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阿姆斯特丹学派

阿姆斯特丹学派(荷兰语:Amsterdamse School)是1910年至1930年在荷兰兴起的一种建筑风格。 阿姆斯特丹学派运动是国际表现主义建筑的一部分,有时与德国砖表现主义相关。

阿姆斯特丹学校的建筑特点是砖砌结构,具有圆形或有机外观,相对传统的体量,复杂的砖石结构和内部和外部建筑元素的精心制作方案:装饰砖石,艺术玻璃,锻铁制品,尖顶或“梯子“窗户(带单杠),以及一体化建筑雕塑。 目的是创造一个完整的建筑体验,内部和外部。

阿姆斯特丹学派的特点是表现主义与表现主义相关的表现主义和神奇形式的运用。 从某种意义上说,这也是对HP Berlage理性工作的反应,特别是在Beurs van Berlage(1898-1903),因此它不属于阿姆斯特丹学派,但可以被视为荷兰的开始传统主义。 这种发展也可以通过从新艺术到新艺术风格和新艺术风格的外来形式的转变来解释,特别是在装饰艺术中,也被视为装饰艺术。 1916年,米歇尔德克勒克批评了贝拉格的工作方法,并间接描述了新运动以何种方式与此不同。

首席建筑师
阿姆斯特丹学校最重要的建筑师是Michel de Klerk,Piet Kramer和JM van der Meij,他们都在阿姆斯特丹的Eduard Cuypers办公室工作。 大约1910年他们开始为自己和他们一起开发一种新的建筑风格。 1923年德克勒克去世。 阿姆斯特丹学派因此失去了它的主要傀儡,尽管这种风格将继续存在十多年。 另外许多后来被认为是其他方向的建筑师也开始按照阿姆斯特丹学派的风格建造,如JB van Loghem。

例如,1925年,阿姆斯特丹学校建筑的荷兰馆在由Jan Frederik Staal设计后,在巴黎的世界展览会上被执行。 这个展馆的设计完全采用了新艺术风格,包括阿姆斯特丹学派。 建筑师Jan Gratama也以阿姆斯特丹学派的风格建造了建筑,并且是第一位使用这个术语的建筑师。

特征
阿姆斯特丹学校的特点是使用大量的砖和在外墙,砖或雕刻的天然石材中使用装饰品。 通常塑料外墙通常装满梯子窗户,加上陡峭的屋顶,有时装饰着炮塔。 塑料的特点和有时甚至象征性地应用的支撑结构有时在实际支撑结构的应用中引起问题。

Hendrik Wijdeveld当时给出了以下描述:

“幻想曲的出现,无意中玩弄了理性主义的宝藏,牺牲了实践性的分歧,并且为了一种远为先进的原则对建设性要素的兴趣,即预定形式的原则。”
阿姆斯特丹学校时期的建筑物主要是大型(社会)住房项目,学校和一些功利性作品。 由于塑料外墙和这个俏皮的布局,在这种风格的建筑物中几乎没有任何重量。 他们很大,但他们仍然看起来很人性化。

阿姆斯特丹学派的表现主义与新建筑相反。

Wendingen
阿姆斯特丹学校的一个重要角色扮演了Wendingen月刊。 然而,并不是所有的建筑都显示在阿姆斯特丹学派中。 位于鹿特丹Van Nelle工厂的Nieuwe Bouwen的一个人像也被广泛描绘。 该杂志创建于1918年1月,由建筑师,视觉艺术家,建筑师等组成的社会建筑师协会的几名成员倡导创建,与建筑师协会比较技术性的建筑协会相比,该协会希望更多地关注根据他们忽视。 建筑的美学方面。

其中一位创始人是Hendrik Wijdeveld,直到1925年他才负责印刷工作,直到1931年底该杂志解散为止。对印刷术和设计给予了很多关注。 方盖的设计总是由另一位艺术家照顾。 编辑们经常更换会员。 第一批编辑包括CJ Blaauw,Piet Kramer,Mathieu Lauweriks和Richard Roland Holst。

温丁根绝不仅仅是一本建筑杂志。 注意多种艺术形式,如建筑雕塑,外星艺术形式,壁画,意大利早期绘画,书籍通风,海报,戏剧和舞蹈,面具,木偶,室内装饰,图形和贝壳等。 该杂志也没有将自己限制在阿姆斯特丹学校:国内外众多的动作引起了足够的重视。

室内设计
阿姆斯特丹学派的风格超越了建筑,涵盖了室内设计,从家具,地毯到灯具和钟表等各种物品的生产。 20世纪70年代以及21世纪初兴趣恢复了。

阿姆斯特丹学校的起源
阿姆斯特丹学派起源于阿姆斯特丹的建筑师Eduard Cuypers的办公室。 虽然Cuypers本人并不是一位进步型建筑师,但他给了他的员工很多发展机会。 阿姆斯特丹学校的Michel de Klerk,Johan van der Mey和Piet Kramer的三位领导人直到1910年左右都在为Cuypers工作。1905年,阿姆斯特丹成为第一个建立建筑规范的城市,之后城市雇用了Johan van der Mey,作为“美学顾问”的特殊地位,为其建筑环境带来艺术上的统一和远见。

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Van der Mey的主要委员会,1912年的合作商船Scheepvaarthuis(船务公司)被认为是运动的起点,他们三人在该大楼合作。 这座城市中发现了大多数阿姆斯特丹学校建筑。 该运动及其追随者在贝尔拉格扩张阿姆斯特丹的总体计划中发挥了重要作用。

阿姆斯特丹学派最重要的建筑师和艺术家是Michel de Klerk和Piet Kramer。 其他成员还包括Jan Gratama(他的名字),Berend Tobia Boeyinga,PH Endt,H. Th。 Wijdeveld,JF Staal,CJ Blaauw和PL Marnette。 1918年至1931年出版的Wendingen杂志(“Windings”或“Changes”)是阿姆斯特丹学校运动的杂志。

德克勒克在1923年去世后,风格失去了重要性。 1926年,Piet Kramer在海牙的De Bijenkorf Store被认为是“经典”阿姆斯特丹学派表现主义的最后一个例子。

阿姆斯特丹学校的影响力继续在荷属东印度群岛展开,其中一个主要支持者是印度尼西亚先锋建筑师利姆布万捷杰。

20世纪20年代的不同现代运动
充满社会主义理想的阿姆斯特丹学派风格常被应用于工人阶级的房屋,当地机构和学校。 对于许多荷兰城镇,Hendrik Berlage设计了新的城市规划,而阿姆斯特丹学派的建筑师负责建筑。 关于建筑风格,Michel de Klerk与Berlage有着不同的视野。 在杂志“Bouwkundig Weekblad 45/1916”中,米歇尔德克勒克以荷兰传统主义的风格批评了贝拉格最近的建筑。 在这种情况下,1905年Berlage证券交易所可以被看作是传统主义建筑的起点。 从1920年到1930年,荷兰发展出不同的平行运动:

传统主义(Kropholler,部分Berlage)
表现主义(德克勒克,克莱默)
De Stijl(Rietveld,Oud,van Doesburg,De Stijl宣言/ 1917年反对阿姆斯特丹学派的“现代巴洛克”)
理性主义(van Eesteren,van Tijen,默克尔巴赫,反对阿姆斯特丹学派的宣言De-8/1927)
建构主义(Duiker,van der Vlugt)
Dudok和Berlage的具体砖块立体主义。
阿姆斯特丹学派的表现主义建筑是20世纪20年代最成功的风格。 对于许多外国建筑师来说,阿姆斯特丹是新城扩建的“麦加”。 但是,传统主义运动持续了很长时间,直到20世纪50年代,这要归功于代尔夫特理工大学的MartinusGrampréMolière代表的所谓代尔夫特学校。 在20世纪60年代,理性主义运动占主导地位。 在一个着名的演讲中,荷兰理性主义者Willem van Tijen宣称阿姆斯特丹学派是建筑师的一个警示范例(发表在论坛9 / 1960-61)。 1961年Piet Kramer死后,没有任何建筑机构或博物馆对他的表现主义作品感兴趣。 出于这个原因,他所有的图纸,蓝图和模型都被烧毁了。

例子
在阿姆斯特丹可以找到最多的阿姆斯特丹学校建筑物,例如Berlage设计的Plan Zuid,Jan Wils的奥林匹克体育场(Plan-Zuid旁边),JM van der Meij的Scheepvaarthuis,Spaarndammer的住宅楼Michel de Klerk附近。 其中包括Cornelis Kruyswijk和Nicolaas Lansdorp。 这种风格的各种表达方式也可以在Plan West中找到。 在阿姆斯特丹 – 诺德的Tuindorp Oostzaan和Tuindorp Nieuwendam,阿姆斯特丹学校展现了Berend Tobia Boeyinga等国家特色。 Boeyinga还以这种风格建造了许多改革教堂。

在阿姆斯特丹,许多桥梁也以阿姆斯特丹学派的风格进行。 这些阿姆斯特丹的许多桥梁都是由Piet Kramer设计的。

自2001年以来,在Spaarndammerplantsoen的Michel de Klerk的一个住宅区, 140博物馆Het Schip,那里有关于阿姆斯特丹学派的许多信息。 在这里,您还可以观看阿姆斯特丹学校风格的阿姆斯特丹街头家具系列。 附属建筑位于阿姆斯特丹南部的德达格拉德建筑群中。

阿姆斯特丹外
在阿姆斯特丹外面也是以阿姆斯特丹学派的风格建造的。 这可以在Hilversum的Willem Dudok,卑尔根的Park Meerwijk(北荷兰)(Jan Frederik Staal,Cornelis Blaauw与Wageningen的Ship van Blaauw,Piet Kramer,Margaret Staal-Kropholler,鹿特丹的Ad van der Steur, Guillaume la Croix)以及Siebe Jan Bouma和Egbert Reitsmain Groningen的工作。

各种建筑师在格罗宁根市和省进行活动。 与其他中型城市不同,阿姆斯特丹学派在地图上经常是一个孤独者,格罗宁根有几个名字共同塑造了这个运动。 Berend Jager,Willem Reitsema,Egbert Reitsma,Siebe Jan Bouma,Evert van Linge,JA Boer,Albert Wiersema和Kuiler和Drewes是一些格罗宁根建筑师。

在上艾瑟尔镇Kuinre,水塔部分以这种风格建造。 De Bijenkorf于1924 – 1926年在海牙的Piet Kramer被认为是这种风格的最后一个很好的例子。

阿姆斯特丹学校的其他应用
这座建筑不仅对阿姆斯特丹学派具有决定性作用,而且在其他应用中也采用了这种风格。 着名的设计师,如W. Retera Wzn,JJ Zijffers,KPC de Bazel,Paul Bromberg和Anton Kurvers等等 – 还设计了诸如桌子,椅子,扶手椅,钟表,灯具,壁纸,书籍和纺织品等家具。 一些提到的产品的重要销售地址是阿姆斯特丹的Metz&Co。

阿姆斯特丹街头家具
阿姆斯特丹市的各种类型的街道设计都是以阿姆斯特丹学派的风格设计的,其中大部分是自1918年以来由Pieter Lucas Marnette设计的,比如站在蓝色的Gemeentegiro公共汽车,火警警报站和路灯柱。 在配电箱和分离式电源箱中,仍有大量分布在阿姆斯特丹各地:至少三十年来,这些电源箱几乎以相同的形式放置。 市政转盘的挂信箱由Anton Kurvers设计。 Spaarndammerplantsoen博物馆的Het Schip博物馆可欣赏阿姆斯特丹学派风格的街头家具。

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