阿尔勒竞技场,阿尔勒罗马古迹群

阿尔勒竞技场(Arènes d’Arles)是法国南部小镇阿尔勒的罗马圆形剧场。这个两层的罗马圆形剧场可能是阿尔勒市最著名的旅游胜地,而阿尔勒市在罗马时代已盛行。从顶部突出的明显塔楼是中世纪的附加建筑。

阿尔勒竞技场是罗马的圆形剧场,受提比略·凯撒·奥古斯都(Tiberius Caesar Augustus)的命令建造于公元90年,该圆形剧场可容纳20,000多名观众,并以战车竞赛和血腥手枪的形式提供娱乐战斗。阿尔勒圆形剧场是古罗马殖民地最重要的纪念碑,距建后大约两千年。它的体系结构完全是针对其职业设计的,以作为盛大表演的场所,欢迎广大观众。如今,它吸引了大批人参加阿尔及利亚的狂欢节以及夏季的戏剧和音乐会。

描述
罗马工程师在Hauture山丘上建造了Arles露天剧场。为此,他们必须拆除一个世纪前建立的奥古斯丁式围墙。

竞技场采用了此类建筑的经典特征,并受到罗马刚刚建成的罗马竞技场的启发:疏散系统由众多通道组成,中央椭圆形台阶环绕台阶,拱廊,在这里分为两层,全部长度为136米,比不久之后建造的尼姆竞技场大,但保存得更好(不幸的是,阿尔勒竞技场的顶峰阁楼已消失)。该建筑物可容纳25,000名观众。

在整个西方的阿尔勒,圆形剧场是从1世纪后期到3世纪中期,是罗马化最明显的标志。

历史
角斗士们在这里进行竞技的神殿一直保持功能,直到罗马帝国灭亡为止。255年,加卢斯皇帝在那里组织竞技,以庆祝他的军队在高卢赢得的胜利。在四世纪初,君士坦丁在其长子出生之际代表着伟大的狩猎和战斗。后来,马乔里安在那里进行了几次演出。最后,从普罗科匹乌斯(Procopius)知道,在539年,巴黎国王Childebert走到高卢(Gaul)的南部,要我们在他面前更新古董。

历史文献表明,它仍然在塞萨尔的主教统治下使用,并且在法兰克统治下经过这座城市之后一直使用,直到550年左右。

在本世纪末,竞技场正在适应时代的新现实:不安全感的恢复。因此,这里将它们改造成乡间别墅,这是一种城市堡垒,随着时间的流逝,它已经收购了四座塔楼,并在其中集成了200多个住宅和两个教堂。医生和地理学家杰罗姆·明泽(Jérome Münzer)于1495年访问了阿尔勒市,写道:

如今,穷人们住在这家剧院里,他们的小屋在衣架上和舞台上。弗朗索瓦一世(François I)在1516年访问这座城市时,感到惊讶和遗憾,因为它在如此悲惨的状态下发现了这座建筑。

在18世纪末开始的征用活动在当时的市长沙特鲁斯男爵(Baron Chartrouse)的领导下最终于1825年获得成功之前,住宅功能得以永久保留。竞技场于1830年在庆祝阿尔及尔被占领之际的首次盛宴中发现,阿尔及尔最初的节日和戏剧性的一面是为建造罗马人的习俗,并通过斗牛表演赢得了他他目前的名字是Arena。但是,直到1840年12月30日,考古委员会才拆除了圆形剧场的最后一栋房屋。

罗马圆形剧场在作家Prosper Mériméeand于1981年提出的倡议下,于1840年被列为历史古迹,并被联合国教科文组织列为世界遗产。

竞技场还于1998年(针对Martigues)和2005年(针对Digne-les-Bains)主办了竞技秀Intervilles,并在Pont-Saint-Esprit和Saint-Quentin之间进行了决赛。

建筑物
建筑物长136 m(446 ft),宽109 m(358 ft),设有120个拱门。它有一个椭圆形的竞技场,周围环绕着梯田,两层的拱廊(共60个),看台,画廊系统,许多通道和楼梯的排水系统,可让人们快速离开人群。显然是受罗马竞技场(72-80)的启发,稍晚些时候(90)建造的。圆形剧场预计不会接待25,000名观众,因此建筑师被迫缩小规模,并用一个环形画廊代替罗马斗兽场之外的双画廊系统。这种差异可以通过土地的形态来解释。这些游戏的“神殿”容纳了角斗士和狩猎场景四个多世纪。

罗马之后
随着西帝国在5世纪的衰落,圆形剧场成为了居民的庇护所,并被改造成带有四座塔楼的堡垒(南部塔楼未恢复)。该结构包围了200余栋房屋,成为一个真正的城镇,其公共广场建在竞技场的中央,并设有两个小教堂,一个小教堂位于建筑物的中心,另一座小教堂位于西塔的底部。

这种新的居住作用一直持续到18世纪后期,在1825年,由于作家Prosper Mérimée的倡议,开始了对国家历史古迹的改变。1826年,对建筑物中所建房屋的征用开始,到1830年,在竞技场上举办了第一场活动–公牛队庆祝阿尔及尔被占领之后,该建筑物就结束了。

保护
阿尔勒露天剧场(Arles Amphitheatre)与该市的其他罗马建筑一起被列为联合国教科文组织世界遗产,属于阿尔勒(Arles),罗马和罗马式古迹群。

修复工程
阿尔勒的圆形剧场由60个跨度组成,并在两个层次上上升,为它们加冕的阁楼已消失。在每个楼层上,都有一个圆形廊,通过楼梯和垂直通道交替进入看台。

只有国家服务部门和紧随其后的所有市政当局动员的大多数当地居民的真正愿望,才能创造出恢复的动力。制定干预计划以提供巩固和出水的基础,然后在历史建筑的总建筑师兼总检查官让-皮埃尔·杜弗瓦的项目管理下实现参考跨度是起点。

跨度45的工作起源于双重关切。首先是盘点跨度带来的固结和密封问题,进行诊断,测试补救措施并确定成本干预措施。这些分析和方法将有可能使其他范围的干预措施合理化。迄今为止,从加冕典礼的基础上一直没有采取系统的方法。第二个是在古代建筑研究所(IRAA)的协助下,尽可能精确地提供考古参考资料,该研究与这项工作以及修复者的思考息息相关。

这涉及基于严格的方法对考古数据进行完整的研究:测量员的调查,摄影测量的调查,IRAA的逐石调查和参考配置文件的控制。这些调查得到IRAA建筑师Myriam Fincker的归还建议的补充;他们确定了整合工作的严格框架。跨度45将是建筑物的记忆和轮廓的保护区,今天有必要在建筑物的多个部分上阅读,并且仅在一个跨度上收集。

在建筑和城市规划研究中心的保护下,Arles-Objectif Patrimoine小册子是由区域历史古迹保护中心倡议制作的,其中包括十个正在进行中的重大修复项目的样本。最主要的是这种技术和科学动员,它知道如何将国家科学研究中心与历史古迹和考古区域保护的工作结合起来。服务的分离通常通过创建团队文化的共同项目解决。

由于委员会和欧洲传统贸易基金会的支持,欧洲社区的拉斐尔(Raphael)计划成为了MINOTEC项目中有关古代展览场所形象的一部分,现在这些竞技场已成为一部分。它产生了《维罗纳宪章》,该宪章是对《塞格斯塔宣言》的补充,并附有关于这一主题的方法学准则。此外,国家和普罗旺斯-阿尔卑斯-蔚蓝海岸地区于2001年1月成立了古代遗产管理局。这使得有可能在综合遗产方法的框架内提出保护古迹的政策,该古迹方法提出了加强古迹和提高公众意识的行动。除了恢复古迹运营,

2013年,由历史古迹首席建筑师阿兰·查尔斯·佩罗特(Alain-Charles Perrot)领导的修复运动结束了,阿里纳斯(Arenas)回归公众。这项行动是普罗旺斯-阿尔卑斯-蔚蓝海岸古董遗产计划的一部分,旨在恢复和改善大型古代纪念建筑。这项修复工程花费了近2500万欧元,历时十年,在此期间是法国最大的文物保护项目之一。

如今
如今,罗马圆形剧场是这座城市中参观人数最多的纪念碑,从而将阿尔勒的形象带给了全世界。

这里也是举办许多表演,斗牛,卡玛格人大赛(包括黄金比赛),戏剧和音乐表演的地方,是将古老遗产的保存与当今文化生活相结合的一种方式。

夏天是圆形剧场的归宿:每个星期二和星期四,一支专业团队将罗马的习俗和传统带入生活,向公众进行角斗。

竞技场与艺术
竞技场启发了许多画家,例如文森特·梵高或毕加索,他们将在阿尔勒发现他的故乡西班牙不再能提供给他的东西:斗牛游戏的文化。

摄于1850年代的爱德华·巴尔杜斯(Helouographic Mission)和多米尼克·罗曼(Dominique Roman)在1860年左右拍摄了这些照片。

与尤利西斯(Ulysses)一样的电影《欢乐(Happy)》中,在阿尔勒(Arles)竞技场上发生了数个场景。

阿尔勒罗马古迹群
自1981年以来,法国阿尔勒的罗马和罗马式纪念碑就被列入联合国教科文组织的世界遗产名录。

该遗址在1981年世界遗产委员会第五届会议上以“阿尔勒,罗马和罗马式古迹”的名字列入世界遗产名录。它是一种“文化”类型的财产,符合标准(ii)(在给定时期或特定文化区域内发生大量影响交流的证据)和(iv)(杰出的“建筑群说明人类历史上重要时期的例子”)组织的。该遗址的名称在2006年更改为“阿尔勒,罗马和罗马人古迹”。

联合国教科文组织对题词作了如下说明:“阿尔勒提供了一个古老的城市适应中世纪欧洲文明的有趣例子。它有一些令人印象深刻的罗马纪念碑,最古老的-竞技场,古代剧院,加密体育馆-可以追溯到一世纪公元前世纪。她知道第四世纪是第二个黄金时代,君士坦丁的温泉浴场和Alyscamps的墓地证明了她的身影。在二十一世纪和十二世纪,阿尔勒再次成为地中海上最美丽的城市之一。墙壁上,圣特罗菲(Saint-Trophime)及其修道院是普罗旺斯罗马式艺术的主要古迹之一。

铭文保护着位于阿尔勒市区65公顷的区域,该区域位于西北的罗纳河,东西方和南部的乔治-克莱蒙索大道和des Lices大道之间,以及向东和向北的埃米尔-康比斯大道之间,必须添加Alyscamps墓地的区域,该区域在东南方形成一个突出部分,从夏天的花园到沿着Craponne运河的Georges-Pomerat街。