Третий этаж, Дворец Дожей

Третий этаж, начатый с Scala d’Oro, заканчивается так называемым Square Atrium, выходящим во внутренний двор здания. Между Скала-д’Оро и причалом есть несколько комнат, посвященных Совету Десяти, где есть штаб-квартира здесь, комната Tre Capi и Armeria. Между Золотой лестницей и базиликой Сан-Марко, после Зала Четырех дверей, есть комнаты, посвященные Сенату и Колледжу.

Квадратный атриум
Комната служила в основном как зал ожидания, прихожая в разные залы. Украшение датируется 16-м веком, в период Доге Джироламо Присли, который появляется в потолочной живописи Тинторетто с символами его кабинета, в сопровождении аллегорий «Правосудие и мир». Четыре сцены в углу, вероятно, на семинаре Тинторетто, включают в себя библейские истории – возможно, намек на достоинства Дожа – и аллегории четырех сезонов. Праздничный декор комнаты был завершен четырьмя картинами мифологических сцен, которые теперь висят в прихожей в Зале Полного Совета. Их место здесь занял «The Angel» Джироламо Бассано, появившийся у пастухов и других библейских сцен, которые с оговорками приписываются Веронезе.

Зал четырех дверей
Эта комната была официальной прихожей в более важные комнаты во дворце, а двери, которые придают ей свое название, украшены драгоценными восточными мраморами; каждая из них преодолена аллегорической скульптурной группой, которая ссылается на добродетели, которые должны вдохновлять тех, кто взял на себя правительственные обязанности. Огонь 1574 в этой области повредил эту комнату и тех, кто сразу после тяжелой, но, к счастью, без структурного повреждения. Настоящий декор – работа Антонио да Понте и дизайн Андреа Палладио и Антонио Рускони. Кессонный потолок – с лепным украшением Джованни Камби, известный как Бомбарда, – содержит фрески мифологических предметов и городов и регионов под венецианским владычеством. Эта декоративная схема, написанная Жакопо Тинторетто с 1578 года, была разработана для того, чтобы показать тесную связь между основанием Венеции, ее независимостью и исторической миссией венецианской аристократии – программой самообслуживания, которую уже можно было увидеть на Золотой лестнице. Среди картин на стенах выделяется портрет Дойта Антонио Гримани (1521-1523) Тициана, стоящего на коленях перед Верой. На мольберте стоит знаменитая работа Тьеполо; окрашенный между 1756 и 1758 годами, он показывает, что Венеция получает дары моря от Нептуна.

Характерными элементами этой комнаты являются ее развитие по всей глубине здания, которое определяет присутствие полифоров как на стороне, обращенной во внутренний двор, так и на сторону, выходящую на Рио-ди-Палаццо, и наличие четырех монументальных ворот, ведущих к Anticollegio , Salotto Quadrato, Sala del Consiglio dei Ten и Sala del Senato. Грандиозные жильные мраморные порталы состоят из коринфских колонн, поддерживающих архитектор регента, каждый из которых, три аллегорических статуи. Самым ценным, на портале Anticollegio, является Алессандро Виттория. Потолок, баррель, сводчатый в соответствии с проектом Палладио, выполненным Джованни Камби, известным как ил Бомбарда, украшен роскошными белыми и позолоченными штукатурками, реализованными Джованни Камби, которые создают фрески Тинторетто, но также способствуют самому оформлению. Штукатурные работы настолько ценны, что иногда эта комната известна как Sala degli Stucchi. Проект фресок приписывается Франческо Сансовино. Стены полностью покрыты картинами с историческими или аллегорическими предметами, из которых Венеция является главным героем. Самая известная из работ – Додж Антонио Гримани в обожании до Веры, написанной Тициано около 1575 года. Она восходит к 1745 году. Венеция получает от Нептуна дары моря, Джамбаттиста Тьеполо, первоначально размещенного на потолке, и теперь выставленного на стенд впереди у окон, чтобы вы могли оценить цвета. Хенри III король Франции прибыл в Венецию, которую приветствовал дог Альвисе Мочениго, а патриарх – это работа Андреа Вичентино, выполненная между 1595 и 1600 годами, которая, хотя и не преувеличивает в соответствии с художественным профилем, отмечает инициативы, предпринятые Серениссимой для празднования прихода монарха.

В той же комнате настенная роспись послов Нюрнберга, заслуживающая упоминания венецианских законов, как правило, их правительства, заслуживает упоминания работа братьев Карло и Габриэле Калиари.

Копия законов была предоставлена ​​Доге Лордано между 1506 и 1508 годами с одобрения местного Сената, который затем заказал два произведения искусства, чтобы передать потомству память о факте, который показал, какое уважение и почтение они имели за их законы [венецианские] также другие нации, полностью игнорируемые авторами, которые сообщают о событиях против оружия Конфедерации в Камбре.

Первая версия была написана в светотене Андреа Вичентино в мезонине Сала-дель-Консильо-Маджоре, описывая сенатора, когда он передает копию кода четырем послам. Позже братья Карло и Габриэле Калиари, вскоре после смерти своего отца и мастера Паоло, нарисовали ту же сцену в цвете, в ее исторической обстановке Сала-дель-Консильо-Маджоре: дож на троне, рядом с советниками, один из которых он вручил драгоценную книгу одному из четырех подтвержденных.

Четыре легата Нюрнберга были патрицианцами города, изображенными в двух картинах Дворца Дожей, носящими роскошные одежды страны происхождения. Дож поставляет 12 листов пергамента, иллюстрированных и на латыни, которые представляют венецианское гражданское право, живущее в то время.
Это подтвердили Джустиниани, Пьетро, ​​Лимнео по показаниям Скотти, Дослини и разных историков Алеманни.

В 1863 году оригинал, доставленный легатам, хранился в Курии Туториании в Нюрнберге, а третий экземпляр присутствовал в Венеции. В Нюрнберге было много институтов римского права, а затем было изменено на принятие общественных институтов Венеции.

Sala dell’Anticollegio
Из Sala delle Quattro Porte также можно было войти в Sala dell’Anticollegio, также общавшись с Коллегио, где среди работ Веронезе, Тинторетто и Алессандро Виттории делегации ожидали, что их примет Венеция Синьории. Это место было поэтому прихожей чести, которая предшествовала резиденции Синьории. Украшение этой комнаты также является результатом реконструкции после пожара 1574 года по проектам Палладио и Джованни Антонио Рускони, хотя работы были завершены Прото Антонио Да Понте.

Склеп покрыт богатыми штукатурками, которые содержат фрески Паоло Веронезе, к сожалению, изнашиваются. В восьмиугольнике в центре, в ярких тонах Веронезе, Венеция изображается в акте вручения почестей и наград, в то время как монохромные овалы теперь едва читаемы. Полотна на стенах имеют значительную красоту, работу величайших авторов третьей половины века в Венеции. Как только стены были покрыты золотой кожей.

Среди работ на стенах Тинторетто – четыре мифологические картины на сторонах дверей, первоначально предназначенные для переднего Зала Четырех дверей и построенные в 1576 году: Три грации и Меркурий, Арианна, Венера и Вакх, Ла Пейс, Конкордия и Минерва, которые отгоняют Марс, Фучина ди Вулкан. Этот цикл, чьи полотна симметрично расположены в лепных рамах, на основе очень сложной иконографической программы, является одной из основных работ художника в мифологическом и аллегорическом поле. Цифры, фон которых – различные сезоны года, ссылаются на моменты благополучия и гармонии и одновременно на четыре изначальных элемента: земля, вода, воздух и огонь. Перед окнами находится Изнасилование Европы дель Веронезе (произведение, выполненное в 1580 году, которое будет вдохновлять его легкой меланхолией венецианских художников восемнадцатого века) и Возвращение Иакова Жакопо Бассано (современное по сравнению с предыдущим и характеризующееся чрезвычайной реализм). Впечатляющий белый мраморный камин, который показывает фриз и зуб ясного палладианского вдохновения и расположен вдоль стены, в которой открываются окна, поддерживается двумя теламонами, приписываемыми Джироламо Кампанья, увенчанным барельефом, представляющим Венеру, что он просит оружие в Вулкане Тициано Асепетти. На портале есть скульптурная группа, состоящая из трех фигур, всех Алессандро Виттория, изображающих Венецию между Конкордией и Глорией.

Зал колледжа
Сала дель Коллегио, общающаяся как с Anticollegio, так и с Sala del Senato, была предназначена для встреч Collegio dei Savi и Serenissima Signoria, четких, но взаимосвязанных органов, которые, когда они собрались вместе, составляли так называемый «Pien «Колледж», здесь были приняты иностранные послы, и поэтому было необходимо, чтобы зал был особенно роскошным. Реализованный по проекту Палладио и Джованни Антонио Рускони, но построенный под руководством Антонио Да Понте, он находится на правой стене один из двух циферблатов часов, которые зал имеет вместе с прилегающим залом Сената, и картины Тинторетто, расположенные на стенах и выполненные между 1581 и 1584 годами и Веронезе, которые составляют потолок, и среди которых есть представляя битву при Лепанто. Среди произведений Тинторетто мы помним картину, изображающую мистическую свадьбу Санта-Катерины, при содействии Дожа Франческо Дона, окруженного Пруденсом, Темперанс, Красноречивость и милосердие, характеризуются, как и другие, дополнительными трудностями, связанными с конъюгатом обетного эпизода с сюжетным портретом, который, однако, принесет невероятные результаты с точки зрения решений, направленных на разрушение эффекта монотонности и повторяемости.

Потолок, среди самого красивого здания, является одним из самых известных шедевров Паоло Веронезе, которому мы обязаны одиннадцати картин, которые его украшают, с деревянными украшениями Франческо Белло и Андреа да Фаэнца. Также из этих двух художников, которые работали в рамках проекта Палладио, также есть суд с центральным домом для собак с богатой травой. Вера и религия представлены в овале в центре; Вера с белой и золотой одеждой показывает чашу, а внизу изображена древняя жертва с священниками, которые сжигают фимиам и готовятся к уничтожению ягненка. Также в центре находятся Марс и Нептуньюит, на заднем плане – колокольня и лев Сан-Марко и Венеция, возведенная на престол между Правосудием и Миром (работа, известная также как Венеция, приветствует справедливость и мир, выполненную между 1575 и 1577 годами и отличающаяся необычный реализм – из интересного перспективного решения, предлагаемого наличием полукруглой лестницы). Другие восемь холстов «Т» и «Л», характеризующиеся исключительным хроматизмом, содержат женские олицетворения достоинств, которые можно идентифицировать с помощью сопровождающих их атрибутов: собака за лояльность, ягненок для кротости, горностай чистоты , орех и корону для награды, орел для умеренности, паутину диалектики, кран для бдительности и рог изобилия для процветания.

Над скамейками для Дожа и шести мудрецов, также Веронезе – это обетский портрет дожей Себастиано Венира, где дог показан на коленях, чтобы поблагодарить Искупителя за победу Лепанто, написанную на заднем плане. Это работа, направленная на празднование дел Себастьяна Венира и администратора Агостино Барбариго, в котором также фигуры святых Мауро и Джустины и аллегории Веры и Венеции. Вдоль стены, в которой находятся окна, находится огромный камин, спроектированный Джироламо Кампанья, который сделал боковые статуи, изображая Геркулеса и Меркурия.

Сенатский зал
Из зала «Четыре двери» вы попадаете в эту среду, также общаетесь с Колледжем, с видом на Рио-Дворец и предназначаетесь для заседаний Совета Прегади (или Сената), заместителя правительства Республики. Зал по-прежнему сохраняет свое прежнее название: его также называли Прегати, потому что его участники были «приглашены» с помощью письменного приглашения для участия в заседаниях Совета. Точнее, сенаторы были избраны Маджигором Консильо среди патрициев, отличившихся в битве или в администрации республики. Опустошенный огнем в 1574 году, который вызвал потерю предыдущего украшения, сделанного Карпаччо, Джорджоне и Тицианом, его реконструкция была возложена на Антонио Да Понте и его украшение другим важным мастерам, среди которых Тинторетто, окруженный его мастерской, сыграл очень важную роль.

Богатые и торжественные, с великолепными инкрустациями и позолотой, в комнатах работают Тинторетто и Якопо Пальма-ил-Джован, погруженные в светлое золочение, из которого изобилует окружающая среда. Графические циклы, которые обогащали стены, были сделаны между 1585 и 1595 годами в течение учения Паскуале Чикогны. Тот же дож был представлен в двух работах: один по стенам и одна часть украшения потолка. На стене, обращенной к окнам, вы можете увидеть два больших часовых пояса, один из которых показывает знаки зодиака. Часы, обозначавшие часы, повернутые против часовой стрелки, как и все часы, сделанные в то время, и указываются все часы дня как утром, так и днем, начиная с вершины с 6 утра, потому что, согласно средневековью, день начался в тот час, когда солнце родилось.

Что касается украшения стен, то это было сделано для праздничных целей. Над местами сенаторов, перестроенными в восемнадцатом веке, и над судом существует цикл, который иллюстрирует работы некоторых дожей. Среди этих стендов Мертвый Христос обожают Доги Пьетро Ландо и Маркантонио Тревиан, сделанные Тинторетто. Другие стены представляют темы, связанные с аллегориями и их украшениями, в основном были сделаны Пальмой иль Джован, которую помогли в работах таких художников, как Доменико Тьеполо, Марко Вечеллио и Тинторетто. Еще одна важная работа Пальмы иль-Джована, присутствующая в зале, – «Аллегория Победы» в Лиге Камбре, построенная около 1590 года и направленная на празднование войны между Венецией и другими европейскими державами, с которыми столкнулась Лига Камбре: главным героем холста является дог Леонардо Лоредон.

Они представлены в виде потолочных украшений, выполненных в 1581 году и спроектированных Cristoforo Sorte, массивными позолоченными деревянными рамами, в которых работают Тинторетто, Марко Вечеллио, Андреа Вичентино, Антонио Вассилакки, Томмазо Долабелла, Пальма-младший и Героламо Гамбарато. Позолоченная деревянная рама может состоять из союза свитков, свитков и фестонами. В центре стоит большой прямоугольный холст, нарисованный Тинторетто, с помощью его сына Доменико с Венецией, оказанной среди богов. Он представляет собой Триумф Венеции, растущий вихрь мифологических существ морского происхождения, поднимающийся к Венеции, сидящий в центре, чтобы предлагать подарки и подтверждения. Среди совета богов, окружающих Серениссиму, одетых в царственную одежду, мы можем узнать Аполлон, Меркурий, Кронус, Марс и Вулкан.

Маленькая церковь и древний дом
Антисеетта связана с Сала-дель-Сенато, примечательно ее украшением, состоящим из штукатурки и неоклассических фресок, созданных Якопо Гуарана. С этого места была обращена частная церковь Сената, которую использовали только сенаторы и доги, отремонтированные Винченцо Скамоцци в 1593 году. Декоративный аппарат этой небной часовни был построен для фресок Якопо Гуараны, а для архитектурных украшений Героламо Менгоцци-Колонна и его сын Агостино. На алтаре стоит красивая скульптурная группа, созданная Якопо Сансовино, изображающая Богородицу с Путо и Ангелами.

Зал Совета десяти
Зал Совета десяти был назначен на собрание одноименного органа, ограниченного и всемогущего, депутата безопасности государства. Высшая магистратура государства, чьи беспощадные методы часто были написаны, но не всегда беспристрастно, была создана в 1319 году как временный орган, которому поручено расследование, связанное с заговором Байамонте Тьеполо, но затем ставшее постоянной магистратурой, состоящей из десяти советников и расширен до дожей и шести герцогских советников; совет десяти занял свое место на полукруглом деревянном подиуме, из которого он обсуждал расследование и испытания против врагов государства: секретный проход, вырезанный из деревянного гардероба, привел в заднюю комнату Трех головок.

Ничего не осталось от оригинальной мебели. Украшения – Джамбаттиста Пончино, Паоло Веронезе и Джованни Баттиста Зелотти с темами, касающимися справедливости. Потолок комнаты, образно приписываемый Даниэлю Барбаро, был написан в пятидесятые годы шестнадцатого века и является дебютной работой Паоло Веронезе на венецианской сцене. Точнее, Веронезе является автором трех картин, представленных в настоящее время среди девяти, которые составляют потолок. Он был написан художником двадцать шесть лет, из Вероны в качестве помощника малоизвестного Джан Баттиста Пончино, из Зелотти и из Якопо д’Андреа. Овал в центре, с Юпитером, поражающим пороки, является копией оригинального Веронезе, конфискованного Наполеоном и теперь выставленного в Лувре. С другой стороны, коробка с Giunone была возвращена, снова из Веронезе, с герцогским рогом, драгоценными камнями и золотом в Венеции, от смелого перспективного взгляда. Под потолком стоит ценный фриз, изображающий путти, оружие и трофеи. Стены ниже этого украшения были сделаны Андреа Вассаличи, Бассано и Марко Вечеллио. Венецианская живопись на земном шаре и на льве, реализованная между 1553 и 1564 годами, является одной из аллегорий в комнате: работа Зелотти, подчеркивает, как картины последних, будучи сопоставимыми с огнями и цветами, Веронезе, отличался от работ этого, поскольку последние кажутся менее громоздкими и более естественными.

Sala della Bussola
Рядом с этим номером была Сала делла Буссола, которая служила прихожей для тех, кого вызвали мощные магистраты, которые обязаны своим именем большому деревянному компасу, который ведет в прилегающие судебные круги и увенчан статуей юстиции. Его аллегорическое украшение было завершено в 1554 году Паоло Веронезе. Также в этом зале картина в центре потолка, шедевр Паоло Веронезе, изображающая святого Марка, была снята французами в 1797 году и хранится в Лувре. Монументальный камин спроектирован Сансовино, а картины на стенах празднуют победы Карманьолы. Стены отличаются наличием деревянных панелей.

Другие судебные круги третьего благородного этажа
Те, кого вызвали в близлежащие судебные круги, перешли от компаса, в зале которого он одноимен.

Палата трех глав Совета десяти, с работами Тинторетто, Веронезе, Джамбаттисты Пончино и Джамбаттиста Зелотти, где они собрали лидеров, которые избирались каждый месяц из этого совета, который отвечал за подготовку судебных процессов. Их задачей было открыть письма и созвать внеочередные заседания Великого Совета; Отделка потолка была сделана между 1553 и 1554 годами: центральный восьмиугольник, представляющий Победу Добродетеля на Вице, произведение Зелотти. Веронезе и Пончино посвятили себя главным образом украшению боковых секторов. Из этой комнаты вы можете попасть в Зал Совета десяти через секретный проход, скрытый деревянным шкафом.

Зал трех инквизиторов государства, с картинами Тинторетто, сделанными между 1566 и 1567 годами, где сильные и боявшиеся магистраты были ответственны за обеспечение безопасности Секрет любыми средствами и по своему усмотрению, выбранные между Советом десяти и советники дожей. Эта магистратура была создана в 1539 году и стала известна, поскольку ей было разрешено узнавать информацию любым способом, в том числе галлюцинации и пытки.

Палата мучений, комната пыток, непосредственно связанная с нависающей Пьомби, где допросы проводились в присутствии судейских магистратов. Несмотря на все, пытки начали отменяться в семнадцатом веке.

Оружейная палата
Дворцовый арсенал, комплекс комнат, используемых в качестве хранилища для доспехов Палаццо, состоял из четырех комнат и насчитывалось около 2000 престижных предметов. Это угол между фасадом к Рио-ди-Палаццо и одним на Моло.

Комната I или Сала-дель-Гаттамелата: это имя, данное тонкой броне, принадлежащей Гаттамелате, прозвище Эрасму да Нарни. В этой комнате есть и другие доспехи шестнадцатого века, некоторые – как пехотинцы, некоторые – рыцарь, а другие – как турниры. В частности, мы отмечаем детскую броню или, возможно, карлик, найденный после битвы при Мариньяно. В зале также выставлены арки, арбалеты, фонари с кораблей турецкого происхождения.

Комната II или Зал короля Франции: охарактеризованный наличием турецкого стандарта, грабеж сражения Лепанто и мелко украшенный, комната также имеет арматуру, принадлежащую Генриху IV Франции, подаренную Серениссиме или в 1603 году или 1604, доспехи для лошадиной головы, спадони, украшенные алебарды. Королевская броня помещается внутри ниши, созданной Винченцо Скамоцци.

Комната III или Сала Франческо Моросини, посвященная последней Советом Десяти: она характеризуется наличием бронзового бюста последнего, помещенного в нишу. В зале также сохранились мечи, алебарды, колчаны, арбалеты, украшенный колобрина, относящийся к шестнадцатому веку, аркебу из семнадцатого века с двадцатью трубами.

Комната IV: характеризуется наличием многочисленных смешанных видов оружия, сохранились арбалеты шестнадцатого века, оружейные клубы, топоры, огненные мечи, аркебусы. Существует также коробка дьявола, которая может спрятать четыре оружейных ствола и отравленную стрелу внутри. Есть также многочисленные инструменты пыток, окруженные поясом целомудрия и некоторым оружием, принадлежащим семье Каррара, первоначально из Падуи, но побежденной венецианцами в 1405 году.

Администрирование
С площади Атриум вы можете получить доступ к комнатам, предназначенным для администрации и бюрократии здания, с комнатой Нотариуса Дукале, секретарем различных магистратур штата, а также заместителем в Секрете Совета десяти , специальный секретарь могущественного совета. Эти две комнаты также могут быть достигнуты путем подъема лестницы, которая соединяет их с Уэллсом. Офисы Cancellier Grande были расположены в мезонине наверху и регента в канцелярии, руководителе архивов, непосредственно избранном Maggior Consiglio, с прилегающей Sala della Cancelleria Segreta, где наиболее важные административные документы хранились в многочисленных шкафах : на верхних дверях, зеркале, гербах и именах выделяются канцлеры, которые сменили друг друга с 1268 года.

Palazzo Ducale di Venezia

Дворец Дожей (итальянский: Palazzo Ducale) – это дворец, построенный в венецианском готическом стиле и один из главных достопримечательностей города Венеции на севере Италии. Дворец был резиденцией Венецианского дожа, верховной властью бывшей Венецианской республики, открывшейся в 1923 году как музей. Сегодня это один из 11 музеев, которыми управляет Fondazione Musei Civici di Venezia.

История Дворца Дожей в Венеции начинается в средние века и продолжается с многочисленными расширениями, реконструкциями и разрушениями, направленными на адаптацию здания к новым потребностям города и, в частности, необходимость уделить место руководящим органам, которые , увеличив их количество, они начали поддерживать дож в администрации, лишая его некоторых полномочий и уменьшая имеющиеся в его распоряжении пространства.

В 810 году, после того как Венеция стала столицей Серениссимы, занявшей место Гераклеи и Метамакума, там было построено место дожей, вероятно, в форме укрепленного и башенного здания, вскоре окруженного базиликой.

Комплекс оставался практически неизменным по своему внешнему виду до двенадцатого века, когда с догмой Себастьяно Зиани была открыта эпоха, характеризующаяся многочисленными реконструкциями, в которых задействованы все три крыла. В южных, западных и восточных крыльях работы начинались до 1340, 1424 и 1483 годов соответственно, в последнем случае в результате пожара, за которым последуют два других, что привело бы к разрушению многих произведений искусства, оперативно заменяя работу главных венецианских мастеров. Построил новые тюрьмы и отремонтировал первый этаж между 16 и 17 веками, Палаццо больше не являлось предметом важных работ, а скорее жертвой ущерба, который привел к удалению многочисленных произведений искусства.

С присоединением Венеции к Королевству Италии здание перешло под юрисдикцию последнего и стало музеем, функция, которая продолжает выполняться путем размещения штаб-квартиры Гражданского музея Палаццо Дукале, входящей в Фонд гражданских музеев Венеция (MUVE) и в 2012 году посетили 1 319 527 человек.