Техника перевода на чертеж

Техника передачи — это специальная техника рисования, разработанная художником и рисовальщиком Жюлем Паскином. В голове Паскина рисунок должен выполняться в полной свободе рукой, которая делает рисунок, не контролируя глаз. Он разработал форму слепой контурной графики, в которой лист бумаги из углеродистой бумаги был уложен между двумя листами бумаги. Сам чертеж был выполнен с использованием не написанного пера (или стилуса).

Техника передачи, используемая Кристианом Тонным
Голландский художник-сюрреалист Кристиан Тони разработал свой собственный метод перевода, ориентированный на фигуры из мифологии, вдохновленные синим периодом Пабло Пикассо.

Тонни разработал технику Паскина и заменил углеродную бумагу слоем на основе масляной краски, которую он наносил равномерно на оборотной стороне листа бумаги: «Рецепт смеси на масляной основе позволил ему получить даже отпечаток его рисунка на листе бумаги ниже в течение нескольких часов, чтобы можно было создать большую композицию. Смесь также гарантировала, что как тонко нарисованные линии, так и более прочные тракты проявятся с равной точностью, что позволит ему достичь большого количества оттенков и сделать очень подробный рисунок.

Хотя Кристиан Тонни противоречил этому, техника передачи часто рассматривается как форма автоматического рисования.

Передайте рисунки Пола Гогена
Французский художник Поль Гоген использовал стиль перевода, чтобы создать двухсторонние работы, когда он жил на Таити с 1899 по 1908 год. Для рисунка Ева («Кошмар») Гоген начал с покрытия листа бумаги чернилами для принтеров, а затем положил чистый лист сверху, который становится обложкой. Маркировки, сделанные с помощью различных инструментов для рисования, чтобы создать обложку на одной стороне листа, также переносят чернила принтера на заднюю сторону листа. Задняя сторона (verso) начинается как обратное или зеркальное изображение фронта, которое было дополнительно развито с различными носителями в виде отдельного чертежа. Передача рисунков в серии под названием «Таитянская женщина с злым духом» (около 1900 года) была выставлена ​​с другой работой художника в Музее современного искусства с 8 по 8 июня 2014 года.

Гоген изобрел собственную технику для создания этого уникального двухстороннего изображения. Одна сторона чертежа состоит из тонких синих и черных линий. Эти маркировки не только перевернуты или отражены на другой стороне, но кажутся более густыми и темными на фоне темных пятен черных и чернильных чернил. Эта более красочная и подробная сторона была, вероятно, тем, что Гоген призвал зрителей увидеть.

На его поверхности экспериментальный рисунок Гогена выглядит примитивным и случайным образом. Тем не менее, его грубый внешний вид противоречит очень сложной работе, с тонкой маркировкой и тщательно выровненными применениями цвета. Ближайшей аналогией с процессом Гогена может быть акт написания или рисования на углеродной бумаге, который передает метки на основные страницы.