匈牙利拥有欧洲最大的犹太教堂（欧洲最大的犹太教堂），欧洲最大的药浴场（SzéchenyiMedicinal Bath），欧洲第三大教堂（Esztergom Basilica），世界第二大领土修道院（Pannonhalma Archabbey），世界第二大巴洛克风格城堡（Gödöllő）和意大利以外最大的Myles Necropolis（Pécs）。
匈牙利着名的建筑风格包括历史主义和新艺术风格，或者更确切地说是新艺术风格的几种变体。 与历史主义相反，匈牙利新艺术运动以国家建筑特色为基础。 考虑到匈牙利东部的起源，ÖdönLechner（1845-1914）是匈牙利新艺术运动中最重要的人物，最初受印度和叙利亚建筑的启发，后来受到匈牙利传统装饰设计的启发。 通过这种方式，他创造了一种独特的建筑风格综合体。 通过将它们应用于三维建筑元素，他制作了一个特定于匈牙利的新艺术风格版本。
在阿拉德时代
在贝拉时代
已建立的统一性III。 贝拉被更复杂的艺术所取代。 在拜占庭皇帝统治期间，必须考虑法国对拜占庭的重大影响。 这在埃斯泰尔戈姆最为明显，他希望在世俗和教会建筑的统一中创建一个像君士坦丁堡这样的中心。 这就是为什么圣阿德尔伯特大教堂在1181年被烧毁的原因。 工作大主教举起了一座宏伟的寺庙，在大教堂南面建了一座王宫和一座小教堂。 III。 虽然贝拉没有意识到他的计划，但几乎没有完成的建筑被传递给大主教。 然而，当时在塞克什白堡的建筑仍然沿用佩奇模式。 埃斯泰尔戈姆的混合风格在13世纪初出现在各个方面。 特别是，门型已成为最受欢迎的，如Gyulafehérvár大主教大教堂的南门所示。 个别细节也像Ócsa教堂的漩涡专栏作家一样传播开来。 Esztergom的转折点在Kisbény的加尔文派教会中最为明显。
Cysters的影响
在法国与埃斯泰尔戈姆的关系之后，西多会的命令出现在匈牙利王国。 该命令带来了一个明确的艺术计划，禁止具象雕刻，壁画和建筑塔，但使用当代勃艮第时代的哥特式风格。 在Egres定居的订单首先在1142定居。花期III。 在贝拉统治期间，他们享有与法国土地上相同的特权。 只有Zirc和Pilis的修道院教堂的碎片已经形成，而在蒙古入侵后完成的Bélapátfalva教堂几乎完好无损。 修道院主义也反映在建立于格扎王子时代的潘农哈尔玛修道院的祭坛上，也以这种风格建造了奥布达城堡。
premonites的作用
匈牙利监狱令的第一座修道院传统上建于十一世纪三十年代的Váradhegyfok（靠近今天的奥拉迪亚），他们在1135年前的存在通过文件证明。 在阿尔帕德时代，包括Adony，Csornán，Hatvan，Kaposfő，Majkpusztán，Tyrrhenian，兔子岛（今布达佩斯的马吉特岛）和Zsámbék以及Somlóvásárhely的Mórichida（圣詹姆斯的使徒教会）的女教堂并在塞格德运营。 僧侣们处理田园生活和修道院活动，后者在传播匈牙利的扫盲方面发挥了重要作用。 在土耳其占领期间，初步治安秩序几乎完全被取消。 他们的财产在奥地利人拥有的18世纪。
法国浪漫的影响
除了西多会派的影响，法国浪漫的结果在13世纪的前三分之一实现。 结果，通常的布局系统发生了变化，游轮被交叉展开，半圆形的神殿被法国神殿所取代。 这样，Kalocsa教堂就建成了，它提供了一个交叉和小教堂花圈（仅在挖掘中已知）。 相同或相似的工匠车间修建了牧师本笃会修道院教堂，有一个交叉和多角形的避难所。 Ócsa教堂还连接了多边神社。 最富有的解决方案由Gyulafehérvár大教堂代表，其中一座两层教堂建有四塔楼。
属的修道院
13世纪的地下一层建筑也是为了表达建筑意识。 在他们的财产的中心有教堂作为安葬场所，通常有一个小修道院。 修道院的第一座修道院始建于公元11世纪，但建筑的开花时代为13世纪。 它的基本形状是在佩奇大教堂建造的三艘游艇系统，关闭了Apsis的半圆形，但是塔的位置是可变的。 Boldva是一座东方向的塔楼，但在阿科斯，东部的建筑已被半拆除并建成西部。 在内部总是有一个赞助的地方。 修道院修道院最令人难忘的纪念碑仍然留在了Transdanubia，形成了一所学校。 首先，里约教会从1208年建成，然后在1220年左右建立了Jhina的修道院教堂。建筑被鞑靼人的入侵废除，但只在五十年代恢复。 其次是Tirasci，Ócsai，Aracsi，Sopronhorpácsi，烟草和上议院。 以Zsámbék的圣殿骑士的形式，已经有哥特式的符号。
教堂教堂建在一个更温和的版本。 根据圣斯蒂芬教堂的建设规律，这些村庄联合在一起。 然而，他们的太阳穴并非由耐用材料制成，而是由木头，糖衣和柳条制成。 基于这些寺庙我们知道村庄的核心，法律还规定村庄不应该离教堂很远（如Himeshaza或Kiskunfélegyháza）。 在其余的庙宇中也有中央和纵向的类型。 与外界共同，在一个大致安定的安排内（Gerény，Karcsa，Pápoc）。 这个纯粹的圆形计划只是墓地教堂的解决方案。 关于统一的世俗建筑知之甚少。 住宅可能是一个帐篷或木屋，石屋似乎只是一个罕见的。 我们也不知道有关建筑。 Anonymus指蚯蚓，核桃，浮石和斯拉夫起源的泥土森林。 埃斯泰尔戈姆的城堡，这是城堡的核心，表明这种类型的建筑已经出现。
哥特式细菌
从13世纪后半叶开始，一个新的社会层面出现在艺术作品的定位者 – 公民身上。 资产阶级的艺术与皇室中心的艺术有着千丝万缕的联系。 保护城市居民点四， 由于贝拉的法律，一堵墙已经建成，建造了塔楼和大门。 除了传教艺术之外，重要的世俗艺术也在不断演变（住宅，水井，道路）。 城市工匠对村庄的艺术没有任何影响。 住宅和宫殿建筑成为独立的艺术任务，哥特式艺术正在兴起。 哥特式建筑起到了重要的作用。 贝拉法则，即使在大规模建设开始之后。 弧。 贝拉开始建造新的皇家住宅布达。 虽然皇家中心已经被转移到欧布达，但该地点在军队中证明是行不通的，所以城堡南侧的建筑工程已经开始。 那时布达的建筑还是很小，主要是防御。 在城堡旁边，北边有一座城市。 国王的工作由方济会圣母玛利亚和简单的玛利亚抹大拉教堂，布达多明尼加修道院寺庙和兔岛多米尼加修女修道院组成。 在这些建筑中，罗纹横杆已经出现。
这些建筑工程在全国各地进行（Visegrád下堡，Visegrád塔，错误地命名为Solomon，Sárospatak住宅等）。 贝拉帮助富有的绅士捐款，并鼓励类似的活动。 几代人和主教几乎在竞争。 这些城堡的中央住宅塔楼建在陡峭的岩石或倾斜的墙壁上，并增加了与地形相连的空间，墙壁和大门。 营房很狭窄，这里的水由一个水箱和一口井来保护。 巨大的老塔通常很黑，只有最温和的要求得到满足（Csesznek城堡，Sümeg城堡，Trencsén城堡）。
城市建筑
城镇的发展始于13世纪。 埃及消息人士将肖普朗，布达和埃斯泰尔戈姆列为城市住区。 在这些城市中，感受到了布达建筑的散发，就像修普伦方济会教堂的圣所和久洛菲勒教堂圣堂的延伸。 基于这些，安茹古代哥特式艺术的艺术就是基于这些。
安茹时代和西吉斯蒙德时代
安茹为维谢格拉德城堡和宫殿奠定了基础。 与此同时，布达城堡的建造工作已经建成，在路易斯拉霍斯时代，今天宫殿的基地已经存在（伊斯特万塔）。 在Sigismund的宝座之后，与布拉格的Parler Building Block建立了直接联系。 Sigismund建立了Friss宫殿的新翼和从城市镇上升起的Csonkatorny。
这是哥特式建筑的花朵时代。 Lajos Nagy’sdiósgyőri城堡是典型的四角长方形城堡类型中最早的作品。 这种类型的例子是塔塔皇家城堡和Zsigmond的波兹索尼城堡。 除了皇家城堡建筑外，城堡建筑也被贵族占领。 有肋骨横栏，各种各样的窗户和门形式。 家庭徽章上的衣柜，塔式壁炉。 最美丽的例子来自高地：Trenčín，MátéCsák的城堡; Beckó，Stribor家族的城堡; Hollókő是吉普赛人属; Nágrád是Vác主教的城堡; Veszprém（Csesznek的Gares，Veszprém主教的Sümeg城堡）和大平原的区域非常显着（Várdák的KulaskaMarótiak，Kisvárda城堡）。 Kőszeg城堡和Siklós是Garaiak。 这个时代最伟大的创作就是Vajdahunyad城堡。
早期的哥特式教堂建筑
A 14-15。 几乎所有主教大教堂都在16世纪扩建或重建（维斯普雷姆教堂，杰尔赫德瓦里教堂，埃格尔的割礼避难所）。 在该地区，贵族提出了修道院和教区教堂。 Szekesevo的Franciscan教堂由TamásSzécsenyi提出。 JánosHunyadi在Tövinen修建了方济会教堂，Kinizsi建立了NagyvázsonyiPaulin修道院，在Nyírbátor，Báthorians活跃。 教堂的类型也出版了，在1361年通过约翰福音传教士教堂在圣徒巴黎的礼拜堂之前。波兹索尼教堂也是格罗夫教堂的前身（圣母玛利亚的加拉礼拜堂， Spiš的Zapolya教堂）。
再生
在15世纪下半叶，哥特式的地方被文艺复兴所取代，德意志的影响被意大利人所取代。 政治原因有助于做出改变。 感谢马提亚斯，风格的改变首先发生在布达总部。 文艺复兴通过贵族和大祭司的调解传播。 匈牙利文艺复兴可以分为三个时期风格。
文艺复兴早期（1460-1541）
成熟的文艺复兴（1506-1570）
文艺复兴晚期（1570 – 1690年和1750年之间）
典型的局部变化已经出现，一些文艺复兴时期的现象并行存在。
文艺复兴早期
第一座文艺复兴时期的建筑是马蒂亚斯的宫殿，布达城堡的东翼及其庭院，维谢格拉德宫殿和大理石羊毛。 他们的风格跟随托斯卡纳文艺复兴。 当时，出现了对后续建筑工程产生显着影响的立面（半圆形或立柱连接柱），门窗类型和装饰图案的顺序。 建筑师马蒂亚斯是佛罗伦萨的Chimenti Camicia。 在布达有一个重要的石雕工坊，石雕匠在那里了解意大利的图案并进一步进行。 紧随其后的是Esztergom（1480-1500），JánosAragóniai，Esktergom的TampaBakócz，Nógrád的MiklósBáthory（1485）和Vác（1485-95），Ecsed Castle的AndrásBáthory（1484） ，ZsigmondCsürtnyai（1488）和Pécs（1498），LászlóGeréb，Transylvanian主教Gyalu城堡（1480-90），Bács的PéterVáradiKalocsa大主教（1490s），Csővár的BalázsRáskai，PálKinizsiNagyvázsony。
在文艺复兴早期的后半期，这种新风格不仅出现在Transdanubia和主要中心，而且还出现在Szilágyság，Csíki-havas，Szabolcs，Bihar，Zemplén，Sremie。 大部分纪念碑遵循马提亚时代的传统：Pest帐幕，桦木雕刻，佩奇的碎片，Siklós城堡的细节，PécsKáptalan街的第二条街道的门面，这是1515年的教皇拱形门户。在特兰西瓦尼亚，托斯卡纳的影响，可以显示伦巴德效应（在Gyulafehérvár大教堂北侧的JánosLázói教堂）。
成熟和文艺复兴后期
从建造Bakócz小教堂的1506年就可以看到成熟的文艺复兴时期的标志。 Bakócz教堂已连接到cinquecent。 Joannes Fiorentinus的雕刻和佩奇大主教GyörgySzathmáry的大主教的会幕代表了同一条线。
莫赫奇克战争和布达陷落后，建筑仍然处于不同的路线。 根据该国的分歧，已经形成了三个艺术省份，这些省份可以通过形成术语加以区分：Transdanubia，Felvidék，Transylvania。
然而，意大利的影响仍然盛行，直到1526年托斯卡纳，然后在意大利北部，从1570年代到80年代，更严格的cinquecento形式占统治地位，再次受到托斯卡纳影响，尤其是在特兰西瓦尼亚，而在Transdanubia，他们继续适应上层模式。
对于文艺复兴后期，匈牙利人格变得具有决定性，这是一种纯粹意大利语的元素，尽管很多意大利大师在该国工作，但并没有这种元素。
多瑙河
在Transdanubia，前一个时代的传统是最清晰的。 意大利军队工程师介绍了意大利的堡垒系统，并且也出现了cinquecento形式。 到16世纪上半叶，1526年前的艺术仍在继续，在本世纪下半叶推出了晚期的彩陶，并出现了文艺复兴后期。 建造了新型建筑物，例如一座长方形的地下室，有一个像被毁坏的峡谷城堡Pietro Ferrabosco一样的拱廊庭院; 和埃格尔瓦城堡。
Transdanubia文艺复兴后期的遗留物主要是城堡城堡，如Sopronkeresztúr，这是凉廊（Sopron Fire Tower）的主要形式元素，也出现在住宅中。
特别的Uplands风格已经成为意大利顶级的影响力，并显示出极端的变化。 在发展之初，可以建造沙罗斯塔克城堡。 在16世纪下半叶，Perényi建筑的建设之后进行了大量建设，首先是伦巴第和后来的文艺复兴时期的建筑（特伦钦城堡，1540年，Márkusfalva，1567年，Orava城堡，1561年至1611年，BanskáBystrica市政厅，1564-65; -87;UgrócCastle，1589;祖母城堡，1571-1605）。
在17世纪，文艺复兴晚期的统治，这反映在城堡的结构和形式（布达城堡，下部蘑菇的贝尼茨基城堡，1667年，Kistapolcsány城堡，1662年，Levoca和Eperjes的房屋）。 Spiš和Sáros县的建筑被施洗为文艺复兴党，是一个特殊的地点，由于其地方特色，很容易区分波兰，奥地利和捷克的房屋。 它最美丽的回忆是伯利恒的塞萨洛尼基城堡（1564年），钟楼钟楼（1591年），Szinye教堂塔楼（1628年），Kolding的Thököly城堡，Fricci城堡（1623年至3030年）莱维斯和Eperjes。
特兰西瓦尼亚
这是文艺复兴时期出现的涟漪，是在统治中心统治下的意大利模式之后形成的。 赞助提升了建筑吸引力。 在十五世纪，1530 – 70年左右，Szamosújvár城堡，Adrianus Wolphard的人文主义者Cluj-Napoca的居所，Alvinci的Bethlen城堡的南翼，圣乔治城堡
从16世纪下半叶开始，文艺复兴时期晚期的城堡建筑（纳吉瓦拉德城堡，Fogarasi城堡，西里西亚城堡，伊斯特万科卡斯城堡，克卢日纳波卡城堡）被列入统计。 克卢日的斯通沃尔学校已经建立，它已经能够在整个特兰西瓦尼亚的150多年的订单。
17世纪的建筑与特兰西瓦尼亚的开花时代，大规模城堡建筑和王侯宫殿一样，充当了模型（Várad的五星级内部城堡，Lónyay城堡，Radnóti城堡和葡萄酒窖城堡AKOS）。
在17世纪下半叶，建筑的国家意义停止了，而不是城堡，城堡建成了，比如Bethlenszentmiklós，由MiklósBethlen的作家建造。 17世纪末，主要以装饰性为主的特兰西瓦尼亚花卉复兴在其开花期内跌至了18世纪，并且在达拉维西普斯出版的Kelemen石雕作品中被广泛发表。
土耳其伊斯兰建筑在匈牙利
除西班牙之外，几乎没有任何欧洲国家的穆斯林回忆与建筑风格相辅相成。 这就是为什么要特别关注土耳其艺术品中的艺术作品，虽然这种艺术品的威望不高，但可以在匈牙利见到。 匈牙利的艺术故事大多被忽视，或者仅仅 – 没有很多回顾 – 影响土耳其占领文化的记忆。
土耳其人只在没有足够的可用旧建筑物的地方建造，或者需要建造由他们的文化产生的新型建筑物。 数量并不多。 然而，根据当代城市的绘画和雕刻，一些城市轮廓已经完全改变。 Pest，Buda，Eger，Vác，Pécs，TemesvárXVII。 沉重的圆顶和细长的尖塔以及西方的东方风味的肖像与西方不同。
巴洛克
匈牙利的巴洛克艺术早已与文艺复兴后期一起生活。 他进入欧洲潮流，并在佩特帕斯马尼的作品之后首次出现在文学文献中。 在土耳其的驱逐后，它在整个国家建立了从西向东蔓延的趋势。
早期巴洛克风格
17世纪建筑的精神背景是反革命。 天主教大祭司和贵族的作品始于十六世纪二十年代。 匈牙利首次提醒巴洛克式建筑是由Spazzo设计的耶稣会教堂Nagyszombat。 在他的安排下，他遵循主要的耶稣会教堂，罗马的IlGesù。 耶稣会后开始的建筑纪念碑是圣伊格内修斯教堂和杰尔大教堂，Sopronas的圣乔治教堂以及科希策的耶稣会教堂。 这个时代的建筑师通常是意大利的大师，如Carlone（1616-1667），Martinelli（1684-1747）。 匈牙利巴洛克风格的教堂建筑的特点是突出的塔楼和大门，被窗户照亮，侧面禁止的中世纪船只。
城堡建筑沿袭了上个世纪的传统（Márkusfalva，Rohonc，Sopronkeresztúr）。 第一座巴洛克式城堡由意大利建筑师Kismarton的Carlson的PérodEsterházyPál建造。 但是，这座城堡建筑只是在土耳其战斗后才开发出来的。 首先，JenőSavoyai的Ráckeve（1700-1702）城堡是按照Johann Lukas von Hildebrandt的计划建造的。 它的U形平面图是古堡的一部分，与以前的古堡完全不同。 然而，城堡建筑的主线并没有遵循这一点，而是遵循了18世纪二十到三十年代的法国模式。
18世纪
一开始，世俗建筑被教会建筑所压制，如杰尔的加尔默罗教堂，耶稣会教堂和特伦森住所，佩斯教堂（大学教堂）等。当时，大部分的安置教堂大平原的建筑在可能的地方建造在前教会的遗迹中（基什凯恩克莱吉哈佐，凯奇凯梅特）。 巴洛克世俗建筑的光芒最终在18世纪后半叶被揭晓。 玛丽特蕾莎开始重建布达皇宫，雅多特（1710-1797），伊格纳克奥尔切克（1750-1770）和弗朗茨安东希勒布兰特（1719-1797）。 主教的宫殿是用教堂的钱建造的，包括奥拉迪亚，瓦茨，松博特海伊，塞克什白堡和Kalocsa。
在成熟的巴洛克式教堂下建造的最着名的教堂是Franz Anton Pilgram，由杰森教堂，埃格尔的Minorite教堂和布达的圣安娜教堂设计。 Székesfehérvár的Cistercian教堂始建于1756年，匈牙利最有价值的洛可可式家具是圣器收藏室。 在1771年同一个地方，玛丽亚·特蕾莎女王重建了极其富裕的圣斯蒂芬大教堂，1777年从塞切克斯费尔的罗马天主教教区成为了一座大教堂。 宗教建筑主要表现出德国和德国的影响，而法国的影响在世俗建筑中有所增加，这从佛兰德斯的Esterházy城堡中可见一斑，这里是洛可可式城堡的辉煌源泉。 匈牙利最古老的巴洛克式建筑中最壮观，最美丽的例子之一是格德勒的格拉斯科维奇城堡。 这个城堡的效果很好的说明了这个事实，即Grassalkovich城堡的风格已经被使用，这也影响了城市贵族宫殿。 埃格尔，布达城堡，修普伦和VeszprémCastlethey的巴洛克风格住宅依然美丽。 建设者主要是匈牙利的主人。 当时的巴洛克式风格开始影响乡村建筑，形成了民间的农民巴洛克风格。 晚期巴洛克风格的倾向反映在MenyhezőHefele和James Fellner的作品中，如Veszprém的威尼斯宫殿，Szombathely大教堂和主教宫殿，Székesfehérvár的主教宫殿，教皇的大教堂或Eger的礼仪。 klassicicizmus特征元素比鼓膜和离子柱应用开始蔓延。
在19世纪
在本世纪上半叶
19世纪上半叶的匈牙利建筑以古典主义民族主义风格为特征。 新兴的民族意识就是这种风格。 Ferenc Kazinczy的作品传播并成为舞蹈界最喜欢的风格。 1808年，佩斯的发展成为一个城镇后，约塞夫侏儒创建了SzépítőBizottság。 1857年的委员会确保了新建筑和文体单元的城市设计概念性，从而促进了古典主义成为公民。 建筑物是清教徒，清醒，温和的塑造。 大厦，梯田房屋和公共建筑的建设开始了。 第一座主要建筑是德布勒森大教堂，由MihályPéchy（1755-1819）设计。 在改革之前的几十年里，两位主要大师接管了米哈伊波拉克（1773-1855）和约瑟夫希尔德（1789-1867）。 他们在改革时代也起到了主导作用。 波拉克的第一个独奏作品是德拉克广场的路德教会，他计划了许多宫殿和城堡。 他的主要工作是建立匈牙利国家博物馆，匈牙利国家博物馆在匈牙利古典主义的欧洲背景中占有重要地位。 希尔德的行动设定了新兴资本（劳埃德宫，TänzerHouse）和教堂订单（埃格尔大教堂）的古典主义外观。 MátyásZitterbarth（1803-1867），Ferenc Kasselik（1795-1884）和JózsefHofrichter（1779-1835）是小城市中最重要的建筑物。 除了佩斯和布达之外，古典主义建筑的主要中心是埃斯泰尔戈姆。 大教堂建在这里，最初基于JánosPackh的计划（1796-1839），最终由JózsefHild完成。 古典房屋建在全国各地，有时是省级的。
从十九世纪中叶开始，浪漫主义受到了东方元素的影响。 他的主人是Feszl Frigyes（1821-1884）。 他首先试图利用摩尔和拜占庭元素创建匈牙利国家建筑。 他的主要作品是PestiVigadó，这也是欧洲浪漫主义的突出特征。
二元论时代
从浪漫，本世纪下半叶最重要的建筑师MiklósYbl（1814-1891）。 然而，他的影响力在传播历史上更为明显。 1860年后，历史学家的愿望开始了，首先是新文艺复兴（Ybl：Várkertbazár，歌剧，海关大楼，GusztávPetschacher和Alajos Hauszmann）。 Frigyes Schulek（1841-1919）和Imre Steindl（1839-1902）处理了哥特式和罗马式的复活（Halászbástya，Országház）。 在世纪之交，不同的折衷主义者和新巴洛克式的住户设置了城市景观。
再加上特定的国际技术（具体的国家特征）斯蒂芬梅迪亚斯脱离（VeszprémPetőfiTheatre，Sopron Petofi Theatre，Rárosmulyadi教堂），这已经显示出对前卫（DezsoLaczkóMuseum Veszprem）的更多尊重。 只有第一次世界大战结束了匈牙利分裂国家的开花，尽管农村分离国家建于20世纪20年代。 但这些图案只能通过石膏建筑来保存。
在20世纪
第一位现代匈牙利建筑师BélaLajta（1873-1920）寻求西欧和美国实验的新方法，从Lechner的愿望开始。 Rózsavölgyi商店是第一座现代化的匈牙利建筑。 在他旁边的是MóricPogány（1878-1942），DénesGyörgyi（1886-1961）属于创新者。 这包括第一次世界大战是匈牙利建筑史上一次非常严重的失败。
在两次世界大战之间，不拘一格的愿望在一阵子中醒来了，但新的潮流得到了发展。 AladárÁrkay和Bertalan，GyulaRimanóczy，KárolyWeichinger，IvánKotsis的作品更新了教堂建筑，主要是意大利的灵感。
1932年该集团的典型活动主要是激动人心的。
匈牙利工程师和建筑师协会的首次表现是在1928年11月，当代建筑的夜晚辩论，约瑟夫菲舍尔（法兰克福的网站）能够播放报道，保罗和利格蒂（现代建筑美学）的表现。
小组展览第一次展览是在1931年的秋季家居装饰展上举办的。 这是“众议院”计划。 “众议院”的想法脱离了传统的建筑概念，它也有一种生活方式和社会学的变化，它被称为乌托邦式的计划（“新写作”杂志的想法也是在六十年代后期组织的，或者甚至是一个充满活力的“集体住宅 – 私人住宅”讨论论坛。另见：从“圣安德烈”到布达佩斯“起居室”的Zalotay“臭名昭着”计划）。
在小组活动的第二阶段，这是共同的计划任务。 这个阶段的特点是缺乏社区任务，因为他们坚定的社会政策导向。 他们的活动主要集中在最有才华的平民买家的公寓和私人别墅中，代表现代精神。 事实上，他们已经摆脱了自己的思想路线。 除了匈牙利特定的社会政治框架之外，它还促成了这样一个事实，即该团体的团结日益瓦解，联合作品落后，甚至连CIAM的1938年大会都无法编纂匈牙利材料。 匈牙利集团于1938年解散。但其建筑效应在第二次世界大战后并未真正取得成功。
二战后最重要的建筑任务是重建。 最初，现代实验继续进行，但在独裁统治期间，苏联已经开花的Socreal建筑成为需要遵循的模式，而这种建筑表现为过时的折衷主义（Tibor Weiner，Dunaújváros建筑，房屋，街区，屋）。 即使这个时代也有它的建筑价值。 其中包括：ZoltánFarkasdy应用艺术学院，GyörgyJánossyGödöllő水塔和RimanóczyGyula BME。 多瑙河上的“R”建筑。
在1956年革命后的特殊社会经济条件下成长起来的新一代建筑师 – 大学生，年轻导师，执业建筑师 – 与不断变化的社会，经济，技术，艺术和建筑事件，密集事件变化。 他们成为“共同”来代表本世纪末典型的匈牙利“创意建筑一代”，从而成为先前先驱者（和较少先驱者）与新兴先驱者之间的桥梁。
这个时期从1956年到本世纪末，这是一个显着变化的时期 – 比如说激烈的时期。 在社会政策领域，独裁专制，叛乱，失败的革命，镇压，一党制，自上而下的社会经济形态，政治制度变革，民主重建（当今的全球化） 问题。
同时，时代是塑造建筑时代的技术和技术变革的时代。国有建筑业从砖结构到混凝土建筑，预制件，金属和轻型建筑，到建筑结构的大修已经发生，可用建筑材料得到了惊人的扩展;从砖槽到房屋工厂和塔式起重机技术…
建筑和建筑理念的变化过程并没有变得更小：建筑精神从东方的解释性社会开始，到匈牙利早期前卫的生物体的前卫痕迹和体验，而导师和门徒以及年轻的建筑师，研究了包豪斯原则。功能性，结构主义，现代材料和形式训练，集体主义精神。重新捕捉早年的精神价值，保护他们。建筑的解读已经扩展到环境文化，环境保护，都市主义，建筑安居经济学，建筑施工政策和地理信息。
由于上述原因，在20世纪60年代，对这个时代的现代形式和代表性建筑的兴趣是工业建筑，医院，旅馆和办公大楼（ZoltánFarkasdy，JózsefFinta，ZoltánGulyás，GyörgyJánossy，KárolyJurcsik，PéterMolnár等）。
城市规划和城市建筑作为一个自治的“城市主义”分支，设计和建造新的街区（屋）。从当时建成的预制元素建成的住宅区仍然在满足社会期望（住房）和缓慢变化的环境文化和社会社会学过程方面发挥决定性作用。