希腊的古代包括整个公元前七世纪的时期，直到波斯战争结束（公元前480/79）。这个时期的特点是城邦的发展和从贵族到暴政，最终是民主的过渡。它在经济，艺术和知识生活方面也取得了巨大的成就。
在古雅典卫城画廊，游客首次有机会从各个角度观看展品作为立体展品。随着自然光线的变化，游客可以辨别和发现雕塑的细腻表面变化，并选择观察展品的有利位置。
在画廊的南侧，描绘年轻女性（科莱），骑马者（Hippeis）等等，为古代雅典卫城提供了一幅引人入胜的画面。
古庙
在古雅典卫城画廊展出了Gigantomachy（神与巨人之间的战斗）前冲的大型建筑雕塑，该雕塑装饰了古老的圣殿，即雅典卫城的第二座雅典娜女神庙。有人认为，这座寺庙建筑早期（公元前570年），涉及现在分配给Hekatompedon的波罗斯雕塑，而大理石雕塑与Peisistratos的儿子的翻新有关。然而，在公元前六世纪的最后十年里，这座寺庙是建造和给予大理石雕刻的装饰的。三角墙的组成部分由比帕里安大理石雕刻的真人大小的雕像组成，这些雕像归功于一位重要的雅典雕塑家Antenor或Endoios的作坊。
Hekatompedon
雅典卫城最早的建筑物以Hekatompedon或Hekatompedos neos的名字命名 – 意思是100英尺长，并且来自指示圣所布局的铭文。据认为，该建筑是建在现场，后来被古典帕台农神庙占领。在帕台农神庙的南面和东面都发现了波洛斯建筑成员和雕塑的碎片，显示赫卡特蒙德是一个多立克式的周边庙宇。
狮子山头以其高浮雕和惊人的大小而闻名。它描绘了一头异常浓密的鬃毛雌狮，后腿抚摩，撕裂小腿。相信是装饰了东寺庙的山前。西面山前有两种成分。左边的一个人描绘了赫拉克勒斯的右膝盖，和海卫一摔跤，一个身体结束于海怪的鳞片尾巴的男人。右边的组合是三重身体怪兽，这是一个由三个男性人物组成的复合动物。每个人物左手拿着一个物体：第一个是水，第二个是火，第三个是鸟（象征着空气）。
Votives
从Peisistratos开始，雅典卫城的遗址开始充满奉献祭品，奉献给女神，既是虔诚的象征，也是金融和艺术发展的标志。这些重要的祭品大多是为了讨好女神的雕像。古代希腊人用奉献祭来感谢神给予他们一个愿望，并且经常提及与作为特定收入来源的十分之一的德卡特（dekate = tithe）这个术语有关的费用，或者这个术语aparche（aparche =第一次成果），即第一次收成或第一次收益。
奉献的类型，材料和规模反映了奉献者的时间段，社会地位和财务状况。在雅典卫城，雕像和其他昂贵的手工艺品由贵族家庭成员，富有的专业人员，体力劳动者以及洗衣妇女和面包师等妇女组成。
雅典卫城雅典娜神庙中最有特色的是年轻女子的大理石雕塑。雕刻的尺寸不同，它们遵循严格定义的雕塑类型，具有严峻的身体姿势。从公元前6世纪中期开始，他们穿着细麻布的西服和比较厚重的羊毛披肩更衬托出女人味的厚重披风服装。一方面，他们通常向女神（花圈，水果，鸟，花等等）献祭，另一方面，当他们走路时，他们把褶皱的衣服从地上抬起。
雅典卫城博物馆：
雅典卫城的古迹经受了过去几个世纪的蹂躏，古代和中世纪的古代都有。直到17世纪，访问古迹的外国游客描绘了古典建筑的完整。直到同一个世纪中叶，这里仍然是这样的情况，当时普罗皮拉被炸毁，同时被用作火药店。三十年后，奥斯曼占领者拆除了邻近的雅典娜耐克神庙，用它的材料来加强雅典卫城的防御工事。然而，对雅典卫城来说，最致命的一年是1687年，当时这座建筑的许多建筑成员被威尼斯军队的炸弹炸成空气，堆在雅典卫城的山丘上。来到雅典卫城的外国游客将通过废墟搜寻，并将倒下的雕塑碎片作为纪念品。正是在19世纪，埃尔金勋爵从建筑物的楣板，甲板和山墙上移除了完整的建筑雕塑。
1833年，土耳其驻军从卫城撤出。在希腊国家成立之后，立即开始讨论在雅典卫城山上建造雅典卫城博物馆的问题。 1863年，决定在帕台农神庙东南面建造一座博物馆，1865年12月30日奠基。
博物馆的建筑方案规定，其高度不得超过帕台农神庙的高度。这座建筑只有800平方米的建筑空间，却被迅速证明不足以适应1886年始于卫城的大型发掘。第二个博物馆于1888年宣布，即所谓的小博物馆。最后的变化发生在1946 – 1947年，第二个博物馆被拆除，原来的合理扩展。
到二十世纪七十年代，博物馆无法满足大量游客的需求。空间的不足常常引起问题，并降低了岩石杰作的展览力求实现的意识。
如今，新卫城博物馆总面积达2.5万平方米，展览面积超过1.4万平方米，是雅典卫城山上古老博物馆的十倍。新博物馆提供了21世纪国际博物馆的所有设施。