Villa Giulia — это здание в Риме, которое расположено вдоль нынешней улицы Виале делле Бель-Арти, на склонах гор Париоли, недалеко от улицы Фламиниа.

Построенный как летняя резиденция за дверью папы Юлия III, которому он обязан своим именем, он перешел в итальянское государство с захватом Рима в 1870 году, а затем использовался в качестве резиденции Национального музея этрусков, который в настоящее время используется по назначению.

история
Нынешняя вилла является лишь небольшой частью предыдущей собственности, которая содержала три виноградника. Здесь была построена вилла для папы Юлия III, который, конечно, не был богословом, но был приветливым гуманистом и большим любителем искусства. Вазари говорит, что он был первым, кто разработал его и сделал все изобретение Юлии Виноградник, но строительство и отделка были работой большой группы художников, о которых говорят позже. Часто, как свидетельствует Вазари, контакты между Папой и группой художников поддерживали монсеньор Пьетро Джованни Алиотти, епископ Форли и Мастер Палаты Юлия III.

Папа Римский, очень грамотный знаток искусства, назначил первоначальный проект здания Джакомо Бароцци да Виньолы в 1551-1553 годах. Нимфей и другие садовые сооружения были спроектированы Бартоломео Амманати под руководством Джорджо Вазари. Микеланджело также работал там. Папа Юлий непосредственно интересовался дизайном и декором виллы и потратил огромные суммы денег на улучшение ее красоты. Вилла Джулия стала одним из самых деликатных образцов маньеристской архитектуры.

После смерти папы Юлия, новый папа Павел IV Карафа, который поднялся на папский престол после очень короткого (20 дней) понтификата Марчелло II, гораздо более серьезной, но не менее непотичной фигуры, чем его предшественник, конфисковал все имущество что папа Юлий был вместе; вилла была разделена, главное здание и часть садов стали собственностью Апостольской палаты, и вилла была отведена для использования Борромео, внуками последующего папы Пия IV Медичи.

Как и во всех виллах эпохи Возрождения в Риме — и тем более, что это вилла с посевами — вода была одним из главных героев архитектурного сооружения. Поэтому Вилла Джулия была оборудована подземным производным от Акведука Богородицы (так же, как фонтан Треви), посвященного исключительно ему. Общественность также выиграла позже, благодаря двум питьевым фонтанам, расположенным в начале виа ди Вилла Джулия на виа Фламиниа, кардиналом Борромео в 1672 году и принцем Филиппо Колонна из Палиано в 1701 году.

Здание было восстановлено в 1769 году по инициативе папы Климента XIV и предназначено для использования армией (для расквартирования, хранения и даже больницы); там же находилась ветеринарная школа, для удобства которой был оцеплен доступ к низкому фонтану нимфеума, который использовался для поения лошадей).

В 1870 году здание стало собственностью Королевства Италии, как место сбора и выставки материалов, найденных на территории между горами Чимини и Тибром, в рамках обширной программы археологических исследований, проводимой на территории Фалерии (1888). -89). Так начался музей-заповедник виллы, к которому в 1930-х годах были добавлены два внешних крыла для размещения коллекций и услуг. Репродукция этрусского храма была построена в правом дворе, полученном таким образом.

После папского великолепия шестнадцатого века Вилла пережила длительный период упадка, пока в 1889 году, после итальянского политического единства, по инициативе Феличе Барнабеи, итальянского археолога и политика, она была окончательно преобразована в музей, основанный на амбициозная и футуристическая программа археологических исследований и инновационный музейный проект. Последний был направлен на обеспечение города Рима «Национальным музеем, который является одним из главных центров исторической и художественной культуры», разделенным на раздел, предназначенный для «городских древностей» (совпадающий сегодня с одним из нынешних «Национальных римских»). Музей », в Термах Диоклетиана [ссылка на сайт]) и один посвящен« Загородным древностям ».

Последний располагался на вилле папы Юлия III на Фламинии и предназначался для размещения всех объектов, обнаруженных в области, которая тянулась к столице, и распространялась на часть территорий, некогда зависящих от состояния Церкви, от Лацио в Умбрию

Проект Барнабея, осуществленный благодаря Королевскому указу 7 февраля 1889 года, был направлен на восстановление одного из самых интересных мест итальянского Ренессанса и, в то же время, на то, чтобы оснастить недавно родившуюся нацию музеем, полностью посвященным размышлениям о самое отдаленное происхождение итальянской идентичности, благодаря выставке, посвященной доримским древностям таких народов, как этруски и курсив (в частности, фалиски, умбри, латини и сабини).

В течение 1900-х годов, после первоначальной автономии, Музей стал центральной штаб-квартирой Археологического Управления по защите северного Лацио, совпадая с областью, занятой некоторыми из наиболее важных этрусских городов: Вейо, Черветери, Тарквиния и Вульчи.

По этим причинам Вилла Джулия, в то же время обогащенная соседней виллой Понятовски (резиденция последнего потомка королей Польши XIX века), стала самым важным этрусским музеем в мире, способным похвастаться своими коллекциями. некоторые из самых известных шедевров этой цивилизации, в общей сложности более 6000 объектов, распределенных в 50 комнатах, на выставочной площади более 3000 квадратных метров.

В связи с его необычайной исторической и культурной значимостью в 2016 году [Министерский указ №. 44 от 23 января 2016 года], Национальный этрусский музей Виллы Джулии был включен в число 32 институтов, представляющих «значительный национальный интерес» с научной и административной автономией, открывая новую страницу в своей многовековой истории.

Вилла
Как и все пригородные виллы, Вилла Джулия имела городской вход (через Фламинию, древнюю римскую дорогу) и сад позади. Сама вилла была порогом между двумя мирами, по сути римская концепция, которая была принята в каждой городской культуре Западной Европы.

Казино, в котором Микеланджело также предоставил проект, было построено по проекту Якопо Бароззи да Виньолы в 1551 — 1553 годах. Над этим также работали Бартоломео Амманнати, Джорджо Вазари и Микеланджело Буонарроти. Художественное оформление стен было выполнено Просперо Фонтана, Таддео Цуккари, Пьетро Венале и группой помощников. Папа потратил большие суммы денег, чтобы увеличить красоту виллы, которая является одним из самых деликатных примеров архитектуры маньеризма.

С композиционной точки зрения имеем:

Симметричная организация по главной оси и артикуляция в нескольких областях вокруг трех садов на разных уровнях
Комбинация контрастных поверхностей: главный фасад плоский с прямым периметром, а задний вогнутый полукругом.
Городской фасад от Vignola состоит из жесткого двухэтажного фасада, каждый этаж которого имеет одинаковую высоту. Он имеет в центре тройной ритм полностью детализированной триумфальной арки, в окружении симметричных крыльев которой всего два окна. Фасад с каждой стороны окружен колонной дорического ордена. Этот фасад Виллы Джулия представляет собой основную идею грузинской виллы 18-го века с семью окнами, которые так часто воспроизводят в домах Вирджинии.

В задней части здания находится большая лоджия Амманати, которая выходит на первый из трех дворов. Лоджия дает доступ к саду, а проход к центральному внутреннему двору достигается двумя побегами мраморной лестницы, ведущей к сердцу комплекса виллы — Нимфеумом (который расположен на более низкой высоте), для обедов на свежем воздухе, избегая летняя жара. Эта композиция, сформулированная на трех уровнях крытых лоджий и украшенная мраморными статуями и балюстрадами, построена вокруг центрального фонтана: в этой прохладной среде, защищенной от палящего солнца, нужно было проводить вечеринки, которые длились целый день. Центральный фонтан сам по себе является прекрасным произведением искусства; разработанный и созданный Вазари и Амманнати, он представляет божества рек и кариатид.

Забор первого сада становится единым со вторым зданием, которое ведет к центральному внутреннему двору, придавая композиционную непрерывность.

Третий сад, расположенный в конце главной оси, выполнен в итальянском стиле.

Казино della Vigna, как его иногда называют, и его сады располагались в центре ухоженных виноградников. В то время, до того, как английский стиль стал модным, самым приятным видом, который можно было представить из сада, был вид упорядоченного земледелия, где рука человека укротила капризное расстройство и опасность, которую представляет природа. Папские гости садились на шлюпки у ворот Ватикана и доставлялись к большому частному причалу на Тибре, чтобы насладиться удовольствиями и великолепием виллы, прогуляться по саду и насладиться роскошной едой в нимфеуме.

Национальный этрусский музей
С начала 20-го века здесь находится Национальный этрусский музей Виллы Джулия, основанный в 1889 году с целью собрать все доримские древности Лацио, южной Этрурии и Умбрии, принадлежащие этрускам, фалисканам, и вы понимаете. Самая известная находка — это терракотовый погребальный памятник, саркофаг супругов, представляющий собой супружескую пару почти в натуральную величину, которая счастливо откидывается, как будто они обедают.

Национальный этрусский музей ETRU расположен в двух эффектных виллах эпохи Возрождения, окруженных зеленью и полными открытых пространств: храмов культуры, а также мест мира, где вы можете вдохнуть великолепие одного из самых счастливых периодов итальянской истории и архитектуры.

Построенная папой Юлием III, Джованни Мария Чокки дель Монте, между 1550 и 1555 годами, вилла Giulia является великолепным образцом виллы эпохи Возрождения, оборудованной архитектурным садом с террасами, соединенными живописными лестницами, нимфеями и фонтанами.

Великие художники того времени, Якопо Бароцци да Виньола («архитектор святого святого») и Бартоломео Амманнати, участвуют в дизайне виллы с участием Микеланджело Буонарроти и Джорджо Вазари, в то время как декоративный аппарат был доверен Просперо. Фонтана поддерживается группой художников, в том числе Пьетро Венале да Имола и молодой Таддео Цуккари.

Полуцикл украшен тонкими живописными вмешательствами, вдохновленными гротесками Domus Aurea. Комнаты на первом этаже приветствуют необыкновенный цикл фресок, в том числе изображения семи холмов Рима.
В 1889 году вилла стала резиденцией Национального этрусского музея.

Вилла Понятовски
Вилла, открытая в 2012 году, является вторым местом ETRU. В его комнатах хранятся находки от Лацио Ветуса и Умбрии. Идет восстановление большой площади, предназначенной для временных выставок.

Джузеппе Валадье превратил его в виллу в начале девятнадцатого века от имени Станислава Понятовского, внука последнего короля Польши. Из окон открывается вид на Виа Фламиниа. Он украшен бассейнами и фонтанами, а большой сад, образованный террасами, украшен древними скульптурами.

Реставрационные работы в 1997 году привели к многочисленным открытиям: в этом случае была обнаружена первая планировка виллы шестнадцатого века с остатками двух фонтанов, мебелью для бассейнов и фонтанов, живописными и декоративными циклами.