围墙和边界证明，相同的共识在战略上和意识形态上已被制图和抵押；是否有共同点，在画线的两侧都不属于任何一方？
“如果您可以梦想一个更美好的世界，那么您可以创造一个……（2016年），作者：Melissa Tan
这项作品的特色是费力而艰辛的手工剪纸和激光剪裁的金属雕塑，将不断扩大的新加坡城市自然景观和地形转化为抽象的视觉和声音当代表达。
作品作为一个想象中的岛屿雕塑与三个“音乐盒”一起呈现，并结合了“数据点”，这些“数据点”由对人行道，道路，人行道和道路等物理特征的印象组成。
无界之地（2014-2015） Munem Wasif
重复的贫瘠土地框架没有明显的地理或政治特征：这片土地可以如艺术品名称所示在任何地方，但事实并非如此。它是最近历史上最受争议的领土之一，在该领土上失去了生命，并进行了战争：将印度与孟加拉国分开的边界。
这些照片不仅探讨了人们与土地的政治关系，而且探讨了激进的工业化的影响。
另一部编年史，《萨哈德3》，《证词…》（2015年） 尼里玛·谢赫
克什米尔诗人阿加·沙希德·阿里（Aga Shahid Ali）的诗歌为《另一个失落编年史》和《污渍，阴影留下了阴影》，而谢赫广泛使用模版则暗示了典型的克什米尔建筑风格。她的画作对被破坏的美丽的本质，记忆的必要性以及纪念的形式和充分性进行了多方面的冥想。
Srinagar II（2016）Praneet Soi
在《斯利那加二世》中，苏伊通过纸浆瓷砖探索了克什米尔的多重影响以及形式和图像的迁徙本质。Sufi神社和其他图像的幻灯片放映是Soi不断更新的Srinagar视觉日记。
弗兰（2016）阿比尔·古普塔
Gupta通过pheran探索克什米尔的物质文化-这种服装在该地区的各个阶级和宗教中被男女老少广泛使用。他认为信息素是克什米尔人身份的象征，见证了该地区发生的政治，社会，文化和审美变化。
天堂的见证（2016）Sanjay Kak的
葛（Kak）整理了五位摄影记者（梅拉兹·乌丁，哈维德·沙阿，阿尔塔夫·卡德里，Showkat Hussain Nanda和Syed Shahriyar Hussainy）的30张照片，以发掘摄影作为克什米尔山谷25年地方性冲突以来的一种重要艺术实践。
2016年新加坡双年展：镜子地图集
通过探索区域内外的共同历史和当前现实，2016年新加坡双年展展示了一系列艺术观点，这些观点为人们提供了一种看待世界和我们自己的出乎意料的方式。
国际当代艺术展览的标题为“镜子地图集”，其特色是针对特定地点的，东南亚，东亚和南亚的60多名艺术家从未有过当代艺术品。
2016年新加坡双年展由新加坡美术馆主办，受国家艺术理事会委托，并由新加坡文化，社区和青年部提供支持。
新加坡美术馆
新加坡美术馆（SAM）专注于国际当代艺术实践，专门研究新加坡和东南亚。
新加坡美术馆坐落在一栋经过修复的19世纪传教学校中，于1996年开业，是新加坡第一家美术馆。博物馆又名SAM，现在是当代艺术博物馆。
SAM建立了东南亚当代艺术品的世界上最重要的公共收藏之一，并且在国际当代艺术中的比例越来越高。SAM从其收藏中汲取灵感，并与国际当代艺术博物馆合作，共同策划和举办当代艺术展览。通过SAM的巡回展览计划和收藏贷款，该地区的当代艺术也获得了国际曝光。