亚历山德罗·阿尔加迪
亚历山德罗·阿尔加迪（Alessandro Algardi 1598年11月27日 – 1654年6月10日）是一位意大利高级巴洛克式雕塑家，活跃于罗马，在他生命的后几十年，他与Francesco Borromini和Pietro da Cortona一起， Gian Lorenzo Bernini的主要竞争对手。
早些年
Algardi出生于博洛尼亚，年轻时，他在Agostino Carracci的工作室当学徒。然而，他对雕塑的天赋让他为Giulio Cesare Conventi（1577-1640）工作，这是一位谦逊的艺术家。他最早的两件作品可以追溯到这个时期：在博洛尼亚的Santa Maria della Vita大教堂里，两个用粉笔制成的圣徒雕像。二十岁时，曼图亚公爵费迪南多一世开始委托他作品，他也受雇于当地珠宝商的比喻设计。在威尼斯短暂居住后，他于1625年前往罗马，接着是曼图亚公爵向已故教皇的侄子红衣主教卢多维科·卢多维西的介绍，后者曾雇用他修复古代雕像。
教皇利奥十一世墓
在Borghese和Barberini赞助的推动下，Gian Lorenzo Bernini和他的工作室获得了大部分主要的罗马雕塑委员会。近十年来，阿尔加迪一直在争取获得认可。在罗马，他得到了包括Pietro da Cortona和他的博洛尼亚人Domenichino在内的朋友们的帮助。他早期的罗马委员会包括兵马俑和一些大理石肖像半身像，而他支持自己的小作品，如十字架。在十六世纪三十年代，他在Santa Maria del Popolo的Mellini教堂工作了Mellini家族的墓葬。
Algardi的第一个重大委员会于1634年问世，当时红衣主教乌巴尔迪尼（Medici）为他的叔叔教皇利奥西（Pope Leo XI）签下了葬礼纪念碑，教皇利奥西是教皇教皇的第三位，他在1605年统治了不到一个月。始于1640年，大部分时间都是在1644年完成的。这个安排反映了贝尼尼为城市八世墓（1628-47）设计的那个安排，教堂的中央神圣雕塑坐落在完整的王权中并提供祝福之手，在他的脚下，两个寓言中的女性人物在他的石棺旁边。然而，在贝尼尼的坟墓中，教皇的强有力的升起的手臂和姿势被下面的积极戏剧所抵消，其中慈善和正义的形象要么被倾斜分散，要么在沉思中迷失，而骨骼死亡则积极地写下墓志铭。阿尔加迪的坟墓动力不足。 Magnanimity和Liberality的寓言形象具有无动于衷，空灵的尊严。一些人已经确定了雅典娜的头盔形象和智慧的标志性图像。 Liberality类似于Duquesnoy着名的Santa Susanna，但更加优雅。坟墓是阴沉的单调，缺乏多色的兴奋，有损于Urban VIII坟墓的挽歌情绪。
1635年至1938年，Pietro Boncompagni从Algardi委托菲利普内里的一尊巨大的雕像，在瓦尔泰拉的圣玛丽亚跪着天使，于1640年完成。在此之后，Algardi立即制作了一个互动雕塑小组，用两个数字代表圣保罗的斩首：a为博洛尼亚圣保罗教堂跪下，辞职的圣徒和刽子手准备击剑。这些作品确立了他的声誉。就像贝尼尼的特色作品一样，他们经常表现出描绘戏剧态度和情感表达的巴洛克美学，但阿尔加迪的雕塑与他的竞争对手相比具有抑制的清醒。
在Innocent X和西班牙佣金下的教皇青睐
随着巴贝里尼教皇城市八世于1644年去世以及Pamphilj教皇Innocent X的加入，巴贝里尼家族的声誉受到损害，导致贝尼尼的佣金减少。另一方面，Algardi被新教皇和教皇的侄子Camillo Pamphilj所接受。 Algardi的肖像非常珍贵，他们的正式严厉程度与贝尼尼更加活泼的表达形成对比。 Algardi的Innocent X大型古代青铜现在可以在Capitoline博物馆中找到。
Algardi并不以他的建筑能力而闻名。虽然他负责教皇别墅的项目，Villa Pamphili，现在是Villa Doria Pamphili，在罗马的Porta San Pancrazio外面，他可能从建筑师/工程师Girolamo Rainaldi那里得到了关于赌场设计的专业指导。帮助他的助手Giovanni Francesco Grimaldi监督其建设。赌场是Pamphili雕塑系列的展示，古代和现代，Algardi能够提供建议。在别墅区，Algardi和他的工作室执行雕塑镶嵌的喷泉和其他花园特色，其中一些独立的雕塑和浅浮雕仍然存在。
1650年，Algardi遇到了DiegoVelázquez，后者从西班牙获得了他的工作佣金。因此，在阿兰胡埃斯皇宫的阿尔加迪有四个烟囱，在花园里，海王星喷泉上的人物也是他的。萨拉曼卡的奥古斯丁修道院包含伯爵和伯爵夫人蒙特利墓，这是阿尔加迪的另一件作品。
Fuga d’Attila救济
阿尔加迪的大型戏剧性大理石高浮雕面板教皇利奥和阿提拉（1646-53）为圣彼得大教堂，并重新使用这种大理石浮雕。以前在罗马教堂里曾经使用过大型的大理石浮雕，但对于大多数顾客来说，雕刻的大理石祭坛的成本太高了。在这种宽慰中，两位主要人物，严厉而勇敢的教皇以及令人沮丧和恐惧的阿提拉，从中心向三个方向涌入。只有他们两个看到降临的天使战士团结起来向教皇的防守，而所有其他人在背景中的救济，坚持履行各自的世俗职责。
这个主题适合教皇国家寻求影响力，因为它描绘了历史上的传说，当时最伟大的教皇利奥用超自然的帮助阻止匈奴人掠夺罗马。从巴洛克的观点来看，这是对人类事务进行神圣干预的时刻。毫无疑问，他的赞助人信息的一部分将是所有观众都会严肃地提醒教皇能够援引对敌人的神圣报应。
Algardi在完成他着名的救济工作后一年内在罗马去世，这是当代人所钦佩的。
在晚年，阿尔加迪控制了一个大型工作室并积累了巨额财富。 Algardi的经典化方式由学生（包括Ercole Ferrata和Domenico Guidi）进行。 Antonio Raggi最初和他一起训练。后两者完成了他对圣尼古拉斯（圣尼古拉达托伦蒂诺，罗马）愿景的祭坛设计，使用两个独立的大理石碎片在一个事件和地点连接在一起，但成功地分离了神圣和尘世的球体。来自其工作室的其他鲜为人知的助手包括Francesco Barrata，Girolamo Lucenti和Giuseppe Peroni。
关键评估和遗产
阿尔加迪也以他的肖像画而闻名，这种肖像画显示了对清醒但直接的自然主义的心理揭示地貌的细节的过分关注，以及对服装和帷幕的细致关注，例如在Laudivio Zacchia，Camillo Pamphilj和Muzio Frangipane的半身像中。他的两个儿子Lello和Roberto。
在气质方面，他的风格更像是Duquesnoy的经典和克制的巴洛克风格，而不是其他巴洛克艺术家的情感作品。从艺术的角度来看，他在肖像雕像和儿童群体中最为成功，他不得不最贴近自然。他的兵马俑模型，其中一些完成了艺术品，被收藏家珍视。一系列杰出的陶土模型位于圣彼得堡的冬宫博物馆。