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安东尼奥·卡诺瓦

安东尼奥·卡诺瓦(Antonio Canova 波萨尼奥,1757 11月1日 – 威尼斯,1822年10月13日)是意大利雕塑家和画家,出生在当时的威尼斯共和国,它认为新古典主义雕塑的最大指数和绰号这个“新FIDIA”

彼得的儿子,由专业石匠,和玛丽·扎多Fantolini,卡诺瓦担任他的学徒在威尼斯,在那里他刻了他的第一部作品1779年他移居到罗马,在那里住了他的余生,尽管经常旅行,大多为保持在国外还是回到自己的出生地,在URBE他总是他代表的的重要参考点

密切接近温克尔曼和猛的新古典理论,卡诺瓦有声望的客户,从哈布斯堡王朝到波旁王朝,教皇法庭拿破仑,直到你到达威尼斯贵族,罗马和俄罗斯在他最著名的作品包括爱情与普赛克,忒修斯上牛头怪,阿多尼斯和金星,白,三增光,殡葬纪念碑奥地利和佩奥利纳·博尔赫塞的玛丽亚·克里斯蒂娜

家庭背景:皮特罗·卡诺瓦,Fantolin,祖父Pasino酒店:
安东尼奥·卡诺瓦出生于1757 11月1日在波萨尼奥,特雷维索中心格拉帕山麓,由皮特罗·卡诺瓦和crespanese安杰拉·扎多,叫Fantolin属于石匠,实际建筑的一个富裕家庭,一时间甚至在波萨尼奥采石场业主,年轻的卡诺瓦四年甚至失去了自己的父亲,“石工作者和建筑师”妈妈,没多久,他去了第二次婚姻crespanese弗朗切斯科·萨托里;而她,在此之际,他来到Crespano,小安东尼留在波萨尼奥,在照顾他的祖父的Pasino酒店

Pasino酒店卡诺瓦出生于1711波萨尼奥4月16日,也是一个熟练的石匠,在邻国在教堂和别墅的雕塑干预已知的;绑朱塞佩·伯纳迪车间说Torretti,执行的汉白玉浮雕与麦当娜Falier的别墅阿索洛的Pradazzi,两座石天​​使蒙富莫的教区教堂,和蒂内Pasino酒店教堂的祭坛,以及作为一个它的经济资产的不良管理员(以下侵蚀不成功的一些猜测),是一个脾气暴躁的男人和奢侈,这给他带来了许多屈辱和小卡诺瓦,谁吸收了这些事件非常深刻的虐待非常敏感的心灵,他仍然标记为一生

第一步作为一个雕塑家:
尽管他严厉的性格,Pasino酒店竟然是一个有才华的老师的侄子实现的倾向和小安东尼奥的艺术才华,其实,他把它的工作和石头雕刻成的别墅用地Falier的,在那里他与一些脱颖而出的作品等待中在学习艺术的石匠最勤奋,卡诺瓦吸引到这里乔瓦尼Falier的青睐,照亮了热情,把他从他的祖父将他的教育的关心,在朱塞佩·伯纳迪车间分配的,位于在邻近的Pagnano科特迪瓦Asolo的(从波萨尼奥不远),这是说,实际上,这卡诺瓦赢得了Falier的的时候,在威尼斯贵族的晚宴,他在黄油雕刻圣马克的翅膀狮子的雄姿,他搬到了钦佩解释说,这样的把握,所有的客人,他们很惊讶执行

1768年小托南在Torretti在威尼斯,一个热闹的小镇具有很深的文化和艺术生活刺激的车间搬到;在garzonado合同保证他的食物,住宿五十个苏了一天,也让其在裸体在圣马可盆地“Fontegheto德拉·法里纳”举行了他的祖父Pasino酒店的财政援助学院参加夜校,谁卖了一个小农场,从1770卡诺瓦可能只工作半天的店(Torretti死后过去了,他的侄子乔瓦尼·费拉里),另一半致力于钙“Farsetti画廊的雕塑材料的研究在里亚托,在那里他们被收集古今中外雕像泻湖经验留在年轻的卡诺瓦了不可磨灭的印记的石膏模型,在这里,他开发出了第一种方法(虽然介)与古典文化和教训,以及秘密雕刻大理石,也为经济上和技术上管理店,知识肯定是有益的,当他们自己开

第一软卡诺瓦的作品分别委托果(现在在科雷尔博物馆)的两个筐由Falier的,但给菲利普·温琴佐·法塞蒂随后在十月1773的V尤丽狄茜和Costozza石奥菲欧,在Falier的卡诺瓦委员会执行总是结束雕像两年后,在森萨节的一年一度的展览会的威尼斯艺术1776年5月展出,他们遇到了一个炽热的成功,奉祀他在艺术世界崛起

卡皮托利尼星级:
第一次留在罗马1779年至1780年:
由于其经济可能在1777年卡诺瓦可以打开圣毛里齐奥,在接下来的一年,他参与创建代表代达罗斯和伊卡洛斯组,由检察官彼得韦托·皮萨尼委托一个新的更大的研究:工作奉献自己的威信专业的威尼斯艺术的世界里,谁最后能检查他的天赋足以证明他的艺术认识有1779三月在威尼斯学院成员选举,这给了卡诺瓦感谢阿波罗兵马俑的标志

他甚至提供了一个教学岗位:卡诺瓦,但是,并没有接受,因为早已成熟到去罗马完善自己的艺术的渴望,顺便现在终于要归功于百亮片投手代达罗斯和伊卡洛斯是卡诺瓦如何,于1779年10月离开威尼斯,博洛尼亚和佛罗伦萨停止后抵达罗马11月4日1779在建筑公司吉亚纳安东尼奥·塞尔瓦:这期间,一直持续到1780年,将被证明是不仅非常有利可图艺术的角度来看,也从文化和人类

多亏了Falier的,他的第一个赞助人,刚刚抵达的城市卡诺瓦说情反应热烈,杰罗拉莫·祖安,威尼斯驻罗马教廷,它赋予他的工作室,并留在威尼斯宫得益于精确的日记欢迎我们我们知道,卡诺瓦住他的强烈天山丘起经过到来参观 – 使用奎特雷米尔·代·昆西的定义 – 在“在罗马博物馆,”雕像,庞然大物,庙宇,温泉浴场的事实”,马戏,露天剧场,凯旋门,陵墓,粉刷,壁画,浮雕“最大的罗马收藏的门被打开,如在梵蒂冈博物馆收藏(这看上去很阿波罗丽城利息)他能够上学裸体法国科学院,刻苦钻研去看戏,他热爱舞蹈表演,他还曾为画家蓬佩奥·巴托尼,瞿移动强麦赞赏“招标设计,伟大的,漂亮的形式”,并一时间还教方丈福斯基获利的,通过祖利安,用他可以在他们的缝隙填补文化提供给他学习意大利语,在“英语,法语,读希腊和拉丁经典,学习经典神话

由于与祖利安和雷佐尼科,克莱门特后期XIII的侄子的合作伙伴关系,卡诺瓦可以进入与这两个大组的威尼斯艺术家谁上台在罗马与各外国艺术家的友谊:其中后者尤其是波希米亚罗马安东·拉斐尔脱颖而出猛的,一个画家,哲学家谁,在其提案模仿伟大的古典大师,这是由德国约翰·约阿希姆温克尔曼表示卡诺瓦理论的实际例证也由新温克尔曼促进了理想的镀锌创建画作,谁是也是希腊文明的优越性,他认为是已经实现的技术实际上在纯洁和美德唯一的坚定支持者,雕塑家卡诺瓦将被证明是由温克尔曼和猛的表示理论的最准确和一致的表演,以同样的方式在这些年的雅克 – 路易·大卫的绘画是在法国尽管这样的ferv被动画思想小时,不过,罗马的艺术场面也不是没有深较劲也卡诺瓦他们仍然纠缠,所以,在早期的批评他打上罗马的骄傲,认为这是古代卡诺瓦的作品的诽谤者,实际上他抨击的奴性模仿古代,较好的生产原创作品,创造性,而基于对管辖的古典希腊艺术的原则

由于那不勒斯停留忒修斯和牛头怪的执行:
1月22日和2月28日,1780卡诺瓦是在那不勒斯,客康塔琳娜·巴巴里戈在那不勒斯卡诺瓦,以及访问法尔内塞收集(装在不久宫卡波迪蒙特),参观了Sansevero酒店教堂:我被的的艺术鉴赏力感到高兴含蓄基督为其内(甚至试图购买它,并宣布自己愿意给他十年的生命来作为作者),他十分注意观察谦虚的雕像,由同胞安东尼奥·科雷迪尼,很多著名的威尼斯雕塑家雕刻他含蓄的数字下面是从卡诺瓦的写日记的摘录:

“那不勒斯,2 febro 1780 []此教堂充满了雕像,还有同样由科拉迪尼与这些字中[]招生所做的含蓄雕像”安东尼奥·科雷迪诺威尼托雕塑家Cesareo的特殊等拟德维尔IPSI的端口这里Grecis invidendi作者艰难的遗物hujus寺庙ornamententa meditabatur讣告一个MDCCLII“
(安东尼奥·卡诺瓦)
在坎帕尼亚,也卡诺瓦有机会发现庞贝,赫库兰尼姆和帕埃斯图姆的遗址中发现了巨大的考古遗产虽然眼睛盯着过去的文物表明自己不仅热情和附着力,而且在更详细研究的愿望古典,从而获得一开口越来越多的了解,以新古典主义的灵感

早在罗马,在1780年6月卡诺瓦是为了出货代达罗斯和伊卡洛斯的演员阵容,雕塑这标志着他的艺术最终起飞的工作,但是,它收到了非常冷淡的罗马学者:为数不多的崇拜者们是加万·哈密尔顿,苏格兰画家和古董商与谁卡诺瓦将债券的友谊能够证明是成功的,并同时持续一辈子的祖利安确信,他的门徒会给予最好的自己,只有当它被永久地安装在罗马敦促后者1780年卡诺瓦6月22日,他离开威尼斯,从而关闭泻湖工作室,完成一些工作,包括Poleni雕像的河谷草地广场迪帕多瓦

他在12月回到罗马,卡诺瓦执行参议员Abbondio雷佐尼科,教皇的侄子,他所爱相比,和平密涅瓦竞争对手朱塞佩·安热利尼工作卡诺瓦委托阿波罗s’incorona;由威尼斯共和国的周年银300个金币三年期养老同时获得,在加万·哈密尔顿的建议,在同一时期,卡诺瓦开始赢得忒修斯和牛头怪,谁想到他的艺术L’名副其实的宣言的大型大理石组工作工作在1783年完成,并自那时以来发生在意大利和国外有很大的精湛技艺令人眼花缭乱的成功,事实上,卡诺瓦能够在忒修斯的身影灌输的是“高贵的单纯与宁静庄严”是温克尔曼认为是素质在希腊至高无上相信崇拜者有法国学者奎特雷米尔·代·昆西,与他们握手卡诺瓦文化迅速了解和友谊注定要持续一生这些年的牧歌才被打破失望与多米尼卡·沃尔帕托,一个女人谁爱上了爱(“一个是美女,”使用相同的话雕塑家),但宣称自己喜欢雕刻拉法洛·摩根那不勒斯,尽管两人已经打算结婚

作为一种新的FIDIA:
同样在1783年,他获得了佣金卡诺瓦的陪葬纪念碑克莱门特十四,放置在教堂DEI桑蒂XII Apostoli的共犯失恋与Volpato,卡诺瓦投身自己充分和全心全意地投入墓的执行,这是他完成了“在经由San Giacomo的,那里的威尼斯共和国的养老金转移到完成,以及获得一千万克朗的工作,新的工作室1787年4月设立他为他的世纪的最高级雕塑家变得清楚卡诺瓦,所有潜在的谁在那些年里享有等于一个贝尔尼尼或米切兰杰洛同时,寻求从激烈的雕塑家劳动者休息的威望,在那不勒斯,在那里英国人上校约翰·坎贝尔代表委托爱和大理石组呆了一个月精神

教皇克莱门特十四墓的成功,同时,sollecitò多恩·乔瓦尼Abb​​ondio雷佐尼科和他的兄弟,卡尔迪纳利卡罗和乔瓦尼·巴蒂斯塔,委托卡诺瓦的殡葬纪念碑叔叔克莱门特十三,被放置在圣彼得大教堂同时表现出敏感“影响贝尔尼尼,卡诺瓦执行通过严格的新古典主义的形式,坟墓在教皇,石棺上斜跪,是‘一个令人印象深刻的数字,呼吸’(Arduino的Colasanti):不敏感的疲劳和批评者的恶毒,它花了四年时间,使完成的工作,这是为了更好地听取意见于1792年郑重宣誓就职圣周四的晚上,在庇护六世Vestitosi行乞修道士的存在,卡诺瓦可以很容易地确定由工作引起的共识,这是极大的赞赏教皇,通过Morghen,由皮特罗·吉尔丹尼

名声达到卡诺瓦迅速,有力,以至于根据Quatremère也在巴黎“在publici表已经用完实现了他的最新型号”这导致在此期间提出,许多显著重要性佣金:在1789年,他执行丘比特的两座雕像,一个用于Lubomirska公主和一个用于坎贝尔上校,以及同年的少女琪在1793年,然而,终于被履行丘比特和普赛克的委托,于1792年完成:这项工作是极大反响,并得到了普遍的赞赏,找到最热情的球迷在英国诗人约翰·基茨,颂一书的作者心灵里,约翰·斐拉克曼,与他们在卡诺瓦深情友谊收紧

强烈的雕塑感的活动,但是,已经大大削弱卡诺瓦,谁也开始因此指责激烈的胃疼,以恢复自己的身体能量,1792年五月走上回归波萨尼奥的决定健康是第一次,因为在纪念碑的佣金被转移到罗马,再次看到了祖国,谁保留一个值得一个英雄的欢迎,由他的同胞庆祝护送,祖父Pasino酒店卡诺瓦终于可以健康,在Crespano,在威尼斯的母亲收据海军上将安杰洛情绪记忆,雕刻家慢慢回到罗马,在帕多瓦,维琴察,维罗纳,曼图亚,帕尔马,摩德纳终于在博洛尼亚拍个不停,所有的镇,他是有口皆碑的艺术思考卡诺瓦来到连俄罗斯,叶卡捷琳娜二世试着拨打雕刻家在他的法庭:卡诺瓦,但拒绝画了合作邀请,而尊贵​​,和感谢n要慈禧的使者爱与普赛克的第二个版本,现在在冬宫近年来显示卡诺瓦字面上与佣金淹没,以至于在1796年,他考入塞尔瓦说:“如果我有几手都将用于“:之间从这一时期最显着的作品包括Hercules和莉卡和阿多尼斯和金星

卡诺瓦和拿破仑:
背景:
从政治角度来看,然而,这几年是非常动荡的拿破恩·波拿巴已经成功地完成了第一个意大利战役,以及1797年2月19日,一般疗程和庇护六世在托伦蒂诺条约,签署了一项在教宗承诺给予获奖者的作品和珍贵的手稿,以及阿维尼翁,在Comtat的Venaissin和公馆有一场激烈的争论,特别是奎特雷米尔·代·昆西点燃写道,在这方面Lettres河畔乐德谟莱enlever古迹DE L’意大利广场:尽管这样,用艺术作品(包括拉奥孔和阿波罗丽城)离开罗马在1797年5月9日护航

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卡诺瓦也让这个地缘政治不稳定的开支,以至于在1797年的春天她的生活的养老金是,暂停,尽管波拿巴的有力保证,(他自己联系了卡诺瓦informandogli谁了“所有权particulier点菜保护DE L’的Armée意大利广场“),他从来没有恢复情况来看危险留在罗马,在1798年他回到波萨尼奥,甚至在奥地利,在那里他被哈布斯堡 – 洛林,弗朗西斯二世球场的欢迎非常热烈竟还这提供以确认他的终身养老金:卡诺瓦,不过,他拒绝了,不想排除返回罗马,他的可能性同意,但是,运行在圣奥古斯丁的维也纳教会奥地利的玛丽亚·克里斯蒂娜巨大的葬礼存款,对迪克·艾伯特的佣金萨克森 – 捷申,死者工作的丈夫非常有代表性的坟墓诗歌的后期十八世纪的氛围,后来被卡诺瓦完成1805

离开维也纳之后,卡诺瓦前往布拉格,德累斯顿,柏林和摩纳哥,回到他的家乡波萨尼奥终于到罗马,这到底撤回唯一相投城市的艺术的精湛技艺在1800年1月5日前,超越同事平时嫉妒,卡诺瓦甚至还被任命为圣卢卡院士,其中他就任总统在1810年和永久的总裁在1814年它在卡诺瓦的名气进一步的成功始于欧洲法院要求:即使拿破仑,在1803年,他希望有一个人像它有他的签名卡诺瓦初步证明非常不愿意把他们的艺术在谁曾是威尼斯共和国,这是出售给奥地利Campoformio条约签署后的刽子手的人的服务:通过征求庇护七世(这反过来由政治上的权宜之计的原因驱动),然而,卡诺瓦离开巴黎,在那里他到达1801 10月6日,

在巴黎和佩奥利纳·博尔赫塞的停留时间:
在罗马教皇纳西奥·卡普雷拉的建筑里,卡诺瓦在巴黎成为了拿破仑政权的艺术家在法国进行的第一部歌剧是波拿巴在火星和事佬,其中大元帅用一个肩膀描绘裸体斗篷,其实却是巨大的画像在一只手的胜利和矛在其他卡诺瓦以为他已经创造了注定要成为著名的作品:这并没有发生,因为拿破仑在被完全脱掉衣服,他担心巴黎人的意见,并命令他把商店雕像卢浮宫,并用面纱尽管它已成功地放置在大都会巴黎艺坛覆盖它,具有雅克·路易·大卫的接触,在此期间,卡诺瓦是深感痛心两个他的雕塑的不光彩的命运,但特别是对威尼斯和艺术作品意大利的持续出血,在法国除去与无情spoliazi不祥的命运拿破仑奥尼因此,尽管拿破仑的坚持他在巴黎永久停止,卡诺瓦决定返回意大利下面是发送1802年11月7日向他的朋友安东尼奥·达斯特信的摘录:

“不要以为我留在这里,我不会tratterrei在世界上所有的黄金[]我看到比我的自由,我的平安,我的学习,我的朋友显然是值得更多,所有这些荣誉[] »
早在罗马,卡诺瓦是非常热情地接待了:安热利卡·考夫曼甚至为他提供了一个午餐在他的家,在那里他被任命温琴佐·卡马卡尼的几个描写,他被描绘成由台伯河人格化加冕的礼物成为合作伙伴美术学院米兰和“所有美术和罗马教皇国的监察长,与梵蒂冈博物馆和山丘和Accademia di圣·卢卡监督”卡诺瓦近年来制作的坟墓玛丽亚·克里斯蒂娜(如已在1805年完成提到)和维托里奥·阿尔菲耶里的葬礼存款,在1803年十月消失;在1806年,而不是约瑟夫·波拿巴犯了皇帝的弟弟的骑马雕像被放置在一个公共广场

同时,雕塑家乘以学术承认在该兑现卡诺瓦有迹象表明艺术在佛罗伦萨(1791年),对学院在斯德哥尔摩(1796),绘画和雕塑的绘画和维罗纳的雕塑(1803 ),威尼斯(1804),锡耶纳(1805)拿破仑(1806)Oltralpe雕塑家和卢卡在彼得堡科学院(1804)受到欢迎,在日内瓦(1804),在丹麦(1805 )和格拉茨(1812),马赛(1813),摩纳哥(1814),纽约(1817),安特卫普(1818),维尔纽斯(1818),和费城的院校,但进一步增加其信誉是波琳·波拿巴的胜利金星的肖像肖像的执行:工作,于1808年建成,它描绘了拿破仑的妹妹躺在沙发上,拿着中奖苹果,具有精湛技艺,使上升的女人女神在此期间抱住尊严与莱奥波多·西科尼亚拉micizia,费拉拉算谁给了他一个年轻的弗朗切斯科·海斯的保护(未来的意大利浪漫学校的领导者)

拿破仑时代的夕阳:
然而这个时候,然而,战争的沧桑拿破仑深深困扰卡诺瓦,谁住“悲哀的一天”(通过与他的手指下巴舞者切口证明)的支持下,由法国默默地见证罗马的职业(工作1808)和教皇国的法兰西帝国的后续工会尽管如此,在1810年,然而,他同意去巴黎一般杜洛克,谁委托皇后玛丽亚路易莎雕像的邀请:在佛罗伦萨短暂停留,为开展后等待纪念碑维托里奥·阿尔菲耶里的圣十字教堂的落成,卡诺瓦立即离开后,法国枫丹白露1810年10月到达月11日,已经10月29日能证明开发商卡诺瓦的雕像的油泥模型,然而,他宴请很少在法国,以至于获得实实在在的利益和捐赠的Accademia di圣·卢卡(其中他成为了第一个后,王子出发),他掀起回来的路上,尽管拿破仑的诱惑,他停在米兰,博洛尼亚和佛罗伦萨,并从后者致函城市奎特雷米尔·代·昆西,他吐露:

“要知道,皇帝有[]煽动我搬迁到巴黎以下陛下的仁慈也永远如果我会同意,那么,当我开始感谢这么多善良波向屈尊尊重我的主权慷慨,并恳求恩典留在我的办公室,并在罗马,我平时的习惯,我置身其中的气候会死,我和我的艺术我来,然后让慈禧的画像,并没有其他的,希望陛下他的愿望是慷慨,让我在我的安静的房间,在那里我有这么多的作品,和巨人,和雕像,以及研究,绝对要我一个人,没有去“,这我不能生活在一个单一的一天“

使得在Accademia di圣·卢卡拿破仑授予高管的利益后,卡诺瓦前往博洛尼亚(在那里他遇到了皮罗·吉尔丹尼),并在佛罗伦萨,凡在1812年春天,他遇到了米内特德Bergue,后来成为男爵夫人德Armendariz环同情转身很快就亲密,两人形成强烈的爱的纽带,即使是巴伦·阿门多里斯(所承诺的女人的丈夫)是愿意离开婚姻家庭没办法,但是,什么也没做,虽然有其他两个女孩他们在最近几年搅拌卡诺瓦的心脏:第一是德尔菲娜德Custine,佛罗伦萨与雕塑家受理的对应密集的感情,第二次是胡特·雷卡米尔,被美丽的卡诺瓦“COMME UNE grecque雕像阙拉法认为rendait Vaticain AU博物馆“(如报告夏多布里昂)因此,如何在Volpato,但是,还授予Ricamier他的手到身体其他人哪,在这种情况下本杰明·康斯坦,留下卡诺瓦猎物失望

尽管与公平性方面遇到的困难,这证明了卡诺瓦了卓有成效的艺术时期1814年,他被Giuseppina迪博阿尔内,拿破仑的第一任妻子,三增光的雕塑,这将在播放第二次委托组时间约翰·拉塞尔,贝德福德公爵第六的作品,最著名的卡诺瓦的一个,转化为大理石的永恒serenatrice美,在三个女孩的脸很好的体现明显的新古典主义的概念;格雷斯的最热情的崇拜者中,我们发现了意大利诗人戈·福斯科洛,格雷斯的同名诗的作者

当现在,莱比锡后,拿破仑的财富却在不断下降,卡诺瓦,谁总是朝着由后者犯下的掠夺艺术关键,委托前往巴黎取回条约规定所有的艺术作品被盗托伦蒂诺并非没有困难(在巴黎的情况是说雕刻家“绝望”,而法国和俄罗斯都坚决反对任何回报),由于克莱门斯·梅特涅卡诺瓦的干预是能够获得作品的归还“艺术这个令人不快的任务后,11月1日,他去了伦敦,在那里额尔金勋爵在表演帕特农大理石:他赢得了一个强烈的钦佩,由荷兰小姐收到一个客人证明(“卡诺瓦是极度兴奋埃尔金大理石雕仅此一项规定值得前往英格兰)和卡诺瓦自己,谁传达给额尔金勋爵热情他觉得看着那些“宝贝,但RMI走到这里从希腊grand’obbligo波和感激之情将有你,或者我的主,业余爱好者和艺术家运送接近我们这些令人难忘和精彩的雕塑“

他回到罗马,1816年1月3日晚上,卡诺瓦得到了迅速谁,为感谢检索领域的法国被盗的意大利作品,授予他伊斯基亚“侯爵”称号,并在冲高教皇接受国会大厦黄金书:为侯爵卡诺瓦纹章选择“在我的第一个雕像的记忆从我必须承认我的公民做人的原则”七弦琴和(奥菲欧与欧律狄刻,分别象征)的蛇,因为我们在信中写道给Falier的

同时,在1816年完成了缪斯波吕许谟尼亚在1818年卡诺瓦被他的老乡​​在波萨尼奥敦促在村里的一个老教区教堂介入的雕像后:雕塑家,却持“的决议,使之建立一个新的,在我支出”,在雅典架设与圆形寺庙与多立克柱的门廊,在例如万神殿在罗马和帕特农神庙的选择的教堂在占主导地位的山瓦尔Cavasia的脚下位置,卡诺瓦去及时波萨尼奥,以协助亲自到工厂的奠基石铺设,在节日的仪式庆祝1818年7月11日:雕塑家从来没见过他们的圣殿的最后确定,这只会在1830年完成,他的死亡,痢疾和困扰后十年“胃弱点(这折磨着他,因为他雕刻的纪念碑克莱门特十三),在他的最后几年的生活卡诺瓦的集约化预期股利执行ERSE作品:有,特别是爱莲,埃斯特一个Vestalis,比阿特丽斯莱奥波多·西科尼亚拉的胸围和费迪南德我的骑马雕像在那不勒斯马普雷比席特广场结束,当后者委员会,身体垮了现在的邻居是谁去波萨尼奥1822年9月7日在从中获益的希望,他在早上死于威尼斯1822年10月13日,在老朋友家弗洛里安靠近圣马可广场

卡诺瓦有两个葬礼:其中,第一次是在他的家乡波萨尼奥在教堂庆祝10月25日,由Ceneda主教举行了祭文的秒举行,而不是在罗马1823 1月31日,随着人们一大群人圣使徒;使他们最后的敬意,向雕塑家是张伯伦和罗马的参议院,也是诗人贾科莫·莱奥帕尔迪,谁也表示愿意称赞了“伟大的卡诺瓦”他的遗体终于被放置在墓庙波萨尼奥他设计了,而他的心脏被光荣地放置在斑岩花瓶如何向他出示出现在其衣冠冢符号,卡诺瓦属于共济

雕塑技巧:
卡诺瓦的工作方法报道中详细弗朗切斯科·海斯记忆的通道:

“的卡诺瓦是他在油泥模型;然后把他扔在石膏,他委托块“他年轻的学生,因为sbozzassero然后开始[]他们把主人的作品到这种程度有限性,是的将被称为成品大师的作品,却不得不即使离开一小大理石的厚度,然后通过加工卡诺瓦根据或多或少他们认为是这位杰出的艺术家所要做的研究包括很多房间,无不洋溢着模型和雕像,并在这里被允许所有入口卡诺瓦有一个隐蔽的房间,封闭,游客,这并没有进入那些谁曾得到他戴着一种晨衣的特别许可,他在他的头上戴着一纸帽:总是拿着锤子和凿子收到即使访问;他谈到工作时,突然中断的工作,转向他说的“人民
由于是从报告Hayez,卡诺瓦的作品的数量和质量明显的身体进行工程之前,需要组织和计划的能力相当,卡诺瓦由l esternava他们的项目在纸上(或有时在画布上)“开展快速草图和笔记,然后纠正通过制备粘土小预备样机的原始想法,一半的设计无疑更接近canoviano最后这一步操作的精神被诉诸支撑骨架进行包括在杆铁,高达执行的雕塑,又连接到安装在木撑两端的金属小棒:这种方法,如卡诺瓦本人指出,允许“使承受大的机器也黏土多,而在人物率先“,从而作出更详细的研究,与它有可能更好地评估的比例,发光素质和一般工作的整体性能是一样的卡诺瓦介绍一下:

“我总是有厌恶工作,使石膏或灰泥,明知明确地在这个问题上总能努力,打破了工作,这记让我解决,从“我的早年,攻击粘土事实上,我不得不冒然进行Ganganelli纪念碑,同样大小的雕像模型:它在罗马不再accostumata那之前,虽然所有lavoravansi在灰泥,当他们不得不做出一个稍微大一点的模型真理“的一半
在筹备阶段,在卡诺瓦服务委托合作者的广泛竞争,其次是大理石的工作,一个叫做“失去的形式”冶金技术实现的翻译:这包括在制作真人大小的泥塑模型它的目的是要执行,然后应用白色粉笔一层的工作,创造了“黑客帝国”,这终于摧毁了这种方式,获得模型和固定的关键点后,你可以用继续进行粗加工大理石:这是后者的操作,该车间的群星被成功卡诺瓦,这是预留给工作妊娠的基本阶段后,即妥善所谓“最后一手»金正日卡诺瓦特别是担心消除残留的缺陷,并完成了最新的和最具有决定性的触摸工作:其次,最后是抛光的干预,使表面做给他们一个闪亮在卡诺瓦的透明的光泽著名习惯应用工作的表皮部分的特殊涂层,以便模拟皮肤颜色和给他们的生活雕像的假象的该物质来源的性质划分:对Fernow这将是“烟尘”,一个“轮班水“的莱奥波多·西科尼亚拉(即受污染的水后all’arrotamento刀片),而似乎更容易,这是粉红色的蜡或琥珀色有许多工具由卡诺瓦,谁对他的作品是用采用“新铁杆,和刮削器,和演练,以及各种演习”

有趣的是,要注意的是,根据卡诺瓦的作品的酝酿分为两个主要阶段:意念的初始阶段,最后一个地方的艺术家带来了最新的干预措施使得创作过程是在解决升华现象,其中直观从最初的震惊,猛烈和突然,它来到了最后的纯形式的沉思:在哲学术语这个路径转化为从自我的经验水平低于自我超越的过渡评论朱利奥·卡洛阿根:

的事情,但本身升华的东西,从地板感官体验的这个思想。因此调换,也可以说是卡诺瓦的技术已经完成“的形状是不是表示(即投影或”双“)的从能事同一通道理想主义在哲学,康德已经完成,或者对于文献,歌德和,对于音乐,贝多芬
(朱利奥·卡洛摩洛哥坚果)
财神批评:

已经是他一生中卡诺瓦是欧洲新古典主义的最大雕塑家马上认出,但是,并不是没有经过严酷slating施莱格尔,在1805年的夏天,她责备他,例如有错误地解释了经典的风格,尤其是在忒修斯杀半人马和nell’Ercole和莉卡,在那里,他在他看来,工作的崇高牺牲一个适合大多数Mittelklasse,真正的鉴赏家这些年的卡诺瓦的其他骚扰诽谤者的味道是字母形成的需求的柔软度康德卡尔·路德维希·芬,论文尤伯杯巢穴Bildhauer卡诺瓦dessen北达科Werke公司的作者的文字,高度论战口气,恢复施莱格尔和指控背叛的新灵魂的卡诺瓦的批评,执行由过度的感情,细腻妥协的作品,与性感;卡诺瓦放弃生产,Fernow也应采取作为艺术模仿伯特尔·索瓦尔迪森,在他看来,唯一的雕塑家,模型忠实于非常敏感的心灵卡诺瓦跑到深受这种批评伤害了古典美学的大炮,如他在1806的朋友,顾问奎特雷米尔·代·昆西发出的信中说:

“我想要什么,但rubbare在这里和那里的古代和raccozzarli拼在一起没有判断,给自己一个伟大的艺术家值不学习一天的“希腊标本晚上,投入自己的风格,mandarselo于心,做与自己总是coll’aver在美丽的自然与同最大的眼睛里看到»
(安东尼奥·卡诺瓦)
这些观点是,,热情崇拜者的卡诺瓦,例如,是诗人皮特罗·吉尔丹尼,他叫颂卡诺瓦文学作品的伟大的朋友和作家,其中声称,作品卡诺瓦欧式雕塑已经达到持续崇拜的主题最辉煌的时刻,即使司汤达,葬礼纪念碑的忠实崇拜者奥地利的玛丽亚·克里斯蒂娜(他认为这是“最大的DES tombeaux existants”),赞扬卡诺瓦的本能天才的作品,并在理论实践的首要地位(“无知heureuse代萨新青年担保人avait德拉蔓延德所有领域莱poétiques,depuis莱辛温克尔曼等jusqu’à中号施莱格尔“)卡诺瓦的艺术,其实有很大的回声在当代艺术家对他的产生,从而使敏感的卡诺瓦影响是艺术家,如约瑟夫·奇纳德口径,安托万·丹尼斯·肖代,约翰·斐拉克曼,和理查德·韦斯特马科特

该卡诺瓦艺术是浪漫主义时期非常流行,尤其是在意大利,在那里他能够把民族自豪感,到如此地步,复兴运动的史诗中,他开始被视为国家利益的天才卡诺瓦从二十世纪褪色时,从收到的未来学家第一情况下,他开始被视为经典的单纯抄写员:这只是从研究休荣誉和马里奥·普拉斯,在本世纪中叶,它开始出现卡诺瓦,谁是古代世界和当代感性与升井,以新古典主义雕塑的主要指数的排名,甚至,一个环节的逐步艺术重新发现

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