Венеция когда-то была столицей одноименной морской республики, исторический центр Венеции на протяжении веков обогащался грандиозными художественными памятниками, проявлением богатства, которое благодаря морской торговле достигло города. Несравненное расположение в центре лагуны и красота зданий делают его уникальным городом в мире.

Венеция практически такая же, какой она была сотни лет назад, что добавляет ей увлекательности. Венеция пришла в упадок со времен своего расцвета и страдает от чрезмерного туризма, но романтическое очарование осталось. Он также известен как родина композиторов Томазо Альбинони и Антонио Вивальди. Венеция и ее лагуна внесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Венеция — это святилище в лагуне, первое историческое поселение датируется 25 марта 421 года, датой освящения церкви Сан-Джакомето, когда население материка, спасаясь от варварских вторжений, искало убежище в лагуне. Это было еще одно вторжение, спуск Пипино (Карломанно) в 821 году, чтобы определить преобладание самого безопасного района, высокого берега (Риальто) среди всех окружающих центров, и дать ему титул столицы герцогства Венеции.

Происхождение
История Венецианской республики традиционно начинается с основания города в полдень в пятницу, 25 марта 421 г. н.э. властями Падуи для создания торгового поста в этом регионе северной Италии. Считается, что основание Венецианской республики было ознаменовано тем же событием, когда была основана церковь Св. Иакова. Согласно традиции, первоначальное население региона состояло из беженцев из близлежащих римских городов, которые бежали от последовательных волн гуннских и германских вторжений с середины второго до середины пятого веков.

В древности Венеция постепенно отказалась от споров между материковыми лордами и стала уделять больше внимания морской торговле. Процветающая морская экономика и рост городов и оружия, и после успешного сопротивления захватчикам, они постепенно стали новой Венецианской республикой.

Венецианская республика восходит к 827 году, когда византийский герцог переехал в то место, которое сейчас известно как Риальто, и в течение следующих 970 лет процветала торговля (особенно на Шелковом пути) и под властью римлян. в стиле Сенат во главе с Дожем. Со временем Венецианская республика превратилась в мощный город-государство и колыбель итальянского Возрождения. В конце 15 века расширение Османской империи вокруг Средиземного моря, новые маршруты в открытом море переместили торговлю в Атлантический океан, что снизило политический статус Венеции.

Выгодное географическое положение в Средиземном море способствовало его возвышению, а процветание торговли с Европой и Константинополем санкционировало его окончательное посвящение морской державе и Морской республике наряду с Генуей, Пизой и Амальфи. Однако по сравнению с другими итальянскими морскими городами Венеция сумела достичь беспрецедентного богатства и могущества, которые поставили ее не только на вершину Италии, но и на вершину Европы. Он также выделялся своими чрезвычайно эффективными и «демократичными» институтами для того времени.

Крестовые походы
Венеция на протяжении веков была одним из портов отправления крестоносцев. Венеция также участвовала в третьем и четвертом крестовых походах по приглашению Папы. Хотя война была напрасной, крестовые походы дали возможность укрепить свои позиции на Востоке, завоевав ключевые точки для торговли. Венеция была де-факто монополистом в торговле товарами из Западной Европы и Северной Италии.

Высокое Средневековье
В XII веке в республике была построена большая национальная верфь, которая сейчас известна как Венецианский арсенал. Создав новые мощные флоты, республика взяла под свой контроль восточное Средиземноморье. Первый в мире обменный бизнес был открыт в Венеции для поддержки торговцев со всей Европы. Венецианцы также получили обширные торговые привилегии в Византийской империи, и их корабли часто снабжали Империю флотом.

В 14 веке Венеция столкнулась с трудностями на востоке, особенно во время правления Людовика I Венгерского. Вдоль побережья Далмации его армия напала на далматинские города Зара, Тра, Спалато и Рагуза.

Война с Генуей
Историческое соперничество с Генуей возникло из-за соперничества между Приморскими республиками за контроль над торговыми путями с Востоком и Средиземным морем. В 13 веке военные действия ограничивались ведением боевых действий. Около 1218 года Венецианская и Генуэзская республики договорились положить конец вредоносному корсэру с гарантией взаимной защиты друг друга, в то время как генуэзцам была гарантирована свобода передвижения на землях Восточной империи. Во второй половине 14 века между двумя республиками возникли ожесточенные столкновения из-за владения монастырем Сан-Саба в сирийском городе Акко.

На самом деле Генуя, которой не удалось вытеснить своего соперника из торговли с Востоком, приближалась к периоду внутренней борьбы, которая поставила под угрозу ее независимость. Венеции же, напротив, удалось сохранить сплоченное государство. Однако через несколько лет падение Византии в 1453 году показало, какой на самом деле была доминирующая военно-морская держава в восточном Средиземноморье, и заставило две итальянские морские республики искать новую судьбу. Генуя нашла это в зарождающихся международных финансах, Венеция — в расширении земель.

Высокое Возрождение
Венеция разбогатела на торговле, гильдии в Венеции также производили превосходные шелка, парчу, ювелирные украшения и изделия, доспехи и стекло в форме бус и очков.

В начале 15 века венецианцы также расширили свои владения в Северной Италии и взяли на себя окончательный контроль над далматинским побережьем, которое было приобретено у Ладислава Неаполитанского. Венеция установила своих дворян для управления этим районом. Венеции удалось завоевать внутренние районы Италии, сместив таким образом центр тяжести дальше на запад. После завоеваний для более широкого контроля над территорией и благодаря государственным пожертвованиям многие представители знати перешли в личное владение территориями.

Многие другие аристократические семьи в конце пятнадцатого века и на протяжении шестнадцатого века поселились на новых территориях, занимаясь сельским хозяйством, как истинные колонисты. Так родилась венецианская вилла, состоящая из центрального корпуса (или доминикале), обычно высокого, но внутреннего размера, подходящего для того, чтобы приветствовать владельца и его семью, когда он лично приходил проверить фонд. Усадьба была окружена удобными подворьями для крестьян, залежами для сбора урожая и сараями для инструментов (barchesse), как часть идеала Возрождения хорошего управления государственными и частными делами.

В шестнадцатом веке с виллами Палладио, построенными архитектором Андреа Палладио, особенно в провинции Виченца, венецианская вилла возвышается до уровня искусства и в то же время знает строгую, почти научную организацию функциональных отношений. между его разными пространствами. Вокруг Венеции, вдоль путей сообщения, ведущих в Падую и Тревизо, со временем были построены загородные виллы бок о бок из-за их богатства и красоты.

Одним из значительных событий в истории Венеции было открытие первого публичного оперного театра в 1637 году, что позволило представителям широкой публики (тем, кто мог позволить себе заплатить за билеты), насладиться тем, что когда-то было придворным развлечением, предназначенным для аристократизм, что позволило жанру оперы процветать. Венеция была важным пунктом Гранд-тура с 17 века.

Война лиги Камбре
В тот же период Венецианская республика была вовлечена в рукопашную схватку между Папским государством и европейскими державами в северной Италии. Несмотря на то, что на территории не велось крупномасштабных сражений, перед лицом мощного противника Венецианская республика была вынуждена принять оборонительную стратегию и потеряла возможность открывать новые территории. После войны территория Венецианской республики была признана, но она также оказалась в ловушке осады европейскими державами.

Османско-венецианские войны
После того, как Константинополь пал перед османами, война была неизбежна. Османы захватили Пелопоннес и начали наступление на венецианском материке, приблизившись к важному центру Удине. В 1571 году после длительной осады Фамагусты Кипр был потерян. В том же году в Лепанто христианский флот под командованием австрийского Дон Джованни, состоящий из кораблей Венеции, Испании, Генуи, Савойи, Церкви и Мальтийских рыцарей, нанес поражение турецкому флоту. Вклад Венеции был решающим в битве.

В 1669 году, после двадцатилетней кровопролитной войны при Кандии, в результате которой Венеция была истощена, турки захватили город Кандия, таким образом получив полный контроль над Критом.

Кризис и падение республики
В этот период средиземноморские маршруты утратили свое значение в пользу новых торговых маршрутов через Атлантику, открытых испанцами и португальцами, которые с момента открытия Америки и открытия пути в Индию, проходящего через мыс Доброй Надежды, начали исследовательские путешествия. началась колонизация неевропейских континентов. Эта ситуация положила начало торговой маргинализации Венеции, усугубляемой также непрерывным наступлением турок. Смещение центра тяжести европейской торговли в сторону Америки и изнурительная и неравномерная борьба против Османской империи положили начало конца морской республике Адриатики.

В 18 веке Венеция была одним из самых изысканных городов Европы, оказавшим сильное влияние на искусство, архитектуру и литературу того времени. Его территория включала Венето, Фриули, Истрию, Далмацию, Каттаро, часть Ломбардии и Ионические острова.

Тем не менее Венеция оставалась независимой более 1000 лет до прихода Наполеона, по-прежнему оставаясь центром интереса и ориентиром для искусства, архитектуры и литературы в Европе.

В 1797 году город был захвачен Наполеоном, от удара которого он так и не оправился. Вскоре город был поглощен Австро-Венгрией, а затем перебрасывался между Австрией и зарождающейся Италией, но Венеция по-прежнему остается памятником славных дней Возрождения, а историческая культура все еще сильно пульсирует в жилах старых итальянцев. .

Королевство Италия
С Пресбургским миром 26 декабря 1805 года Австрийская империя отказалась от Венецианской провинции, которая была передана Наполеоновскому королевству Италии. После реставрации после наполеоновского периода 9 июня 1815 года на Венском конгрессе Венеция перешла к Королевству Ломбард-Венето, которое стало одной из двух столиц и столицей одноименной провинции.

В 1846 году был открыт железнодорожный мост, соединяющий Венецию с материком, сегодня он называется Понте делла Либерта.

Город участвовал в борьбе Рисорджименто. После Третьей войны за независимость плебисцит 21 и 22 октября 1866 года санкционирует присоединение к Королевству Италия.

Послевоенный
В послевоенный период произошло большое расширение застройки материковой части Венеции, которое привлекло иммигрантов со всех концов Венето и из самого исторического центра. Параллельно с этим расширением большая часть населения покинула исторический центр, и сегодня на материковой части Венеции проживает вдвое больше жителей острова Венеция.

Исторический тур
Самым известным местом в городе является площадь Сан-Марко, единственная в историческом центре, которая характеризуется топонимом «пьяцца»: остальные площади на самом деле называются «кампи» или «кампиелли». Базилика Сан-Марко расположена в центре площади, окрашена в золотой цвет и покрыта мозаикой, рассказывающей историю Венеции, вместе с барельефами, изображающими месяцы года. Дворец Дожей стоит рядом с базиликой: их объединяет Порта делла Карта, работа Бартоломео Боно, которая является выходом из музея Палаццо Дукале. Увидеть Sala del Maggior Consiglio, который на протяжении веков был крупнейшей резиденцией правительства в мире, Мост вздохов, тюрьмы и руководство. Перед Дворцом Дожей возвышается колокольня Сан-Марко:построен в 1173 году как маяк для моряков.

В городе-лагуне можно найти бесчисленное множество примечательных церквей, как из-за их архитектурных достоинств, так и из-за содержащихся в них художественных сокровищ. Среди наиболее важных — восьмиугольная базилика Санта-Мария-делла-Салюте, базилика Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари, церковь Санта-Мария-деи-Мираколи, церковь Сан-Франческо-делла-Винья, церковь Сан-Дзаккария, базилика Санти-Джованни. e Паоло, церковь Искупителя, последняя построена на острове Джудекка по проекту Андреа Палладио, а базилика Сан-Пьетро-ди-Кастеллович включает две часовни Веронезе. Другие важные венецианские памятники — Арсенал, синагоги гетто.

Венеция полна благородных дворцов с видом на поля, улицы, каналы и каналы, старинных резиденций самых богатых венецианских семей золотого века города. Среди самых известных Палаццо Фортуни в готическом стиле, подаренный Венеции вдовой испанского художника Мариано Фортуни, Палаццо Грасси, работа Джорджо Массари, Палаццо Мочениго с фасадом в стиле ренессанс, Палаццо Гримани, принадлежащий государство и место апелляции Суда и Палаццо Лоредан в готическом стиле. В названии часто упоминаются две или более семьи, например Палаццо Кавалли-Франкетти или Палаццо Гритти-Бадоер, или указывается ветвь семьи (например, Палаццо Морозини дель Пестрин).

Вместо этого многие частные резиденции сохраняют традиционное название Ca ‘, которое указывает на название семьи и здания: например, Ca’ Foscari, резиденция одноименного городского университета, Ca ‘Corner, спроектированная в 16 веке Якопо Сансовино, Ca’ Реццонико, в районе Дорсодуро и работа Лонгена, Палаццо Бальби, резиденция президента и Регионального совета региона Венето, Ка ‘Пезаро, Ка’ Трон, Ка ‘Вендрамин Калерджи и Ка’ Дарио,

В Венеции, учитывая ее старинное торговое призвание, есть также фондачи, старинные здания средневекового происхождения, используемые в качестве складов и убежищ для иностранных купцов. Вдоль Большого канала вы можете увидеть фондако деи Тедески, фондако деи Турки и фондако дель Мегио.

Благодаря своему строению, Венеция имеет 435 общественных и частных мостов, которые соединяют 118 островков, на которых она построена, через 176 каналов. Большинство из них построено из камня, другие распространенные материалы — дерево и железо. Самый длинный — Понте делла Либерта, который пересекает венецианскую лагуну, соединяя город с материком и, таким образом, разрешая автомобильное движение.

Главный канал, пересекающий город, Гранд-канал, пересекают четыре моста: мост Риальто — самый старый (построен примерно в шестнадцатом веке); мост Академии; мост Скальци, последний был построен во времена правления Габсбургов и перестроен в двадцатом веке, и, наконец, мост Конституции, построенный в 2008 году по проекту архитектора Сантьяго Калатрава. Еще одним символом города является мост Риальто: работа Антонио Да Понте, он был построен в 1591 году. К тому же, одним из самых известных мостов Венеции является Мост Вздохов. Построенный из истрийского камня в семнадцатом веке по проекту архитектора Антонио Контина, он соединяет Палаццо Дукале с Новыми тюрьмами.

Венеция также является домом для популярного музея Пегги Гуггенхайм, где есть великие работы художников, включая Эрнста, Модильяни, Пикассо, Миро, Поллока и Кандинского.

Историческое наследие

Колокольня Святого Марка
Колокольня Сан-Марко — один из важнейших символов Венеции, одна из самых высоких колокольней Италии, стоящая изолированно в углу площади Сан-Марко перед базиликой. Колокольня Сан-Марко была построена в 9 веке. Первоначально он использовался как смотровая башня и маяк. Он был перестроен в 1100 году, а затем завершен в 16 веке под руководством архитектора Бона. Он был перестроен в стиле ренессанс, сохранив при этом первоначальную структуру. Колокольня на протяжении веков играла важную роль в политической и общественной жизни города. Звонили в колокола, чтобы информировать жителей города обо всех основных мероприятиях, проводимых в Венеции. У подножия колокольни жили знаменитые продавцы вин, которые переселились, чтобы посидеть в тени колокольни.в зависимости от времени суток. От этого древнего обычая происходит термин, используемый венецианцами для обозначения бокала вина: омбра. С вершины башни открывается великолепный вид на Венецию и лагуну.

Простая по форме, она состоит из рифленой квадратной кирпичной бочки со стороной 12 метров и высотой около 50 метров, над которой находится колокольня с арками. Колокольня, в свою очередь, увенчана кубиком, на лицах которого поочередно изображены два идущих льва и женские фигуры Венеции (Справедливость). Все завершается куспидом в форме пирамиды, на вершине которого на вращающейся платформе, выполняющей функцию флюгера, находится золотая статуя архангела Гавриила. Фундамент здания украшает со стороны базилики лоджия Сансовино. У основания Кампанилы находится Логгетта, портик с колоннами, спроектированный Сансовино. Построен из красного веронского мрамора и украшен белым мрамором Каррары, античным мрамором Verde (пестрый зеленый мрамор) и белым истрийским известняком.Логгетта должна была служить подходящим фоном для венецианской знати, чтобы собраться перед обработкой во Дворце дожей.

Национальная библиотека Марчианы
Национальная библиотека Марчианы — одна из крупнейших итальянских библиотек и самая важная в Венеции. Он содержит одну из лучших коллекций греческих, латинских и восточных рукописей в мире. Палладио определяет библиотеку как «самое богатое и богато украшенное здание, которое когда-либо было построено здесь древними». Замечательный проект, важная структура. Украшение находится в основании библиотеки, построенной на двух этажах. Наложен архитектурный порядок, существенно определяющий убранство артефакта. На первом этаже богатый трехмерный тосканский стиль, опирающийся на колонны (римский стиль) с очевидными триглифами и метопами, а на верхнем этаже — ионический. Примером большого новаторства является очень компактный Serliane, характерный для здания на первом этаже.Декоративное убранство библиотеки украшают скульптурные произведения. Фруктовые фестоны, большой карниз с важными статуями, соответствующими колоннам, характеризуют очевидное венчание эпохи Возрождения.

Арки первого этажа выполнены в тосканском стиле. На них покоится дорический антаблемент, в котором чередуются триглифы и метопы; на втором уровне находится ионическая лоджия, увенчанная богатым фризом, в котором херувимы и гирлянды из цветов и фруктов сменяют друг друга. В сводах богатый скульптурный декор. На венце — балюстрада, увенчанная статуями классических божеств, работы Алессандро Виттория, Томмазо Минио, Томмазо и Джироламо Ломбардо, Данезе Каттанео и Бартоломео Амманнати. В фасаде свет и светотень преобладают пустоты над полными. Это поливалентный организм, перспектива которого на площади решена двойным порядком арок в римском стиле, вдохновленным Театром Марцелла и проектами Сангаллески для внутреннего двора Палаццо Фарнезе. Первый заказ,с портиком, принимает двойную римскую систему колонн, поддерживающих архитрав и колонны, поддерживающие арки, и второй, который представляет прерывистые балюстрады, колонны, поддерживающие очень богатый фриз, и серлианы, сокращенные таким образом, чтобы уменьшить их тройную ценность.

Башня с часами
Часовая башня — это здание эпохи Возрождения, расположенное на площади Сан-Марко. Он оформлен в стиле эпохи Возрождения и выходит окнами на площадь Сан-Марко. Здание состоит из центральной башни, построенной между 1496 и 1499 годами архитектором Мауро Кодусси, и двух боковых крыльев, пристроенных позже. Арка внизу соединяет площадь с Mercerie. Циферблат диаметром 4,5 м покрыт золотой и синей эмалью; отмечает время, день, фазу луны и зодиак. Часы также оснащены механизмом, который традиционно активируется только в дни Крещения и Вознесения: при каждом такте часов боковая панель часов открывается, позволяя карусели деревянных статуй пройти мимо Рождества и трех волхвов. Статуи, тянущиеся рельсовым механизмом по полукруглой платформе над циферблатом,затем снова войдите в башню через боковую панель минут, расположенную на противоположной стороне статуи Богородицы с младенцем, расположенной в центре. Начиная с заката солнца, который происходит в разное время в зависимости от сезона, день был разделен на 24 часа переменной продолжительности.

Башня отличается двумя маврами наверху и золотисто-синими часами, которые активируют свой карильон по случаю Богоявления, заставляя Трех Королей и персонажей Рождества выходить в каждый час. Известны так называемые венецианские мавры, которых венецианцы так прозвали за коричневый цвет. На вершине Башни на террасе установлены две бронзовые статуи, изображающие двух пастухов, бьющих часы булавой на большом колоколе. Этому распределению ролей способствует очень конкретная деталь. Мавры отмечают часы, ударяя молотком в колокол (столько звонков, сколько часов), но с определенной модальностью. Moro Vecchio отбивает час за две минуты до точного времени, чтобы обозначить прошедшее время.в то время как Moro Giovane отбивает час двумя минутами позже, символизируя время, которое наступит. В башне находится знаменитый колокол E, квартира 3, отлитый в 1497 году Симоне Кампанато. В колокол бьют мавры, а в полдень и в полночь — также двумя молотками — молотками солнечных часов, невидимых с площади.

Дворец Дожей
Дворец Дожей, один из символов Венеции и шедевр венецианской готики. Древняя резиденция дожей и венецианских магистратов, основанная после 812 года. Сегодня здесь находится Гражданский музей Палаццо Дукале, входящий в состав Fondazione Musei Civici di Venezia (MUVE). Настоящая дань уважения венецианской готике. Отличающийся стилем, который черпает вдохновение в византийской и восточной архитектуре и хорошо иллюстрирует интенсивность торговых и культурных отношений между Серениссимой и другими европейскими государствами, его красота основана на проницательном эстетическом и физическом парадоксе, составляющем большую часть основных тело поддерживается на вид тонкими инкрустированными колоннадами. Дворец дожей занимает три крыла по сторонам большого центрального внутреннего двора с аркадой.два уровня с колоннами, увенчанные мощным инкрустированным мрамором корпусом, в котором открываются большие оживальные окна, с монументальным центральным балконом, его свод богато украшен и венчает небольшой куспид и угловые эдикулы, заменяющие традиционный карниз.

Дворец дожей в Венеции хранит в своих залах и на фасадах впечатляющее количество произведений искусства, относящихся к различным историческим периодам, которые были заказаны отдельными дожами для передачи их памяти или в контексте общей реструктуризации комплекса. Декоративный аппарат имел в основном праздничные функции по отношению к истории Венецианской республики Серениссима, здесь есть многочисленные аллегории, картины, изображающие сражения и исторические события, таблицы, изображающие религиозные жесты по отношению к святым и Богородице. В интерьерах, которые теперь частично лишены работ, которые когда-то украшали их, все еще сохранилась большая картинная галерея, в которой представлены работы самых известных венецианских мастеров, в том числе Якопо и Доменико Тинторетто, Тициано Вечеллио, Франческо Бассано, Паоло Веронезе, Джамбаттиста Зелотти,Якопо Пальма Младший, Андреа Вичентино и Антонио Вассилакки. Откройте для себя часть здания, где работала городская администрация, тюрьму Казанова и замечательную пятисотлетнюю конструкцию крыши. Посетив дворец, также можно попасть на Мост Вздохов.

Церкви

Базилика Сан-Марко
Патриарший собор Базилика Сан-Марко, более известная как Базилика Сан-Марко, является соборной церковью и резиденцией патриархата Венеции. Вместе с колокольней и площадью Сан-Марко он образует главный архитектурный объект Венеции и вместе с ними является самым известным символом города и Венето в мире. Это также один из символов венецианского искусства и христианства. Базилика была построена в 829 году для останков святого Марко, покровителя города, и была освящена в 1024 году. Главный фасад уникален. В нем пять арочных дверей, терраса, на которой я нахожусь дома, четыре бронзовых коня из добычи 4-го крестового похода неверующих. В период Венецианской республикиэто была личная часовня дожа, построенная из различных артефактов, в основном из Малой Азии и подаренных венецианскими купцами. Внутри она украшена великолепной золотой мозаикой и различными произведениями искусства. Благодаря сокровищам Сан-Марко, богато украшенной мозаике и величественным элементам дизайна, которые сделали священное здание видимым символом власти и богатства.

На протяжении веков он несколько раз обновлялся и украшался, и базилика, безусловно, является самой впечатляющей церковью в городе. Знаменитый главный фасад украшен орнаментом в основном в готическом стиле. На создание мозаики из золотой земли, которая сейчас покрывает почти все верхние части интерьера, потребовались столетия. В 13 веке внешняя высота куполов была значительно увеличена за счет полых барабанов, поднятых на деревянном каркасе и покрытых металлом; оригинальные более мелкие, как видно изнутри. Это изменение делает купола видимыми с площади. Многие из его богатых артефактов и реликвий были украдены из Константинополя во время Четвертого крестового похода, в том числе многие артефакты из собора Святой Софии. За его роскошный дизайн, мозаику из золотой земли и статус символа венецианского богатства и власти,с 11 века здание было известно под прозвищем «Золотая церковь». Он достигает восточного ощущения экзотики, имеет все элементы венецианского стиля искусства эпохи Возрождения, остается уникальным и по сути является продуктом итальянских рабочих всех мастей.

Церковь Сан-Сулиан
Церковь Сан-Сулиан — религиозное сооружение в Венеции. Церковь посвящена мученику святому Юлиану. Основанная в 829 году, церковь появилась во время восстановления Сансовино, которое финансировалось доктором Томазо Рангоне. Доктор увековечен в бронзе над порталом с сарсапариллой — его «чудодейственным лекарством». Внутри, под расписным потолком, находятся работы Пальмы Младшей и «Мертвый Христос и святые» Веронезе. В люнете фронтона Рангоне стоит на погребальной урне, одетый в докторскую тогу, доставляя потомкам синтез своих знаний, заключенных в сложную символику.

Внутри здания почти квадратный однонефный неф с прямоугольным пресвитерием, перекрытым крестовым сводом, в окружении двух небольших часовен. Христологический цикл, окружающий зал в верхнем регистре. Восемь аллегорических фигур вокруг потолка отмечают отражение Страстей Христовых и окружают торжество Святого Юлиана, помещенного в центре потолка в конце цикла Святого Юлиана, к этим двум циклам должны быть добавлены свидетельства общины, различных искусств, братств и школ преданности, которые выражались в боковых алтарях. Всего здесь семь алтарей: обращает на себя внимание алтарь монументального главного алтаря (работы Джузеппе Сарди) с коронацией Богородицы и святых, подписанной Джероламо Сантакроче.

Церковь Санто-Стефано
Церковь Санто-Стефано является местом поклонения католического города Венеции. Церковь была построена между концом 13 века и началом 14 века монахами-эремитани из Сант-Агостино. Он был перестроен в четырнадцатом веке и значительно расширился в пятнадцатом веке. Портал церкви в готическом стиле — работа Бартоломео Бона, а характерный потолок имеет структуру киля корабля. Чтобы поддержать его, выгравированы балки и колонны из веронского мрамора. Апсида церкви также является мостом, по которому протекает судоходный ручей, а особенно высокая романская колокольня церкви с трехарочной келью, увенчанная восьмиугольным барабаном, отличается подчеркнутым наклоном.

Церковь Санто-Стефано с правой стороны выходит на Кампо-Санто-Стефано. В нем есть различные оживальные однострелочные окна, а в центральном пролете из трех видимых снаружи также боковой портал с резным мраморным карнизом. Фасад кажется намного более впечатляющим, чем он есть, поскольку он выходит на очень узкую улицу. В верхней полосе — окно-роза в центре и два готических многослойных окна по бокам. В нижнем, выровненном с центральным окном, находится внушительный портал, характеризующийся цветочным люнетом в готическом стиле, чей периметр изогнут снаружи и украшен большими фитоморфными языками пламени, острыми внутри и украшенными трехлопастными свисающими арками. По обеим сторонам люнета, пустого в центре, расположены два тонких восьмиугольных шпиля,а наверху арки, над горельефом ангела, несущего картуш, стоит небольшая мраморная статуя, изображающая Христа Вседержителя.

Церковь Сан-Сальвадор
Церковь Святого Спасителя является местом поклонения католической Венеции. Он был основан в 7 веке, а затем перестроен в 12 веке канониками Сант-Агостино. Нынешнее здание было начато Туллио Ломбардо, но позже завершено Якопо Сансовино. Фасад 1663 года — работа известного архитектора Тичино Джузеппе Сарди. В стиле ренессанс, где можно полюбоваться Благовещением Тициана. Катерина Корнаро, королева Кипра, похоронена в церкви внутри поминального памятника, посвященного ей. Церковь пострадала при осаде 1849 года, с левой стороны фасада, у основания первой колонны, в стене можно увидеть пушечное ядро.

Церковь Сан-Бартоломео
Церковь Сан-Бартоломео — священное здание в Венеции. Основанная в 840 году церковь в честь Святого Димитрия Салоникского. Церковь с нефом, с куполом на пересечении этого с трансептом. Внутри церкви также есть две скульптуры Энрико Меренго. Внутри находятся картины Санте Перанды (Падение манны), Пальма-иль Джоване (Наказание змей) и главный алтарь восемнадцатого века Бернардино Маккаруцци. В пресвитерии и часовне справа фрески Микеланджело Морлайтера. Двери органа — ранний шедевр Себастьяно дель Пьомбо.

Церковь Сан-Моисе
Церковь Сан-Моисе — это религиозное сооружение в Венеции. Построен в конце 8 века и первоначально был посвящен Сан-Витторе. Внутри красивой церкви в стиле барокко хранятся работы семнадцатого и восемнадцатого веков, среди которых выделяется омовение ног Тинторетто. Фасад был построен в 1668 году на средства братьев Винченцо и Джироламо Фини, которые были изображены на двух бюстах, установленных над боковыми входами. Проект принадлежит падуанцу Алессандро Треминьону, брату тогдашнего приходского священника Андреа. Целое в некотором роде гармонизировано благодаря использованию двух порядков, которые сдерживают его развитие по отношению к другому, и использованию менее заметных фонов.

Алтарь Рождества Богородицы и главный жертвенник также принадлежат Треминьону. Последний украшен скульптурами Энрико Меренго. Среди других картин можно полюбоваться «Омыванием ног» Тинторетто, «Тайной вечерей», приписываемой Пальме Младшей, и двумя важными работами Джироламо Брусаферро: «Погружение в воду фараона» (1706 г.) и «Возвышение креста» (1727 г.) ). В центральном нефе находится мемориальная доска шотландского финансиста Джона Лоу, который основал Западную компанию, направленную на развитие долины Миссисипи, и который в последние годы своей жизни ушел на пенсию, чтобы жить в Венеции, после ряда финансовых неудач. Также в ризнице находятся работы Микеланджело Морлайтера: Сан-Маттео, Сан-Винченцо Феррари, Сан-Карло-Борромео.

Церковь Сан-Видаль
Церковь Сан-Видаль — религиозное сооружение в Венеции. Построен дожем Витале Фалье в 11 веке. Сейчас это концертный зал, в котором проходят концерты классической музыки. Главный фасад выходит на одноименный Кампо. Он представляет собой классические формы в соответствии с палладианской схемой, а на двух сторонах расположены скульптурные портреты дожа Карло Контарини и его жены Паолины Лоредан в память о наследстве, на которое было профинансировано строительство. Предание гласит, что захоронение известного венецианского музыканта Бальдассаре Галуппи было помещено в церкви Сан-Видаль, но памятной доски, свидетельствующей об этом, нет.

Интерьер со сводчатым потолком представляет собой однонефную структуру с тремя вторичными алтарями с каждой стороны. В окружении двух скульптур восемнадцатого века, патриарха Симеоне и Сан-Джузеппе, приписываемых Антонио Тарсии, а верхний люнет украшен изображением Вознесения Антонио Вассилакки. В третьем алтаре слева находится картина Анджело Тревизана из школы Джованни Баттиста Пьяцетта, Сан-Себастьяно и Сан-Рокко. Главный алтарь расположен в изолированном месте в центре пресвитерия и окружен двумя статуями Антонио Гая, изображающими Ла Фортецца и Ла Феде. С правой стороны было три алтарных дома работ Джованни Антонио Пеллегрини, Антонио Тарсия и Джованни Баттиста Пьяцетта. В ризнице можно найти и другие произведения: Смерть Санты.Урсичино Грегорио Лаццарини и Мученичество Сан-Витале, картина восемнадцатого века из венецианской школы.

Церковь Санта-Мария-дель-Джильо
Церковь Санта-Мария-дель-Джильо — католическое место поклонения, расположенное в центре Венеции. Основан в 9 веке, но почти полностью перестроен в конце 17 века. Мраморный фасад церкви — шедевр барокко. Он состоит из ряда ниш со статуями и барельефами, чередующихся с ионическими (нижняя полоса) и коринфскими (верхняя полоса) колоннами. Статуя в центральной нише второго порядка, изображающая Антонио Барбаро на саркофаге. Эта церковь имеет серию из шести рельефных карт на фасаде, изображающих Рим и пять тогдашних венецианских городов: Падую, хорватские города Задар и Сплит, а также греческие города Ираклион и Корфу.

Внутри церкви один неф с тремя короткими боковыми часовнями с каждой стороны. Главная часовня в апсиде также четырехугольная в плане и перекрыта люнетным сводом. На главном алтаре, по бокам скинии, есть две скульптуры с изображением Благовещения, работы Энрико Меренго. Внутри несколько шедевров. Два полотна Тинторетто, на каждом изображены два из четырех евангелистов. Они расположены по бокам корпуса. В капелле Молина есть небольшое сокровище, хотя настоящей жемчужиной церкви является картина Питера Пауля Рубенса с изображением «Мадонны с младенцем и святым Иоанном». Адмирал Антонио Барбаро приказал Джузеппе Сарди восстановить церковь во славу Богородицы в Венеции.

Базилика Святых Иоанна и Павла
Базилика Святых Иоанна и Павла — одно из самых впечатляющих средневековых религиозных зданий Венеции. Он был построен вместе с прилегающей церковью и был закончен в 1293 году. Он был перестроен Бальдассаре Лонгена между 1660 и 1675 годами. Фасад еще не завершен, но рядом с ним находится красивый фасад бывшей Скуола Гранде ди Сан Марко. Он считается пантеоном Венеции благодаря большому количеству венецианских дожей и других важных деятелей, похороненных здесь с XIII века.

Сегодня здесь находится Гражданская больница Венеции. Он состоит из двух монастырей и двора. На востоке находится общежитие монахов, через которое проходит очень длинный коридор, в котором открываются кельи. Интерьер просторный и строгий. Лестница Longhena отличается великолепными мраморными вставками; в библиотеке до сих пор сохранился красивый деревянный потолок работы Джакомо Пьяцетта (1682 г.) с картинами Федерико Червелли. На площади перед церковью находится памятник Бартоломео Коллеони, работа Верроккьо и один из величайших памятников скульптуры эпохи Возрождения.

Церковь Сан-Заккария
Церковь Сан-Заккария является местом поклонения католического города Венеции. Церковь Сан-Заккария расположена в центре Венеции, недалеко от площади Сан-Марко и Дворца дожей. Очень древняя церковь IX века, у истоков города, это было место, тесно связанное с архаичной историей Венеции. Нынешнее здание было построено между 1444 и 1515 годами в стиле, сочетающем готику и ренессанс. Церковь с тремя нефами, с крестовыми сводами, имеет трехсторонний фасад с соединенными колоннами и открыта многочисленными окнами, число которых уменьшается снизу вверх, во главе которого стоит большой арочный тимпан, увенчанный статуей Сан-Заккария.

Внутри гробниц многих дожей и произведений значительной ценности, включая полиптихи, вырезанные Людовико да Форли и алтарь 1505 года Беллини, Мадонна на троне с младенцем и святыми, а также картины, изображающие Поклонение волхвов и Поклонение пастухов. На внутренней стене фасада размещены четыре работы Антонио Василакки. В люнетах на стенах, состоящих из 8 работ Андреа Селести, Джованни Антонио Фумиани, Даниэля Хайнца, Антонио Занчи и Антонио Зонки, изображен практически уникальный случай исторические и мифические события монастыря и церкви Сан-Заккария. . У левого входа в амбулаторию находится могила Алессандро Виттория. Часовня Святого Афанасия составляла хор монахинь.Часовня Сан-Тарасио составляла апсиду первобытной церкви. В склеп можно попасть через часовню Сан-Тарасио. Он был построен между 10 и 11 веками и разделен на три нефа колоннами, поддерживающими крестовые своды.

Церковь Сан Франческо делла Винья
Церковь Сан-Франческо делла Винья — религиозное сооружение в Венеции. В 1534 году на месте монастыря была построена церковь. Его спроектировало Сансовино. Фасад построен в 1568-1577 годах. Спроектированный на один этаж главный неф, покрытый большой барабанной перепонкой, и два боковых нефа, покрытые двумя полутимпани, композиционная проблема была составлена ​​органической связью двух систем и модульным соотношением двух порядков, мажор назывался удерживать главный тимпан, а второстепенный — два полудимпани. Две бронзовые статуи Тициано Аспетти находятся в нишах фасада: слева статуя Моисея, справа статуя Святого Павла.

Интерьер Сан-Франческо-делла-Винья представляет собой латинский крест с центральным нефом, боковыми часовнями, алтарем и более глубоким хором. Пространство приделов изначально обозначено только изолированными столбами с функцией поддержки арок. На контрфасаде справа изображена Мадонна с младенцем, полихромный византийский рельеф XII века, а слева — Святые Иероним, Бернардино Сиенский и Людовико ди Толоса, триптих Антонио Виварини, отреставрированный в 1982 году. Церковь на заднем плане заканчивается глубоким пресвитерием идеально прямоугольного плана, разделенным на две части алтарем, за которым находился хор монахов. Боковые часовни, в которых находятся знаменитые захоронения, были украшены за счет венецианской знати.

Церковь Пьета
Церковь Милосердия или Святой Марии Посещения является местом поклонения католического города Венеции. Нынешняя церковь была построена между 1745 и 1760 годами, однако фасад оставался недостроенным до начала двадцатого века. Здание является одним из самых элегантных и запоминающихся в 17 веке, в 18 веке в нем размещались детский дом и больница. На потолке главного входа находится прекрасная фреска Тьеполо: «Стойкость мира» — один из его величайших шедевров. Также заслуживают внимания фрески, украшающие свод хора, составляющие «Торжество веры». Здесь Тьеполо преуспел, написав Славу Небесную. Церковь также известна среди поклонников классической музыки как церковь, в которой католический священник и композитор Антонио Вивальди работал большую часть своей жизни.

Интерьер имеет яйцевидный план с двумя хорами с решетками из кованого железа, которые развиваются вдоль боковых стен. На потолке главного входа находится фреска Джамбаттисты Тьеполо «Крепость и мир». С обеих сторон было два алтаря. Мраморный алтарь главной часовни восемнадцатого века характеризуется богатой скинией в стиле барокко, окруженной позолоченными бронзовыми фигурами, созданными Джованни Марией Морлайтером (Архангелы Гавриил и Михаил), Антонио Гаем (Сан-Марко) и Джованни Маркиори (Сан-Пьетро). На потолке есть еще одна фреска Джамбаттисты Тьеполо «Богословские добродетели», выполненная между 1754 и 1755 годами. Над входной дверью хора находится картина Моретто «Ужин в доме Симона Фарисея» 1544 года.который изначально располагался в монастыре Сан-Фермо и Рустико-ди-Монселиче. Потолок хора украшает еще одна фреска Тьеполо — «Триумф веры».

Церковь Сан-Джованни-ин-Брагора
Церковь Сан-Джованни-ин-Брагора является местом поклонения католического города Венеции. Ее основание относится к 829 году. Она была перестроена в 10 веке, а затем в 1178 году. В 1464 году церковь была перестроена по образцу поздней готики в том виде, который мы знаем сегодня. Реструктуризация, сохранившая структуру базилики, создает кирпичный фасад с обычными местными формами поздней готики с тройными перегородками, соответствующими проходам; интересен деревянный ферменный потолок.

Внутри построена часовня, посвященная Сан-Джованни-л’Элемозиньере, в которой хранятся драгоценные мощи святого. В целом, выполненное из позолоченного и полихромного дерева, представляло собой довольно богатую и сложную структуру. Работа по резьбе была поручена двум мастерам: Алессандро да Караваджо отвечал за структуру памятника с алтарем и урной, Леонардо Тедеско — рельеф с фигурой святого, позолоченный и расписанный Леонардо Болдрини. Были некоторые работы Якопо Пальмы Младшего. В главном алтаре находятся две большие статуи Сан-Джованни л’Элемозиньер и Сан-Джованни Баттиста. Справа от пресвитерия находится небольшая часовня. Рядом с этим ризница, в которой хранятся работы Альвизе Виварини, Воскресшего Христа и Джамбаттисты Чима да Конельяно, Сант ‘Елена и Константино по обе стороны креста. Другие важные работы Бартоломео Виварини, триптих Сант-Андреа между Святыми Мартино и Джироламо.

Церковь Сан-Джорджо-деи-Гречи
Церковь Сан-Джорджо-деи-Гречи — религиозное сооружение в Венеции. Здание зародилось как греко-католическая церковь. T Строительство здания в стиле позднего Возрождения началось в 1536 году. Внешний вид здания был окончательно завершен в 1571 году возведением купола. В прилегающем к церкви здании находится небольшой Музей греко-византийских икон и православных сакральных облачений. Согласно летописям, уже строилась и до того, как была достроена колокольня. Интерьер поистине великолепен: стоит отметить полусферический купол, центр которого покрыт фресками Дж. Ди Чипро.

Интерьер имеет однонефную структуру и покрыт фресками работы Джованни ди Чипро, с двухъярусным деревянным хором вдоль боковых стен и работами Джованни Грапилья. Иконостас отличается мраморными украшениями и картинами Микеле Дамаскено с изображением различных святых, а на архитраве — Двенадцать праздников. Также в иероне есть фреска Микеле Дамаскено (Апостолы и греческие святые) на небольшой апсиде над главным алтарем, а апсида и триумфальная арка покрыты мозаикой начала семнадцатого века. Есть также множество других живописных работ: «Вознесение» Джованни Чиприото, панно «Тайная вечеря» критского Бенедетто Эмпориоса и «Смещение» Микеле Дамаскено.На стенах часовни, в которой находится алтарь Приготовления, находится икона Богородицы в серебряной рубашке. Убранство церкви завершается кафедрой 1663 года в черепаховой оправе и перламутре и четырьмя бронзовыми канделябрами начала семнадцатого века.

Базилика Сан-Пьетро-ди-Кастелло
Базилика Сан-Пьетро-ди-Кастелло — важное место поклонения в Венеции, до 1807 года собор Венецианского патриархата. Построенный в 822-823 годах и завершенный в 831-832 годах, он несколько раз реставрировался и перестраивался между 16 и 17 веками. Монументальный фасад 1594-1596 годов и изолированная колокольня, спроектированная Мауро Кодусси (1482-1490). Фасад проекта приписывают Палладио, его первой работе в Венеции. Строение имело три нефа, трехсторонний фасад и круглые апсиды. Основная тема предусматривает большой порядок, соответствующий центральному нефу, и второстепенный — по отношению к боковым. Все здание украшено барельефом XIX века скульптора Марсили с изображением Ла Карита. Стиль можно определить классический.Здание построено по схеме латинского креста с тремя нефами, разделенными по три арки каждый, с алтарем внутри; на пересечении с трансептом находится купол. Глубокий пресвитерий, который следует за большим центральным нефом церкви, окружен двумя боковыми часовнями.

Кафедра святого Петра, которая по преданию принадлежала самому апостолу, когда он был епископом Антиохии. В правом проходе Сан-Пьетро-ин-Каттедра и четыре святых — Марко Басаити. Между двумя часовнями, работа Веронезе примерно 1585 года, Святые Иоанн Богослов, Петр и Павел, Непорочное зачатие Джованни Марии Морлайтера, 18 век, и Мученичество святого Иоанна Богослова, Падованино. Ужин в Эммаусе Пьетро Маломбра и Антонио Вассилакки, на левой стене портала. В левом проходе часовня Вендрамина и часовня Ландо, с мозаичным алтарем Арминио Дзуккато, на карикатуре, возможно, Якопо Тинторетто, 1570 год. Справа, Якопо Бельтраме, 16 век, Ужин в доме Симоне, две статуи Орацио Маринали,Вера и размышления о Распятии Якопо Страды. Святой Георгий, принцесса и дракон, работа Марко Басаити; с 1985 года он хранится в галереях Академии.

Церковь Сан-Лоренцо
Церковь Сан-Лоренцо — религиозное сооружение в Венеции. Церковь датируется 9 веком и была присоединена к соседнему бенедиктинскому монастырю. Он был перестроен в 1580-1616 годах по проекту Симоне Сорела. Главный алтарь был частично вылеплен Джованни Марией да Каннареджо по эскизам Джироламо Кампанья. Последний скульптор завершил скульптуры святых Лаврентия и Себастьяна. Марко Поло был похоронен там по его просьбе на смертном одре.

Интерьер отличается особой оригинальностью, его большая площадь разделена почти по центру тремя большими арками, отделяющими закрытое пространство от общего. Основание боковых арок закрыто невысокой стеной с дверями и окнами, используемой как гостиная, а над замысловатыми перилами (когда-то позолоченными) заканчиваются перегородки, но все же создает ощущение воздушности. Внутри самой высокой центральной арки стоит большой главный алтарь. Секции потолка, соответствующие двум перегородкам плана, разделены по бокам на цилиндрические своды, ориентированные перпендикулярно зданию, соединенные ребрами с поперечными сводами средней полосы, выровненными между большими тепловыми окнами и центральной аркой. ; каждый сегмент украшен лишь скромным центральным окном-розеткой.Главный алтарь — единственный сохранившийся алтарь среди алтарей церкви.

Церковь Санта-Мария-Формоза
Церковь Очищения Марии, известная как Санта-Мария. Церковь — одна из восьми церквей, построенных в 7 веке Сан-Маньо, епископом Одерцо. Легенда гласит, что Дева Мария явилась ему в образе стройной матроны. Церковь строилась несколько раз на протяжении веков. Мауро Кодусси построен на оригинальном греческом кресте, латинском плане с тремя нефами, пресвитерием, окруженным двумя небольшими часовнями с каждой стороны, и большими часовнями по бокам второстепенных проходов, сделанными более просторными за счет больших боковых окон с выступами, с которыми они общаются друг с другом и с трансептом. Внутри была использована тема Брунеллески — серые каменные архитектурные элементы, которые выделяются на белой штукатурке.

Фасад выполнен в классическом стиле, он разделен на три части пучками зеркальных коринфских полустолб, размещенных попарно на высоких основаниях и закрытых над высоким антаблементом большой барабанной перепонкой, увенчанной вазообразными акротерами. Фасад, выходящий на север, разделен на два уровня, первый из которых состоит из пяти частей ионическими пилястрами меньшего порядка, которые закрывают глухие арки по бокам. Второй уровень соединен с первым двумя коринфскими и зеркальными колоннами основного ордера, на которых установлена ​​тимпан. Колокольня в стиле барокко была построена в 1668 году по проекту Франческо Цуккони. Он имеет центральный неф и проходы, хор, трансепты с крестовыми сводами и полусферический купол. В церкви также хранятся прекрасные картины Бартоломео Виварини, Пальмы Младшего и Пальмы Старшего.

Церковь Сант’Альвизе
Церковь Сант-Альвизе — это религиозное сооружение в Венеции, церковь, посвященная Сан-Людовико-да-Толоза. В 17 веке в нем была проведена капитальная реконструкция, во многом изменившая его интерьер. Построен из простых готических модулей с планом базилики. Фасад очень простой, шесть слегка выступающих пилястр, соединенных оживальными арками, идущими по всему венцу. Каменный портал Истрии украшен статуей святого из греческого мрамора, приписываемой Бартоломео Бону. Колокольня сохранила свой первоначальный готический облик 14 века. Он имеет терракотовую плитку с выступом в сосновой шишке и шпилями по углам. Монастырь монахинь на правой стороне первоначально был образован двумя монастырями, из которых сейчас сохранился только один, и портиком с колоннами в готическом стиле и круглыми арками.В наше время в монастыре живут Дочери Милосердия.

Стены украшают статуи, алтари и мрамор XVII века. Обращает на себя внимание большая фреска с плоским потолком, выполненная Пьеро Антонио Торри и Пьетро Риччи в годы после 1674 года. Чтобы сделать эту церковь еще более красивой, присутствие барко, типичного висячего хора, поддерживаемого двумя нитевидными колоннами и готическим барбаканом. Еще один очень красивый аспект — решетки из кованого железа, за которыми прятались монахини. Внизу, слева от лодки, есть восемь табличек с библейскими эпизодами, приписываемыми Лаззаро Бастиани. Самыми престижными работами церкви являются три картины Джамбаттисты Тьеполо, выполненные между 1737 и 1740 годами: Терновый венец и Бичевание в правом проходе и Восхождение на Голгофу на стене пресвитерия.Картина Анджело Тревизани «Речь Христа» помещена перед последней картиной. На алтаре XVIII века из полихромного мрамора на левой стене находятся три статуи, приписываемые Джованни Марии Морлайтеру.

Церковь Мадонны дель Орто
Церковь Мадонны дель Орто — религиозное сооружение в Венеции, одно из знаковых мест венецианской готической архитектуры. Комплекс обрамляют две колонны, прислоненные к стене с коринфскими капителями. Капители и полки, соответствующие рисунку в елочку, поддерживают лепную раму / архитрав с растительными мотивами. Ряды ниш со статуями апостолов, обрамляющих флигели. Большое окно-роза было спроектировано Бартоломео Боном, как и портал. Портал, созданный вокруг квадратного проема, представляет собой крещендо изысканной лепнины: внутренний край окаймлен закрученным узором, а на краю косяка — узор в елочку, обогащенный повторяющимися символами святого Христофора;все это заключено в первую смешанную бело-розовую рамку с зубчатой ​​каймой. Завершают украшение три верхние статуи. Упомянутые символы святого Христофора были объединены со статуями восемнадцатого века, олицетворяющими благоразумие, милосердия, веры, надежды и умеренности, взятыми из разрушенной церкви Санто-Стефано на Мурано.

Внутри — план базилики, трехнефный, с остроконечными двояковыми арками. Что делают эту церковь известной на весь мир, так это десять полотен Якопо Тинторетто. С левой стороны, единственный сохранившийся элемент монастыря, были открыты четыре погребальные часовни некоторых важных семей. Начиная с входа, вы попадаете в часовню Валье изысканной архитектуры эпохи Возрождения. Далее следуют часовня Вендрамина и часовня Морозини в готическом стиле архитекторов Джованни и Бартоломео Бон. Последовательность заканчивается элегантной часовней Контарини. Справа от церкви находятся боковые алтари и важный надгробный памятник. Потолок деревянный кессонный, работа реставрации 1931 г.,но вдохновлен монастырем близлежащего монастыря в типичном стиле готического строительства того времени.

Церковь Скальци
Церковь Санта-Мария-ди-Назарет или церковь Скальци — это религиозное сооружение в Венеции начала 18 века. Он был построен Бальдассаром Лонгеной в виде единственного нефа с двумя боковыми часовнями, каждая из которых, в свою очередь, окружена двумя меньшими часовнями. После триумфальной арки зал переходит в пресвитерий, приподнятый и снабженный куполом. В апсиде можно увидеть хор монахов. Крупная реставрация между 1853 и 1862 годами австрийским правительством. Сегодня это национальный памятник. Цветной и роскошный коринфский мрамор внутри создает у посетителя ощущение роскоши и удивления.

Фасад выполнен в стиле позднего венецианского барокко, разделен на две части и акцентирован сдвоенными колоннами. Четыре статуи первого порядка, Мадонна с младенцем на фронтоне и Санта-Катерина-да-Сиена в нише слева от Мадонны — работы Бернардо Фалькони. Правую нишу занимала статуя святого Фомы Аквинского работы самого Фалькони. Работа «Транспорт дома Лорето», фреска Джамбаттисты Тьеполо 1743 года, была разрушена во время австрийской бомбардировки 24 октября 1915 года. В попытке исправить это повреждение в период 1929-1933 годов Этторе Тито написал две работы. для церкви: полотно 100 квадратных метров и фреска 400 квадратных метров.Остатки транспорта дома Лорето и другие уцелевшие фрагменты потолка теперь хранятся в галереях Академии, где также хранится один из двух эскизов (холст, масло), написанных Тьеполо в качестве подготовительных моделей для великой утерянной фрески. Есть также фотография потолка Джеймса Андерсона и копия Мариано Фортуни в музее Коррера.

Церковь чудес
Церковь Санта-Мария-деи-Мираколи — это церковное место в Венеции, это одно из самых первых зданий в стиле ренессанс, построенных в Венеции. В течение шестнадцатого века были произведены вмешательства в интерьеры. В 1997 году он прошел тщательную реставрацию, что позволило венецианцам и туристам в полной мере насладиться его художественными красотами. Церковь Санта-Мария-деи-Мираколи почти скрыта между двумя старинными зданиями. Фасад церкви полностью покрыт мрамором, который, по традиции, происходит от остатков работ базилики Сан-Марко. Интерьер церкви оформлен в оттенках бледно-розового, серебристого, серого и белого цветов, сохранился оригинальный барельеф с русалками, богом Тритоном, животными, цветами и другими изображениями. «Дева живет для святых»находится над церковным алтарем. Церковь имеет прямоугольную структуру. Фасад выходит на Кампо деи Мираколи.

В нижнем пространстве по-прежнему доминирует «барко», необычное украшение расположенной рядом квадратной колонны, поддерживающей лодку, вырезанной рукой, очевидно не имеющей отношения к мастерской Пьетро Ломбардо. Потолок между балками датируется концом шестнадцатого века; В этих работах участвовал Винченцо Дай Дестри из Тревизо. Полотна в отсеках — это картины более позднего периода. Внутри один неф с цилиндрическим сводом, украшенный позолоченными сундуками, внутри пятидесяти панелей — небольшие панно с изображением пророков и патриархов. Пресвитерий начинается с крутой лестницы, ведущей на антресольный этаж, элегантно украшенный четырьмя статуями. Большой крест из порфировых дисков на задней стене притягивает взгляд вверх,где встречаются витражи в тамбуре. В витражном окне — изображение Пьетатиса, Христа в гробнице.

Церковь Санти Апостоли
Церковь Святых Апостолов Христа — это религиозное сооружение в Венеции, построенное Сан Маньо, епископом Одерцо. Иезуитская церковь, фасад которой является прекрасным образцом стиля барокко начала 18 века. Нынешнее здание является результатом ремонта, проведенного в 18 веке. Легенда гласит, что церковь была одним из первых мест в Венеции, где поселились беженцы с материка.

Интерьер состоит из двухъярусного нефа из колонн, имеет форму латинского креста, а внутренние колонны увенчаны статуями. Сразу справа алтарь с запрестольным изображением Христа среди апостолов работы Себастьяно Санти, около 1828 года, следует за Угловой часовней пятнадцатого века с очень драгоценными мраморами и украшениями. Алтарь с Причастием Святой Люсии Джамбаттисты Тьеполо, около 1748 года, красив. На втором алтаре с правой стороны находится алтарь «Рождение Богородицы» 1599 года работы Джованни Контарини. Главный алтарь со скинией в форме круглого храма был спроектирован Франческо Лаццари. В двух боковых часовнях сохранились фрески XIV века. Слева запрестольные работы Гаспаре Дициани и Доменико Маджотто.Колокольня восходит к 1672 году, но ее завершил Андреа Тирали в 18 веке.

Церковь Сан-Маркуола
Церковь Сан-Маркуола или церковь Святых Эрмагора и Фортунато — это религиозное сооружение в Венеции, она была построена впервые на острове Леменео даже между девятым и десятым веками, а затем была уничтожена пожаром. землетрясение. Именно тогда, в XII веке, нынешняя церковь была перестроена, Джорджио Массари успел закончить внутреннюю часть еще в 1736 году, но не фасад церкви, который до сих пор остается незавершенным.

Первое сооружение было частью канонов романского стиля и имело три нефа с открытыми фермами от крыши до крыши. Колокольня построена рядом с апсидой. В настоящее время церковь имеет единственный квадратный неф, перекрытый цилиндрическим сводом. Во время реставрации церкви был добавлен восьмиугольный шпиль. Пресвитерия была получена из полукруглой апсиды, которая является завершением красивой прямоугольной главной часовни, увенчанной овальным куполом, поддерживаемым четырьмя колоннами. В церкви представлена ​​большая коллекция статуй скульптора Гаэтано Сусали.

Церковь Сан-Джоббе
Церковь Сан-Джоббе — католическое место поклонения в Венеции. Церковь — это то, что осталось от францисканского монастыря Сан-Джоббе и Сан-Бернардино-да-Сиена. Большая часть монастыря была снесена в 1812 году. В 1815 году сад был передан баварскому садовнику Джузеппе Рухингеру. На протяжении всего двадцатого века комплекс оставался с модификациями и приспособлениями, действовал с производственной деятельностью (термоэлектрическая установка) и распределением электроэнергии (от электростанции Малнисио Монтереале Вальчеллина) и от специализированных технических подразделений группы Sade (как написано в мрамор над входом, полученный из стен небольшой площади, обращенной к церкви) и компанией Enel с ее службой измерений и испытаний.Колокольня была завершена в 1464 году открытой колокольней с элегантными готическими многосекционными окнами из истрийского камня.

Украшать интерьер был призван великий скульптор Пьетро Ломбардо. Внутри единственного нефа наблюдается асимметрия: левая стена заполнена часовнями, а правая часть линейна с четырьмя алтарями. Это потому, что с правой стороны церковь опиралась на ранее существовавший монастырь. Пресвитерию предшествует триумфальная арка, окруженная статуями архангела Гавриила и Богородицы Благовещения. Он имеет идеально квадратную форму, а по бокам расположены четыре колонны. Над всем домом возвышается полукупол со статуями четырех евангелистов, приписываемых Пьетро Ломбардо. В ризнице — картина Андреа Превитали «Мадонна с младенцем» со святыми Иоанном Крестителем и Екатериной Александрийской, написанная Андреа Превитали в 1504 году.

Церковь Маддалены
Церковь Санта-Мария-Маддалена — это религиозное здание в Венеции, один из самых известных примеров венецианской неоклассической архитектуры. Возникнув из религиозного здания, возведенного в 1222 году, с 1763 года церковь была полностью перестроена с круглым планом по проекту Томмазо Теманзы, который сместил ее ориентацию в сторону кампо. Церковь имеет довольно необычный круговой план для Венеции (единственный другой пример — Сан-Симеон-Пикколо) с полусферической куполообразной крышей, явно вдохновленной архитектурой Древнего Рима и, в частности, Пантеона, который напоминает ступени снаружи. . Ссылка также относится к венецианским зданиям, таким как Салют и Сан-Симеон-Пикколо, последняя работа Джованни Скальфаротто, учителя и дяди Томмазо Теманцы.

Это была большая архитектурная ценность портала, которому предшествовала короткая лестница, образованная высоким треугольным фронтоном, поддерживаемым двумя парами колонн с капителями и антаблементом. Над входной дверью изображен люнет со всевидящим оком в треугольнике, переплетенном с кругом в виде барельефа. Внутри круговой план трансформируется в шестиугольный с добавлением четырех боковых часовен (две другие стороны образуют главная часовня и главный вход), обрамленных круглыми арками. Тайная вечеря Джандоменико Тьеполо и Явление Богородицы в Сан-Симоне Сток Джузеппе Анджели, а также другие картины 18 века школы Джованни Баттиста Пьяцетта.

Церковь иезуитов
Церковь Санта-Мария-Ассунт — это религиозное сооружение в Венике. Фасад, спроектированный Росси, представляет собой вольную интерпретацию венецианской культуры барокко начала восемнадцатого века. Он разделен на два порядка. Движение фасада усиливается балками полустолб, слегка выдолбленными, которые приветствуют каждую колонну, и прорывом высокого архитрава. Верхний ряд, состоящий из четырех простых столбов без капители, сужен до ширины нефа большими завитками и открыт в центре большим окном. Венцом является тимпан, слегка сдвинутый по фазе на двух вертикальных плоскостях и увенчанный динамичной мраморной группой Вознесения Марии и ангелов Джузеппе Торретто, на которую поклоняющиеся ангелы и херувимы образуют впечатляющее крыло.Карниз первого порядка поддерживает восемь статуй на зеркальных постаментах, соответствующих колоннам, которые вместе с четырьмя в нижних нишах представляют Двенадцать апостолов. Дверь, одна из немногих сохранившихся оригиналов, представляет собой изысканную конструкцию из рельефного и точеного бронзового листа.

План этажа типичен для церквей иезуитов, с латинским крестом, с тремя часовнями с каждой стороны в более длинной руке. Трансепт с плоским дном и пресвитерия окружены двумя другими часовнями. Шесть часовен по бокам нефа отделены друг от друга небольшими комнатами, которые когда-то были посвящены исповедальням. Потолки украшены фресками Людовико Дориньи, музыканта «Ангелы во славе». Пресвитерий окружен статуями херувимов, маленьких ангелов, ангелов и архангелов Джузеппе Торретти. Автор Якопо Антонио Поццо, также известный как Джузеппе Поццо, представляет собой алтарь, состоящий из десяти колонн, увенчанных бело-зеленым куполом.

Церковь Сан-Джованни Гризостомо
Св. Иоанна Златоуста — это церковь в Венеции, эта небольшая церковь была построена в 11 веке в районе Венеции, который тогда был очень богат, как и сейчас. Фасад выходит на главную улицу, а две стены выходят на столько же площадей. Его план представляет собой греческий крест, правильный, с двумя идеально пересекающимися нефами и с классическими четырьмя колоннами, поддерживающими арки, на которых покоится полусферический купол. На плоском потолке девять отсеков разного размера, в которых между путти и Керубини изображен Святой Отец Джузеппе Диамантини.

Самым важным произведением, несомненно, является запрестольный образ алтаря Джованни Беллини 1513 года со Святыми Христофором, Иеронимом и Людовиком Тулузским, заказанный Джорджем Блаведом 13 июля 1494 года в его завещании. Также важным является полотно Себастьяно дель Пьомбо, заказанное в качестве завещания Катериной Контарини и Николо Морозини, и на котором изображен очень скромный и человечный Сан-Джованни Кризостомо. На стенах можно полюбоваться переводом Сан-Джованни Гризостомо Заккарии Факкинетти, 1610 г. И, наконец, мраморный алтарь Туллио Ломбардо «Коронация Богородицы среди апостолов», заказанный семьей Бернабо де Катенариис из Монтепульчано.

Святилище Люсии
Святилище Лючии — важное культовое сооружение, в котором хранятся многочисленные произведения искусства. Церковь была построена в 11 веке, но ее несколько раз перестраивали. Нынешнее здание было спроектировано Карло Корбеллини в 1753 году. Первая месса в перестроенной церкви была отслужена 27 апреля 1760 года. С другой стороны, фасады на кампо и на канале Каннареджо датируются 1861 годом, когда работы были закончены. В 2018 году церковь превратили в святилище. В церкви Сан-Геремия хранятся останки одной из самых известных и почитаемых святых христианства, Святой Люсии, сиракузской девы и мученицы.

Внутри церкви очень красив и драгоценен алтарь с пресвитерией, в котором вы можете полюбоваться статуями Святого апостола Петра и пророка Иеремии, датированных 1798 годом, работы Джованни Феррари. На заднем плане монохромная фреска Агостино Менгоцци Колонна «Два ангела в акте поддержки земного шара». Ценная работа, которая появляется на четвертом алтаре: Дева посещает коронацию Венеции епископом Сан Маньо из Пальма-иль-Джоване. Известные скульптурные работы — Мадонна дель Росарио Джованни Мария Морлайтер и Непорочное зачатие Джованни Маркиори. В церкви находится чудесная ахеропитовая скульптура Христа начала семнадцатого века.

Церковь Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари
Базилика Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари, самая большая церковь Венеции, прекрасный образец венецианской готической архитектуры. План представляет собой латинский крест в стиле венецианской готики с использованием терракоты и истрийского камня. Он имеет три нефа с остроконечными арками, опирающимися на шесть колонн с каждой стороны. Его длина 102 метра, высота трансепта 48 метров, высота 28 метров; в нем 17 монументальных алтарей, а внутри находится множество произведений искусства, в том числе две картины Тициана. Здесь также находятся гробницы и похоронные памятники многих деятелей, связанных с Венецией, в том числе Клаудио Монтеверди, самого Тициана, Антонио Канова, а также многочисленных дожей.

Он был построен монахами из числа меньшинств францисканского ордена, называемыми монахами, на пожертвование дожа Якопо Тьеполо. Первая версия церкви была завершена в 1338 году и была намного меньше нынешней. Другие пожертвования от важных венецианских семей помогли расширить и украсить церковь. Однако в начале 15 века эту церковь снесли, чтобы построить новую. Внушительный фасад выполнен в стиле поздней готики и разделен на три части колоннами, возведенными в венецианско-византийском стиле. Интерьер также великолепен, и вы можете полюбоваться грандиозным запрестольным изображением Успения Пресвятой Богородицы и Мадонной ди Ка ‘Пезаро, написанными Тицианом, а также триптихом Джованни Беллини.

Сан-Джакомо-ди-Риальто
Церковь Сан-Джакомо-ди-Риальто — религиозное сооружение в Венеции. Эта церковь, пожалуй, самая старая церковь Венеции, построенная около 421 года. Она была построена благодаря вере и таланту критского плотника примерно в 5 веке, еще когда первые люди поселились на этой группе островов. Он наиболее известен своими часами 15 века над входом в церковь. Он также известен красными колоннами и великолепными золотыми вставками вокруг самой церкви. Церковь очень маленькая, но очень красивая. Внешний вид с колокольней, большими часами (полезными для рынка, который находился напротив) и готическим портиком, одним из последних образцов такого рода, оставшихся в городе. Интерьер выполнен в традиционном крестовом стиле с центральным куполом, позже имитированным в эпоху Возрождения.

Церковь Сан-Рокко
Церковь Сан-Рокко — это религиозное здание, построенное Бартоломео Боном между 1489 и 1508 годами для размещения останков его титульного святого, красивая церковь Сан-Рокко была реконструирована в стиле барокко между 1765 и 1771 годами, включая большой портал, окруженный статуями. Джованни Маркиори. Розовое окно Бона было перенесено в сторону церкви, рядом с оригинальной боковой дверью архитектора. По бокам от главного алтаря находятся четыре огромных картины Тинторетто, изображающие жизнь Сан-Рокко.

В четырех нишах фасада расположено столько же статуй венецианских святых и благословенных: в нижнем регистре Херардо Сагредо и Пьетро Орсеоло Джованни Маркиори, в верхнем регистре Лоренцо Джустиниани и Грегорио Барбариго Джованни Мария Морлайтер. Между двумя статуями верхнего регистра находится внушительное облегчение: Сан-Рокко всегда лечит жертв чумы Морлайтером. Венчает чердак статуя Сан-Рокко в окружении других статуй венецианских святых, Пьетро Акотанто и Якопо Саломонио. На ободке двери Сан-Рокко, вознесенный ангелами на небеса, представляет собой современную бронзовую копию оригинала Маркиори, замурованную в правой апсидальной часовне.

Церковь Сан-Поло
Церковь Сан-Паоло апостоло вульго Сан-Поло — это религиозное сооружение в Венеции. Согласно древним хроникам, церковь была построена, вероятно, в 837 году по приказу дожа Пьетро Традонико и его соправителя сына Джованни. Начиная с 1804 года и до повторного освящения в 1839 году, церковь претерпела серьезные вмешательства, спроектированные Давидом Росси: в этом случае были заменены колонны центрального нефа, некоторые отверстия были закрыты, чтобы открыть другие и придать им неоклассическую планировку. Реставрация недавних 1930-х годов частично восстановила элементы пятнадцатого века, в частности потолок корпуса корабля. Часть апсиды, обрамленную другими скромными зданиями, обращена к одноименному полю, а боковые стороны остаются видимыми.

Справа находится большой портал в стиле поздней готики мастерской Бартоломео Бона, украшенный двумя ангелами, держащими картуш на антаблементе, кульминацией которого является флорон, держащий половину фигуры Святого Павла за линией карниза. Позже в самой узкой части Сализады классический фасад Оратория Креста, изысканная структура отмечена коринфскими колоннами с отверстиями типа serliana. Оригинальное окно-роза на старинном фасаде едва видно из соседнего Corte del Cafetier. Со временем некоторые мраморные сооружения были замурованы снаружи кое-где снаружи: самым последним из них является неоклассическая эдикула со статуей Святого Павла в центре главной апсиды; слева, в малой апсидальной часовне, эдикула XV века Скуола дель Сантиссимо Сакраменто увенчана драпировкой в ​​стиле барокко;на стенах старого дома приходского священника, которые включают в себя другую часовню апсиды, расположены два примитивных барельефа: верхний с изображением Крещения Христа, нижний — с изображением Мадонны с младенцем на троне со святыми Димитрием и Петром.

Церковь Сант’Апональ
Церковь Сант’Апональ — это деконсервированная римско-католическая церковь в сестере Сан-Поло в Венеции, Италия. Церковь была основана в 11 веке беженцами из Равенны и посвящена святой Аполлинарии. Отреставрированный на протяжении веков, он подвергся капитальной реконструкции в 15 веке. В фасаде сохранились оригинальные готические черты, такие как колокольня. Интерьер является результатом ремонта восемнадцатого века. Небольшой боковой вход делал его доступным с улицы Риальто руга. Функции прихода были прерваны в середине двадцатого века. Фасад был украшен мраморным декором с высоким рельефом, возвращенным на свое первоначальное место в церкви Сант-Элена после ее возобновления. Он был повторно закрыт в 1984 году и сейчас в основном является архивом. На фасаде сохранились элементы декора готической архитектуры.

Церковь Сан-Джакомо-даль’Орио
Церковь Святого Иакова Орио — это религиозное сооружение в Венеции, расположенное в районе Санта-Кроче. Вероятно, основанная в 9-10 веке, одна из старейших церквей Венеции. Очарование этой церкви заключается в мрачном и архаичном экстерьере и интерьере, в которых преобладает теплое присутствие дерева. Интерьер характеризуется наложением различных архитектурных стилей, связанных с изменениями, которые следовали друг за другом с течением времени: колокольня и план базилики с тремя нефами остались от здания XIII века, а крыша «корпуса корабля» выполнена в готическом стиле. а украшения главного алтаря и центрального нефа — ломбардские. В частности, потолок выполнен в судостроительной технике, характерной для Венецианского арсенала.Есть также ряд картин, таких как главный алтарь Лоренцо Лотто «Дева Мария с младенцем с апостолами и святыми» (1546 г.), который является одной из немногих работ художника, которые все еще можно найти в Венеции.

Другие важные произведения сохранились в ризницах, в частности, в Новой ризнице рядом с пресвитерием находятся работы Паоло Веронезе; Аллегория веры в центре потолка, четыре врача церкви по бокам и алтарь Сан-Лоренцо, Сан-Джулиано и Сан-Просперо, датированный 1573 годом и первоначально использовавшийся как алтарь для часовни Сан-Лоренцо. Картина Джованни Буонконсильо «Сан-Себастьяно между Сан-Рокко и Сан-Лоренцо» доминирует над дверью ризницы — работа, выполненная между 1498 и 1500 годами и ранее украшавшая алтарь церкви Сан-Себастьяно. Также в Старой ризнице есть несколько полотен художника. Якопо Пальма Младший, датируемый 1575 годом: Дева и Святые, Наказание Змеи, Собирание Манны, Илия и ангел,Еврейское пасхальное жертвоприношение, переход через Красное море и потолок. Благословенное причастие, которому поклоняются четыре евангелиста.

Церковь Сан-Симеоне-Пикколо
Церковь предположительно была основана в 9 веке семьями Адольди и Бриози. Это одна из самых известных церквей города, так как она четко выделяется среди других построек. Здание часто называют венецианским переизданием Пантеона в Риме, поэтому оно имеет большой купол со статуей Сан-Сальваторе наверху. Одна из церквей, где по воскресеньям празднуют Трезубскую мессу. Он также известен своим куполом, потому что он используется для того, чтобы церковь казалась выше, чем она есть, а сам купол полностью покрыт свинцовыми пластинами. Здание издавна использовалось как концертный зал.

Здание представляет собой цилиндрическое и узкое тело с куполом, покрытым медью, и коринфским пронаосом с треугольным тимпаном, на котором находится мраморный барельеф «Мученичество титулярных святых» Франческо Кабианки XVIII века. Купол имеет овальную форму по высоте, что придает комплексу небольшую вертикальную тягу, подчеркнутую фонарем в форме небольшого храма. В интерьере нет великих шедевров. Под церковью находится интересный подвал, украшенный фресками со сценами с Виа Круцис и Ветхого Завета, в котором два длинных коридора пересекаются в восьмиугольной комнате с алтарем посередине. Он включает двадцать одну часовню, восемь из которых замурованы и не исследованы.

Церковь Сан-Стае
Церковь Сан-Стае, построенная в восьмом веке, является местом поклонения католиков Венеции и является частью ассоциации Chorus Venezia. В конце семнадцатого века церковь, хотя и неоднократно реставрировалась, пришла в упадок. Церковь была перестроена по просьбе дожа Альвизе Мочениго около 1709 года, чтобы служить семейным склепом, была оформлена в стиле позднего барокко и посвящена Сан-Евстахио. Самым большим решением было изменить ориентацию церкви: она больше не была традиционной на восток, а стала более современной, с видом на Гранд-Кану.

Фасад богат мраморным декором, а внутри много картин. Скульпторами, создавшими эти украшения, были Тарсия, Торретто, Баратта и Гроппелли. Архитектором и строителем внутреннего убранства церкви был Джованни Грасси. В церкви есть центральный сектор, сводчатый потолок и по три часовни с каждой стороны. Потолок над хором — одна из самых красивых черт церкви, с красивой росписью, которая добавляет цвет и яркость зданию.

Церковь Сан-Никола-да-Толентино
Церковь Сан-Никола-да-Толентино, называемая Толентини, является католическим храмом 16-17 веков в Венеции. Церковь была спроектирована и построена Винченцо Скамоцци между 1591 и 1602 годами. Позже Андреа Тирали добавил к недостроенному фасаду пронаос с тимпаном и шестью коринфскими колоннами (1706-1714). В церкви почти полностью сохранился орган, построенный Пьетро Начини в 1754 году, расположенный на деревянном чердаке в апсиде, украшенный двумя крылатыми херувимами из позолоченного дерева по бокам. Футляр для инструмента имеет резные деревянные украшения, изображающие два листа, спускающиеся от центра барабанной перепонки, которые обращены к футляру и заканчиваются боковыми крыльями инструмента;к этому красиво расписанному золотому украшению висят деревянные скульптуры духовых инструментов и оригинальные старинные струнные инструменты тонкой работы, также расписанные золотом.

Интерьер церкви украшают картины 17 века. Здесь сохранились работы Якопо Пальма иль Джоване и Падованино. Здесь похоронены дожи Джованни I Корнер, Франческо Корнер, Джованни II Корнер и Паоло Ренье. Надгробный памятник патриарху Джанфранческо Морозини изготовил генуэзский скульптор Филиппо Пароди. Алтарь в римском стиле из полихромного мрамора с большой скинией в форме небольшого храма как аллегория Гроба Господня был спроектирован Бальдассаром Лонгена. Два обожающих ангела и шесть ангелов-кариатид созданы Джусто Ле Куртом.

Церковь Сан-Рокко
Церковь Сан-Рокко — это религиозное здание, расположенное на Кампо-Сан-Рокко, в районе Сан-Поло в Венеции. Когда в 1489 году было решено переехать на постоянное место жительства рядом с Фрари, Скуола Гранде ди Сан Рокко решила построить церковь в честь своего титульного святого. Между 1726 и 1732 годами церковь была радикально перестроена по проекту Джованни Скальфаротто, который заменил плоский потолок сводом, прерванным большими тепловыми окнами, сохранились только старые апсиды и купол.

Начало работ на фасаде относится к 1756 году. В четырех нишах фасада дома столько же статуй венецианских святых и благословенных: в нижнем регистре Герардо Сагредо и Пьетро Орсеоло Джованни Маркиори, в верхнем регистре Лоренцо Джустиниани и Грегорио Барбариго Джованни Мария Морлайтер. Между двумя статуями верхнего регистра находится внушительное облегчение: Сан-Рокко всегда лечит жертв чумы Морлайтером. Венчает чердак статуя Сан-Рокко в окружении других статуй венецианских святых, Пьетро Акотанто и Якопо Саломонио. На ободке двери Сан-Рокко, вознесенный ангелами на небеса, представляет собой современную бронзовую копию оригинала Маркиори, замурованную в правой апсидальной часовне.

Церковь Санта-Мария-делла-Салюте
22 октября 1630 года во время эпидемии чумы, поразившей Венецию, дож Николо Контарини публично заявил, что во имя Салюта будет построена церковь, в качестве клятвы положить конец бедствию. Год спустя, в 1631 году, эпидемия чумы закончилась, и в 1687 году базилика была построена. Для строительства церкви было предложено 11 проектов, из которых был выбран Бальдассар Лонгена.

Проект включал в себя огромный фасад, напоминающий палладий, с красивой дверью в центре. Фасад был поднят с помощью ряда лестниц, чтобы придать церкви еще большее величие. В интерьере есть центральная зона в восьмиугольной плоскости. По бокам равное количество арок, разделенных колоннами. Здесь представлены многочисленные произведения искусства: Пентекост, Сан-Рокко и Сан-Себастьяно, Давиде и Голия, Каин и Авель Тициана; Брак Тинторетто и Ионы в Кане Галилейской и Самсоне из Пальмы Младшего. В стиле венецианского барокко.

Иезуиты (Санта-Мария-дель-Росарио)
Самый большой соборный комплекс Венеции 18 века, построенный между 1726 и 1735 годами для доминиканцев, чтобы заменить церковь, которая стала слишком маленькой для верующих. Джорджио Массари был архитектором, который спроектировал церковь в стиле венецианского рококо и внутреннее убранство в сотрудничестве с двумя великими художниками того времени: Джамбаттистой Тьеполо и Джан Марией Морлайтер. Эти трое со временем прославились своей замечательной работой, которую они здесь проделали. Церковь посвящена Мадонне дель Росарио, изображенной на потолочной фреске Тьеполо.

Церковь Сан-Барнаба
Построенный в 809 году семьей Адорни / Адами, он был разрушен пожаром 1105 года, но благодаря пожертвованиям верующих был повторно освящен в 1350 году.

Церковь Сан-Рафаэле Арканджело
Согласно народной традиции, он был впервые возведен в 416 году, а в последующие столетия несколько раз разрушался и перестраивался, вплоть до последнего освящения, которое датируется 1740 годом.

Церковь Сан-Себастьяно
Довольно строгий фасад Антонио Скарпиньяно 1508-48 гг. Создает в этой церкви ощущение обманчивой скромности. Интерьер от пола до потолка украшен шедеврами Паоло Веронезе, созданными за три десятилетия. Согласно местной популярной легенде, Веронезе нашел убежище в Сан-Себастьяно в 1555 году, спасшись от обвинения в убийстве в Вероне, и его работа в этой церкви — благодарность приходу. Веронезе решил быть похороненным здесь, под своими шедеврами: его памятный бюст находится справа от тела.

Церковь Сан-Тровасо
Церковь Сан-Тровазо (венецианское сокращение, обозначающее святых Гервасио и Протасио) — это религиозное сооружение в городе Венеция, расположенном в районе Дорсодуро, на одноименном поле. Церковь была построена в первые дни после основания Венеции и сразу стала приходской церковью. Он был перестроен в 1028 году семьями Барбариго и Каравелла.

Уникальной особенностью здания является двойной фасад, один из которых выходит на Кампо Сан-Тровазо, а другой — на одноименный ручей. Согласно традиции, двойной вход использовался для разделения соперничающих фракций Кастеллани и Николотти, когда они оба ходили в церковь по случаю праздника святых, чтобы избежать вспышки драк.

Церковь Санта-Мария-деи-Кармини
Церковь Санта-Мария-деи-Кармини, также называемая Санта-Мария-дель-Кармело или обычно «я Кармини», — это церковь в Венеции, расположенная в районе Дорсодуро с видом на Кампо-деи-Кармини. Стиль типично готического здания, который в результате многочисленных последующих изменений претерпел изменения. Растение имеет удлиненную форму базилики, с тремя нефами с трансептом и глубоким пресвитерием, по бокам которого размещены часовни.

Фасад выполнен в стиле ренессанс с тремя криволинейными фронтонами, приписанными Себастьяно да Лугано (1507-1514). На короне вы можете полюбоваться статуями Искупителя, архангела Гавриила, Богородицы и святых Элии и Элисео, приписываемые Джованни Буоре. Расположенная рядом с церковью старинная колокольня была перестроена в 1676 году Джузеппе Сарди. Квадратная колокольня увенчана восьмиугольным храмом, на вершине которого установлена ​​статуя Мадонны дель Кармело, копия оригинала, разрушенного молнией в 1979 году.

Церковь Сан-Николо-деи-Мендиколи
Церковь Сан-Николо-деи-Мендиколи или Нищего — это религиозное сооружение в Венеции, расположенное в районе Дорсодуро. Церковь Сан-Николо-деи-Мендиколи — одна из старейших в Венеции: предполагается, что первое здание существовало уже в седьмом веке. Здание 7-го века было заменено нынешней церковью 13-го века с романской базиликой с тремя нефами. Это второе здание с течением времени также претерпело значительные изменения, как снаружи, с добавлением в 15 веке небольшого портика на северной стороне, так и внутри, очень богато, где в 16 веке центральный неф был украшен позолоченные статуи из дерева.

Другие церкви могут быть более величественными, но ни одна из них не является более венецианской, чем эта церковь 12-го века с историей служения бедным. Когда-то он служил убежищем для женщин, а его портик защищал Мендиколи (нищих), которым он обязан своим названием. Крошечная и живописная площадь campo (piazza) снаружи — это миниатюрная Венеция, окруженная с трех сторон каналами и изображающая колонну со львом Сан-Марко. Темный интерьер освещен позолоченным портиком 18 века и множеством ярких картин, в том числе шедевром Джованни Пальмы «Воскресение» (1610 г.) позади, слева от органа. Правая передняя часовня — типичный венецианский ответ на настойчивые приказы Рима ограничить музыку в венецианских церквях: Мадонна в Глории, полностью наслаждающаяся концертом ангелов на флейтах, лютнях и скрипках.

Базилика Искупителя
Базилика Реденторе, также известная как обетная церковь Сантиссимо Реденторе или, проще говоря, Реденторе, является важным религиозным сооружением в Венеции. Это традиционно точка опоры великого праздника Искупителя, который отмечается в третье воскресенье июля в память о спасении от чумы, поразившей город в 1575 году. Церковь Святых Петра и Павла в Виллафранка-ди-Верона — это почти что идентичная копия церкви Редентора. Церковь является частью ассоциации Chorus Venezia.

Он был построен между 1577 и 1592 годами по проекту Андреа Палладио. Этот религиозный памятник был знаком благодарности за прекращение ужасной чумы, которая в 1576 году унесла жизни трети населения города, включая самого дожа Себастьяно Венье. Здесь ежегодно отмечается праздник Искупителя. Ценный интерьер украшен картинами величайших венецианских художников. В ризнице хранятся картины Паоло Веронезе. Лучший общий вид открывается с Fondamenta delle Zattere, длинной набережной к югу от района Дорсодуро.

Церковь Zitelle
Церковь Санта-Мария-делла-Презентация, широко известная как Зитель, представляет собой религиозное здание в Венеции, расположенной на восточной оконечности острова Джудекка. Палладианская церковь, в которой помимо обычных религиозных функций находится современный конгресс-центр.

Церковь посвящена представлению Пресвятой Девы Марии и является частью комплекса, включающего бывший хоспис для молодых девушек без приданого. Прилегающее к церкви здание когда-то использовалось как женский монастырь для бедных девушек, которые могли изучать здесь традиционные женские работы, такие как искусство знаменитого венецианского кружева.

Церковь Сант-Эуфемия.
Церковь Сант-Эуфемия — религиозное здание в Венеции на острове Джудекка. Церковь Сант-Эуфемия была построена в 9 веке в венецианско-византийском стиле. Он подвергся многочисленным реставрациям, последняя из которых — вмешательство восемнадцатого века, которое значительно изменило фасад и интерьер, где лепнина была применена как в центральном нефе, так и в сводах потолка.

Церковь является одной из старейших в Венеции и, несмотря на внешнюю простоту, хранит произведения искусства огромной важности. В часовне Святой Анны почитают тело блаженной Джулианы ди Коллальто, которая в тринадцатом веке была настоятельницей близлежащего монастыря Санти Бьяджо и Катальдо.

Церковь Святых Бьяджо и Катальдо
Церковь Санти Бьяджо и Катальдо была религиозным сооружением в Венеции, расположенном в самой западной части острова Джудекка. Церковь претерпела два ремонта. Первое вмешательство произошло в конце 16 века Микеле Санмикели; во время этих работ церковь была радикально перестроена, висячий хор был снесен, а его колонны были перенесены в портик соседней церкви Сант-Эуфемия. Второе важное вмешательство было осуществлено в начале 18 века архитекторами Доменико Росси и Джорджо Массари, и работы в основном касались интерьеров, алтарей и картин.

Церковь с прилегающим монастырем оставалась действующей до 1810 года, когда они были окончательно запрещены наполеоновскими указами. Купленные частными лицами, церковь и монастырь сначала использовались как больничный комплекс, затем во второй половине девятнадцатого века были снесены, а на этом месте был построен промышленный комплекс Молино Стаки.

Дворцы и гражданские постройки

Дворец Контарини дель Боволо
Палаццо Контарини дель Боволо — здание венецианской эпохи поздней готики. Цилиндрическая башня с серией спиральных арок, один из наиболее характерных образцов венецианской архитектуры переходного периода от готики к стилю Возрождения. Сверху открываются прекрасные панорамные виды на город. Дворец был построен между 3 и 15 веками как резиденция Контарини «Сан-Патерниана», которые с конца пятнадцатого века, из-за добавления винтовой лестницы, получили прозвище «Боволо». В 1859 году литограф Вильгельм Темпель провел свои первые астрономические наблюдения со смотровой площадки башни с помощью собственного телескопа. Здесь он обнаружил 2 апреля 1859 г. комету C / 1859 G1, а 19 октября 1859 г.туманность Меропа в рассеянном скоплении Плеяд. Здание до сих пор принадлежит Учреждениям госпитализации и образования Венеции.

Фасад Рио-ди-Сан-Лука имеет простой, линейный и элегантный вид. Он занимает четыре уровня: цокольный, два благородных и верхний. Первый этаж украшен двумя остроконечными водными порталами, окруженными меньшими одиночными стрельчатыми окнами, а также остроконечными арками, расположенными по бокам на двух уровнях и в центре только на одном. На трех верхних этажах есть центральное многослойное окно, каждое из которых обрамлено шестью окнами с одинарным светом, по три с каждой стороны. Совсем иначе выглядит задний фасад. Характеризуемый последовательностью прямоугольных одноланцетных окон и круглых арок, он находит наиболее выразительную часть в знаменитой круглой скалярной башне с винтовой лестницей. Башня дает выход на прилегающие лоджии, расположенные на пяти уровнях,и продолжает воздушный стиль в пяти порядках аркбутанов на колоннах. Башня заканчивается смотровой площадкой в ​​куполе, с которой открывается широкий вид на город. Внутри здания находятся картины 17-18 веков, также принадлежащие IRE.

Фонтего дей Тедески
Fontego dei Tedeschi — дворец в Венеции. С 13 века это старый склад для товаров из Германии. С 1870 по 2011 год — главное почтовое отделение в Венеции. Под художественным руководством голландского архитектора Рема Колхаса он подвергся новому статическому и функциональному проекту реставрации с целью его преобразования в культурный центр, который был открыт для публики в 2016 году.

Большой комплекс с видом на мост Риальто, Fontego представляет собой трехуровневое здание квадратной формы, расположенное на трех уровнях вокруг внутреннего двора, покрытого конструкцией из стекла и стали, где сохранился старинный колодец. На первом этаже пять больших круглых арок закрывают портик в диалоге с Гранд-каналом, по которому выгружались товары. Второй уровень пересекает длинный ряд двойных стрельчатых и стрельчатых окон, которые соответствуют симметрично меньшим четырехугольным окнам двух этажей выше. Около 1508 года фасад с видом на Гранд-канал был расписан фресками Джорджоне и Тициано Вечеллио, но сегодня лишь несколько фрагментов их работ сохранились в Ca ‘d’Oro. В интерьерах также хранятся бесценные работы художников Паоло Веронезе, Тициано Вечеллио и Якопо Тинторетто,из которых сегодня почти все следы утеряны.

Дворец Кавалли-Франкетти
Палаццо Кавалли-Франкетти — это здание Венеции, расположенное в районе Сан-Марко. Это внушительное здание в неоготическом стиле расположено у подножия моста Академии, который тянется к Кампо Санто Стефано. Дворец был построен в 1565 году, а в середине 19 века он был разделен как резиденция различных известных венецианских семей: Марчелло, Хуссонита Кавалли. В 1840-х годах эрцгерцог Австрийский Фридрих воссоединил собственность и начал большой проект модернизации, направленный на придание зданию уникальной современности. Палаццо Франкетти в настоящее время используется Институтом наук Венето и используется для проведения культурных мероприятий. С 1999 года он принадлежит Венецианскому институту наук, литературы и искусства, в котором часто проводятся культурные мероприятия и выставки.

Это замечательный образец готической архитектуры, пятицветные окна двух благородных этажей создают эту типичность, характеризующуюся характерными ажурными узорами, как в Палаццо Пизани Моретта. Для пола характерны переплетенные арки, украшенные приподнятыми четырехугольниками. Эта композиция обрамлена множеством других отверстий, аналогичных по дизайну пятисветным окнам; Исключение составляют одинарные стрельчатые окна на втором этаже, огибающие, и водный портал. Боковой фасад, который образует большой сад, вместо этого предлагает более солидный дизайн, характеризующийся семью окнами с одинарным светом на каждом этаже. С помощью орнаментального мастера Матчега и инженера Манетти, которые создали кардинально изменившуюся архитектуру благодаря декоративным росписям, резному мрамору, литью и кованому железу, обработанным камням,лампы и мебель с эклектичным вкусом.

Угловой дворец Спинелли
Палаццо Корнер Спинелли — дворец в Венеции. Один из лучших дворцов Венеции эпохи Возрождения. Он был построен между 1480 и 1500 годами архитектором Мауро Кодуччи. Архитектурной особенностью здания являются двойные круглые окна и ржавая кирпичная кладка первого этажа. Дворец стал прообразом многих городских построек. Его часто называют эмблемой перехода от готической к ренессансной архитектуре в венецианском искусстве.

Palazzo Corner Spinelli — это пример перехода от готических форм, преобладающих в Венеции до 15 века, к новым линиям эпохи Возрождения, которые, в частности, напоминают линии современного Ca ‘Vendramin Calergi. Фасад на канале симметричный, открыт на благородные этажи четырьмя многослойными окнами на каждом этаже и прорезан рядами струн, которые подчеркивают три уровня, из которых состоит здание. Своеобразными элементами архитектуры этого здания являются окна грушевидной формы, разделяющие два отверстия в оконных стеклах и трехлопастные балконы в готическом стиле. На первом этаже внешняя поверхность отделана тесаной, с круглым порталом в центре. Внутри здания сохранился камин шестнадцатого века.

Палаццо Малипьеро-Тревизан
Палаццо Малипьеро-Тревизан — это дворец эпохи Возрождения в Венеции. Дворец был резиденцией семьи Малипьеро до конца 15 века, когда он по браку перешел к семье Тревизан. Симметричный фасад, сохранивший первоначальную каменную крышу Истрии, оформлен в типичном архитектурном стиле венецианского ренессанса. Здание состоит из трех этажей: цокольного и двух дворянских этажей. На первом этаже два арочных портала на реку; два благородных этажа одинаковой планировки украшены квадрофорами в центре. Четырехлистники украшены скульптурными парапетами и окружены парами окон с одинарным светом. Чтобы украсить и оформить части фасада,есть ниши и мраморные диски — последние напоминают готико-византийский стиль, типичный для близлежащего Палаццо Виттури. Внутри, на втором этаже, сохранились фрески 18 века, которые сохранились до наших дней.

Палаццо Виттури
Палаццо Виттури — дворец в Венеции. Палаццо Виттури — старинное здание, оно было построено во второй половине 13 века и за столетия претерпело несколько реконструкций, которые не повлияли на его первоначальную структуру. Сегодня в хорошо сохранившемся здании находится гостиница. Фасад Палаццо Виттури выполнен в венецианско-византийском стиле 14 века и украшен готическими и мавританскими мотивами. Особый интерес представляют проемы и украшения второго благородного этажа: центральная квадрофора, обрамленная двумя парами монофор, поверх которых видны оригинальные плитки и патеры. Балюстрады были добавлены в 16-17 веках. Внутри первого этажа фрески. Антресоль имеет небольшую тройку в центре. Верхний этаж с его прямоугольными проемами,восходит к остальной части комплекса.

Великая школа Сан-Марко
Scuola Grande di San Marco — это здание эпохи Возрождения, расположенное в районе Кастелло, основанное одноименной школой. Школа была резиденцией братства и была основана в 1260 году, ее первое местонахождение находилось в снесенной церкви Санта-Кроче. В 16 веке был построен фасад в сторону Рио-деи-Мендиканти. Позже он был преобразован в гражданскую больницу, существенно изменив интерьер. Фасад представляет собой изысканную композицию из эдикул, коринфских пилястр и статуй из белого и полихромного мрамора, являющегося жемчужиной эпохи Возрождения. Он разделен на две части, соответствующие холлу слева и отелю справа. Мраморный декор и горельефы в нижней части (два марсианских льва и истории Сан-Марко) приписываются мастерской Ломбардо.Главный портал имеет крыльцо с колоннами, покоящимися на тонко резных постаментах. В архивольте есть горельеф в люнете, который обычно приписывают Бартоломео Бону, а также статуя Милосердия наверху. Затем Кодусси построил фасад отеля и верхнюю часть, увенчанную люнетами со статуями.

На втором этаже холл и гостиничный номер с великолепными кессонными потолками с позолоченной отделкой. У них было очень богатое художественное оформление, которое, в отличие от Скуола Гранде ди Сан Рокко, было утрачено после подавления братства. Некоторые полотна с рассказами о Сан-Марко Якопо Пальмы Старшего, Якопо Пальмы Младшего, Доменико Тинторетто, Николя Ренье, Витторе Беллиниано и дель Падованино возвращены на свои первоначальные места. Другие картины с подобным сюжетом Якопо Тинторетто (в том числе Чудо Сан-Марко), Париса Бордоне, Джентиле и Джованни Беллини, Джованни Мансуети, выставлены в Галерее Академии или Пинакотеке Брера.

Школа Сан-Джорджо-дельи-Скьявони
Школа Святых Джорджо и Трифоне Далматы, также известная как Школа Сан-Джорджо-дельи-Скьявони, — это здание в Венеции, расположенное в районе Кастелло. Его интерьер украшает ряд важных произведений искусства, в том числе знаменитый живописный цикл Витторе Карпаччо. В начале 16 века община возвела нынешнее место за свой счет, используя проект Джованни Де Зана для фасада в сансовинском стиле. Снаружи, на фасаде над входом, есть барельеф Пьетро да Сало «Святой Георгий, убивающий дракона» (1552 г.), а над ним — еще один барельеф с изображением Богородицы, восседающей между святыми Иоанном Крестителем и Екатериной Александрийской (середина -14 век) работы венецианского скульптора.

В дополнение к знаменитому живописному циклу Карпаччо, на протяжении веков залы были обогащены различными другими картинами, украшениями и орнаментами. Небольшое по площади помещение прямоугольной формы было отремонтировано в середине XVI века, когда были помещены полотна Витторе Карпаччо, ранее присутствовавшие на верхнем этаже. В комнате есть особый потолок с декорированными балками, а вдоль четырех стен комнаты расположены некоторые известные картины из цикла картин Карпаччо. В этих работах Карпаччо сформировал свой язык с большей уверенностью, что привело его к созданию более свободных и разнообразных композиций с использованием плотных и расчетливо гармоничных цветов. Над алтарем находится алтарь с Мадонной на троне с Младенцем и ангелами,работа некоторых историков приписывается Бенедетто Карпаччо, а другие — его отцу Витторе.

Госпиталь Святых Петра и Павла
Больница Святых Петра и Павла была учреждением, базирующимся в Венеции. Основанный в 11 веке, он представлял собой старейший из хосписов, открытых в городе для паломников, направляющихся в Святую Землю. Позже он использовался как больница для ухода за больными. В 1350 году комплекс был расширен за счет нескольких домов, оставленных Франческо Аванцо. Другие важные преобразования произошли между семнадцатым и восемнадцатым веками, с перестройкой церкви в 1736 году и всей больницы. После реставрации в 1996–1999 годах комплекс, переданный муниципалитету Венеции, используется как культурный центр и студенческое общежитие.

В первоначальном здании сохранился только ценный готический портал, обращенный к основанию Сан-Джоакино: в пятнадцатом веке между святыми Петром и Павлом стоит скульптурная Мадонна с младенцем, в церкви было три алтаря, самый большой из которых нес алтарь Джузеппе Анджели (Богородица и два апостола). Тем же автором были Христос в саду и Христос, несущий крест, также в оратории, и Распятие, Сан-Джероламо Миани и два паломника в лазарете. Все работы пропали.

Bonfadini Vivante Palace
Палаццо Бонфадини Виванте — дворец в Венеции. Дворец был построен в 16 веке, фасад, который виден до сих пор, был завершен в середине 17 века. В первой половине двадцатого века здание претерпело длительную ветхость, от которой его избавили с помощью важных реставрационных работ, проведенных новыми владельцами в девяностых годах прошлого века.

Фасад палаццо довольно простой, трехуровневый, с мансардой наверху. В структуре есть два прямоугольных портала на первом этаже, обрамленные квадратными окнами. Второй благородный этаж украшает важнейший элемент — серлиана с металлическим парапетом. Первый благородный этаж ниже имеет аналогичную планировку с меньшими четырехугольными проемами, также с парапетом. Наконец, фасад завершается тонким зубчатым карнизом и струной. Большую художественную ценность представляют интерьеры, в которых спрятаны грандиозные картины, созданные между 18 и 19 веками: серия лепных украшений Джузеппе Кастелли сопровождает цикл неоклассических фресок, среди авторов которых упоминаются Джузеппе Борсато и канал Джамбаттиста.

Correr Contarini Zorzi Palace
Палаццо Коррер Контарини Зорци — дворец эпохи Возрождения в Венеции, Италия. Построенное в 1678 году на месте старинного готического дворца, от которого сохранились только угловые колонны, здание было недавно отремонтировано. Дворец предлагает впечатляющий фасад 17-го века с двумя внушительными монументальными водными порталами, украшенными дугообразными головами. Порталы имеют основные проемы, окруженные четырехугольными окнами; их расположение симметрично расположению окон верхних этажей. Два равнозначных благородных этажа одинакового дизайна. Этажи украшены треугольниками с небольшими балкончиками, сдвинутыми влево и обрамленными парами одинарных окон слева и (двойными) справа. Горизонтальные полосы истрийского камня подчеркивают симметрию и гармонию всех элементов.Фасад заканчивается белой балюстрадой, ограничивающей обширную террасу на крыше и поддерживаемой зубчатым карнизом. Внутри палаццо фрески в неоклассическом стиле.

Дворец Джустиниана Пезаро
Палаццо Джустиниан Пезаро — готический дворец, расположенный в Венеции. Дворец датируется концом 14 века; он был отреставрирован позже, в 18-19 веках. Небольшой дворец имеет нетипичный L-образный план и сад, обращенный к Большому каналу. Идеально отреставрированный готический фасад представляет собой результат многочисленных изменений, которые повлияли на него за последние столетия. Палаццо имеет два благородных этажа, украшенных сдвинутыми вправо квадрофорами, поэтому фасад выглядит асимметричным. Каждую четвероногую поддерживает пару окон с одинарным светом с левой стороны. Все оживальные отверстия окружены зубчатыми рамками и украшены типичным цветком сверху. Фасад, выходящий на большой сад, был перестроен в восемнадцатом веке, а весь комплекс был возведен в девятнадцатом веке.В 2006 году здание было преобразовано из резиденции в гостиничный бизнес.

Дворец Фалье
Палаццо Фалье — это гражданское здание, расположенное в Венеции. Палаццо особенно известен тем, что был домом Марина Фалье, дожа Венецианской республики. Дворец является одним из старейших существующих зданий Венеции. Построенный в примитивном виде в XI веке, дворец был разрушен пожаром и перестроен в 1105 году. Позже структура претерпела многочисленные изменения, частично изменившие ее структуру. В настоящее время на первом этаже находится гостиничный бизнес.

Он стоит на характерном портике с шестью арками, параллельном Рио-деи-Санти-Апостоли, и с необычайной монументальностью выходит на прилегающий Кампо. Фасад, олицетворяющий византийское влияние в Венеции, имеет очень древние элементы, среди которых два многоланцовых окна с приподнятой пешеходной трибуной, неточно уложенные друг на друга. Также заслуживают внимания украшения XIII и XV веков: две панели, две патеры и два готических щита. Монохромность фасада нарушают односветовые окна, попарно расположенные рядом с многосветовыми окнами.

Labia Palace
Палаццо Лабиа — дворец в стиле барокко в Венеции, Италия. Построенный в 17-18 веках, это один из последних великих дворцов Венеции. Палаццо был спроектирован архитектором Андреа Коминелли (по другим данным — Алессандро Треминьон), главный фасад находится на канале Каннареджо; меньший трехслойный фасад обращен к Гранд-каналу. К более позднему фасаду, вероятно, спроектированному Джорджо Массари, можно подходить со стороны Кампо Сан-Джеремия. Он наиболее примечателен великолепным бальным залом, расписанным фресками в 1746–1747 годах Джованни Баттиста Тьеполо, с декоративными работами в стиле тромп-л’эйль Джероламо Менгоцци-Колонна.

В зале Джамбаттиста Тьеполо написал великолепный цикл фресок, посвященных рассказам Антонио и Клеопатры, в стенах между аллегорическими и мифологическими фигурами расположены две основные сцены: Встреча Антония и Клеопатры и Банкет Антонио и Клеопатры; в Зеркальном зале на потолке он создает Триумф Зефира и Флоры. Многие другие залы дворца украшены интересными картинами: здесь представлены работы Джандоменико Тьеполо, Пальма-иль-Джоване, Канал Джамбаттиста, Пласидо Костанци, Агостино Масуччи, Помпео Батони, Грегорио Лаццарини, Гаспаре Дициани, Антонио Визентини. Также заслуживает внимания цикл фламандских гобеленов с рассказами Сципиона. Это художественное богатство было одним из главных источников вдохновения Марии Лабиа;говорят, что он был изображен у Клеопатры в «Встрече Тьеполо».

Дворец Мастелли дель Каммелло
Палаццо Мастелли дель Каммелло — готический дворец в Венеции. Здание ранее принадлежало трем братьям торговцам шелком и специями, первоначальное строительство дворца относится к 12 веку. Фасад палаццо трехуровневый и покрыт серой лепниной. В первом этаже есть водный портал, по бокам которого расположены стрельчатые и арочные окна. Внизу справа находится небольшой фонтан, выполненный в арабском стиле, который еще несколько лет назад использовался для питья воды во время пребывания на лодке или гондоле. Первый благородный этаж имеет трифору, обрамленную парами боковых окон. С правой стороны уровень украшен барельефом, изображающим человека в тюрбане, тянущего груженого верблюда. Именно эта скульптура дала дворцу название дель каммелло.

На уровне также есть две патеры, одна из которых изображает павлина. В левом боковом окне есть кусок римского алтаря, служащий толстой угловой колонной. На втором благородном этаже есть готическая гексафора, поддерживаемая балконом на карнизах и окруженная одинарными боковыми проемами, а также балконами. Левый балкон выходит за угол здания. Четырехлистники, два из которых неправильной формы, украшают верхнюю часть гексафоры. Карниз поддерживают небольшие зубцы, украшенные головами животных. В средней части крыши расположено большое слуховое окно. Окна, дверные коробки, балконы, карнизы, балясины, карниз, четырехлистник, рельеф верблюда выполнены из истрийского камня.

Memmo Martinengo Mandelli Palace
Палаццо Меммо Мартиненго Манделли — дворец в Венеции. Здание было построено в 18 веке и существенно отреставрировано в 19 веке. В палаццо размещалось несколько общественных офисов. Асимметричный неоклассический фасад, кажется, разделен на уровни благодаря использованию рам и полос истрийского камня, соединяющих подоконники, окна и перемычки. В левой части фасада установлены более широкие окна. Первый этаж облицован тесаной. Дворец простирается в глубину и имеет как центральный двор, так и сад. После того, как несколько строений, прилегающих к дворцу справа, были снесены, правое крыло было перестроено, чтобы добавить сад.

Барбариго Дворец Террасы
Palazzo Barbarigo the Terrace — это дворец в Венеции, построенный примерно в 1568–1569 годах. Здание имеет беспрецедентную L-образную карту из-за наличия на первом этаже большой террасы с видом на Гранд-канал и Рио. ди Сан Поло: этот элемент — особенность, которая отличает здание. Фасад не очень развитой ширины выходит на Гранд-канал, где он граничит с Палаццо Пизани Моретта: он, без украшений, имеет два одностворчатых окна с балюстрадами на каждом из двух благородных этажей. Главный фасад, выходящий на реку, симметричен и похож на ренессанс, с двумя порядками четырехсветных окон с балконами на основных этажах и на первом этаже большим круглым порталом с маской в ​​ключе, как и тот, который выходит на канал, внизу. Терраса.По бокам террасы есть еще два портала поменьше. Слева находится нижний корпус, всего два этажа, с преобладанием террасы, окаймленной белой балюстрадой.

Со временем дворец стал резиденцией важной частной картинной галереи. В 1845 году он состоял из 102 полотен, созданных такими художниками, как Джорджоне, Джованни Беллини, Пальма иль Веккьо, Рубенс, Гвидо Рени и Тициано, но в 1850 году был продан Николо Джустиниан. привело к рассеянию значительной части художественного наследия, внутри дворца сохранились лепные украшения и украшения разных эпох, в том числе работы Винченцо Гуараны, сына более известного Якопо. Самые ценные картины — Коронация дожа Марко Барбариго и дож Агостино Барбариго получает корону Кипра от Катерины Корнаро.на первом этаже сохранились оригинальные украшения и коллекция картин с портретами дожей в деревянных рамах.

Дом Карло Гольдони
Дом Карло Гольдони, родина известного драматурга Карло Гольдони. С 1953 года в нем размещался Институт театроведения «Casa Goldoni», который в последние годы был отремонтирован и отреставрирован как музей. Здесь проходят различные образовательные мероприятия и работает кукольный театр Ca ‘Grimani ai Servi, который ранее был частью коллекции Ca’ Rezzonico. Важны архив и библиотека (более 30 000 произведений), включая театральные тексты, исследования и оригинальные рукописи.

Дворец организован во внутреннем дворе с колодцем, украшенным львиными головами, и крытой лестницей 15 века. Сам музей расположен на первом этаже, в трех залах. Жизнь и творчество Карло Гольдони, а также контекст венецианского театра и общества 18 века представлены реликвиями, мебелью, картинами, иллюстрациями к комедиям Гольдона и пояснительными панелями. Особо выделяется зал, посвященный куклам, в котором реконструируется театр Палаццо Гримани аи Серви, в который входит около тридцати оригинальных кукол 18 века.

Ca ‘Corner della Regina
Ca ‘Corner della Regina — это венецианский дворец. С 2011 года он является венецианской штаб-квартирой фонда Prada. Дворец был построен на месте ранее существовавших зданий по воле семьи Корнер в 18 веке архитектором Доменико Росси. Когда благородная венецианская семья вымерла, Ca ‘Corner della Regina был преобразован в Монте-ди-Пьета в девятнадцатом веке, а с 1975 по 2010 год в нем размещался ASAC, Исторический архив современного искусства Венецианской биеннале. С мая 2011 года здесь проходят выставки современного искусства и культурные мероприятия фонда Prada.

Ca ‘Corner della Regina — это модульное трехуровневое здание, которое особенно тонкое из-за наличия двух антресолей, на чердаке и между первым и вторым этажами. Главный портал, расположенный в центре, имеет округлую форму и развитую высоту на рустованном фоне, который характеризует первый уровень и антресоль, вдохновленные фасадами эпохи Возрождения. Первый из двух благородных этажей пересекает балюстрада, над которой расположены семь одинарных стрельчатых окон с маской в ​​ключе, между которыми расположены ионические полуколонны. Большой ряд струн отделяет этот уровень от второго благородного этажа, который представляет собой семь регулярно расположенных окон, здесь, однако, прямоугольных по форме, каждое из которых увенчано барабанной перепонкой; между ними симметрично вставлены большие коринфские полуколонны,которые также влияют на антресоли, на уровне которых они опираются на секции архитрава, в свою очередь опирающиеся на тонкий карниз крыши. Последний, расположенный в центре, имеет два слуховых окна.

Адольдо Палас
Палаццо Адольдо — это дворец в Венеции, он имеет древнее происхождение и был домом Адольдо или Адоальдо, семьи греческого происхождения, приписываемой венецианской аристократии и исчезнувшей в 1432 году. Представительница семьи Люсия Адольдо пожертвовала здание для приход Сан-Симеон-Пикколо, о чем свидетельствует надпись на фасаде. Эта же мемориальная доска напоминает о том, что в 1520 году находившееся в опасности здание было перестроено в более крупных формах Витторе Спиера.

На первом этаже после ремонта — простые прямоугольные проемы на белом камне. Вместо этого два благородных этажа характеризуются парой окон с одинарным светом с каждой стороны (между окнами на первом этаже есть два барельефа), вставленных в каменные рамы, и центральным многослойным окном, поддерживаемым ионическими колоннами и закрытый парапетом, на первом этаже из камня, на втором — из кованого железа. Чердак отличается своеобразным возвышением, в которое вписан люнет над тремя парными квадратными окнами. На его вершине статуэтка в виде орла.

Соляные склады
Magazzini del Sale — это здание в Венеции, расположенное в районе Дорсодуро. Этот большой комплекс был построен в начале пятнадцатого века в стратегической точке города: вдоль этих фундаментов находилось одно из основных мест причала для плотов и лодок, доставлявших товары в Венецию. Здесь было выбрано место для хранения соли, основного продукта экономики города-лагуны. Фасад сооружения одноэтажный и развитой длины, с девятью большими порталами, увенчанными таким же количеством окон в форме полумесяца; над центральными отверстиями находится слово Emporio dei Sali. Внутри есть девять помещений, в которых хранилась соль, где сейчас проходят вышеупомянутые выставки.

Комплекс, спроектированный архитектором Альвизе Пигацци, был затем тщательно отреставрирован примерно в 1830 году. В течение двадцатого века, после продажи, Magazzini del Sale пережил период упадка, после чего они были восстановлены и использованы, как и сегодня. для выставок и культурных мероприятий. Один из девяти магазинов Magazzini del Sale был восстановлен Фондом Эмилио и Аннабьянки Ведова по проекту Ренцо Пьяно; Открытый в 2009 году, с тех пор он принимал организованные Фондом выставки Эмилио Ведовой и других художников для диалектического сравнения с работами Ведовой.

Ca ‘Foscari
Foscari Palace — это дворец венецианской готики, расположенный в районе Дорсодуро. Здание является исторической резиденцией Венецианского университета Ка ‘Фоскари. Построенный в 1452 году по воле дожа Франческо Фоскари, он является выдающимся образцом венецианской готики. Из здания открывается уникальная панорама, которая простирается от моста Риальто до комплекса Академии художеств. В 1930-х и 1960-х годах Карло Скарпа, известный венецианский архитектор и дизайнер, был призван восстановить нынешний Аула Марио Баратто и прилегающие помещения.

В настоящее время это историческое место Университета Ка ‘Фоскари, благодаря которому одни из самых красивых залов доступны для публики. Благодаря своему расположению в своде канала, то есть на самом широком изгибе Большого канала, что позволяет прогуляться с видом от моста Риальто до Галереи Академии, второй этаж выбрали многие художники ( такие как Джованни Антонио Канал Каналетто, Микеле Мариески, Франческо Гварди) как место, где можно рисовать виды на Гранд-канал. Две работы Каналетто были написаны со второго этажа здания: Гранд-канал от Ка ‘Бальби в сторону Риальто (1720-1723 гг., Венецианский музей восемнадцатого века в Ка’ Реццонико) и Регата на Гранд-канале (около 1732 г., Виндзор) , Королевское собрание). Ca ‘Фоскари также был предметом картин многих художников-пейзажистов (таких как Лука Карлеварийс и Микеле Мариески).

Ка ‘Дарио
Ca ‘Dario — это дворец в Венеции, расположенный под номером 353 в районе Дорсодуро. Ка ‘Дарио часто называют одним из самых характерных дворцов Венеции. Тонкий и асимметричный фасад Гранд-канала, ограниченный шириной около 10 метров, свисает с одной стороны из-за структурного разрушения и имеет элементы четкой матрицы эпохи Возрождения, в отличие от других фасадов, которые все еще сохраняют готический стиль. затем широко распространился в Венеции. Он полностью отделан полихромным мрамором и истрийским камнем, чередующимися в восьмидесяти круглых медальонах. На первом этаже есть два стрельчатых окна и водный портал, а каждый из верхних этажей освещен четырехстрочным окном и одним стрельчатым окном.

Камины, выполненные в типичном венецианском стиле, являются одними из немногих оригинальных образцов того времени, сохранившихся до наших дней. Неоготический балкон был добавлен в 19 веке. Внутри здание отличается большим атриумом с колодцем из мрамора, изысканной мраморной лестницей, ведущей на главные этажи, и внутренним фонтаном восточного вдохновения, расположенным в комнате, которая соответствует мавританскому стилю в оформлении и форме. окна. Задний фасад с четко отреставрированным готическим обликом выглядит неровным: характерный красный оттенок служит клеем для камина, террасы на крыше, готических окон и лоджий.

Пунта делла Догана
В течение 15 века развитие коммерческой деятельности в Венеции привело к перемещению на западную оконечность Дорсодуро Морской таможни, которая раньше располагалась недалеко от Арсенала. Отсюда вы можете насладиться прекрасным видом на бассейн Сан-Марко. Строительство было завершено в 1682 году, за пять лет до близлежащего собора. Для работы архитектора Джузеппе Бенони характерна башня, увенчанная скульптурной группой, изображающей два атласа, которые поднимают сферу из позолоченной бронзы, увенчанную фортуной, которая поворотом указывает направление ветра. Здание по-прежнему служило таможней и, следовательно, имело важную связь с историей города до 1980-х годов. После двадцати лет забвения муниципалитет Венеции объявил тендер на преобразование его в пространство современного искусства.

Важные реставрационные работы, проведенные с января 2008 года по март 2009 года, позволили создать центр современного искусства, соединенный с Палаццо Грасси внутри комплекса Догана да мар. Здание пустовало в течение десятилетий, и его планы превратить его в апартаменты или гостиницу потерпели неудачу, прежде чем передать его Пино. Внешний вид был восстановлен без дополнений и является единственной частью первоначального строения, которая осталась нетронутой. Косметические дефекты и замазки были отремонтированы, а поврежденные участки укреплены анкерами из нержавеющей стали, но остались открытыми с видимыми кирпичами. Внутреннее убранство осталось пустым, без обработки поверхности, кирпичи заменяли в умеренных количествах. Разделительные стены последних двух столетий были заменены параллельными и прямоугольными помещениями.Крыша была заменена аналогичной крышей с деревянными фронтонами, с добавленными мансардными окнами. Новые полы из открытого полированного бетона, местами с линолеумом.

Лоредан Чини Палас
Палаццо Лоредан Чини — архитектурный комплекс в Венеции. Этот элегантный готический дворец 16-го века был бывшим домом промышленника и филантропа Витторио Чини, который наполнил его первоклассными картинами, предметами интерьера, керамикой и муранским стеклом. Здесь представлены прекрасные картины малоизвестных художников эпохи Возрождения, таких как Филиппо Липпи, Пьеро Козимо и Доссо Досси. Дворец, расположенный на слиянии главной водной артерии города и Рио-ди-Сан-Вио, имеет три фасада, одновременно строгие и явно ренессансные. Фасад на Гранд-канал: лишенный какого-либо архитектурного интереса, он расположен на четырех этажах и характеризуется последовательностью многосекционных окон и многосекционных окон. Когда-то он был украшен фресками Джузеппе Порта, которые теперь исчезли.

Фасад Рио-ди-Сан-Вио: пятьдесят метров в длину, он разделен на две части, каждая из которых идентифицирована как отдельное здание и соответствует разному номеру дома (соответственно Дорсодуро 732 и Дорсодуро 864). Из него открывается монументальный вид на Кампо-Сан-Вио, с которым он соединен частным мостом. Правая часть, характеризующаяся внушительным порталом к ​​воде и двумя пентафорами, сообщается и объединяется с другой, что имело бы такое же влияние, если бы не замена полифора на серлиану, завершающуюся четырехугольными окнами. Остальные скудные одноланцетные окна не имеют художественного значения, за счастливым исключением окон на благородном этаже с круглыми арками. Задний фасад: с видом на бассейн Форнер,это односветовые колонны, оживленные присутствием серлианы.

Молино Стаки
Расположен на западной оконечности острова, он имеет неоготические формы. Здание поражает своими аномальными пропорциями по сравнению с традиционной венецианской архитектурой, присутствующей по обе стороны канала Джудекка. Построенный в 1895 году графом Джованни Стаки, затем постепенно обгоняемый временем и слишком дорогой в обслуживании, он вышел из употребления в 1955 году.

Приобретенный группой Acqua Pia Antica Marcia, с 2007 года он использовался как конференц-центр и отель сети Hilton. На базе которой территория использовалась как комплекс недвижимости, оборудованный резиденцией, конференц-центром и гостиницей на 379 номеров, панорамным рестораном и бассейном, конференц-залом на две тысячи мест.

Отель Чиприани
Отель Cipriani, расположенный на противоположной оконечности острова, является одной из самых роскошных венецианских резиденций. Отель был открыт в 1958 году Джузеппе Чиприани, основателем Harry’s Bar в Венеции и изобретателем коктейля Беллини. Комнаты были обставлены венецианской мебелью, включая люстры из муранского стекла, ткани Фортуни и венецианские произведения искусства.

В 2014 году отель Cipriani изменил название на Belmond Hotel Cipriani после ребрендинга сети отелей Orient-Express Hotels в Belmond Ltd. Отель расширился и расширился до прилегающего Палаццо Вендрамин, дворца 15 века с видом на лагуну и площадь Сан-Марко. Ресторан Cip’s Club был построен на пристани в лагуне, а в 1990 году древние зернохранилища Республики (рядом с отелем) были открыты для проведения мероприятий.

Casa dei Tre Oci
Casa dei Tre Oci или Casa di Maria — это дворец в Венеции, расположенный в районе Дорсодуро на острове Джудекка. Он выходит на канал Джудекка, на высоте Фондамента делле Зитель. Он был задуман между 1912 и 1913 годами эмилианским художником Марио де Мария, который сделал его своим новым венецианским домом.

Образец неоготической архитектуры начала двадцатого века, Casa dei Tre Oci является результатом различных архитектурных тенденций, от традиционных венецианских складских домов до авангардных тенденций двадцатого века. В здании три этажа, но важность благородного этажа подчеркивается тремя огромными òci (венецианское название «глаза»), большими оживальными окнами, выходящими на канал Джудекка и бассейн Сан-Марко. В центре, на втором этаже, стоит отметить наличие окна в виде многоствольных конструкций, обрамленного неоготическим декором.

Вилла Эрио
Вилла Эрио, также известная как Вилла Эррио, представляет собой здание в Венеции, на острове Джудекка. В начале двадцатого века француз Эрио, который после покупки земли бывшей Сапонерии алла Джудекка, построил две виллы по проекту Раффаэле. Майнелла с эклектичной архитектурой и обильными декоративными элементами, такими как патеры, плитка, колонны и другие византийские мотивы.

В 1947 году жена Эрио после смерти мужа продала комплекс Villa Hériot муниципалитету, оставив приложенным к договору купли-продажи завещание, что он будет использоваться в качестве государственной школы: таким образом, здание стало начальной школой Карло Гольдони. Позднее школа была закрыта, а Вилла Эрио является резиденцией «Европейского общества культуры», «Международного университета искусств, резиденции Венеции» и Венецианского Дома памяти ХХ века.

Эдемский сад Хундертвассера
Giardino Eden Hundertwasser, также известный как Эдемский сад, — это вилла со знаменитым садом к югу от острова Джудекка в Венеции. Он назван в честь англичанина Фредерика Идена, который спроектировал сад в 1884 году и долгое время владел имуществом. Позже, когда венецианские власти расширили остров, владение было увеличено на два акра. Пара создала один из крупнейших частных садов Венеции, английский ландшафтный сад со статуями, розами и животными. Его посещали многие деятели искусства, в том числе Марсель Пруст, Райнер Мария Рильке, Уолтер Сикерт, Генри Джеймс, Элеонора Дузе и т. Д.

В саду было множество увитых розами беседок из ивы и обширные плантации лилии Мадонны и других английских цветов. Дорожки вокруг сада были покрыты местными ракушками. Были лужайки, дворы и обсаженная кипарисами набережная. В 1903 году Иден опубликовал небольшую книгу «Сад в Венеции», в которой описал создание сада. Пострадавшая во время Второй мировой войны, вилла была восстановлена ​​Аспазией после восстановления мира. В 1945 году Эдемский сад был объявлен национальным памятником.

Культурное пространство

Палаццо Грасси
Палаццо Грасси — венецианское гражданское здание. Это одно из самых известных зданий лагуны, а также место проведения художественных выставок, заслуживающих особого внимания. Музей современного искусства с временными выставками из коллекции Франсуа Пино. Выставки разных художников, которые делают этот центр одним из самых активных в мире. В центре есть внутренний двор с колоннадой, похожий на внутренний двор Палаццо Корнер, который делит здание на два блока: в переднем находятся четыре боковые комнаты и центральный холл, а в заднем — небольшие комнаты и роскошно украшенная лестница. Микеланджело Морлайтер и Фабио Канал, по форме напоминающий Палаццо Пизани Моретта. Многочисленные однотрубные окна с балконом или без него, аккуратно расставленные попарно.

Он отличается двумя большими фасадами, один из которых выходит на Гранд-канал, а другой — на Кампо Сан-Самуэле. Он выделяется своими невероятными размерами и белизной. Главный фасад, выполненный в ясном неоклассическом стиле, скрывает очень сложный и сценографический план, вдохновленный скорее римской моделью, чем венецианской. Главный фасад полностью облицован истрийским камнем и соответствует традиционному трехстороннему расположению: окна с линейным видом и классическим вдохновением сосредоточены в многострелочных окнах на каждом из благородных этажей. Отверстия различаются по оформлению: на первом этаже — арочные, на втором — фронтоны то криволинейные, то треугольные. Окна разделены гладкими пилястрами, кульминацией которых являются ионические или коринфские капители.В нем есть водный портал, разделенный на три отверстия, похожий на триумфальную арку. Фасад закрывается полосой с карнизом, закрывающим чердак. Боковой фасад, столь же внушительный, по стилю имитирует основной, предлагая наземный портал в римском стиле и Серлиану.

Музей Палаццо Фортуни
Палаццо Фортуни — это готический палаццо Веника. Он назван в честь последнего владельца, художника Мариано Фортуни-и-Мадрасо, и здесь находится одноименный музей. Дворец был основан в конце 15 века. Мариано Фортуни, который купил его в начале двадцатого века, чтобы создать собственное ателье, был эклектичным человеком, который занимался фотографией, сценографией и сценографией, дизайном тканей, живописью. После его смерти его жена Генриетта подарила дворец, в котором все еще хорошо сохранились ткани и коллекции Мариано, муниципалитету Венеции (1956 г.), который сделал его местом, посвященным дисциплинам визуальной коммуникации, в частности экспериментам и инновациям, в гармонии. с духом и культурой старого хозяина.

Палаццо Фортуни считается одним из самых больших дворцов Венеции среди дворцов в готическом стиле. Его часто называют одним из лучших образцов венецианской готической архитектуры в тех зданиях, которые не выходят на Гранд-канал, за его компактность, архитектурную целостность и гармонию стилистического дизайна. Особенно важен фасад, выходящий на кампо, который характеризуется двумя просторными центральными гептафорами с заостренными арками и другими более удаленными отверстиями по бокам. Фасад на рио, более скромный, характеризуется тремя крупными полифорными растениями и большим водным порталом, окруженным второстепенными окнами. Характерны также две огромные аркады, чтобы свет мог освещать всю обширную среду, необходимо было создать большой внутренний двор с различными отверстиями.Все балконы украшены украшениями: то скульптурными львами, то фризами с изображением херувимов.

Церковь Сан-Маурицио
Церковь Сан-Маурицио в Венеции находится в районе Сан-Марко. Красивая церковь с коллекцией музыкальных инструментов, картинами в стиле венецианского барокко. Interpreti Veneziani, создатели Музыкального музея, также предлагают концерты в близлежащей церкви Сан-Видаль. Впервые он был перестроен в конце 16 века; впоследствии, в 1806 году, он был снесен и перестроен по проекту Антонио Дьедо и Джаннантонио Сельва. Фасад церкви остроконечный, в стиле неоклассицизма, украшен барельефом в тимпане и двумя другими прямоугольными барельефами. Внутри, план которого представляет собой греческий крест с центральным куполом, следует отметить ризницу с мебелью, мебелью, лепниной и картинами в стиле восемнадцатого века. Нынешняя церковь закрыта для богослужений,сейчас в церкви находится Музыкальный музей.

Епархиальный музей сакрального искусства Святой Аполлонии
Епархиальный музей сакрального искусства «Сант-Аполлония» — музей в Венеции. Религиозная мебель и предметы из разрушенных церквей и монастырей, одного из самых ярких романских монастырей Венеции. Он расположен в бывшем бенедиктинском монастыре на острове Аммиана, недалеко от Торчелло, который теперь исчез. Епархиальный музей сакрального искусства был передан в конце 2020 года Пинакотеке Манфрединиана. Романский монастырь, самый старый в Венеции, с 1969 года является домом для Лапидария Марчиано, где собраны римские, византийские и венето-византийские каменные фрагменты, в основном из древней базилики Сан-Марко.

Маршрут музея разделен на шесть выставочных разделов. Картинная галерея: В разделе собрана интересная коллекция картин. Ювелирные изделия: в музее есть одна из самых важных и древних коллекций священного серебра, состоящая примерно из 200 предметов, датируемых четырнадцатым по двадцать первый век, из различных венецианских церквей. Деревянные изделия: среди его работ музей включает богатую коллекцию деревянных скульптур XIV-XVI веков. Одетые Мадонны: В епархиальном музее есть замечательная коллекция Мадонн, одетых в традиционные венецианские одежды, очень интересных как с историко-художественной, так и с социальной точки зрения. Одежды, ткани и иллюстрированные рукописи: в музее хранятся священные облачения XVIII-XIX веков.Современное искусство: в музее около 40 картин современного искусства. Раздел родился на пожертвования художников. Сакральная тема была переосмыслена с помощью различных медиа и смешанных техник.

Военно-исторический музей
Военно-морской исторический музей, принадлежащий итальянскому флоту, расположен в Арсенале Венеции. В музее собраны исторические свидетельства, касающиеся мореплавания и, в частности, морской истории Италии и венецианского флота. Также частью музея являются «Павильон кораблей» в древней весельной мастерской арсенала и церковь Сан-Бьяджо, древнее культовое место венецианского, а затем австрийского флота, которое, наконец, использовалось для религиозных функций военно-морского флота. персонал. В главном здании собраны художественные и исторические реликвии, связанные с историей итальянского военно-морского флота, которые размещены в 42 выставочных залах на пяти этажах. Первые три уровня посвящены бизнесу, оборудованию и персонажам ВМС Венеции и Италии.с некоторыми свидетельствами из других морских республик на третьем этаже. Также на третьем уровне есть комната, посвященная Буцинторо, древней церемониальной лодке дожей.

На четвертом этаже выставлены модели лодок, типичных для Венецианской лагуны, рыбацких лодок и различных гондол, в том числе подаренная Пегги Гуггенхайм музею после ее смерти. Остальные модели восточных кораблей и различные реликвии размещены в следующей комнате. Пятый этаж, также называемый «Шведская комната», посвящен связям между Венецией и Швецией, а также между итальянским и шведским военно-морскими силами, показывая помощь, которую наша промышленность внесла в формирование военно-морского флота и авиации скандинавской страны. Богатая коллекция ракушек, подаренная Робертой ди Камерино, была помещена в небольшую комнату, в которую можно подняться по лестнице. Павильон кораблей открыт для публики только в особых случаях,В павильоне представлены подлинные венецианские и военные корабли, а также часть машинного отделения яхты Elettra. Церковь Сан-Бьяджо принадлежит военно-морскому флоту, и экипажи кораблей, стоящих в Венеции, всегда «принимали мессу» здесь перед выходом в море.

Фонд Кверини Стампалия
Фонд Кверини Стампалия — культурный фонд Венеции. Учреждению было поручено продвигать культ хорошей учебы и полезных дисциплин, который предлагает публике библиотеку, музей и места, где проводятся временные выставки, с особым вниманием к современному искусству. Расположенная на первом этаже Палаццо Керини Стампалия, библиотека хранит библиографическое наследие в размере около 350 000 томов, которое разделено на исторические коллекции, происходящие из семейных коллекций, и современные коллекции, созданные после основания Фонда и постоянно расширяющиеся. В консультационных и читальных залах, организованных на открытых полках в соответствии с десятичной классификацией Дьюи, доступны 32 000 томов, а в библиотеке газет — 300 журналов и 20 газет.как национальные, так и зарубежные.

Расположенный на втором этаже Palazzo Querini Stampalia, музей обязан своими коллекциями художественным коллекциям, сформированным на протяжении истории семьи, которые сопровождались приобретениями и пожертвованиями после основания фонда. Дом-музей семьи Кверини-Стампа, библиотека, картинная галерея, мебель и предметы домашнего обихода начиная с шестнадцатого века, важные картины Беллини, Пальмы, Риччи, Тьеполо и Лонги. Предлагается для публики как дом-музей, в котором выставлены коллекции картин от четырнадцатого до двадцатого века, в основном из венецианской школы, восемнадцатого века и неоклассическая мебель, скульптуры, люстры из муранского стекла, фарфор, предметы искусства. и мебель.

Музей Палаццо Гримани
Палаццо Гримани ди Санта-Мария-Формоза — это государственный музей, расположенный в Венеции. Жемчужина архитектуры эпохи Возрождения, открытая в 2008 году как венецианский городской музей, коллекции картин, археологическая коллекция греческих и римских артефактов, временные выставки. Для истории искусства и архитектуры Венеции дворец является уникальным и ценным элементом. Его своеобразная архитектурная форма, украшения, полные загадок и различных интерпретаций, а также история событий семьи Гримани в Санта-Мария-Формоза до сих пор являются предметом страстного изучения и исследования.

Долгая реставрация вернула залы видения посетителей, в том числе: Camerino di Callisto с лепниной Джованни да Удине, Camerino di Apollo с фресками Франческо Сальвиати и Джованни да Удине, Sala del Doge Antonio, украшенный лепнина и полихромный мрамор, Sala a Fogliami Камилло Мантовано с потолком, полностью покрытым фруктовыми деревьями, цветами и животными, и Tribune, в которой разместилось более ста экспонатов археологической коллекции. Другие работы, представленные в музее, относятся к коллекционированию семьи Гримани. В Sala di Psiche вы можете полюбоваться полотном с подношением даров Психее, древней копией оригинала Франческо Сальвиати, уже помещенным в центре деревянного потолка, расчлененного в середине девятнадцатого века.

Галерея Франкетти в Ка д’Оро
Ca ‘d’Oro — известный дворец Венеции, название которого происходит от того факта, что первоначально части фасада были покрыты золотой отделкой, которая была частью сложной полихромии, считающейся одним из величайших примеров венецианской цветочной готики. . Для фасада характерна выраженная асимметрия между левой стороной, в которой перекрываются три перфорированные полосы (портик для швартовки лодок на первом этаже и лоджии на верхних этажах), и правым крылом, в котором преобладает крытая кладка. Между левой и правой сторонами фасада вставлен фриз из предыдущей резиденции Зенона. Единственный элемент, который придает непрерывность фасаду, кондиционирует и доминирует над ним, — это большой карниз с зубцами наверху. На верхнем этаже лоджия Реверти,составленный из экзафора, который, напротив, является новинкой для того времени, как и выше четырехугольные дуги, выровненные по вершинам арок проемов. Капители колонн с толстыми листьями, поднимающимися по спирали, переосмыслены беспрецедентным образом, нарушая классическую венецианскую симметрию ровесников. Даже балюстрады между колоннами обладают сильным декоративным характером. Лоджия на верхнем этаже состоит из еще одного эксафора с крестообразными проемами, совмещенными с колоннами.Лоджия на верхнем этаже состоит из еще одного эксафора с крестообразными проемами, совмещенными с колоннами.Лоджия на верхнем этаже состоит из еще одного эксафора с крестообразными проемами, совмещенными с колоннами.

С 1927 года он использовался как музей, в качестве резиденции галереи Франкетти. В галерее хранится коллекция произведений искусства, собранных Джорджо Франкетти при жизни. Коллекция картин и статуй в старинном дворце 15 века. Один из лучших образцов готической архитектуры Венеции, скульптуры, бронза, картины Мантеньи, Джорджоне и Тициано, фламандские и голландские картины. Среди наиболее ценных работ — Сан-Себастьяно Андреа Мантенья, Портрет Марчелло Дураццо Антуна ван Дейка, Двойной портрет Туллио Ломбардо, Венера в зеркале Тициана, виды Франческо Гварди, Спящая Венера Париса Бордоне и большие части фресок Джорджоне и Тициано, происходящие с двух фасадов Fondaco dei Tedeschi, среди которых выделяется Джудитта.Автор Витторе Карпаччо и мастерская — это три полотна с рассказами о Богородице из албанской школы. Помимо выставочных залов, в музее есть различные мастерские по консервации и реставрации произведений искусства.

Еврейский музей
Еврейский музей Венеции — это широко распространенный музей или архитектурно-музейный городской комплекс, который включает выставочные площади и синагоги, расположенные внутри и за пределами самого музея. С 1990 года он регулярно открыт для публики с экскурсиями, постоянными и временными выставками. Два других зала обычно используются для временных выставок, а на верхнем этаже, недалеко от входа в женскую галерею кантона Скола, вы можете посетить древнюю Сукку, теперь отреставрированную. Внутри музея есть также книжный магазин, специализирующийся на иудаике, и кошерное кафе.

Постоянная коллекция музея включает в себя ритуальные и бытовые предметы, связанные с еврейскими праздниками, тканями для украшения Торы и синагог, коллекцию кетуббот (брачных контрактов), коллекцию древних книг, в том числе старопечатный Талмуд Даниэля Бомберга в 1500 году. включают в себя: серебряную комнату, посвященную ритуальным предметам, связанным с различными еврейскими праздниками и украшениями Торы (есть драгоценные образцы Риммоним, кончиков палок, на которых скручивается Тора, и Атарота, корон Тора); вторая комната, напротив, украшена декоративными тканями из синагоги, такими как парошет, палатки Арона ха-Кодеша (среди них особенно ценна ткань Стеллы да Перуджа 17 века) и Маппот, ткани из Торы.

Ораторское искусство Крочифери
Oratorio dei Crociferi — небольшой музей в Венеции, в котором хранятся значительные полотна Якопо Пальмы Младшего. Он был основан в XII веке вместе с больницей, которой руководили отцы Крочифери, которая позже стала хосписом и до сих пор используется по своему первоначальному назначению. Созданный для размещения и ухода за теми, кто уезжал в Святую Землю, в четырнадцатом веке он был преобразован в приют для бедных женщин, которые получали здесь заботу и жилье и учились ручному ремеслу. Разрушенный пожаром в 15 веке, Doge Pasquale Cicogna поддержал его ремонт и украшение, кульминацией которых стали работы Пальма-иль-Джоване. Сильно пострадав от наводнения 4 ноября 1966 года, молельня была закрыта для посещения на восемнадцать лет, чтобы провести необходимые реставрационные работы.

Ораторий имеет простой готический фасад и воздушный коридор, который соединяет его с Палаццо дельи Дзен, дворянской семьей, которая извлекла выгоду из него в 13 веке вместе с дожем Ренье Дзен. Внутри живописный цикл, написанный между 1583 и 1592 годами, повествует об отцах Кроцифери и двух дожах-благодетелях. Противоположное здание с порталом, увенчанным крестами, также свидетельствует о наличии этого порядка. Остатки древней церкви — это также картины Пальмы иль Джоване, хранящиеся в близлежащей иезуитской ризнице.

Великая школа Сан-Рокко
Scuola Grande di San Rocco — это старинное здание в Венеции, внутри — шедевр Тинторетто, этот дом — изысканный образец маньеристского искусства в лучшем виде. Чтобы можно было с комфортом любоваться детализированным потолком, посетителям предлагаются зеркала. Представлены циклы аллегорий, жизни и страстей Христовых, сцены из Ветхого и Нового Завета. В 1564 году Тинторетто было поручено украсить школу. Чудесный цикл полотен, созданный в трех залах между 1564 и 1588 годами, представляет для Венеции то же самое, что Сикстинская капелла для Рима.

На втором этаже здания, в помещении, построенном Джорджо Фоссати в 1773 году, находится Сокровищница Скуола Гранде ди Сан Рокко. Залы Казначейства оборудованы большими шкафами восемнадцатого века, в которых хранятся предметы, предназначенные для религиозного поклонения. Предназначенная для хранения серебра и священных реликвий, большая комната была открыта для публики в 1899 году и получила название Сала дель Тесоро. Зал будет закрыт во время Первой мировой войны и откроется только в 2009 году. Среди сохранившихся предметов особую ценность представляют Алтароло с Мадонной с младенцем и подсвечник из коралловой ветви.

Великая школа Иоанна Богослова
Scuola Grande di San Giovanni Evangelista — это школа в Венеции, это монументальный комплекс с выдающимися образцами венецианской готики, ренессанса и барокко и искусства и архитектуры Кодусси, Ломбардо, Массари, Морлайтер, Пальма Джованни, Тинторетто и Лонги. Уже более семи веков в Школе размещается одноименное братство мирян, а также музей, открытый для публики. Сегодня здесь проводятся конференции и концерты, и Школа открыта для публики, когда она не используется для проведения мероприятий. Увидеть монументальную лестницу Кодусси, великолепный Салон Сан-Джованни, Ораторий Креста с драгоценными реликвариями.

В комплекс Scuola Grande можно попасть через портал перегородки, перегородка — это архитектурный элемент, придающий художественное значение внешнему виду комплекса, впечатляющий своими скульптурными украшениями эпохи Возрождения. Справа от перегородки находится здание, которое сначала занимает два этажа в здании, где расположен атриум, а затем перерастает в большое трехэтажное здание, в котором располагается Капитул. Внутри наибольший интерес представляет Sala Capitolare, шедевр Массари: комната высотой 11 метров, освещенная наверху двенадцатью большими овальными окнами, украшенными полихромными мраморными поверхностями, кульминацией которых является алтарь Сан-Джованни-Евангелиста.Ораторское искусство в Скуола Гранде — это место, где с четырнадцатого века хранилась реликвия Святого Креста, объект культа сообщества на протяжении веков, а также источник вдохновения для больших полотен Беллини.

Государственный архив Венеции
Государственный архив Венеции — это исследовательский и консервационный институт MiBACT, одного из крупнейших архивов в мире, в старинном францисканском монастыре. Рукописи, тексты и документы, относящиеся к истории Венецианской Серениссимы. Документальное наследие, хранящееся в венецианском архиве, огромно, от истоков города до современной эпохи. Согласно данным официального сайта, Государственный архив содержит 70 км полок, заполненных документами, которые затрагивают всю историю Венецианской республики и всего мира, с которым у нее были политические, экономические и культурные отношения.

Комплекс состоит из нескольких зданий, расположенных вокруг двух монастырей, прилегающих друг к другу и примыкающих к базилике деи Фрари. Вход в Архив находится на Кампо деи Фрари, с правой стороны фасада базилики. Однако именно на северной стороне комплекса проявляется огромная структура с тремя высокими этажами и неоклассической обстановкой с надписью ARCHIVIO DI STATO, изображенной большими буквами. Этот развитый в длину фасад трехуровневый и трехсторонний, очень важный и сдержанный: два «благородных этажа» здания характеризуются длинными рядами прямоугольных одноланцетных окон, которые в центральной части разделены пилястрами. заканчивается массивным архитравом, увенчанным большим фронтоном с изображением.На первом этаже семь больших арочных порталов (из которых первый слева замурован) обеспечивают доступ в здание.

Международная галерея современного искусства
Международная галерея современного искусства в Венеции находится в Ка-Пезаро, в районе Санта-Кроче, недалеко от Кампо-Сан-Стае. Здание было подарено городу Феличитой Бевилаква Ла Маса, чтобы стать центром современного искусства. Величественный экстерьер этого дворца, построенного в 1710 году, скрывает два интересных художественных музея. Сказочно расписанные потолки Ка ‘Пезаро, намекающие на силу и престиж клана Пезаро, также конкурируют с произведениями искусства. Международная галерея современного искусства включает в себя работы, выставленные на Венецианской биеннале, и охватывает многочисленные художественные направления девятнадцатого и двадцатого веков, включая Маккиалио, экспрессионистов и сюрреалистов, а также скульптуры Родена и Вильдта, часто являющиеся результатом приобретений, направленных на различные издания. Биеннале.На среднем этаже регулярно проходят временные выставки художников-модернистов и современных художников.

В коллекции выделяются известные шедевры: среди полотен и рисунков выделяется Юдифь II Климта; Зеркало Боннара; раввин Шагала, а также работы Кандинского, Клее, Руо, Матисса, Гроса, Мура, Моранди, Донги, Де Кирико, Боччони, Сирони, Густаво Болдрини, Эмилио Ведова, Феличе Карена, Вирджилио Гуиди, Давиде Орлера и других. Среди скульптур имеется обширная коллекция произведений Вильдта, Мартини, Медардо Россо, а также выделяются работы Родена «Мыслитель и бюргеры Кале», последний из которых выставлен в первом зале. В том же Ca ‘Pesaro находится также Музей восточного искусства, расположенный на верхнем этаже.

Музей естественной истории Венеции Джанкарло Лигабуэ
Fontego dei Turchi — дворец в Венеции, дворец датируется 13 веком; он был построен около 1225 года по заказу Джакомо Пальмиери, консула муниципалитета Пезаро и признанного основателем семьи Пезаро. Начиная с 1608 г. выдвигалась теория о закреплении за резиденцией турецких купцов городского здания. Предложение было реализовано только в 1621 году; по этому случаю здание было преобразовано в торговый центр, в нем были построены склады, прачечные, службы, спальни. Дворец сохранял эту функцию с 17 по 19 века. В 1860 году муниципалитет Венеции купил его за 80 000 флоринов и после реставрации использовал в качестве музея. В 1865 году здесь разместился музей Коррера, сегодня на площади Сан-Марко.С 1923 года здесь размещается Гражданский музей естественной истории Венеции.

Музей родился из желания собрать различные натуралистические коллекции, расположенные в городе-лагуне, ранее принадлежавшие различным объектам, включая Музей Коррера, Венецианский институт наук, литературы и искусства и графа Алессандро Перикле Нинни. Воспользовавшись возможностью переноса Correr в нынешнюю штаб-квартиру Procuratie Nuove в 1922 году, музей был создан по инициативе Сильвио Коэна. Наиболее примечательными коллекциями являются энтомологическая коллекция Джордани Сойка (присутствует с 1983 года), натуралистическая коллекция Бизакко Палацци (присутствует с 1986 года), малакологическая коллекция Чезари (присутствует с 1993 года), орнитологическая коллекция Перале и коллекция Лигабуэ, содержащие среди других ископаемых находок. .

Палаццо Мочениго
Палаццо Мочениго — величественное здание в Венеции, где находится музей Палаццо Мочениго — Центр изучения истории текстиля, костюма и парфюмерии. С 1985 года здесь располагаются штаб-квартира Учебного центра истории текстиля и костюма и Музея истории текстиля и костюма. В дополнение к сохранению ценных коллекций, в основном венецианского происхождения, Центр предлагает ученым важную библиотеку, специализирующуюся в этом секторе. В 2013 году, после тщательной реставрации интерьера здания, интерьер был расширен новым разделом (5 комнат), посвященным истории парфюмерии и эссенций, который подчеркивает древние косметические традиции Венеции. были задействованы девятнадцать комнат благородного этажа здания,заново предлагая вызывающую воспоминания обстановку аутентичной венецианской дворянской резиденции 18-го века. В то же время была создана тропа, посвященная пониманию эволюции моды, костюмов и текстильных тенденций.

Тур был полностью отремонтирован и расширен в 2013 году. На первом дворянском этаже двадцать комнат. Здесь вдвое увеличены выставочные площади, открытые в 1985 году. Среда призвана описать в целом различные аспекты жизни венецианского патрициата между 17 и 18 веками. Обитают манекены в старинной одежде и аксессуарах, принадлежащие Исследовательскому центру истории текстиля и костюма, входящему в состав музея. Эти платья, сделанные из фактурных тканей и украшенные вышивкой и кружевом, демонстрируют точность мастеров того времени и утонченную элегантность, прославившую венецианскую культуру.Забота, детали и представленная реальность заставляют нас оценить цель музея в отношении истории моды и ее бесконечного развития не только с точки зрения текстиля, но и одежды.

Коллекция Пегги Гуггенхайм
Коллекция Пегги Гуггенхайм — это музей на Гранд-канале в Венеции, расположенный в Палаццо Вениер деи Леони. Второй по посещаемости венецианский музей. В основном собирая личную коллекцию произведений искусства Пегги Гуггенхайм (1898–1979), бывшей жены художника Макса Эрнста и племянника магната Соломона Р. Гуггенхайма, этот музей, когда-то также частный дом Пегги Гуггенхайм, собирает коллекцию в несколько меньших размерах. и более концентрированный, чем в других музеях Гуггенхайма.

Осенью 2016 года музей был расширен за счет приобретения последнего здания. Созданы новая столовая, небольшой образовательный центр и склад для работ. Благодаря перемещению кафетерия появилась возможность освободить новые выставочные залы. Музей также открыт для публики с просветительской целью.

Галереи Академии
Gallerie dell’Accademia в Венеции — итальянский государственный музей. Они собирают лучшую коллекцию венецианского и венецианского искусства, особенно связанную с картинами периода с четырнадцатого по восемнадцатый век: среди крупных представленных художников — Тинторетто, Джамбаттиста Питтони, Тициано, Каналетто, Джорджоне, Джованни Беллини, Витторе Карпаччо, Чима. да Конельяно и Веронезе. Здесь также сохранились другие формы искусства, такие как скульптуры и рисунки, в том числе знаменитый Витрувианский человек Леонардо да Винчи (выставляется только в особых случаях).

Среди наиболее важных картин Академии: Джентиле Беллини: Процессия на площади Сан-Марко (1496 г.) и Чудо Креста на мосту Сан-Лоренцо (1500 г.), Джованни Беллини: Пьета (1500 г.), Якопо Беллини: Мадонна с младенцем. и Керубини (ок. 1450 г.), Парижский Борденон: рыбак вручает дожу кольцо Сан-Марко (ок. 1535 г.), Витторе Карпаччо: Легенда о Сант’Орсоле (1490-1498 гг.), Чима да Конельяно: Пресвятая Дева внизу Апельсин (1496 ок.), Джорджоне (1477-1510): Буря и старуха («Старая»), Андреа Мантенья (1431-1506): Сан-Джорджо, Веронезе Паоло (1528-1588): праздник в доме Леви (1573 г.), Тинторетто: Чудеса Сан-Марко (1548 г.) и Тициана.

Великая школа Кармини
Scuola Grande dei Carmini — это дворец в Венеции, расположенный в районе Дорсодуро, на улице Калле делла Скуола, которая соединяет Кампо Санта Маргерита и Кампо деи Кармини. Это место одноименной школы преданности и милосердия. Школа имела своей целью благотворительную деятельность, такую ​​как помощь бедным и больным или «maritar donzele» с причитающимся приданым, а также цели солидарности между членами (что-то теперь похожее на страхование). Поддержание школы основывалось на доходах от растущих недвижимых активов.

Посвященный Мадонне дель Кармело с ее роскошными интерьерами, созданными Джамбаттистой Тьеполо и Бальдассаре Лонгеном. Эта школа (религиозное братство) была единственной из шести крупных школ, признававших женщин и основавших это место в 13 веке. Кармини продолжал принимать обездоленных и расточительных путешественников до оккупации Венеции Наполеоном. Сейчас здесь проходят концерты Music in Mask, и члены Carmini по сей день продолжают заниматься благотворительностью.

Ведова Фонд
Создан самим художником и его женой, в основном занимается продвижением искусства и творчества Эмилио Ведова и изучением его роли в современном искусстве 20 века.

Машины Леонардо в Венеции
Выставка в церкви Сан-Барнаба, демонстрирующая около сорока моделей машин, воспроизведенных по кодексам Леонардо. Некоторые экспонаты интерактивны, и копии кодов доступны для дальнейшего чтения. Завершить его предполагалось в 2012 году, так как церковь сама по себе достопримечательность. Это та самая, под которой Индиана Джонс находит катакомбы в «Последнем крестовом походе».

Музей Венеции восемнадцатого века
Ca ‘Rezzonico — один из самых известных дворцов Венеции, содержащий муниципальные коллекции, относящиеся к попыткам восемнадцатого века возродить домашнюю атмосферу венецианской знати. Он разделен на три важных горизонтальных полосы: цокольный этаж, украшенный каменными украшениями, и водный портал с тремя отверстиями с архитравом, и два благородных этажа, характеризующиеся колоннами и круглыми арочными окнами с замковыми каменными головами. Каждый этаж заканчивается спаренными колоннами. Мезонин-чердак отличается овальными одноланцетными окнами, скрытыми в сочлененной конструкции фасада. План здания очень сложный: в нем есть большой бальный зал, занимающий два этажа по высоте, соединенный с первым этажом величественной монументальной лестницей. Помимо этого исключительного исключения,Палаццо организован по традиционному плану: в центре есть большое крыльцо, с которого открывается вид как на Гранд-канал, так и на центральный двор: по обеим сторонам расположены помещения меньшего размера.

Вновь открытый для публики после реставрации, музей организует работы естественным образом, как если бы они были частью мебели. В дополнение к драгоценной мебели и драгоценностям, он также содержит самые важные картины венецианских художников 18 века, таких как Джандоменико и Джамбаттиста Тьеполо, Розальба Каррьера, Каналетто и семьи Лонги и Гуарди. Благодаря пожертвованиям в коллекцию музея недавно пополнилось еще 300 работ таких художников, как Чима да Конельяно, Альвизе Виварини, Бонифачо де Питати, Тинторетто, Себастьяно и Марко Риччи, а также многие другие произведения искусства. Музей расположен на четырех этажах, и посетители могут также расслабиться или перекусить в большой приемной, в кафе или в прекрасном саду.