Квартира великого короля, Версальский дворец

Королевская государственная квартира престижной анфилады из семи салонов должна была стать парадной квартирой, то есть местом для официальных актов государя. Вот почему он получил украшение замечательного богатства, согласно итальянской модели, которая очень популярна у короля: мраморная обшивка и расписные потолки. В течение дня Гранд Апартамент был открыт для всех, и каждый мог видеть, как царь и королевская семья проходят через него каждый день, чтобы отправиться в Часовню. Под Людовиком XIV он был частью вечеров в квартире, которые проводились несколько раз в неделю.

Строительство в 1668-1671 годах окутаря Le Vau вокруг внешней части красного кирпича и белого каменного замка Людовика XIII добавило государственные квартиры для короля и королевы. Добавление было известно в то время как замок neuf (новый замок). Гранд-апартаменты (гранд-апартаменты, также называемые государственными квартирами) включают в себя грандиозный аппартамент дю-ро и гранд-аппартамент де ла Рейн. Они занимали главный или главный этаж замка neuf, с тремя комнатами в каждой квартире, обращенной к саду на запад, и четырьмя, выходящими на садовые партеры на север и юг, соответственно. Частные апартаменты короля (app du du roi и мелкие апартаменты du roi), а также апартаменты королевы (мелкий апартамент де ла Рейн) остались в замке vieux (старый замок). Дизайн Le Vau для государственных квартир внимательно следил за итальянскими моделями дня, включая размещение квартир на главном этаже (фортепианный нмобиль, следующий этаж от уровня земли), соглашение, которое архитектор заимствовал из дизайна итальянского дворца.

Государственная квартира короля состояла из анфилады из семи комнат, каждая из которых посвящена одной из известных планет и связанному с ними титульному римскому божеству. Квартира королевы сформировала параллельную анфиладу с великолепным аппартаментом дю Рои. После добавления Зала Зеркала (1678-1684) царская квартира была сокращена до пяти комнат (до царствования Людовика XV, когда добавились еще две комнаты), а королева – четыре.

Апартаменты королевы служили резиденцией трех королев Франции – Мари-Терезы д’Арриче, жены Людовика XIV, Мари Лекцинской, жены Людовика XV и Мари-Антуанетты, жены Людовика XVI. Кроме того, внучка Людовика XIV, принцесса Мари-Аделаида из Савойи, герцогиня Бургундия, жена Пети Дофина, занимала эти комнаты с 1697 года (год ее брака) до ее смерти в 1712 году.

Государственные апартаменты короля
Строительство Зала Зеркалов между 1678 и 1686 годами совпало с серьезным изменением государственных квартир. Первоначально они были предназначены как его резиденция, но король превратил их в галереи для своих лучших картин и места для его многочисленных приемов для придворных. В течение сезона от Дня Всех Святых в ноябре до Пасхи их обычно проводили три раза в неделю, с шести до десяти вечера, с различными развлечениями.

Салон hercules
Салон Геркулеса – последний кусок, созданный в конце царствования Людовика XIV. Действительно, с 1682 года часовня замка занимала свое местоположение на двух этажах, и она служила до 1710 года, когда она была заменена нынешней королевской часовней. Затем был заложен пол, чтобы создать новый салон, украшение которого было закончено только под Людовиком XV. В 1730 году это происходит из Гобелина, в Париже, огромной картины Веронезе, «Еда в Симоне», которую Венецианская республика предложила Людовику XIV в 1664 году и которая хранилась там с момента его прибытия во Францию. Работа Салона d’Геркуле продолжалась до 1736 года, когда Франсуа Лемойн завершил картину потолка, изображающую «Апофеоз Геркулеса». По его словам, эта обширная аллегорическая композиция, насчитывающая не менее ста сорока двух персонажей, хотела конкурировать с шедеврами итальянских художников-фресок, но она была сделана на запятнанных полотнах, то есть застряла на опоре. Несмотря на то, что он был первым художником короля, которого Людовик XV предоставил ему в качестве награды за свою работу, Лемойн, измученный этой гигантской строительной площадкой, которая унесла его четыре года, совершает самоубийство через год, в 1737 году.

Обилие справедливое
По вечерам Салон Изобилия был местом для закусок; шведский стол предлагает кофе, вина и ликеры. Это была также прихожая Кабинета Любопытства или Раритетов Людовика XIV (в настоящее время занята Салоном де Лю Луи XVI), к которому обратились через черный ход. Король любил показывать своим гостям ювелирные вазы, драгоценные камни и медали, которые сохранились там, и которые вдохновили украшение хранилища, где можно увидеть, в частности, большой королевский неф, представленный над дверью. Нед короля, драгоценный предмет в виде разоренного корабля, был помещен на столик государя для особых случаев или на буфет. Символ власти, к которому все должны были приветствовать попутно, содержало полотенце государя.

Венера салон
Этот салон, а также Салон-де-Дайан был основным доступом к Большой квартире, потому что там закончилась грандиозная лестница замка, известная как «Лестница послов», до ее разрушения в 1752 году. Как и все следующие комнаты, этот салон носит название планеты, тема, связанная с солнечным мифом, который вдохновил весь декор Версаля в 1670-х годах. Здесь Венера представлена ​​на потолке под чертами богини Любви, которая в греческой древности была связана с этой планетой. Другие нарисованные композиции, которые украшают voussures, представляют великих людей или древних героев, действия которых, вдохновленные божественностью этого места, часто предлагают более или менее прозрачные намеки на действия Людовика XIV. Таким образом, арка, представляющая Александра, женившегося на Роксане, вызывает брак короля, в то время как тот, кто показывает, что император Август, выступающий в цирке, ссылается на карусель 1662 года, данное в честь королевы Марии Терезии.

Из всей анфилады в гостиной Венера представлено самое барочное украшение. Это единственное место, где Ле Брун имел диалог между архитектурами, скульптурами и картинами, иногда реальными и иногда притворяющимися: пилястры и мраморные колонны рассматриваются в перспективах, написанных Жаком Руссо, и двумя статуями из тромпе-лёэля из сторона окон реагирует на фигуру Людовика XIV от Жана Варена.

По вечерам в гостиной стояли столы с корзинами цветов, пирамиды свежих и редких фруктов, таких как апельсины и лимоны, а также цукаты и марципан.

Гостиная Дианы
В греческой древности богиня Охоты Диана, сестра Аполлона, бога Солнца, была связана с Луной. Центральная часть потолка, исполненная Габриэлем Бланшардом, представляет собой Диану, которая руководит судоходством и охотой. Арки занимают эти две темы, отмечая охотничий вкус Людовика XIV (охотничий кабан Кира Аудран, Александр, преследующий льва, Ла Фоссе) и ссылаясь на Королевский флот, который Кольбер обеспечил в то же время значительным развитием (Юлий Цезарь отправив римскую колонию в Карфаген Аудраном, Джейсоном и аргонавтами Ла-Фоссе). На каминной полке картина Шарля де Ла Фоссе представляет «Жертву Ифигении» (показывающую вмешательство в крайности Дианы), а впереди над консолью – Диана и Эндимион Габриэль Бланшар. Античные бюсты происходят из коллекций кардинала Мазарини, завещанного Людовику XIV.

Как и Салон-де-Венера, салон Дианы служил в качестве прихожей для Большой квартиры, а во времена Людовика XIV – вечеров квартир и бильярдных комнат. Два шага, которые были размещены там, позволили публике следить за играми, где часто сиял король, очень искусный в этой игре.

Марсовый салон
После двух предыдущих салонов, спроектированных в качестве вестибюлей, мартовский салон обозначил начало собственно королевской квартиры по функции гардеробной. Поэтому его посвящение богу войны вполне адекватно. В центре потолка Клод Одран нарисовал Марса на танке, вытащенном волками. Работа оформлена двумя композициями; один, на восток, от Джувенета: Победа, поддержанная Геракла, за которой следует Изобилие и Блаженство; другой, на запад, Хуассе: Террор, Ярость и Террор, захватывающие силы земли. Арки, обработанные в монохромном исполнении, празднуют триумфы воинов правителей древности, на которые естественным образом отвечают высокие военные факты короля, вызванные имбирьными лепными клиньями братьев Марси. Наконец, карниз подчеркивает военное призвание, украшая шлемы и различные прически воина.

Слева от дымовой трубы мы можем увидеть «Семья Дария» у ног Александра, Чарльза Ле Бруна и справа. «Паломники Эммауса», после Веронезе: поставлены в подвеске, согласно воле короля, они показывают желание показать, что французские художники могут конкурировать с величайшими итальянскими мастерами. По обеим сторонам камина, где сегодня находятся картины, два стенда, снятых в 1750 году, предназначались для музыкантов, когда по вечерам в квартире салон был зарезервирован для музыки и музыки. к танцу.

На боковых стенах находятся два церемониальных портрета: Людовика XV и Мари Лещинска, оба окрашены Карлом Ван Лоо. Четыре картины Симона Вуэ, из замка Сен-Жермен-ан-Лей, иллюстрирующие королевские достоинства, расположены над дверью: умеренность, благоразумие, справедливость и сила.

Санитарный салон
Первоначально в салоне Mercure была парадная палата Grand Apartment, отсюда и название «кровать», хотя вскоре эта кровать была удалена зимой на свободное место и там играют столы. Столы, зеркала и огромные серебряные люстры, красиво вырезанные ювелирами, гобелены украшали стены, потолки и камин, до 1689 года, когда Людовику XIV пришлось решить расплавить их, чтобы финансировать войну Аугсбургской лиги. Балюстрада, также из серебра, отделила нишу от остальной части комнаты. Brocades – ткани, сотканные из золотых и серебряных нитей, – растягивали стены и кровать, но они, в свою очередь, отправлялись на Монетный двор, чтобы поддержать на этот раз Войну за испанское наследство. Одним из редких моментов, когда салон Меркурия действительно служил комнатой, было то, что провозглашение герцога Анжуйского, внука Людовика XIV, королем Испании: новый государь спал там в течение трех недель, прежде чем завоевать свое королевство. Также в этой комнате, с 2 по 10 сентября 1715 года, был выставлен гроб, содержащий смертные останки Людовика XIV.

Потолок, написанный Жаном-Батистом де Шампейном, представляет Меркурий на его колеснице, натягиваемой двумя петухами. Бог руководит коммерческими обменами, искусствами и науками и, как посланник богов, посольств, тем, которые находятся в гребнях потолка: Александр Великий приносит Аристотелю различных иностранных животных, чтобы он писал свою Естественную Историю, Август получил посольство Индии, Александр получил посольство от эфиопов и Птолемея Филадельфа, беседуя с учеными в Александрийской библиотеке. Эти сцены отражают события царствования Людовика XIV, такие как прием далеких посольств, развитие королевской библиотеки или публикации, в коллекции Кабинета Короля в 1671 году, «Естественная история Клода Перро».

Теперь кровать, которую мы теперь видим, – это тот, который Луи-Филипп установил в Королевской палате при обработке Версальского музея e. На обеих сторонах висят две картины, которые Людовик XIV особенно похвалил и выставил в своей комнате: Дэвид играл на арфе Доминикин и Сент-Джон Патмос, а затем приписывал Рафаэлю.

Салон «Аполлон»
Салон Аполлона, созданный в качестве государственной палаты государя, в конечном итоге использовался как тронный зал от 1682. Потолок посвящен богу солнца, искусства и мира. Символ Солнца, выбранный очень ранним Людовиком XIV, представлен Аполлоном, мчащимся на его колеснице, в окружении аллегорических фигур. Арки иллюстрируют великолепие и великодушие короля на примерах, взятых из древности: Веспасианское здание Колизея, Август, назидающий порт Мизене, Порус перед Александром и Кориоланом умолял его мать и его жену, чтобы пощадить Рим.

До 1689 года на платформе под куполом находился знаменитый серебряный трон Людовика XIV (на самом деле огромный деревянный стул на два метра высотой шестьдесят, покрытый серебряными пластинами и скульптурами). Эта необычная мебель, отправленная в литье, была заменена чередой золотых кресел, стиль которых развивался со временем.

Над камином висит самый знаменитый портрет Людовика XIV, написанный Гиацинтом Риго. Художник сделал оригинальный портрет в 1701 году по просьбе самого короля, который хотел предложить его внуку, который стал королем Испании. Покорившись в результате, Людовик XIV хотел сохранить оригинал для него и заказал копии у художника. Копия Версаля – это копия, сделанная в 1702 году. Оригинал картины находится в музее Лувра.

Версальский Дворец
Вершильский дворец занимает 30 лет на территории Всемирного наследия. Это один из лучших достижений французского искусства в XVII веке. Бывшая охотничья ложа Людовика XIII была преобразована и расширена его сыном Людовиком XIV, который установил свой суд и его правительство в 1682. До Французской революции короли преуспевали друг в друге, приукрашивая замок каждый в свою очередь.

В Шато теперь есть 2300 номеров, расположенных на 63 154 м 2.

В 1789 году французская революция вынудила Людовика XVI покинуть Версаль для Парижа. Замок никогда не будет королевской резиденцией и знает XIX век о новой судьбе: в 1837 году он стал Музеем истории Франции по воле короля Луи-Филиппа, который взошел на трон в 1830 году. Château приветствуют новые коллекции картин и скульптур, представляющие как великие персонажи, иллюстрирующие историю Франции, так и основные события, которые ее отмечают. Эти коллекции обогащены до начала XX века. Именно тогда, под влиянием его самого именитого куратора Пьера де Нолака, замок вновь соединился со своей собственной историей, обнаружив во всем центральном теле его аспект королевской резиденции Анчиенского Режима.

Версальский дворец никогда не имел защитной функции в смысле средневекового замка. С эпохи Возрождения термин «замок» относится к сельской обстановке роскошного места жительства, в отличие от городского дворца. Таким образом, мы говорим о «Дворце Лувра», в самом сердце Парижа, и «Шато де Версаль», в сельской местности. Версаль был тогда деревней, разрушенной в 1673 году, чтобы освободить место для нового города, которого хотел Людовик XIV. Сегодня центральное место в городском планировании Версаля, замок теперь кажется далеким от сельской местности, которое отличало бы его от дворца. Тем не менее, на стороне сада, на западе, поместье Версаля по-прежнему примыкает к лесу и сельскохозяйственным полям.