Вали экспорт

Вали Экспорт (родился 17 мая 1940 года в Линце, как Waltraud Ленером,) является австрийский художник. Она является пионером в области медиа-искусства, ее художественное произведение включает в себя видео-инсталляции, перформансы тела, расширенное кино, компьютерной анимации, фотографии, скульптуры и публикации по современной жизни arts.Valie экспорта и работает в Вене и Кельне.

Образованный в монастыре до возраста 14 лет, экспорт изучал живопись, рисунок и дизайн в Национальной школе для текстильной промышленности в Вене, и некоторое время работал в киноиндустрии в качестве сценария девушки, редактор, и дополнительный. Австрийская феминизм был вынужден учитывать тот факт, что в 1970-е годы было еще одно поколение австрийцев, чье отношение к женщинам были основаны на нацистской идеологии. Кроме того, они должны были противостоять виновности (матери) самоуспокоенности своих родителей в нацистском режиме. Экспорт себя, прежде, чем ее политической и художественной революции, была матерью и женой. В 1967 году она изменила свое название на Вали Экспорт (написанный заглавными буквами, как художественный логотип, проливая имена отца и мужа, и присваивая ее новую фамилию от популярной марки сигарет).

Этим жестом самоопределения, экспорт решительно утверждал ее идентичность в пределах венской художественной сцены, которая была тогда во власть табу непосильным исполнительского искусства Венских акционистов, такие как Герман Нич, Гюнтер Брус, Отто Mühl и Рудольф Шварзкоглер. Из движения акциониста экспорт, сказал: «Я был очень под влиянием не столько сам Акционизм, но все движение в городе. Это было действительно большое движение. У нас были большие скандалы, иногда против Politique; она помогла мне принести мои идеи.»Как и ее мужчины современников, она подвергла ее тело боли и опасности в действиях, направленных на противостоять растущей самоуспокоенности и конформизм послевоенной австрийской культуры.

С 1965 годом, она все чаще обращается к среде фильма и в 1966 году написала сценарий под названием «AUS ALT ДАЕТ НИКАКОЙ NEW — испытание бессмысленности. Метафорическое объединение изображений, проект «. В 1967 году она приняла ее художественное имя Вали Экспорт в художественной концепции и логотипа, с давностью написания его только в стихах.

Ранняя работа Вали Экспорт характеризуется, в частности, путем рассмотрения феминизма, искусства действия и среды пленки, особенно при движении Расширенной кино в конце 1960-х годов. Один из ее самых известных действий был Tapp- и Tastkino. Вместе со своим новым партнером Питер вейбелевского, для которого она заключила отношения с Фриденсрайха Хундертвассером, она поняла, что это в первый раз на 1-м Европейского совещания независимых кинематографистов в Мюнхене. При этом производительность в общественных местах, экспорт носил курчавый парик, был одет и носил по ее обнаженной груди коробку с двумя отверстиями. Остальная часть верхней части тела была покрыта кардиганом. Питер Weibel прошел через мегафон и пригласил гостей посетить. У них было двенадцать секунд, чтобы протянуть обе руки через отверстия и потрогать обнаженные груди художника. Вали Экспорт сказал позже к этому действию: «(…) в Tapp- и Tastkino — это была улица действия, он был феминизм, он был расширен кино, это был фильм; Я назвал Tapp- и Tastkino в то время также Tapp- и Tastfilm. (…), потому что я сказал в то время, каждый человек может сделать это кинопроизводство, монтаж фильма, нет оригинала. »

Первые партизанские выступления Экспортная достигли культовый статус в истории феминистского искусства. Tapp- унд Tast-Kino (Нажмите и сенсорный Cinema) был проведен в десяти европейских городах в 1968-1971 гг. В этом заведомого революционную работу, Вали Экспорт носил крошечный «кинотеатр» вокруг голое верхней части тела, так что ее тело не было видно, но может быть затронут тех, кто достигает через занавешенной перед «театром». Затем она вошла в уличные и приглашенные мужчины, женщины и дети, чтобы прийти и прикоснуться к ней. СМИ отреагировали на провокационную работу EXPORT с паникой и страхом, одна газета совместив ее ведьмой. Экспорт вспоминает: «Была большая кампания против меня в Австрии.»

Некоторые из ее других работ, в том числе, «Невидимые Adversaries», «Синтагма» и «Korpersplitter,» показать тело художника в связи с историческими зданиями не только физически, но и символически. Привязанность тела к исторической прогрессии пространства и гендерным стереотипным роли представляет феминистский и политический подход Экспортного к искусству.

Although she had direct contact with the “Viennese Aktionisten” through her personal relationships, Export repeatedly stressed the differences to the group’s actions. Later she said in an interview: “Part of my work is certainly linked to Viennese actionism, although there are serious differences. I feel part of the whole direction of actionism; I see myself, besides my work as a media artist or filmmaker, above all as an action and performance artist. But I would not compare this with Viennese actionism, because it was aesthetically, substantively, and formally distinguished from my forms of work. ”

В 1970 году она стала известно о беспокойстве для своей дочери. Производство Вали Экспорт был отмечен Вали Экспорт в том же году в работе Вали Экспорт — Smart Экспорт по частичной Окрашивание пачки сигарет австрийской марки «Смарт Экспорт», который был очень популярен в то время, с « Вали»метка 1] Это было задумано как феминистская критика патриархальной капиталистической практики атрибуции: до того, как имя собственное охватывает индивидуальный канал на рынок, то лучше заменить на логотип. Кроме того, в 1970 году она сделала свое тело для работы «Body Action» Знамение на холсте и имел подвязки татуировку на бедре. В 1972 году Петр Weibel и они расстались.

1973 короткометражка Экспортная, «Remote, Remote,» иллюстрирует болезненные последствия женского тела, соответствующего социальным стандартам. В этой части она роется в ее кутикулы с ножом в течение двенадцати минут, представляющих индуцированное повреждение, исходящее от женского тела, пытаясь поддерживать стандарты красоты и традиции.

В ее 1970 фотографиях, «Body Знак Действие» Экспорт изображает политически заряженную программу через ее произведение искусство производительности. Кусок имеет татуировку подвязки на голой верхней части ноги Экспортная. Подвязки не прилагаются в верхней части и только прикреплены к полоске чулок на подвешенные снизу-поэтому на ноге. Вместо того, чтобы подвязки объективизации тела, тело объективирует подвязку, листать сконструированные социальные роли по отношению к женскому телу.

В ее исполнении 1968 Aktionshose: Genitalpanik (Action Pants: Генитальные паники), экспорт поступил в художественном кино в Мюнхене, носить Crotchless штаны и пошел вокруг аудитории с ее открытыми гениталиями на уровень лица. Соответствующие фотографии были сделаны в 1969 году в Вене, фотограф Питер Hassmann. Спектакль в художественном кино и фотографии в 1969 году оба были направлены в сторону провоцируя мысль о пассивной роли женщин в кино и конфронтации частного характера сексуальности с общественными местами, в своих выступлениях. Апокрифические истории утверждают, что Aktionshose: производительность Genitalpanik произошло в порно театре и включал экспорт размахивает пулемет и сложной аудитории, как показано в 1969 плакатов, однако она утверждает, что это никогда не произошло.

Контраст с тем, что обычно называют «кино», очевидно, и имеет решающее значение для сообщения. В экспортном исполнении, в женское тело не упаковываются и продаются мужскими режиссерами и продюсерами, но контролируется и пожертвовали сама женщина, в нарушение социальных норм и государственных предписаний. Кроме того, обычное состояние утвержденного кино существенно подглядывания опыта, в то время как в экспортном исполнении, тем «публика» не только имеет очень прямой, тактильный контакт с другим человеком, но делает это в виде экспорта и посторонние лиц.

новаторское видео кусок Экспортного облицовочные семей (1971) было одним из первых случаев вмешательства телевидения и радиовещание видеоарта. Видео, первоначально вещание на австрийской телевизионной программе Контакт 2 февраля 1971 года, показывает буржуазную австрийской семью смотреть телевизор во время еды обеда. Когда другие семьи среднего класса наблюдали эту программу на ТВ, телевизор будет проведение зеркала до их опыта и усложнять отношения между субъектом, зрителем и телевидением. В 1977 году выпуск своего первого художественного фильма, Unsichtbare Gegner. Для сценария этого фильма, она сотрудничала со своим бывшим партнером, Питер Вайбелью. Ее 1985 фильм Практика любви была введена в 35-м Берлинском международном кинофестивале.

В 1977 году она приняла участие в Документе 6 в Касселе. В 1980 году она и Лассниг представлял Австрию на Венецианской биеннале. В 1985 году ее художественный фильм Практика любви была номинирована в книге категории и режиссер Золотого Медведя на Берлинском международном кинофестивале. В 1992 году ее работа была представлена ​​в рамках ретроспективы в Landesgalerie из Oberösterreichische Landesmuseum в Линце впервые в одной выставке, а затем многие другие. В то же время, общественное восприятие их художественной работы уменьшилось.

С 1989 по 1992 год, Вали Экспорт был профессором в Университете штата Висконсин-Милуоки, школа изобразительных искусств, с 1991 по 1995 профессор кафедры визуальной коммуникации в Берлинском университете искусств. За это время она познакомилась со своим мужем позже, Роберт STOCKINGER. С 1995/1996 по 2005 год она была профессором мультимедийной работы в Kunsthochschule für Medien Кёльне. В 2007 году она участвовала как в рамочной программе Документе 12 и Венецианской биеннале, где она также сотрудничает по заказу австрийского павильона в 2009 году.

С 1995/1996 экспорт занимал профессорскую для мультимедийной работы в Академии Media Arts Кёльне.

В своем 1983 экспериментальном фильме, Синтагма, экспорт пытался реструктурировать женское тело, используя множество «… различные методы удвоения кинематографического монтажа в организме через накладки, например». Фильм убеждение Экспортная, что женское тело, на протяжении всей истории, были манипулируют людьми с помощью средств искусства и литературы. В интервью «Interview Magazine», экспорт обсуждает ее фильм, Синтагма, и говорит: «Женское тело всегда было строительство».

В другом стремлении разоблачить контроль женщин мужчин, экспорт собрал ей мощные заявления в части, написанной для экспоната она была организована под названием MAGNA, Geminism: Искусство и творчество. В этой части под названием «Женское искусство Манифест» (1972) она написала расширение возможностей заявления, направленное как призыв к действию, «пусть женщины говорят так, что они могут найти себя, это то, что я прошу, чтобы достичь самого-де определенно изображения самих себя и, таким образом, с другой точки зрения социальной функции женщин». Вот Экспорт указывал несправедливую образом, что женщины жили своей жизнью в границах, созданных мужчинами. В этом же манифесте Экспорт также говорит: «искусство может быть понято как среда нашего самостоятельного де определению, добавляя новые значения искусства. эти значения, передаваемые через культурный знак-процесс, изменит реальность по отношению к аккомодации женских потребностей». Здесь она непосредственно связанные свою собственную работу в ходе расширения прав и возможностей женщин. С каждой новой частью экспорт создает она меняется, как общество рассматривает женщина.