Школа люминиста в Ситжесе, Музей Марисель

Школа люминиста состояла из группы художников, которые поселились в Ситжесе в последней четверти 19-го века. Они поделились идеей забрать свои мольберты из учебы, перестать рисовать по памяти и искать новые формы выражения в ландшафте и повседневной жизни. Как художники они поделились идеями, воплощенными в жизнь несколькими годами ранее художниками школы Барбизона под Парижем, идеями, которые распространились в разные части Европы, от художников южной Италии до художников датской школы Скаген.

Пейзаж Ситжеса, улицы, пляжи, виноградники и его жители становятся главными героями люминизма. Захват атмосферных воздействий и особенно воздействий света в приморском городе были основными проблемами. Как и художники из школы Олота, люминисты были хорошо приняты.

Их последней крупной групповой выставкой была выставка изящных искусств Ситжеса в 1892 году, первая из пяти фестивалей Festes Modernistes, организованная Сантьяго Русиньолом до 1899 года. Группа люминистов, возглавляемая Джоан Роиг и Солер, Аркади Мас и Фоневила, Антонио Альмиралл, Хоаким де Миро К Джоан Солер и Казановас, Джоан Батл Амелл и Кандиду Дюрану присоединились Сантьяго Русиньоль, Рамон Касас и Элизеу Мейфрен, среди прочих.

Особенности

Станция Ситжес
Джоан Роиг и Солер, 1882, Ситжес, масло на дереве

Художники школы Luminist особенно интересовались изображением действия человека на окружающую среду и записью изменений, которые с течением времени вносит в пейзаж.

Предметом этой картины Джоан Роиг и Солер (Барселона, 1852-1909) является не только железная дорога, но и понятие прогресса. В одной композиции он также объединяет три элемента для модернизации Ситжеса, элементы, на которые горожане претендовали в течение многих лет. Во-первых, железная дорога, которая была открыта в 1881 году. Затем, через дорогу, участок дороги, который связывал город с Барселоной с 1880 года. И, наконец, на переднем плане – телеграфный столб.

Такие успехи трансформировали городскую физиономию.

Процессия Корпус-Кристи
Аркади Мас и Фондевила, 1887, Ситжес, холст, масло.

В этой работе Аркадия Мас и Фондевилы (Барселона, 1852 – Ситжес, 1934) изображен момент, когда процессия останавливается перед домом семьи Катас, на Каррер де Парелладес, где стоял алтарь. Алтарь был помещен там для празднования Корпус-Кристи с изображением ecce homo, которое теперь сохранилось в святилище Эль-Виньет.

Художник изменил облик улицы и в то же время на переднем плане добавил решетки, принадлежавшие другому зданию в Ситжесе: Casa Amell на Carrer de Sant Pau.

Раймон Казеллас определил работу как «цветную улыбку, сделанную из цветов, ладана и летнего света».

Коллекция Кау Феррат
Коллекция Кау Ферра является частью произведений, поступивших между 1932 и 50-ми годами ХХ века от пожертвований и вкладов в Попечительский совет Кау Феррат, а также произведений, приобретенных позднее Сантьяго Русиньолом, связанных с содержанием музея.

Многие из этих работ являются частью постоянной коллекции музея Марисель.

Прошлое Ситжеса
Художественный тур по истории Ситжеса.

Железнодорожный вокзал Ситжеса (1882 г.)
Джоан Роиг и Солер

Джоан Роиг и Солер была руководителем школы «Luminista». В этой картине он хотел выразить признаки прогресса, поэтому он нарисовал железную дорогу и станцию ​​через месяц после ее открытия.

На той же картинке мы также можем видеть прибрежную дорогу, которая предполагала значительное улучшение путешествий. Точно так же и телеграфный пост, который отражает его тень на переднем плане.

Шествие святого Бартоломея (1884)
Фелип Массо и Фальп

Это одна из самых известных картин Фелипа Масо, изображающая процессию святого Варфоломея, местного покровителя. Особенно когда народный парад во главе с великанами и людьми с деревянными палками идет к церкви.

Художник поместил действие в воображаемом месте, где местные элементы, такие как церковь, смешаны с другими иностранными, создавая пространство, где ведут две улицы.

Тирано (Портрет Сальвадора Роберта) (1894)
Сантьяго Русиньол и Пратс

Сальвадор Роберт и Равентос был многогранной личностью, обладающей глубокой чувствительностью и большим чувством юмора.

Помимо его работы в качестве парикмахера и его музыкального призвания, он был также садовником и фермером в течение последних пятнадцати лет своей жизни.

Русиньол использует серо-белую палитру, чтобы дать наблюдателю изображенную душу, взгляд, сосредоточенный на счете и с вдумчивым отношением.

Пинтамоны (Daubers) (1895)
Кандид Дюран

«Пинтамоны» – это популярное и уничижительное имя, данное художникам, и название, которое известно как юмористический портрет группы художников, которые участвовали в украшении бара Кау Феррат в Ситжесе.

Дюран нарисовал группу художников перед пляжем кистями, привязанными к длинным палкам, когда они были малярами, по прямой линии, возглавляемой Сантьяго Русиньолом, одетым в белое, за которым следуют сам Дюран, Антони Алмиралл, Аркади Мас I Фондовила Хоаким де Миро и Микель Утрилло, они идут с Любовью, маленькой собачкой Русиньола. Они оставляли следы бело-синей краски на их пути, вытекающие из ведер.

Can Falç сад (1895)
Антони Альмиралл и Ромагоса

Член школы «Luminista», он родился в Ситжесе в 1860 году. Его отношения с Джоан Роиг и Солер и Аркади Масом I Фондевилой, основателями школы, повлияли на его творчество с большой чувствительностью импрессионистского вкуса, как вы можете видеть в это вид на Кан Фальч, огород в Ситжесе.

Кука (Портрет Пер Формента) (1895)
Сантьяго Русиньол и Пратс

В конце XIX века в некоторых европейских столицах пивоваренные заводы превратились в трендовые места, где были организованы художественные социальные залы.

В 1895 году преобразование Континентального кафе в пивоварню Кау Феррат не может быть отделено от присутствия художников света в Ситжесе и их связи с Сантьяго Русиньоль.

Это портрет владельца, Пер Формент, известный как Кука, который Русиньол увековечил во время своей работы.

Пивоварня, расположенная на набережной Риберы, была закрыта в 1905 году.

Сбор Мальвазии (1895)
Хоаким де Миро и Аргентер

В этой картине Хоаким Миро изобразил сцену повседневной жизни в Ситжесе в конце XIX века, когда виноградарство, особенно Мальмси, его производство, коммерциализация и экспорт были одной из основ местной экономики.

В центре картины молодая сидящая женщина, собирающая виноград мальмси, на горизонте, за виноградником, мы видим линию белого домика деревни, церковную башню и море.

Эль Греко (1898)
Жозеп Рейнес Гургуи

Этот памятник, посвященный Эль Греко, символизирует восхищение, которое Русиноль и другие художники и интеллектуалы чувствовали к художнику, который рассматривается как олицетворение гения и идеала современных художников.

Коллекция Marineria Emerencià Roig i Raventós

Эмеренсия Роиг и Равентос (Ситжес, 1881 – Барселона, 1935) родилась в Ситжесе, сыне светящегося художника Джоан Роиг и Солер, и брата доктора и писателя Хосепа Роига и Равентоса. Выпускник по фармации в Университете Барселоны (1906), после одиннадцати лет ушел из бизнеса из-за астмы.

Ройг всю свою жизнь посвящает изучению каталонского морского наследия и каталонского военно-морского флота девятнадцатого века, проводя большую полевую работу с моряками, пытаясь собрать как можно больше информации о судоходстве до того, как паровой двигатель столкнется с ним. , Что касается морского наследия, работа Роиг является эквивалентом того, что Джоан Амадес или Рамон Виолант и Симорра представляли для этнологии, или Бош-Гимпера для археологии.

Его исследовательская работа опубликована в серии публикаций и серий, которые сохраняют наибольший интерес, несмотря на прошедшие годы, в том числе:

Усиление трансатлантической навигации (1918)
Старые постройки Бланеса (1919)
Лесонаселение и празднование дерева (1920)
Из прошлой морской жизни
Морская лексика из города Бланес
Горный словарь из деревни Моя
Морской словарь из города Ситжес
Бланес морской: исторические заметки (1924)
Коллекция терминов, собранных в глиняной посуде в Бланесе (1925)
Рыбалка в Каталонии (1926)
Каталонский флот восьмисот (1929)

Вместе с Джоан Амадес они публикуют Словарь искусства мореплавания и рыбалки (1924 г.) и Словарь рыболовства (1926 г.), а также благодаря своему знанию лексикографии вносят вклад в подготовку Общего словаря языка. Каталонский со списками рыболовных слов.

В области филологии, помимо составления различных морских словарей, он является автором номера 1585 для Mn. Антони Мария Алковер в составе каталонско-валенсийско-балеарского словаря. В 1923 году Институт каталонцев присудил ему награду за лучшую морскую лексику.

За год до своей смерти он опубликовал фундаментальную работу по изучению своего родного города Ситжес-делс-авис (1934).

Коллекция Emerencià Roig i Raventós Marineria

Он передан ратуше и городу Ситжес его братом, доктором и писателем Жозепом Роигом и Равентосом. В 1930 году он был выставлен в Барселоне, во второй период Всемирной выставки 1929 года. Условия пожертвования согласованы 17 февраля 1935 года; Принятие Пленумом городского совета официально оформлено 22 февраля и объявлено в Бюллетене художественных музеев Барселоны в апреле 1935 года. Содержание пожертвования было более подробно описано в Октябрьском бюллетене того же года.

Установленный в Палау Марисель под названием Marineria Catalana Collection, он открыт для публики 14 июня 1936 года и остается там до 1971 года. Он был частично открыт и некоторое время в 1977 году на первом этаже Марисельского дворца с вход через ворота Балюарда Микель Утрилло.

В 1995 году в музее Марисель де Мар была открыта новая презентация постоянной коллекции, которую курировали Джоан Алемани и Висенте Гарсия, которая была разделена на три комнаты:

Каталонский флот Восьми сотен.
Учебные коллекции, морские инструменты, рыболовные модели, рукописи и работы.
Каталонский рыболовный флот.
Коллекция открыта для публики до закрытия Музея Марисель де Мар в 2010 году для начала строительства.

Он находится в процессе переустановки в Can Can Llopis Romantic Museum (вторая половина 2015 года)

Описание коллекции

Коллекция Emerencià Roig i Raventós Marineria насчитывает около 350 предметов, за исключением части документов, рукописей и публикаций, хранящихся в Популярной библиотеке Сантьяго Русиньоль.

-64 модели кораблей (модели верфей, полу-кораблей, профили кораблей …), включая сорок две полных модели: круглый бриг Soberano; пять бригантинок-шхуны: Тимофей III, Пепита, Мария Тереза, Соберано III и Клотильда; Сан-Хуан Pailebot; два брикета (Гавана и Пабло Сенсат, отчет о пересечении Атлантики в 1878 году); курица Акансия; два лалагута; девять средних лодок: Рапидо Малграт, Монтсеррат, Эстебан Гаррига, Изабель и другие; семь ярусных лодок; два киля; пять сардинских лодок; лодка, яхта, двухмачтовый парусник, бусси, пароход, гондола и венецианский сандал, Pepilla

– Миниатюры навигационных элементов.

-Элементы, связанные с навигацией и жизнью на борту – октанты, сейлорские ящики, сумки, морские карты …

-26 предметов, связанных с рыбалкой.

-Представления судов и морских картин: семнадцать картин одного капитана (одна Марти Алсина и пять Хосеп Пинеда); два масла и девяносто восемь рисунков и акварелей от Emerencià Roig; литография; фотографий…

– различные литографии; фотографий.

– Старые керамические плитки и горшки.

– мультфильм Эмеренсии Роиг, Джоан Дж. Джунседа.

Разные журналы и газеты.

Многочисленные образцы остатков морской флоры и фауны, в основном из Бланеса и Ситжеса.

Материал, хранящийся в Популярной библиотеке Сантьяго Русиньоль, очень интересен как с точки зрения целого, так и с точки зрения природы. Есть также несколько рисунков Эмерсении Роиг с многочисленными рисунками лодок и, по-видимому, исчерпывающей коллекцией голосов моряков из эрмитажей и каталонских церквей, в том числе моделей кораблей храма Виньета; серия из 59 рисунков, планов и планов кораблей, а также другие графические и фотографические документы, которые не использовались при первоначальном представлении коллекции в 1936 году и, как следствие, никогда не были включены в коллекции музеев.

Культурная ценность, документальная ценность

Это хорошая коллекция для каталонского военно-морского флота, поскольку она имеет документальное значение для мира, который был в процессе исчезновения сто лет назад и который теперь полностью исчез, например, традиционная рыбалка и рыбалка. Ройг был предвестником и важнейшим представителем морской этнологии нашей страны. Многие из наблюдений, которые он собирает в своих статьях и статьях, было бы невозможно получить в настоящее время, потому что больше нет устных источников.

Результатом его работы является набор рисунков и картин, которые раскрывают четкие очертания и замечательные способности. Не претендуя на звание настоящего художника и, несмотря на ограничения и специализацию предмета, техническая обоснованность его работ не подлежит сомнению.

Его следующая инсталляция представит сильно исторический и этнографический характер, дополненный художественной ценностью предметов.

Музей Марисель, Ситжес, Испания
Музей Мариселя демонстрирует полный художественный путь от десятого века к реализму и оформлению в первой половине двадцатого века, проходя через коллекции произведений доктора Хесуса Переса Росалеса и Ситжесскую коллекцию, с произведениями высокого качества. Экспозиция музея объединяет множество языков, техник и художественных средств массовой информации для достижения максимальной согласованности в хронологической последовательности развития искусства.

В музей вошли произведения из коллекции доктора Хесуса Переса-Росалеса, которые никогда не выставлялись на всеобщее обозрение, а также приобретения Ассоциации наследия Ситжеса с 2012 года (Рамон Касас, Микель Утрилло, Аркади Мас и Фоневила, Артур Карбонелл и Август Феррер Пино) И пожертвования от родственников художника (Pere Jou и Alfred Sisquella). Собственная коллекция музея была дополнена несколькими работами из займов и депозитов из художественных коллекций правительства Каталонии, Музея провинциального правительства Барселоны и музея Монтсеррата, в первую очередь с художниками из «Modernisme» и «Noucentisme», связанными с Ситжесом, такими как Рамон Касас, Хоаким Суньер, Лола Англада, Пере Жу и Альфред Сискелла и другие. Это также подчеркивает включение ценных предметов мебели из родового дома Can Falç,

Посещение музея Мариселя начинается на втором этаже здания со скульптурами и алтарями, относящимися к романскому и готическому периодам (работы Пере Серра, Мастера всего, Мастера Малюнды, Мастера Армисена, Мастера Бельмонте, Мастера Сына Жанна д’Анже, мастер Виеллы, Богоматерь Сан-Микель-дель-Фай, магистр Лос-Бальбас, Томас Гинер и Педро Берругете, среди прочих), дополненная мебелью. Ренессанс и барокко представлены коллекциями керамики и мебели, а также натюрмортами. На первом этаже, в бывшей комнате Диринга, находится изысканный выбор картин (Ареллано) и мебели XVIII и XIX веков.

Далее следуют произведения эпохи неоклассицизма (Висенте Лопес) и романтики (Эскивель, Хоаким Эспальтер, Мария Фортуни, Федерико де Мадрасо); Реализм (Фелип Масо, Рафаэль Монлеон, Аркади Мас и Фондевила и молодой Русиньоль), зал, посвященный школе Luminist (Джоан Роиг Солер, Аркади Мас и Фоневила, Антони Альмиралл, Хоаким Миро и Аргентер, Джоан Батлье и Амелл, Джоан Солер и Касанов и Кандид Дюран); «Модернизм» (Сантьяго Русиньоль, Рамон Касас, Хосеп Ллимона, Микель Утрилло) с залом, посвященным «Модернизму» в Ситжесе, с картинами, которые украшали «Сервезерия дель Кау Феррат» (Сантьяго Русиньоль, Аркади Мас и Фондевила, Хоаким де Миро Антони Альмиралл, Кандид Дюран) и «Нуцентизм» (Хоаким Суньер, Пере Жу, Лола Англада, Энрик Казановас, Исмаэль Смит, Ксавье Ногес, Хосеп М. Гол, Хосеп Клара,