低地国家的巴洛克式建筑

巴洛克式建筑是​​巴洛克时代的建筑风格，始于16世纪末的意大利，它采用了罗马文艺复兴时期的建筑词汇，并以新的修辞和戏剧方式使用它，经常表达天主教会的胜利。 它的特点是形式，光影和戏剧性强度的新探索。 巴洛克式建筑的共同特征包括比例巨大; 一个大开放的中央空间，人人都可以看到祭坛; 扭曲柱子，戏剧效果，包括来自上面圆屋顶的光线; 用青铜和镀金创造出戏剧性的内部效果; 雕刻天使群和其他人物高架空; 以及广泛使用的trompe-l’oeil（也称为“quadratura”），在墙壁和天花板上绘制建筑细节和图形，以增加戏剧性和戏剧效果。

鉴于文艺复兴吸收了意大利法院的财富和权力，并且是世俗和宗教势力的混合体，巴洛克式起初至少与反宗教改革直接相关，反宗教改革是天主教会内的一个运动，旨在自我改革到新教改革。 巴洛克风格的建筑及其装饰一方面更容易被情感所接受，另一方面则是天主教教会财富和权力的可见表述。 新的风格特别表现在新的宗教秩序的背景下，如Theatines和耶稣会士旨在改善大众的虔诚。

高罗马巴洛克风格的建筑可分配到Urban VIII，Innocent X和Alexander VII的罗马教皇统治时期，从1623年到1667年。这一时期的三位主要建筑师是雕塑家Gianlorenzo Bernini，Francesco Borromini和画家Pietro da科尔托纳和每个演变他自己独特的个人建筑表达。

巴洛克式建筑在意大利南部的传播导致了西西里巴洛克式建筑或那不勒斯和莱切的区域变化。 在北方，Theatine建筑师Camillo-Guarino Guarini，Bernardo Vittone和出生于西西里的​​菲利波尤瓦拉为都灵市和皮埃蒙特地区提供了巴洛克式建筑。

贝尔尼尼，博罗米尼和科尔托纳的建筑的综合体现在欧洲北部巴洛克式的晚期建筑中，为更具装饰性的洛可可风格铺平了道路。

到17世纪中叶，巴洛克风格在法国首先以大宫殿的形式出现了它的世俗化表现 – 与FrançoisMansart在巴黎附近的Maisons城堡（1642年）以及整个欧洲。

在17世纪期间，巴洛克式建筑传遍了欧洲和拉丁美洲，耶稣会士特别提倡它。

巴洛克式建筑的前体和特征
米开朗基罗已故的罗马建筑，特别是圣彼得大教堂，可能被认为是巴洛克式建筑的前身。 他的学生Giacomo della Porta在罗马继续这项工作，特别是在耶稣会教堂IlGesù的正面，该教堂直接通向Carlo Maderno的早期巴洛克圣塔苏珊娜（Santa Susanna，1603年）最重要的教堂外墙。

巴洛克式建筑的特色包括：

在教堂里，更广泛的中殿，有时也会呈椭圆形
零碎或故意不完整的建筑元素
戏剧性的使用光; 无论是在Weltenburg修道院教堂的强烈明暗对比（明暗对比效果），还是通过几个窗口均匀照明（例如Weingarten Abbey教堂）
色彩和装饰品的丰富使用（木头制成的插图或图形（经常镀金），灰泥或灰泥，大理石或人造饰面）
大型天花板壁画
通常以戏剧性中央投影为特征的外立面
内部是绘画，雕塑和灰泥的外壳（特别是巴洛克式的晚期）
错觉效果，如错觉（一种涉及非常逼真的图像的艺术技巧，以创建被描绘的物体出现在三维空间中的错觉），以及绘画和建筑的融合
巴伐利亚，捷克，波兰和乌克兰巴洛克式梨形穹顶
玛丽安和三位一体的专栏在天主教国家竖立，经常感恩结束瘟疫
巴洛克式和殖民主义

虽然这种趋势一直把巴洛克式建筑看作是欧洲现象，但它与欧洲殖民主义的崛起是一致的，并且是一体化的。 殖民主义要求西班牙和法国发展集权和强大的政府，这是第一个朝这个方向发展的国家。 殖民主义带来了大量的财富，不仅是从玻利维亚，墨西哥和其他地方的地雷中提炼出来的白银，而且也是由此造成的商品如糖和烟草贸易。 控制17世纪法国人掌握的贸易路线，垄断和奴隶制的需要，造成殖民大国之间几乎无尽的战争循环：法国宗教战争，三十年战争（1618年和1648年），法西战争（1653年），法荷战争（1672年至1678年）等等。 西班牙人殖民地财富最初的管理不善在16世纪（1557年和1560年）使他们破产，在接下来的一个世纪里只缓慢恢复。 这解释了为什么巴洛克风格尽管在整个西班牙帝国热烈地发展，但在西班牙很大程度上是一种表面和立面的建筑，与法国和奥地利不同，我们看到建造了许多巨大的宫殿和寺院。 与西班牙不同的是，法国人，法国人，让·巴蒂斯特·科尔伯特（Jean-Baptiste Colbert，1619-1683年）领导下的财政部长，已开始实现经济工业化，因此最初至少能够成为财富流动的援助者。 虽然这对建筑行业和艺术有好处，但新的财富造成了通货膨胀，而这种通胀以前从未发生过。 罗马被称为它的新豪华教堂和流浪者一样多。

低国家
南部的巴洛克式建筑，佛兰德斯和比利时与新教徒的发展方式有所不同。 在十二年的停战后，荷兰南部仍然在天主教的手中，由西班牙哈布斯堡王统治。 重建建筑项目是根据反宗教改革的精神建立起来的。 其中，华丽的装饰细节与结构更紧密地结合，从而排除了多余的担忧。 Averbode修道院（1667年）可以看到西班牙，法国和荷兰巴洛克美学的显着融合。 另一个典型的例子是鲁汶的圣米歇尔教堂，它拥有茂盛的双层立面，半柱式的组合，以及法式风格雕塑细节的复杂聚合。

六十年后，一位佛兰德建筑师Jaime Borty Milia率先将洛可可引入西班牙（1733年西墙外的穆尔西亚大教堂）。 西班牙洛可可风格的最伟大的修炼者是土着大师文图拉·罗德里格斯（VenturaRodríguez），他负责萨拉戈萨圣母大教堂（1750）的耀眼内饰。

一些佛兰德建筑师，如瓦茨拉夫科伯杰在意大利接受过培训，他们的作品受到Jacopo Barozzi da Vignola和Giacomo della Porta等建筑师的启发。 Cobergher最重要的项目是我们的Scherpenheuvel夫人大教堂，他以七边形的形式将其设计为一个新城镇的中心。

画家彼得保罗鲁本斯对建筑的影响非常重要。 在他的着作“I Palazzi di Genova”中，他介绍了荷兰南部亵渎建筑和装饰概念的意大利新模式。 他在安特卫普（Rubenshuis）自己房屋的庭院和门廊是他建筑活动的典范。 他还参加了安特卫普耶稣会教堂（现为Carolus Borromeuskerk）的装饰，在那里他引入了一种奢华的巴洛克式装饰，将雕塑和绘画融入建筑计划中。

荷兰北部
关于17世纪荷兰建筑的小巴洛克风格。 北欧第一共和国的建筑是为了反映民主价值，引用了古代的古代文献。 就像英格兰当代的发展一样，荷兰帕拉迪安主义的特点是清醒和克制。 Jacob van Campen和Pieter Post这两位杰出的建筑师使用了巨大级别的壁柱，山墙屋顶，中央山墙和强劲尖顶等不拘一格的元素，这些元素以预期雷恩古典主义的连贯性组合。

这一时期最雄心勃勃的建设包括分别由Campen和Post设计的阿姆斯特丹（1646年）和马斯特里赫特（1658年）的自治政府席位。 另一方面，奥兰治之家的住宅更接近一个典型的公民宫，而不是皇宫。 其中两个是Huis ten Bosch和Mauritshuis，都是对称的大窗户，没有华丽的巴洛克风格和风格。 Het Loo的Stadholder的夏季住所没有出现巨大的成本或虚假的影响，同样的严格的几何效果。

荷兰共和国是17世纪欧洲的大国之一，它对欧洲建筑的影响绝非微不足道。 荷兰建筑师受雇于德国北部，斯堪的纳维亚和俄罗斯的重要项目，在这些国家传播他们的想法。 荷兰殖民时期的建筑曾经在哈得逊河流域兴盛起来，主要与红砖墙相连，可能仍然可以在库拉索的威廉斯塔德看到。

英国
巴洛克美学在17世纪中期法国的影响力非常强大，在保护国和第一次复兴时期，在英格兰影响不大。 在1665年Inigo Jones去世和1665年Christopher Wren访问巴黎之间的十年间，没有任何一位英国建筑师成为公认的总理班。 不出所料，对欧洲建筑发展的普遍兴趣不大。

主持英式巴洛克风格创作的是雷恩，这与大陆模式的设计清晰和古典主义的微妙品味不同。 继伦敦大火之后，雷恩重建了五十三座教堂，巴洛克美学主要体现在动态结构和多变化的观点。 他最雄心勃勃的作品是圣保罗大教堂，该大教堂与意大利和法国最璀璨的圆顶教堂相比。 在这个宏伟的比例大厦里，Inigo Jones的帕拉第传统融合了当代大陆敏感度，达到极致均衡。 影响较小的是直接尝试将伯尼尼斯式的设想融入英国的教堂建筑（例如托马斯阿彻在圣约翰史密斯广场，1728年）。

尽管雷恩在世俗建筑中也很活跃，但是从1687年开始，威廉塔尔曼在查茨沃斯设计了第一座真正的巴洛克风格的乡间别墅。巴洛克式的建筑形式的高潮来自约翰·凡布尔爵士和尼古拉斯·霍克斯穆尔。 每个人都有能力完全发展的建筑声明，但他们更倾向于协同工作，特别是在霍华德城堡（1699）和布伦海姆宫（1705）。

虽然这两座宫殿对于意大利人来说可能显得有些沉重或冷漠，但他们沉重的点缀和强大的群众却迷住了英国公众，尽管时间不长。 霍华德城堡是一个由圆柱形的圆顶塔主导的不安定的大众的华丽集合，在德累斯顿或慕尼黑不会出现这种集合。 布伦海姆是一个更坚实的建筑，其中拱形门的巨石和巨大坚固的门廊成为主要装饰品。 Vanbrugh的最后作品是Seaton Delaval Hall（1718），这是一个相对温和的大厦，但其风格的结构大胆独特。 在西顿德拉瓦尔，艺术剧作家凡布鲁取得了恢复戏剧的巅峰，再一次凸显了巴洛克式建筑与当代剧院之间的平行关系。 尽管如此，巴洛克在1724年去世之前从来没有真正享受过英式风格，而且风格在英国已经失传。

神圣罗马帝国
在神圣罗马帝国，巴洛克时期稍后才开始。 虽然奥格斯堡建筑师埃利亚斯霍尔（Elias Holl，1573-1646）和一些理论家，包括长老约瑟夫福滕巴赫已经实践了巴洛克风格，但由于三十年战争的蹂躏，他们仍然没有接班人。 从1650年左右开始，建筑工作重新开始，世俗和教会建筑同样重要。 在初期阶段，来自瑞士南部和意大利北部的主石匠，所谓的Magistri Grigioni和伦巴第大师级石匠，特别是来自Val d’Intelvi的Carlone家族在这一领域占据主导地位。 然而，奥地利很快在17世纪的后三分之一时期发展出自己独特的巴洛克风格。 贝尔尼尼对Johann Bernhard Fischer von Erlach留下了深刻的印象。 他编造了整个历史中的建筑图案，最突出的是他在维也纳的Karlskirche中看到了他的帝国风格。 Johann Lucas von Hildebrandt也接受了意大利培训。 他开发了一种高度装饰风格，特别是在立面建筑上，这对德国南部产生了强大的影响。

通常，南德巴洛克区别于北德巴洛克风格，这更恰当地区分了天主教和新教巴洛克风格。 在天主教南部，慕尼黑的圣迈克尔耶稣会教堂是第一个将意大利风格带入阿尔卑斯山的人。 然而，它对教堂建筑进一步发展的影响相当有限。 迪林根的耶稣会教堂提供了更实用，更适应性强的教堂建筑模型：墙柱教堂，桶形拱形教堂中殿，以及由墙柱分隔的大型开放教堂。 与慕尼黑的圣迈克尔教堂相反，这些教堂几乎达到了教堂中殿的殿堂高度，他们的拱顶（通常是横向桶形拱顶）从中殿的主拱顶弹出。 教堂提供充足的照明; 从教堂的入口处看，墙柱形成了一个侧坛的戏剧场所。 福拉尔贝格学校以及巴伐利亚州的大师级石匠进一步发​​展了墙柱教堂。 这座新教堂也与德国晚期哥特时代的大厅教堂模型完美融合。 墙柱教堂在整个18世纪继续使用（例如，即使在Rot an der Rot Abbey的早期新古典主义教堂），早期的墙柱教堂也可以很容易地通过重新装修进行翻新，而没有任何结构变化，如迪林根的教堂。

然而，天主教南部也受到其他来源的影响，例如所谓的波西米亚激进巴洛克。 Christoph Dientzenhofer的激进巴洛克和他的儿子Kilian Ignaz Dientzenhofer都居住在布拉格，受到意大利北部的例子的启发，特别是Guarino Guarini的作品。 它的特点是墙壁的曲率和椭圆空间的相交。 虽然在巴伐利亚州最着名的建筑师约翰迈克尔菲舍尔（他的一些早期的墙柱教堂的弧形阳台）中可以看到一些波希米亚的影响，但是巴尔萨萨诺伊曼的作品，特别是维尔泽尼希伊根的大教堂，通常被认为是成为波西米亚和德国传统的最后综合。

在巴洛克时期，新教神圣建筑的重要性不高，仅产生了一些最重要的作品，特别是德累斯顿的圣母教堂。 北部的建筑理论比德国南部更加活跃，Leonhard Christoph Sturm的版本是Nikolaus Goldmann，但Sturm的理论考量（例如新教教堂建筑）从未真正将其应用到实际中。 在南方，理论基本上被简化为使用图解书籍和雕刻中的建筑和元素作为原型。

宫殿建筑在天主教南部和新教北部同样重要。 在意大利建筑师和影响主导的初始阶段（维也纳，拉施塔特）之后，法国的影响力从18世纪的第二个十年开始盛行。 法国模式的特点是马蹄形布局在城镇一侧（庭院），而意大利（和奥地利）的计划提出了一个块状的别墅。 德国宫殿建筑的主要成就常常是由几位建筑师密切合作完成的，提供了意大利和法国模式的综合。 维尔茨堡住宅是将意大利和法国风格融为一体的最优秀的宫殿。 虽然它的总体布局是马蹄形的法国计划，但它包围着内部庭院。 它的外墙将Lucas von Hildebrandt的装饰之爱与法式古典订单融合在两个叠加的故事中; 其内部以着名的奥地利“皇家楼梯”为特色，同时也是法国式花园一侧的房间，由法国城堡的“公寓式半双人”布局灵感启发。

波兰立陶宛联邦
波兰立陶宛联邦的第一个巴洛克式建筑是​​1586年至1593年间在涅斯维日（今尼日维兹，白俄罗斯）建造的科珀斯克里斯蒂教堂。 该教堂还拥有在英联邦和东欧设有巴洛克式外观的第一座圆顶大教堂。

在17世纪初的随后几年中，巴洛克式建筑遍布英联邦。 重要的巴洛克风格的教堂在这种早期阶段建造，包括克拉科夫圣徒彼得和保罗教堂，瓦维尔大教堂的瓦萨礼拜堂（巴洛克相当于几年前在文艺复兴风格建造的邻近西吉斯蒙德礼拜堂），以及克拉科夫的探访教堂。 这些早期的巴洛克式教堂大部分都遵循Giacomo Barozzi da Vignola在罗马的Gesù教堂设定的设计模式。 其他重要的巴洛克式教堂和礼拜堂建于17世纪中叶，分别是维尔纽斯大教堂的圣卡西米尔教堂，圣彼得和保罗教堂，维尔纽斯的圣卡西米尔教堂，考纳斯的Pažaislis修道院，多米尼加教堂和圣乔治教堂在Lwów（现在的乌克兰利沃夫）。 17世纪后期的例子包括波兹南的耶稣会教堂，格罗德诺的圣弗朗西斯泽维尔大教堂，格但斯克的皇家礼拜堂（它融合了波兰和荷兰建筑传统混合的折衷建筑风格）以及圣殿圣地（Sanctuary of St.）。玛丽在马斯里亚（建立在蒂罗尔巴洛克风格）。 这一时期住宅巴洛克式建筑的典型例子包括华沙的Ujazdów城堡，Kazanowski宫殿（被毁坏），Wilanów宫殿和Krasiński宫殿。

Krzyżtopór（废墟）建于1627年至1644年间，建于Fortezza风格的宫殿中，有数座庭院被防御工事包围。 此外，晚期巴洛克风格对中国文化和艺术的迷恋体现在马斯涅辛卡女王的佐洛赫夫中国宫殿中。 18世纪的巨大宫殿代表了巴洛克风格的郊区住宅（建筑入口庭院和花园之间）的特色。 它的建筑，欧洲艺术与旧英联邦建筑传统的融合，可以在RadzyńPodlaski的波托茨基宫，Rogalin的RaczyńskiPalace宫和Vyshnivets的Wiśniowiecki宫看到。

在17世纪后期，英联邦最着名的建筑师是荷兰出生的Tylman van Gameren，他28岁时在波兰（英联邦王国）定居，并为玛丽卡西米尔王后和约翰三世国王工作。伯斯基。 泰尔曼留下了终身遗留的建筑物，被视为波兰巴洛克式建筑宝石，其中包括奥斯特罗格斯基宫殿，奥特沃克宫殿，Branicki宫殿，圣卡齐米教堂和圣安妮教堂等。

到本世纪末，波兰巴洛克风格的影响力穿过第聂伯河进入哥萨克Hetmanate，在那里诞生了一种特别的建筑风格，被称为哥萨克巴洛克风格。 此外，18世纪出现了一种着名的巴洛克风格建筑风格，其中约翰·克里斯托弗·格拉比茨茨被指派为重建立陶宛首都维尔纽斯大公国。 这种风格因此被命名为维尔尼亚巴洛克，旧维尔纽斯被命名为“巴洛克之城”。 格拉比茨在维尔纽斯最着名的建筑是1743年开始的圣凯瑟琳教堂，1750年开始的升天教堂，圣约翰教堂，修道院大门和圣三一教堂的塔楼。 在他最好的作品中，提到了前圣哥达哥特式教堂的华丽而动感的巴洛克式门面。 包括Vilna大犹太教堂在内的许多教堂内部由Glaubitz以及1769年的市政厅修建。其他地方的Vilnian Baroque着名的建筑物是白俄罗斯波洛茨克的圣索菲亚大教堂（重建于1738至1765年间），白俄罗斯Hlybokaye的加尔默罗教堂和白俄罗斯Berezovichi的圣彼得教堂和圣保罗教堂（建于1776年，以及20世纪六七十年代）。

乌克兰（哥萨克Hetmanate）
乌克兰巴洛克是十七世纪和十八世纪Hetmanate时代乌克兰出现的建筑风格。 乌克兰巴洛克与西欧巴洛克不同之处在于具有更温和的装饰和更简单的形式，因此被认为更具建构主义色彩。 乌克兰巴洛克风格的独特之处之一是芽和梨形圆顶，后来被类似的Naryshkin巴洛克式的借用。 许多乌克兰巴洛克式建筑已被保存，其中包括基辅佩乔尔斯克修道院和Vydubychi修道院的几座建筑。 巴洛克绘画的最佳例子是基辅佩乔尔斯克修道院圣三一教堂的教堂绘画。 雕刻技术在乌克兰巴洛克时期发展迅速。 进步使用了象征主义，寓言，纹章标志和奢华装饰的复杂系统。

俄国
在俄罗斯，巴洛克式建筑经历了三个阶段 – 早期的莫斯科巴洛克式建筑，在传统教堂的红砖墙上装饰典雅的白色装饰，成熟的Petrine Baroque（大部分从低地国家进口）以及晚期的Rastrelliesque巴洛克式建筑，用威廉布鲁姆费尔德的话来说，“奢侈的设计和执行，却依靠集结的柱子和巴洛克式的雕像的有节奏的坚持下令。”

第一批巴洛克式教堂建于莫斯科男子学院Naryshkin家族的庄园内。 这是彼得大帝的母亲纳塔利娅纳瑞什金娜的家人。 这类郊区小教堂中最引人注目的是在菲利的代祷（1693-96），特洛伊特 – 莱科沃的圣教教堂（1690-1695）和乌博里的救世主（1694-97）。 他们用红砖砌成，在白色的石头上装饰着丰富的细节装饰。 钟楼不再像17世纪常见的那样安置在教堂旁边，而是立面本身，通常超越八角形中央教堂，并产生大胆的垂直构图。 随着风格逐渐传遍俄罗斯，许多修道院在最新的时尚之后被改造。 其中最令人愉快的是莫斯科的新圣女修道院和Donskoy修道院，以及Riazan附近的Krutitsy metochion和Solotcha Cloister。 公民建筑也试图符合巴洛克式的美学，例如莫斯科的Sukharev Tower，而且这种风格的新形式，如红场的Principal Medicine Store。 与Naryshkin Baroque有关的最重要的建筑师是Yakov Bukhvostov和Peter Potapov。

Petrine Baroque是艺术史学家应用的一种名称，由彼得大帝喜爱的巴洛克风格建筑和装饰风格，并被聘为在这位君主及其直接接班人的设计下在新建的俄罗斯首都圣彼得堡设计建筑。 与在莫斯科受欢迎的同时代的Naryshkin Baroque不同，Petrine Baroque代表了与拜占庭传统的巨大破裂，拜占庭传统已经在俄罗斯建筑界占据了近千年的历史。 其主要从业人员Domenico Trezzini，AndreasSchlüter和Mikhail Zemtsov从当时相当谦虚的荷兰，丹麦和瑞典建筑中汲取灵感。 在圣彼得堡的风格现存的例子是彼得和保罗大教堂，十二所大学，Kunstkamera，Kikin大厅和Menshikov宫殿。圣彼得堡外的Petrine巴洛克式建筑缺乏; 它们包括莫斯科的Menshikov大厦和塔林的Kadriorg宫殿。

斯堪的纳维亚
在瑞典帝国的黄金时代，北欧国家的建筑被瑞典宫廷建筑师尼古拉姆斯·特森长老和他的儿子尼古丁斯·特森青年主宰。 他们的审美很容易在波罗的海，哥本哈根和圣彼得堡得到采用。

出生于德国的长老泰辛给瑞典赋予了一种真正的民族风格，一种当代法国和中世纪汉萨同盟元素的均衡混合体。 他为Drottningholm皇家庄园设计的经典作品采用意大利元素打造法国原型，同时保留了一些特殊的北欧特色，如檐顶（säteritak）。

Tessin the Younger分享了他父亲对离散宫殿外墙的热情。 他在斯德哥尔摩宫殿的设计吸引了大量的贝尔尼尼对卢浮宫未经执行的计划，人们可以想象它站在那不勒斯，维也纳或圣彼得堡。 另一个基于罗马模式的国际巴洛克风格的例子是马德里皇宫。 Tessin的多色无釉卡尔玛大教堂是早期意大利巴洛克风格的巧妙化妆品，它采用了配对离子壁柱的巨大顺序。

直到18世纪中期，丹麦和俄罗斯的建筑才从瑞典的影响中解放出来。 这个晚期的一个里程碑是Nicolai Eigtved设计的以哥本哈根宫为中心的哥本哈根新区。 这座宫殿由四座长方形的豪宅组成，最初由丹麦最伟大的四座贵族家族拥有，并以八角广场的角度布置。 这些豪宅的外立面可以追溯到法国的先民们，而他们的室内装潢则包含了北欧最好的洛可可式装饰。 自18世纪后期以来，阿美琳堡宫就一直是丹麦皇室的住所。

火鸡
伊斯坦布尔曾是奥斯曼帝国的首都，拥有许多不同的巴洛克式建筑。 随着国家现代化的改革和创新出现在18世纪和19世纪，土耳其采用了不同的建筑风格，其中之一是巴洛克风格。 作为土耳其建筑（这也是伊斯兰和拜占庭建筑的结合）与巴洛克相结合，出现了一种叫做奥斯曼巴洛克的新款式。 巴洛克式建筑主要出现在这个世纪建造的清真寺和宫殿中。 奥塔科伊清真寺是奥斯曼巴洛克式建筑最好的例子之一。

Tanzimat时代引发了更多的建筑发展。 苏丹马哈茂德二世继续进行建筑改革，这是土耳其历史上改革最彻底的苏丹之一。 他的一个儿子苏丹阿卜杜勒梅西德和他的家人离开了托普卡珀宫，搬到了该国第一座欧洲风格的宫殿 – 多尔马巴赫切宫。

伊斯坦布尔的巴洛克式建筑主要用于博斯普鲁斯海峡和金角湾附近的宫殿。 Beyoğlu是巴洛克风格和其他欧洲风格建筑建筑大量使用的地方之一。 着名的街道称为Istiklal大道，Nişantaşı，Bankalar Caddesi由这些建筑风格的公寓组成。 奥斯曼风格赋予它独特的氛围，这也与后来在中东特别是黎巴嫩广泛使用的“殖民地”巴洛克风格有所区别。 在伊斯坦布尔后期和更成熟的巴洛克式建筑可以在Dolmabahçe宫殿的大门处找到，它还具有非常“东方”的风格，融合了巴洛克式，浪漫式和东方风格的建筑风格。