /原则OPTIMO AC / FIDE INVICTISSIMO / ET ILL。BARBARAE EJUS / CONJUGI MVLIERVM GLOR。除了艺术家宣称自己为“ Paduan”的“公开”签名之外，我们还阅读了日期1474（通常被称为作品的结尾）和对Ludovico Gonzaga的赞美之词（“非常有名…非常好王子和无与伦比的信仰”）和他的妻子芭芭拉（“妇女的无比荣耀”）。

在最后一次修复中，在左侧隔室中重新发现了贤士队的商队，它们已经干燥并且已经被污物覆盖，尽管植被茂盛，但是也许还包括了遭遇的冬季，但是其中还包括一些橘子树，在年底开花。在左侧的车厢中，没有长的边带，该边带已被18世纪的重新粉刷覆盖：修复物确认这些画完全消失了，其中隐藏着一个人物，至今仍被视为一只手。

小墙
南墙和东墙都被窗帘遮盖，门帘越过窗帘出现。在南部，有一扇门和一个内置衣柜。门的门上方是巨大的贡萨加盾徽，颇为受虐，而且鱼钩几乎难以辨认。东区保存得更好，并呈现出带有花彩和纹章设计的三个美丽的月饼。

婚礼厅重新开放
由于Castello di San Giorgio合并，由于2012年5月的地震而关闭，从2015年4月3日起，Camera degli Sposi重新开放参观，曼图亚（Mantua）工业的罗曼诺·弗雷迪（Romano Freddi）的藏品展览在此售出。免费贷款，包括冈萨加时期的一百件作品，其中包括朱利奥·罗马诺和学生们的面板以及由鲁本斯的冈萨加家族所饰演的弗朗切斯科四世的拉特里尼塔祭坛的片段。

公爵宫
由于其规模，总共有900多个房间，并且以其杰作而著称，曼图亚公爵宫是一座欧洲无与伦比的建筑。它拥有无数的艺术财富：Camera degli sposi，展出Andrea Mantegna的壁画，Pisanello的宫廷生活壁画，Raphael的卡通佛兰德挂毯，Rubens的祭坛画，Domenico Fetti的画作，十四世纪艺术品的收藏以及精美的木制镶嵌物和壁画-从文艺复兴时期到18世纪-装饰伊莎贝尔·埃斯特（Isabelle d’Este）的手工艺品。花园，内部庭院，装饰元素，圣塔芭芭拉神庙，湖泊景观。冈萨加（Gonzaga）家族夺取政权后迅速发展起来的综合体，随着对最古老建筑的翻新而不断发展，

曼托瓦城市博物馆
在美丽的湖岸上兴起的一座城市，过去曾对其进行包围和装饰。出生于安第斯山脉的维吉尔（Virgil）庆祝这座城市：“我将在绿色乡村中建造一座大理石庙宇”。这座承载着最古老的基督教遗迹的城市，耶稣的血在隆尼诺的长矛上流失了。一个自由的城市，尽管发生了统治性冲突，但仍得到了发展。再放的奇迹，以杜卡勒宫（Ducale Palace）和安德烈·曼特尼亚（Andrea Mantegna）的“ Camera Picta”为中心。一个16世纪的法院收集了无数杰作，而音乐和剧院则创造了独特的时刻。

最后，这座城市在Teresiana图书馆，国家档案馆和博物馆中存放着许多时代和文化的宝藏。所有这些元素与Festilavletteratura一起解释了2016年意大利文化之都的称号。