Третичный цвет — это цвет, выполненный путем смешивания полного насыщения одного основного цвета с половинной насыщенностью другого основного цвета и ни одного третьего основного цвета в заданном цветовом пространстве, таком как RGB, CMYK (более современный) или RYB (традиционный).

Третичные цвета имеют общие имена, один набор имен для цветового круга RGB и другой набор для цветного колеса RYB. Эти имена показаны ниже.

Другое определение третичного цвета представлено теоретиками цвета, такими как Моисей Харрисэнд Йозеф Альберс, которые предполагают, что третичные цвета создаются путем смешивания пар вторичных цветов: оранжево-зеленый, зелено-фиолетовый, фиолетово-оранжевый; или путем смешивания дополнительных цветов. Такой подход к третичному цвету относится конкретно к цвету в виде красок, пигментов и красителей.

RGB или CMY первичный, вторичный и третичный цвета

Первичные, вторичные и третичные цвета цветного колеса RGB
Основные цвета в цветовом колесе RGB: красный, зеленый и синий, потому что это три дополнительных цвета — основные цвета света. Вторичные цвета в цветовом колесе RGB являются голубыми, пурпурными и желтыми, потому что это три субтрактивных цвета — основные цвета пигмента.

Названия третичных цветов, используемые в описаниях систем RGB (или эквивалентных CMYK), показаны ниже.

голубой + синий = лазури
синий + пурпурный = фиолетовый
пурпурный + красный = выросли
красный + желтый = оранжевый
желтый + зеленый = зеленовато
зеленый + голубой = зеленый

Традиционная живопись (RYB)
Основные цвета в цветовом колесе RYB — красный, желтый и синий. Вторичные цвета — оранжевый, зеленый и фиолетовый — создаются путем комбинирования основных цветов.

В красно-желто-синей системе, используемой в традиционной живописи и дизайне интерьера, третичные цвета обычно называются сочетанием названий смежных первичных и вторичных.

красный + оранжевый = vermilion (красно-оранжевый)
оранжевый + желтый = желтый (желто-оранжевый)
желтый + зеленый = шартрез (желто-зеленый)
зеленый + синий = чирок (сине-зеленый)
синий + фиолетовый = фиолетовый (сине-фиолетовый)
фиолетовый + красный = пурпурный (красный-фиолетовый)

Третичные и четвертичные термины
Условия для третичных цветов RYB не установлены. Для шести оттенков RYB, промежуточных между первичными и вторичными цветами RYB, названия янтарные / бархатцы (желто-оранжевые), киноварь / киноварь (красно-оранжевый), пурпурный (красный-фиолетовый), фиолетовый / индиго (сине-фиолетовый) teal / aqua (сине-зеленый), а также шартрез / известняк (желто-зеленый). Названия двенадцати четвертичных цветов более разнообразны, если они вообще существуют, хотя индиго и алый являются стандартными для сине-фиолетового и красно-красного цвета.

В другом смысле третичный цвет получается путем смешивания пигментов вторичного цвета. Эти три цвета красновато-коричневые (оранжево-пурпурные), шифер (фиолетово-зеленый) и цитрон (зелено-оранжевый), с соответствующими тремя четвертичными цветами сливы (красновато-шиферный), шалфея (шифер-цитрон), бафф (цитрон- russet) (с оливками, иногда используемыми для сланца или цитрона). Кроме того, это оттенки серого (сине-серые и коричневые серые), которые приближаются, но никогда не достигают черных.

Терминология цвета RYB, описанная выше, и в приведенных ниже цветовых образцах, в конечном счете, получена из книги 1835 года «Хроматография», анализа цветного колеса RYB Джорджа Филда, химика, специализирующегося на пигментах и ​​красителях.

Сравнение цветных колес RGB и RYB
В отличие от цветового круга RGB (CMY) цветовое колесо RYB не имеет научной основы. Цветовое колесо RYB было изобретено столетиями до 1890-х годов, когда в эксперименте было обнаружено, что пурпурный, желтый и голубой являются основными цветами пигмента, а не красного, желтого и синего.

Цветовое колесо RGB (CMY) в значительной степени заменило традиционное цветовое колесо RYB, поскольку можно отображать гораздо яркие и насыщенные цвета с использованием основного и вторичного цветов цветного колеса RGB (CMY). В терминологии теории цвета цветовое пространство RGB (цветовое пространство CMY) имеет гораздо большую цветовую гамму, чем цветовое пространство RYB.

Восприятие вторичных и третичных цветов

Вторичные или третичные цвета, сопоставленные, кажутся более насыщенными для глаз. Это называется одновременным контрастом. Некоторые контрасты, такие как отношение красного к зеленому, имеют тенденцию расширять пространство, тогда как контраст не вторичных цветов, например, от синего до желтого, от синего до зеленого, как правило, выравнивает пространство восприятия, поэтому мы говорим о контрасте оттенка.

исторический
Понятие вторичного цвета подтверждается в 1750 году в статье, посвященной теории цвета Ньютона. Согласно авторским взглядам Аристотеля, цвета проистекают из смеси белого света и тьмы; «Синие, красные и желтые, которые раньше были использованы для примитивных цветов, теперь являются только вторичными цветами». Эти полемические взгляды, по-видимому, противоречат интересам профессионалов, которые дал Бронньярт в 1778 году:

«Дайерс выделяет пять цветов, которые они называют примитивными или примитивными, потому что они служат для того, чтобы сделать все цвета вторичными или производными. Эти пять цветов — синий, красный, желтый, палевый и черный».

Точно так же, как первичные цвета можно назвать «примитивными», вторичные цвета иногда называются «составленными». Дайзеры и художники знают два вида цветов, которые не могут быть получены путем смешивания, и другие.

Вторичный цвет, «образованный объединением различных примитивных лучей» цветных огней, найден в 1842 году.

Графический художник Чарльз Эрнест Клирг издает в 1844 году шесть писем по теории цветов. Его вдохновляла работа, проделанная М. Шеврелем в 1840 и 1842 годах, но он считал своим долгом привнести некоторые идеи и некоторые личные переживания. Он продемонстрировал систему первичных, вторичных и третичных цветов, в которой он зарезервировал термин «двоичный» для равной смеси двух «простых цветов». Из этих определений он намечает цифровую классификацию цветов по количеству красного, желтого и синего.

Эти систематические классификации, хорошо адаптированные к типографии, оказали большее влияние на декоративное искусство, чем на художников.