Купол закончился адаптацией к проекту Ортиса де Кастро. Внутри было также представлено Успение Богородицы (Рафаэль Симено и Плоскости, 1810). Купол, который существует сегодня, является работой Мануэля Толсы и восьмиугольного барабана, поднятого к центру круиза на четырех колоннах и увенчанного фонарем. В настоящее время окна Матиас Гериц. В пожаре 1967 года, вызванном коротким замыканием в Алтаре Прощения, картина Успения была уничтожена.

Толса мог воспользоваться тяжелым куполом, выпущенным в 1666 году, чтобы создать необходимость в создании нового. Обе структуры почти решают одну по своему мнению. Однако данных пока нет. Оставляя выдвинутую гипотезу, мы кратко опишем этот великолепный купол, который представляет собой одно из самых духовных выражений искусства в Мексике.

Барабан восьмиугольный и движется по кубике, углы которого показывают балюстрады наружу гребешков. Барабан представляет собой конструкцию, поддерживаемую ионными пилястрами каждые два с каждой стороны сторон восьмиугольника, который его формирует, а к центру расположены колонны одного порядка с гладкими шахтами, которые образуют окна купола. На ионических капителях пилястр и колонн находится антаблемент, фриз которого усилен при закрытии каждого окна для поддержки криволинейного, увенчанного плакатами с папскими щитами. Над колоннами расположены аукционы, рядом с фронтонами, которые держат огонь и служат балюстрадам, которые добивают барабан.

Половина апельсина движется немного выше этих балюстрад на толстом молдинге, бык выглядит толстой полосой, которая окружает восьмиугольник, который составляет кольцо купола. С углов указанного восьмиугольника появляются полосы, которые делят купол на секции. Каждая ткань одного и того же сформирована двумя боковыми полосами и центральным треугольником, разбитым по середине, чтобы укрыть рельефный круг. Утопленные части этого орнамента были покрыты светло-зелеными плитками, которые со временем приобрели патину, которая едва отличает их от карьера, в котором вырезана работа.

Угловые пояса, когда они достигают вершины, изящно скручиваются в противовес, на котором, кажется, покоится большое кольцо с фонариком. Оно уже круглое, и на его лицах, между ремнем и поясом, видны изогнутые гирлянды, похожие на висящие между каждой полосой: они, увенчанные свитками, поддерживают энергично отформованную платформу. На поясах есть пилястры, увенчанные плантаторами, которые поддерживают круговую балюстраду, которая окружает кольцо фонаря.

Переместите это по кругу ниже, чем кольцо, чтобы вокруг него была область. Он поддерживается пилястрами, которые показывают на его лице рельеф переплетенных листьев, и, кроме того, каждый из них имеет изюминку в нижней части, которая служит для поддержки структуры. Среди вышеупомянутых пилястр открыты восемь удлиненных окон с полузакрытыми корпусами, увенчанными карнизом с небольшими выступающими выступами. Пилястры простираются над упомянутым лепным украшением, чтобы поддерживать кольцо купулина, и каждый из них увенчан не капиталом, а орнаментом в форме свитка с клапанами. В промежутках между лепным украшением и продолжением этих пилястр иллюминаторы видны с витражами.

Кольцо купулина состоит из молдинга, простого фриза и завесного карниза. Купулин, грациозно косяк, разделен полосами на восемь секций, каждая из которых покрыта плитками более интенсивных тонов, чем те, о которых мы говорили. Сверху купулин — основание с большим пламенем. Символично, что художник хотел разместить на этом месте не крест, который уже был виден в башнях, а пламя божественной любви, которое постоянно горит над сердцем самой важной церкви в Мексике.

Великолепная концепция этого купола. Она дает колокол, печать, знак собору Мексики. Ни одна другая, ни в какой другой церкви, не может сравниться. Это может напоминать, как мы уже отмечали, другие французские купола. Это только в деталях, но не в гармонии, в пропорции, в элегантности. Пропорция непропорциональна в некоторой степени, так как фонарик почти выше, чем та же сферическая крышка. Но есть коготь гения, который строит этот купол, предоставляя его не для себя, а в соответствии с пропорциями великой церкви, которую она должна была покрыть и которую она должна была украсить. Снизить его было бы равносильно не куполу. Старой тяжелой конструкции 17-го века было достаточно. В этом куполе Толса полностью демонстрирует свою гениальность как художника, а не в этих холодных дворцах,

Башни
Ранее мы сделали детальную историю строительства башен собора Мексики. Сейчас мы собираемся изучить их с их художественной точки зрения, потому что они, без сомнения, самые оригинальные и грандиозные башни, которые может удерживать любой собор за все время их строительства.

Образцом для строительства была нижняя часть башни на восточной стороне, завершенная с 17-го века. Действительно, если мы проанализируем его подробно, мы увидим, что его структура придерживается классической концепции, так что мы почти скажем, что это эррейрианская башня. Это тело просто сложено с четырьмя дорическими пилястрами с каждой стороны, опирающимися на подвал. Её entablamiento завершено: архитрав, фриз, с широко расставленными каплями на триглифах и карнизе. На каждом лице есть пять колоколов; большой в центре, над которым явно находится пустое пространство, в котором раньше находился щит королевских гербов Испании. В антрекаллах груд обмолота есть два других колокола, один над другим, так что вместе у первого тела есть двадцать колоколов, кроме большого колокола, который должен был висеть в центре. В следующем разделе мы увидим, какие колокола были повешены на этих колокольнях. Каждая колокольня ограничена каменной балюстрадой, которая, несомненно, была помещена в конце, когда церковь была завершена.

Второй корпус башни показывает, прежде всего, балюстраду, которая окружает весь карниз нижней части тела, с перилионами в пилястрах, соответствующих нижним пилястрам.

Мы сказали, что архитектором, который решил проблему башен, был Хосе Дамиан Ортис де Кастро, и в решении таких органов и аукционе мы видим гений этого необычного архитектора. Проблема возникла в трудном положении, потому что первое тело было довольно тяжелым, почти для поддержки еще двух, как в соборе Пуэбла. Но тогда башни были бы непропорционально высокими, как и башни ангелополитического собора. Затем создайте второе тело, которое стремится максимально облегчить, и выстрел, который соответствует почти третьему телу в его росте. Мы идем по частям: второе тело состоит из пилястров, сформированных из ядра, и двух прикрепленных пилястров ионического порядка, которые поддерживают также ионную антаблементу. Но вместо того, чтобы быть компактной структурой, подобной структуре первого тела, Ортис де Кастро представляет структуру ochavada, вписанную в прямоугольник, образованный четырьмя пилястрами, и достигает ее с помощью изолированных пилястр, которые предлагают колокол с полукруглой аркой в часть низко, и окно наверху.

Разделение между этими двумя архитектурными элементами состоит из каменной полосы, которая простирается горизонтально внутри пилястр, пока не найдет своего спутника в другом пространстве, и так далее. Для обеспечения устойчивости он устанавливает стальные ремни, которые связывают внешние пилястры с внутренним корпусом. С помощью такой системы ему удается построить второе тело, которое, продолжая стиль нижней части тела, легче и предлагает башне ажурный аспект с разных точек зрения.

Балюстрада, соответствующая таковой первого тела, с ее пилястрами к осям нижних пилястров и с основаниями, соответствующими угловым пилястрам, на которых видны большие скульптуры, дополняющие орнамент орнаментов, видна на большой cornisamiento. башни, придавая ей восходящий масштаб орнамента, что соответствует самой совершенной логике. Мы уже говорили об этих статуях и их авторах в исторической части. Мы должны описать аукцион. На некоем чердаке с овальными иллюминаторами по направлению к граням башен и окнами в углах между перевернутыми скобками, которые, кажется, проводят аукцион, большие эллиптические и энергично обработанные колокола смещены. Его край, действительно, состоит из большого молдинга, а перевернутые скобки соответствуют полосам, которые разделяют поверхность колоколов.

Такие пояса заканчиваются другим большим лепным украшением, которое служит импостом для хранения четырех больших овальных медальонов с вертикальной осью, окруженных гирляндами, увенчанными флоронами. Колокол простирается до вершины и имеет на конце полуовоид, расширяющийся с краем, опущенным в кривых и выделенным угловым выступом. На этом аукционе пояса тела колокола расширяются до конца в его центре, который содержит большую каменную сферу, увенчанную крестом. Мы сделали историю этих великих сфер с их крестами, но хорошо отметить, что у каменного креста нет железной души,

Таковы башни этого собора, торжественные башни, но полные духа, индивидуальности, которые не похожи ни на какие другие, как мы уже говорили, завершенные в этих двух гигантских колоколах, которые, кажется, звенят в унисон с бронзами, висящими в колоколах Как будто вся церковь хотела стать единой в раскладе, в котором даже камень стал здоровым. И поэтому они зовут наши сердца каждый раз, когда мы их видим, каждый раз, когда мы пересекаем площадь, когда мы не можем перестать восхищаться.

Кафедральный собор Мехико
Кафедральный собор Успения Пресвятой Девы Марии на небесах (испанский: Catedral Metropolitana de la Asunción de la Santísima Virgen María a los cielos) является резиденцией католической архиепархии Мексики. Он расположен на вершине бывшего священного ацтекского района рядом с мэром Темпло на северной стороне Площади Конституции (Зокало) в центре Мехико. Собор был построен секциями с 1573 по 1813 год вокруг первоначальной церкви, которая была построена вскоре после испанского завоевания Теночтитлана, в конечном итоге полностью заменив его. Испанский архитектор Клаудио де Арчиниега спланировал строительство, черпая вдохновение в готических соборах Испании.

Из-за долгого времени, необходимого для его строительства, чуть менее 250 лет, практически все главные архитекторы, художники, скульпторы, мастера золочения и другие художники-пластики вице-королевства работали в какой-то момент при строительстве корпуса. Это то же условие, что и в течение его обширного периода строительства, позволило объединить в нем различные архитектурные стили, которые были в силе и в моде в те века: готика, барокко, чурригереск, неоклассика и другие. Такую же ситуацию испытали разные орнаменты, картины, скульптуры и мебель в интерьере.

Его реализация означала точку социальной сплоченности, поскольку в ней участвовали одни и те же церковные власти, государственные органы, разные религиозные братства, а также многие поколения социальных групп всех классов.

Кроме того, как следствие влияния католической церкви на общественную жизнь, здание было переплетено с событиями исторического значения для обществ Новой Испании и независимой Мексики. Чтобы упомянуть некоторые, есть коронация Агустина де Итурбиде и Ана Мария Уарте как императоров Мексики Президентом Конгресса; сохранение погребальных останков вышеупомянутого монарха; похороны до 1925 года нескольких героев независимости, таких как Мигель Идальго и Костилья и Хосе Мария Морелос; споры между либералами и консерваторами, вызванные разделением церкви и государства в ходе реформы; закрытие здания в дни Cristero War; празднования двухсотлетия независимости, среди других.

Собор обращен на юг. Приблизительные размеры этой церкви — 59 метров (194 фута) в ширину и 128 метров (420 футов) в длину и высота 67 метров (220 футов) до вершины башен. Он состоит из двух колоколен, центрального купола, трех основных порталов. У этого есть четыре фасада, которые содержат порталы, окруженные колоннами и статуями. В нем пять нефов, состоящих из 51 свода, 74 арок и 40 колонн. Две колокольни содержат в общей сложности 25 колоколов.

Скиния, прилегающая к собору, содержит баптистерий и служит для регистрации прихожан. Есть пять больших, богато украшенных алтарей, ризница, хор, зона хора, коридор и комната капитуляции. Четырнадцать из шестнадцати часовен собора открыты для публики. Каждая часовня посвящена отдельному святому или святым, и каждая была спонсирована религиозной гильдией. Часовни содержат богато украшенные алтари, алтари, ретабло, картины, мебель и скульптуры. Собор является домом для двух самых больших органов 18-го века в Америке. Под собором находится склеп, в котором хранятся останки многих бывших архиепископов. В соборе около 150 окон.

На протяжении веков собору был нанесен ущерб. Пожар в 1967 году уничтожил значительную часть интерьера собора. Последовавшие за этим реставрационные работы обнаружили ряд важных документов и произведений искусства, которые ранее были спрятаны. Хотя для собора был построен прочный фундамент, мягкая глинистая почва, на которой он построен, угрожала его структурной целостности. Падение уровня грунтовых вод и ускоренное опускание привели к тому, что эта структура была добавлена ​​в список 100 наиболее уязвимых мест Всемирного фонда памятников. Реставрационные работы, начавшиеся в 1990-х годах, стабилизировали собор, и в 2000 году он был исключен из исчезающего списка.