巴蒂斯塔·佛朗哥·韦尼斯诺（Battista Franco Veneziano 威尼斯，1510 – 1561年）是意大利风格的画家和印刷师，他是罗马风格的指数。 他在十五世纪中叶活跃在罗马乌尔比诺，威尼斯。 他也被称为il Semolei或只是巴蒂斯塔佛朗哥。 他的画作，以庄严风格，对米开朗基罗影响很大; 但他的绘画和蚀刻具有更多的幻想和独创性。

詹姆斯的儿子，根据乔治·瓦萨里 – 谁奉献了生命的一个 – 二十年后，他搬到罗马来研究当代，特别是米切兰杰洛。最初，他负责设计的，但已经在1535年至1536年实现的皇帝奥古斯都和女巫蒂贝里纳（威尼斯私人收藏），这将是他的第一张画有所回落。

受家庭的康达里尼树干委托分配Contarena豇豆的一部分壁画埃斯特。

他在1535但看到米开朗基罗在西斯廷教堂最后的审判不会做任何事情绘制了一段时间之后就读于Accademia di圣·卢卡国家。由拉斐尔达卢波指出被推荐到小安东尼奥·达·桑加罗，谁雇用他在1536年，当年轻的艺术家在上面的所有设置区分在罗马或佛罗伦萨在查理五世的输入荣誉设备对于技能和极端重视其工作的细节中，设计总是盛行的颜色，即瓦萨里批评继续它的生活的差距。

即使是在弗洛伦斯·巴蒂斯塔·佛朗哥他献身刻苦钻研复制米切兰杰洛的雕像是均圣洛伦索新圣器收藏室。这种痴迷使他发展导致缺乏发明的新鲜和创意的个人风格的机会，复制，不仅是米切兰杰洛，根据瓦萨里，他的作品虽然在设计和细节的总和能力表示赞赏。

在佛罗伦萨，他遇到了瓦萨里和缩小友谊巴洛缪奥·阿曼那提与谁去住的真加从乌尔比诺，创造了丰硕的艺术合作。在科西莫一世的服务，他画中认识到，许多作品。在里多尔福德尔基尔兰达约的结果，他画的圣若瑟的故事在圣母Vertighe的尔迪基亚纳教堂的回廊。

他回到罗马，在那里他一直以来就成立米切兰杰洛的最后的审判，希望它的全部细节复制。在罗马，他进入汀娜弗朗西斯角落的服务，为什么他在新宫的怪诞的阳台，以后将被拆除，为贝尔尼尼的柱廊的方式画。已经成为竞争与弗朗切斯科·萨尔维亚蒂画有壁画一个圣乔瓦尼巴蒂斯塔被希律王囚禁这证明不日趋相比通常的原因：极度注重细节设计的拿走了自发性和颜色的工作作为一个整体。

这种故障巴蒂斯塔佛朗哥后，通过巴洛缪奥·根加的斡旋，成为乌尔比诺公爵的服务，不满意委托的工作，即对教会和教堂毗邻公爵宫的天花板壁画。认识到人才在绘画和绘画中的公爵Guidobaldo上佛朗哥努力创造生产的炉，其中他送一套完整的服务，“信念”的陶器上釉的设计，红衣主教法尔内塞，他的妻子维多利亚的弟弟甚至是“双梳妆台”皇帝查理五世在西班牙。

在公爵Guidobaldo与维托里亚·法内斯的婚礼之际，巴蒂斯塔佛朗哥·根加在设置设备，之后他去了罗马，准备发表图纸，他正在为这一目的来说明文物的采集工作在他身边。歌剧图书出版，由瓦萨里，其中没有留下痕迹才叫漂亮。

虽然工作很多在罗马，他的收入并不如sostentarlo在那个城市浪费为什么他决定回到威尼斯，他在1554年就已经记载有在他的家乡，威尼斯着色和蒂安的发源地，是而不是立即，他赞赏并有许多重要的委员会，如总督府内怪诞装饰的“金秤”只是圣索维诺制成的“墙”。

1561年她与灰泥和壁画装饰的教堂第一次在左边，当你进入圣弗朗西斯德拉·维尼亚的教会帕特里奇·格里马尼的佣金，他接手时突然死亡，也许对于使用的物质中毒。在上述教堂的工作是由费德里科·祖卡里完成，因为他在威尼斯说新的天才，不仅威尼斯绘画：廷托雷托。

作品：
都灵皇家图书馆 – 从古代图纸，米开朗基罗和拉斐尔“假冒”的书册
“诺利我Tangere” – 卡萨Buonarroti的佛罗伦萨
MONTEMURLO战役 – 库皮蒂宫佛罗伦萨
回廊圣约瑟夫壁画的故事 – 麦当娜Vertigli尔迪基亚纳教堂（1539）
圣乔瓦尼巴蒂斯塔壁画的采集 – 圣约翰斩首（罗马）教会的教堂（1541）
在国家图书馆马尔恰纳在威尼斯的天花板壁画
圣保罗的转换 – 布面油画 – （1546℃）的乌尔比诺大教堂圣器室
顿悟 – 布面油画 – 乌尔比诺大教堂的圣器收藏室（1546℃。）
鞭打 – 布面油画 – 乌尔比诺大教堂的圣器收藏室（1546℃。）
复活 – 布面油画 – 乌尔比诺大教堂的圣器收藏室（1546℃。）
图纸，约四十，餐具在公共和私人收藏，包括一个在巴黎留在内阁卢浮宫图纸的板的装饰
14个小面板 – 的奥西莫大教堂圣器室
从玛利亚和耶稣的生平事迹在第四教堂的时间对神庙遗址圣母堂的罗马大教堂权
圣乔瓦尼巴蒂斯塔在约旦河施洗基督 – 布面油画 – 巴巴罗教堂圣弗朗切斯科德拉·维尼亚在威尼斯的教堂（1554年至1555年）
国家画廊在爱丁堡 – 上述圣乔瓦尼巴蒂斯塔准备绘图
铜版画，大约一百个签名，其中有许多是位于阿尔贝蒂娜维也纳