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阿尔宾·埃格朗-里恩斯

阿尔宾·埃格朗-里恩斯(Albin Egger-Lienz 1868年1月29日 – 1926年11月4日)是奥地利画家。 他特别喜欢乡村风格和历史画; 在费迪南德·霍德勒(Ferdinand Hodler)的影响下,埃格朗·里恩斯将他的正式语言提炼成了巨大的表现力。

阿尔宾·埃格 – 利恩茨出生玛丽亚·特罗吉尔和教堂画家格奥尔格·埃格的私生子,他的名字是最初Ingenuin Albuin Trojer,直到1877年,他被获准携带姓艾格利恩茨参观从1875年小学1882年后,他就读于父亲和他的朋友画家雨果英格兰1884年至1893年的绘画在美术学院,慕尼黑下卡尔·拉普,加布里埃尔·冯·哈克和威廉·冯·Lindenschmit调解雅戈尔在他的研究中,他获得了学院的小银牌的图像圣家庭和良好的学院的大银牌周五1891年首次使用了名为艾格 – 利恩茨检测毕业后,他在1894年交替担任自由画家在慕尼黑和东蒂罗尔州,他在维也纳为耶稣受难日,小国金奖章

1899年艾格 – 利恩茨(1877年6月11日,在维也纳1967年10月在维也纳*,†22)娶劳拉海伦娜多萝西娅·埃格,Möllwald在维也纳下来定居在那里,他是在1900年的视觉艺术家维也纳合作社的成员和Hagenbund在巴黎的创始成员世界博览会上,他获得了铜牌,在1902他缔结和平皇帝价后的绘画领域的祝福,这幅画是由国家在1909年购买的,他成为了维也纳分离派的成员,在1910年,他被罚款维也纳艺术学院学院教授提名为教授不过,上诉是由继承人防止王位弗兰茨·费迪南德原因这是在会员埃格斯看弗兰茨·费迪南德分裂国家拒绝,以及一个事实,即艾格曾在该展会为弗兰茨·约瑟夫皇帝,图像的60周年纪念展出死安诺九的舞蹈绘画这是不爱国和angesi CHTS收件人年事已高不能作为虔诚地认为

次年,艾格 – 利恩茨霍尔定居在蒂罗尔,在那里,他在1912年燃烧圈的艺人相关的他又在魏玛,在那里他仍然只有等到1913年夏天入住莱茵AAN后美术大公国学院任教ZEE在荷兰,在那里他画的大海和沙丘的照片,他在圣梁魏懋博尔扎诺在克劳森附近驻扎下来,操作他的一些学生在他的领导下,一所艺术学校,1914年一本专着是由卡尔·韦盖尔特发表了一篇关于他

在二战艾格 – 利恩茨爆发成立的艺术家1915年4月的结束 – 即使是前意大利宣布对奥匈帝国战争 – 艾格 – 利恩茨报蒂罗尔Standschützen,剧团主要属于葡萄酒,第一不一般在山城Tombio一个画家的职业在19召开的文档可能1915年Standschützen被称为,并在次日在Bolzano那些Standschützen单位艾格 – 利恩茨服务宣誓,感动是Schanz工作和隐蔽炮台使用的堡垒专科医生从因斯布鲁克弗里德里希·普福尔表示:“牵引过程中心脏问题”,因此允许到那个时候47岁艾格 – 利恩茨衣锦还乡艾格 – 利恩茨后,他返回报告说:“我与Standschützen已经14天火线在前面前面在里瓦一个堡垒,在大炮,我们EREM炮台也拍船员,这也属于我,已经使用,但不干预,但它是我们的齐全边框固定,以便在Walschen绝不可能,而不必回血腥“

艾格 – 利恩茨被指派担任艺术顾问战争福利办公室博尔扎诺随后他的草图和制作领域,他的赞成红十字会,战争福利办公室等救援从一月中旬到二月中旬1916再现做出哪怕是很小的油画,他工作在福尔加里亚战争画家,到五月1916年特伦托他访问过的高海拔山区位置,并画前的几张图片,这也是他的帝国战争按总部(KPQ)可用于展览,他还设计了蒂罗尔州的士兵报纸战争明信片和插图KPQ授予“要能画前”他的权限,所以他没有被列入KPQ的状态,因此没有义务为正式的战争艺术家到KPQ的税收规定从1916年5月艾格 – 利恩茨只关注战争免费,涂在工作室ķ ompositionen在此期间是不朽的画无名的1914年艾格 – 利恩茨在以后的几年已知无名为自己最强的作品之一:“我还没有我的照片的一个曾经在‘家庭’取得了这么多的纯形式的尺寸或形状语言和,无名;前者,后者的负责人以及尸体作证“

战争结束后,在维也纳学院的教授,他在1919年提出,他不接受,以及重新报价1925 1923年至1925年,其中的绘画基督的复活有关他的设计,由克莱芒·霍尔茨梅斯特战争纪念教堂利恩茨设计,在使用过程中是针对教堂的设计抗议后,除其他外,院长,圣洁办公室在罗马颁布的崇拜教堂的禁令直到1950年,她再次向公众开放

在他的最后几年,艾格 – 利恩茨是从因斯布鲁克大学的荣誉博士学位,并利恩茨荣誉市民任命约瑟夫·索卡和乔治·尼科德米出版专着圣梁魏懋去世对他艾格 – 利恩茨1926年11月4日在绿瓦尔德霍夫

艾格 – 利恩茨的作品主要包括油画初步研究,如图纸和一些作品的他已经毁坏了一些他的设计有多种图像和某些学科的版本,如山割草机可用,他也取得了版画

艾格 – 利恩茨“的艺术才华被他的父亲和他的朋友的Maler雨果英格兰鼓励他们让他在艺术的重要影响是目前,他的老师,历史画家威廉Lindenschmit雅戈尔,和学院学习绘画在慕尼黑风俗画有关弗朗茨·冯·德弗雷格尔,但也马蒂亞斯·施密德和阿尔·加布建于历史画风格的图像圣母颂需要伯吉瑟尔战役(1894年至1896年)德弗雷格尔的有关在该国片肖像画家的方式后( 1891年),并在这个时候请求II(1898)的一个重要问题是在国家中的图像1892至1893年的宗教生活,可见(约耶稣受难节),圣坟墓(1900年至1901年)和圣诞平安夜(1903年至1905年)

在历史上画艾格 – 利恩茨开发中,他留在组成传统的标准和动态的主要静态图像构成所带来的油画十字架(1901)自身的组成方案,随便看的图像部分强调了男人推几乎出来的图片出,而从后面的人海后来nachdrängt,在Haspinger安诺九(1909年),通过强调对角线这种动态的概念得到增强

在1899年的秋天,艾格 – 利恩茨在维也纳下来还是开始在慕尼黑绘画十字架是在视觉艺术家的大国金奖章合作社的XXVIII年展颁发给他的工作,但希望的奖金没有兑现,作为希望的购买公众手

图为和平协议,1809(1902)后,他带领走向象征概括的历史画的辞职,并在组数字的设计是死亡之舞为主题的正式预期的重要的建议,这是对艾格 – 利恩茨确保罗丹加莱义民,其中的石膏模型,于1901年在维也纳分离派展出,谁曾给他留下深刻印象

1904艾格 – 利恩茨转向撒种,这应该让他忙,直到这里的20世纪20年代模型是让 – 弗朗索瓦·米勒(播种者,1851年)的主题,真正的导火索是可能乔瓦尼·瑟甘蒂尼,谁小米本质上是相关的工作和36件作品由主在艾格-利恩茨的分裂1901特征展出也是从的影响,以处理接收在其自身的设施长的时间段

1904/05朝圣者,其正式的概念有相似之处费迪南德Hodlers图像真相(1903),其连同其他30发出的分裂国家工作霍德勒在春天1904有了第一稿到中间的香客起源于南蒂罗尔还一个坐在马东纳与孩子所示,艾格 – 利恩茨替换它们霍德勒的影响下,通过与这幅画钉在十字架上成功艾格 – 利恩茨的突破“不朽的装饰期”

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从1906年他曾在死亡的夏季舞会的主题,第一个油画的人物并列,作为和平协议和朝圣者来到朗根费尔德组成上占主导地位应用于除加莱罗丹的义民是科斯坦丁·梅尼尔为正式艾格另一个模型-Lienz知道他的作品已经在慕尼黑,并在1906年Hagenbund在维也纳显示148的展览工程穆尼耶的青铜浮雕RETOUR DES mineurs(返回的矿工,1895年至1897年),有明显的相似性,以在1907年的秋天死舞,第一次石油版本完成死亡之舞,2月/ 3月1908年,他在维也纳工作室画Kaseintechnik一个版本,这让他想要的纪念碑和风格化的第一次石油版本,他切出结果尚未出现在收到另外12架的年版本

在Kaseintechnik不朽的画尚未出现集水国王埃策尔在维也纳(1910年),Haspinger安诺九(1908至1909年)和撒种的,且位于第一版本恶魔(1908年至1909年)的酪蛋白同时代还画不同艾格 – 利恩茨通过突出塑料体形状和巨大的对比的风格的装饰性

这是在光淹没印象,其他影响是认定植物玉米作物(1906),山割草机(1907)和午餐(1908)

重要的是1910年左右的周期,那么“严重减少在塑造中的人物”这也反映在它适用于他后来的工作发表声明埃格斯:“我画的形式,而不是农民”当时,艾格也开始对付的是大问题

中心问题是缘分,增长和衰退的一些作品,他在后不久第二次世界大战画之间的紧张关系,是密切相关的德国表现主义,特别是最后的(1918年),格特·阿曼为“中央工作在其他战争画面,如无名1914(1916),死受害者(1918),并在弥撒EROICA(1918)作品艾格-利恩茨”是指,强调的是立方缩短和失真的自包含的卷上图片战争结束后,农民出庭作证和痛苦和死亡的大使,如在画一代(1918至1919年),妇女的战争(1918年至1922年)和母亲(1922年至1923年),他们出现一个险恶的世界无声观察员

接待处艾格 – 利恩茨“后,他的死亡是强烈的政治标准,往往是他保守的工作领域,如果没有法西斯美学是由于在艾格 – 利恩茨由奥地利作家而不是现代的代表,又是一个和平主义者看到的影响,它解释国际专家,而作为纳粹绘画的先驱

在他的一生中,这种政治安排并不明显,所以莱奥·特罗茨基在1909年写的分裂国家的展览:最突出的地方占据了展会阿尔宾·埃格 – 利恩茨,他们记住了他的名字[]他的“Haspinger”他的“播种者“和无疑是非常完美的壁画卡洛·卡拉,意大利未来主义的主要理论家之一,他描述为的第十三届国际艺术展在威尼斯的三位著名艺术家一个

在纳粹艾格 – 利恩茨特别受到艾尔弗雷德·罗森伯格赞赏,但这并不会导致发行奥地利在1938年吞并之前艾格 – 利恩茨的作品中,反复宣称欣赏阿道夫·希特勒对艾格 – 利恩茨是一个空白的政治神话也给了希特勒他在利恩茨布鲁克宫捐赠了男人和女人立即向卡林西亚州国家画廊于1943年现有的今天艾格 – 利恩茨博物馆从Gaukulturleitung克恩顿州50岁生日纳粹的文化政策打开了早期的作品和中间他创作相比,首选甚至战争的妇女在1940年发行的后期工作,以及一九四零年至1941年在维也纳画廊Welz – 但在一个私人房间 – 图像决赛的其他图片作为无名1914年国家社会主义的意义进行了重新诠释

纳粹这位官员升值在1945年和1996年发现的只有四个人画展但1968年甚至被忽略蒂罗尔埃格斯里程碑的生日,首先是在1976年和1996年出现了该轮的死亡天之间的第二共和国的持久屏障接待艾格 – 利恩茨”展览在蒂罗尔省博物馆按照他在接待埃格斯传记威尔弗里德·柯舍尔近年来确定从流行的重点出发,对战争经验的设计师和晚年的思想和图像罗伯特·霍尔茨包尔看到了未来的典型分类艾格 – 利恩茨“古典现代主义的代表

在艺术市场上众多版本和每个图像的复制品被认为是比价格抑制,市场也主要限于奥地利艾格 – 利恩茨的图片达到的最高价格是760000欧元,其在2006年5月拍卖30分别在维也纳Dorotheum的1921年支付了1809年版本的死亡之舞,最高的国际价格大约208000欧元从1907年版的山割草机在苏富比在伦敦于2002年实现了

他的作品主要是在蒂罗尔博物馆,如布鲁克城堡利恩茨和蒂罗尔省博物馆因斯布鲁克,而且在军事史,丽城和利奥波德博物馆维也纳博物馆

奥地利邮政出版于1932年,在六个值综合系列的奥地利画家,也与艾格 – 利恩茨的画像以后三个邮票没有出台,一个值艾格 – 利恩茨背后的动机(百年艺术家之家,1961年圣诞节, 1969年欧洲家庭会议,1978年)

在一个由迈克尔·波沃尔尼先令的硬币战后铝表现出魔鬼的身材了艾格 – 利恩茨的绘画的播种者和恶魔她解决,因为讨论的主题她直到1961年流通

1930年维也纳迈德灵艾格 – 利恩茨-Gasse被命名后,在利恩茨画家是艾格 – 利恩茨-广场1951年在哪里放置在Veithgasse 3维也纳艺术家纪念碑位于朗根费尔德在蒂罗尔家的牌匾,他在格里斯 – 圣奎里诺的博尔扎诺地区度过了他的夏季住宿提醒艾格 – 利恩茨-大街的艺术家

工作原理:
周日上午(私有财产),1897年,布面油画,94.7 X69.2厘米
香客(曼海姆,艺术馆),1904至1905年
纪元09的死区(维也纳,丽城),1906至08年的舞蹈,油画,225 X233厘米
山割草机(维也纳,利奥波德博物馆),1907年,布面油画,94.3 X149.7厘米
群魔乱舞的舞蹈(利恩茨,市博物馆),1907年
纪元的NeuN(利恩茨,布鲁克城堡),1908至09年,在画布上酪蛋白,265 X456厘米
夫妻或情侣的人(克拉根福,克恩顿州国家博物馆),1910
午餐或汤(维也纳,利奥波德博物馆),1910年,油画,91 X141厘米
在厄茨达尔牧场(维也纳,利奥波德博物馆),1911年,油画,32.5 X52.5厘米
收割者(利恩茨,市博物馆),1914-1918,布面油画
无名的1914年(民国维也纳,军事历史博物馆),1916年,在画布上彩画,245 X476厘米
压轴(维也纳,利奥波德博物馆),1918年,油画,140×228厘米
从“英雄交响曲弥撒”(军事历史的维也纳,博物馆),1918年死的士兵,在画布上彩画
尸体的现场II(维也纳,军事历史博物馆),1918年,布面油画,70.5 X119.5厘米,
ILA,艺术家的小女儿(林茨,Lentos,InvNr 155)1920油在木材,82×72厘米
收割(维也纳,利奥波德博物馆),1922年左右,油画,82 X138厘米
源(维也纳,利奥波德博物馆),1923年,油画,85×126厘米
在宽限期(因斯布鲁克,蒂罗尔省博物馆),1923年,油画,136 X188厘米
基督的复活(因斯布鲁克,蒂罗尔州博物馆),1923年至1924年,布面油画,197 X247厘米
农夫(拍卖多禄泰,维也纳,2011年5月),1925至1926年,在帆布油草图,70×99厘米
长城驱动程序(私有财产),在画布上1904石油研究,56.5×108厘米

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