Империя и Гиганты, Палаццо Те

Южная часть Палаццо Те сосредоточена вокруг картины великанов, которые отчаянно пытаются покорить гору Олимп. Это аллегория бессмысленного восстания врагов Карло V и Империи. Фреска создает особую атмосферу, подчеркивая пещерный облик комнаты, похожий на грот или древнюю гробницу.

Лоджия Давида
Место, где пересекаются все дорожки: лоджия с одной стороны открывается в сад, а с другой – на двор гонорара. Им восхищался Карл V во время его второго визита в Мантую в 1532 году. Главным героем сцен, украшающих лоджию, является не легендарная фигура, а персонаж из Ветхого Завета. Он и капитан, защищающий Израиль, и молодой герой, побеждающий Голиафа, который влюблен в прекрасную Вирсавию. Фрески – работы разных художников: Лука да Фаэнца, Ринальдо Мантовано, Фермо да Караваджо, Бенедетто Паньи. Следует также отметить лепнины и скульптуры, представляющие добродетели, которые датируются семнадцатым веком.

Из лоджии мы проходим в солнечный сад, окруженный экседрой, датируемой другим периодом. Стиль лоджии вдохновлен прототипом римской виллы, созданной Рафаэлем. Это место имело ряд различных функций: это было место для отдыха, оно должно было прославить принца; кроме того, это было идеальное место для постановки театральных представлений; наконец, это место, которое лучше всего подводит итог и представляет весь дворец. Здесь ритм, созданный фресками и украшениями, отвечает сложности архитектуры.

Палата Штукатурок
Проходя через лоджию Давида, посетитель входит в прямоугольное пространство, украшенное лепниной, изображающей божества и сцены из древнего Рима. Работа принадлежит Франческо Приматиччо, одному из сотрудников Джулио Романо, которому здесь помогал Джован Баттиста Мантовано. Художник также внес вклад в реализацию фресок Фонтенбло во Франции. Штукатурки разделены между сводом, разделенным на двадцать пять квадратов, и двойной зоной фризов, которая ограничивает его. Любопытная деталь: одна из сцен – это крещение вне контекста по сравнению с другими представленными классическими сценами. Ссылка на эпизод римской истории, рассказанный на Колонне Траяна и на Колонне Марка Аврелия в Риме.

Красота этого впечатляющего хранилища заключается в хроматическом контрасте между белыми фигурами и черным фоном, создавая нечто, похожее на древнюю камею. Прошлое вызывается иллюзиями, которые здесь говорят о настоящей славе.

Деталь этой двойной полосы показывает парад вооруженных людей и ноги лошадей, которые, кажется, выходят из стены. В нижней части слева можно увидеть императора на коне, ведущего людей с поднятой рукой, ведущих вперед. Вторым художественным упоминанием Джулио Романо, возможно, является картина, изображающая великий триумф, которым Андреа Мантенья украшала, пару десятилетий назад, Палаццо ди Сан-Себастьяно. Та же сцена здесь приобретает пластическое качество, а фигуры, менее динамичные, чем их окрашенные аналоги, превращаются в эмблемы.

Деталь одной из рамок, здесь лепнина, изображает двух вооруженных людей, которые собираются сражаться.

Палата Императоров
Перед Залом Великанов мы проходим через Зал Императоров, прославляя величие древнего Рима, которому в идеале предшествуют достижения Александра Македонского, которого представляют его отец Филипп II Македонский рядом с Юлием Цезарем и Августом , Не ясно, являются ли Primaticcio и Rinaldo Mantovano авторами этих фресок. Рядом с четырьмя суверенами есть два тундо, которые иллюстрируют достоинства справедливого правителя.

В центре хранилища, обогащенного светло-голубым и красным орнаментом в лепнине с растительными мотивами, находится центральная площадь, на которой изображена картина Цезаря, который приказывает уничтожить письма Помпеем. Также здесь главной темой является великодушие правителя. Уничтожив эти письма, Цезарь препятствовал тому, чтобы заговоры Помпея против государства стали достоянием общественности, чтобы память о его побежденном враге была сохранена, по крайней мере частично.

Александр Великий в фресках Александра Великого держит драгоценную шкатулку, военную добычу, внутри которой хранятся самые ценные для него вещи: копия «Илиады» и «Одиссеи». Обязанность правителя – развивать искусство и культуру, чтобы они могли оставаться живыми на протяжении всей истории.

Палата великанов
Изумительное произведение искусства, которое до сих пор очаровывает посетителей: Зал Гигантов, комната, похожая на пещеру, украшена изображениями чудовищных существ, атакующих гору Олимп и небеса. Юпитер борется, чтобы защитить своих детей. Джулио Романо превратил хранилище в небо с рядом неконцентрических кругов. Перспектива достигает кульминации, чему позже подражали многие художники, с навесом, под которым стоит трон короля богов. Примечательно, что он пуст, хотя есть орел, который представляет и Юпитер, и империю. Все представление также имеет политическое значение, поскольку оно намекает на победу Карла V и поражение его врага. Интересно посмотреть, как художник, наверное, Ринальдо Мантовано,

Любопытным, но последовательным образом небо заканчивается за навесом Юпитера, как и хранилище. Небеса закрыты, что характерно для искусства Джулио Романо, которое сочетает в себе выдуманную реальность с искусственным пространством. Двенадцать колонн, почти скрытых облаком, поддерживают воображаемую часть купола и очерчивают другой круг, третий по отношению к тому, который образован облаками, и тот, который создан навесом. Результатом является небесная карта, которую Гиганты намерены уничтожить.

Гиганты, колоссальные фигуры, нарисованные как голодные крестьяне, намеревающиеся поднять горы и повалить их на купол правителей, появляются во многих местах картины, будучи в то же время погребенными под камнями, которые они пытаются поднять. Эта история иллюстрирует мифологические эпизоды, взятые из латинской литературы, но здесь важен динамизм сцены, который превращает насилие повстанцев в непрерывное вращающееся движение: гигантам суждено упасть в недра земли.

Архитектура перевернутой вселенной падает на повстанцев, что означает поражение иррациональности и слепой ярости.

Палата Гроттеше
Небольшая Палата, также известная как восьмисторонняя палата, украшена живыми гротесками, которые представляют маленькие фигуры, нарисованные в растительном контексте. Основным автором работы является Лука да Фаэнца, а лепнина – работа Андреа де Конти.

Игра маленьких амуров внутри мемориальной доски с темным фоном, которую поддерживают другие амуров.

Палата канделябров
Фриз в этой комнате – единственная работа, которая относится к периоду Джулио Романо; Авторы – Николо да Милано и Джован Баттиста Мантовано. Это обычное классическое изображение заключенных, армейских трофеев и эпизодических сцен. Распределение пространства фриза, украшенного тондо и квадратами, является сложным.

Украшением деревянного кессонного потолка, который датируется шестнадцатым веком, является работа Штаффьери, которая осознала это в 1813 году

Палата Побед
Название происходит от крылатых побед, изображенных в углах комнаты вместе с двумя символами славы с длинными трубами.

Фриз состоит из элегантных расписных гротесков на фоне искусственных полудрагоценных камней, как описано в современном документе. Овальные перегородки содержат лепные кресты с клипе, также рельефные.

Штукатурки принадлежат Николо да Милано, а картины – Агостино да Моззаница. Общее убранство комнаты можно датировать 1528 годом. Это подтверждается отсутствием устройства Mount Olympus на гербе Гонзага в центре потолка. Это появляется только после 1530 года.

Отделка потолка заслуживает особого упоминания: в уникальном для палаццо примере деревянные сундуки украшены сценами повседневной жизни, видимыми снизу, в явной ссылке на свадебный зал Мантенья в Герцогском дворце.

Пожилая женщина подбирает блох из волос ребенка, женщина развешивает рубашку, молодая женщина расчесывает волосы и, прямо ссылаясь на Мантенья, еще одну приближается к вазе с гвоздиками на балконе.

Палаццо Те
Палаццо Те – историческое и монументальное здание в Мантуе. Прекрасный образец стиля маньеристской архитектуры, построенный между 1524 и 1534 годами по заказу Федерико II Гонзага, является наиболее известным произведением итальянского архитектора Джулио Романо. В настоящее время комплекс является домом для гражданского музея, а с 1990 года – Международного центра искусства и культуры Палаццо Те, который организует выставки древнего и современного искусства и архитектуры.