Натюрморт — это произведение искусства, изображающее преимущественно неодушевленные предметы, обычно обычные предметы, которые являются естественными (еда, цветы, мертвые животные, растения, камни, ракушки и т. Д.) Или искусственные (очки для питья, книги, вазы, ювелирные изделия, монеты, трубы и т. д.).
С истоками средневековья и древним греко-римским искусством живопись натюрмортов возникла как особый жанр и профессиональная специализация в западной живописи к концу XVI века и с тех пор осталась значительной. Форма натюрморта дает художнику больше свободы в расположении элементов внутри композиции, чем картины других предметов, таких как пейзаж или портреты. Натюрморт, как особый жанр, начинался с нидерландской живописи XVI и XVII веков, а английский термин «натюрморт» происходит от голландского слова stilleven. Ранние картины натюрморта, особенно до 1700 года, часто содержали религиозную и аллегорическую символику, связанную с изображенными объектами. Некоторые современные натюрморты ломают двумерный барьер и используют трехмерные смешанные среды и используют найденные объекты, фотографии, компьютерную графику, а также видео и звук.
Термин включает в себя живопись мертвых животных, особенно игру. Живые считаются животным искусством, хотя на практике их часто рисуют из мертвых моделей. Категория натюрморта также разделяет общие черты с зоологической и особенно ботанической иллюстрацией, где между художниками наблюдается значительное совпадение. Как правило, натюрморт включает в себя полностью изображенный фон и ставит эстетические, а не иллюстративные проблемы как первичные.
Натюрморт занял самую низкую ступень иерархии жанров, но был чрезвычайно популярен среди покупателей. Помимо самостоятельного предмета натюрморта, живопись натюрморта включает в себя другие виды живописи с видными элементами натюрморта, обычно символическими, и «изображениями, которые полагаются на множество элементов натюрморта, якобы для воспроизведения« кусочка жизни » «». Картина тромпе-л’иля, которая намеревается обмануть зрителя, считая реальную сцену, является специализированным типом натюрморта, обычно показывающим неодушевленные и относительно плоские объекты.
Антецеденты и разработка
Натюрморты часто украшают интерьер древних египетских гробниц. Считалось, что предметы пищи и другие предметы, изображенные там, в загробной жизни станут реальными и доступными для использования умершим. Древнегреческая ваза также демонстрирует большое умение изображать повседневные предметы и животных. Пейникос упоминается Плинием Старшим как художник-панно из «низких» предметов, таких как выживание в мозаичных версиях и провинциальных настенных росписях в Помпеях: «парикмахерские магазины, сапожники, ослы, съедобные предметы и тому подобные предметы».
Подобный натюрморт, более просто декоративный по смыслу, но с реалистичной перспективой, также был найден в римских настенных росписях и мозаиках на полу, обнаруженных в Помпеях, Геркулануме и вилле Боскореале, включая более поздний знакомый мотив стеклянной чаши с фруктами. Декоративные мозаики, названные «emblema», найденные в домах богатых римлян, продемонстрировали ассортимент продуктов, которыми наслаждались высшие классы, а также служили признаками гостеприимства и празднования времен года и жизни.
Средневековье и раннее возрождение
К 1300 году, начиная с Джотто и его учеников, живопись натюрморта была возрождена в виде выдуманных ниш на религиозных настенных росписях, в которых изображались предметы повседневности. Через средневековье и эпоху Возрождения натюрморт в западном искусстве оставался главным образом дополнением к христианским религиозным предметам и созывал религиозный и аллегорический смысл. Это было особенно актуально в работе художников Северной Европы, чье увлечение высоко детализированным оптическим реализмом и символизмом привело их к тому, что они обратили большое внимание на общее послание их картин. Художники, такие как Ян ван Эйк, часто использовали элементы натюрморта как часть иконографической программы.
В позднем средневековье элементы натюрморта, в основном цветы, а также животные, а иногда и неодушевленные предметы, были нарисованы с растущим реализмом в границах освещенных манускриптов, разрабатывая модели и технические достижения, которые использовали художники более крупных изображений. Между художниками, создающими миниатюры для манускриптов и панелей для рисования, было значительное совпадение, особенно в ранней нидерландской живописи. Часы Кэтрин Клевес, вероятно, сделанные в Утрехте около 1440 года, являются одним из выдающихся примеров этой тенденции, с границами, имеющими необычный диапазон объектов, включая монеты и рыболовные сети, выбранные для дополнения текста или основного изображения при этом конкретный момент. Фламандские мастерские в конце столетия еще больше укрепили натурализм пограничных элементов. Готические майлефлевские гобелены — еще один пример общего возрастающего интереса к точным изображениям растений и животных. Набор «Леди и единорог» — самый известный пример, спроектированный в Париже около 1500 года, а затем сплетенный во Фландрии.
Позднее ренессанс
Шестнадцатый век
Хотя большинство натюрмортов после 1600 были относительно маленькими картинами, решающим этапом в развитии жанра была традиция, в основном сосредоточенная на Антверпене, «монументального натюрморта», которые были крупными картинами, которые включали большие спреды натюрморта с фигурами и часто животными. Это была разработка Питера Аерцена, чей «А мясной ларь» со Святым семейством, дающим милостыню (1551, теперь Уппсала), вводил тип с картиной, которая все еще пугает. Другим примером является «The Butcher Shop» племянника Aertsen Йоахима Беккелера (1568), с его реалистичным изображением сырого мяса, доминирующего на переднем плане, в то время как фоновая сцена передает опасности пьянства и разврата. Тип очень большой кухни или рыночной сцены, разработанный Питером Аерценом и его племянником Иоахимом Беккелером, типично изображает изобилие еды с посудой натюрморта и богатой фламандской кухонной служанкой. Небольшая религиозная сцена часто может быть оформлена на расстоянии, или добавляется тема, например, «Четыре сезона», чтобы поднять тему. Этот вид крупномасштабного натюрморта продолжал развиваться во фламандской живописи после отделения Севера и Юга, но редко встречается на голландской живописи, хотя другие произведения в этой традиции предвосхищают жанровую живопись «веселая компания».
Постепенно религиозный контент уменьшался по размеру и размещению в этом типе живописи, хотя моральные уроки продолжались как субконтексты. Один из сравнительно немногих итальянских произведений в стиле, обращение Аннибале Карраччи к одному и тому же предмету в 1583 году, в магазине Butcher’s Shop, начинает снимать моральные сообщения, как и другие «кухонные и рыночные» натюрморты этого периода. Винченцо Кампи, возможно, представил стиль Антверпена в Италию в 1570-х годах. Традиция продолжалась и в следующем столетии с несколькими работами Рубенса, которые в основном подписали натюрморт и элементы животных специалистам-мастерам, таким как Франс Снайдерс и его ученик Ян Фит. К второй половине XVI в. Эволюционировал автономный натюрморт.
Семнадцатый век
Известные академики начала 17-го века, такие как Андреа Сакки, считали, что жанр и живопись натюрморта не несут «гравитации», достойные рисования, считаться великими. Важнейшей формулировкой 1667 Андре Фелибиен, историографом, архитектором и теоретиком французского классицизма, стало классическое изложение теории иерархии жанров XVIII века:
Цели квити фаритет де-пайасэ-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-фес, Celui qui peint des animaux vivants est плюс оценочная версия для тех, кто хочет покояться; & comme la figure de l’homme est le plus parfait ouvrage de Dieu sur la Terre, il est aussi que celui qui se rend l’imitateur de Dieu en peignant des figures humaines, est beaucoup plus excellent que tous les autres …
Голландская и фламандская живопись
Натюрморт развился как отдельная категория в Низких странах в последней четверти 16 века. Английский термин натюрморт происходит от голландского слова stilleven, в то время как романские языки (а также греческий, польский, русский и турецкий) имеют тенденцию использовать термины, означающие мертвую природу. Ранняя латышская живопись 15-го века развивала очень иллюзорные приемы как в панельной живописи, так и в освещенных рукописях, где на границах часто присутствовали сложные проявления цветов, насекомых и в работе, подобной Часам Екатерины Клевской, с большим количеством предметов. Когда освещаемая рукопись была перемещена печатной книгой, те же навыки впоследствии были развернуты в научной ботанической иллюстрации; Низкие страны привели Европу как к ботанике, так и к ее изображению в искусстве. Фламандский художник Йорис Хёфнагель (1542-1601) сделал акварельные и гуашные картины с цветами и другими предметами натюрморта для императора Рудольфа II, и было много выгравированных иллюстраций для книг (часто затем окрашенных вручную), таких как Florilegium от Hans Collaert , опубликованный Плантином в 1600 году.
Около 1600 цветочных картин в маслах стали чем-то вроде увлечения; Карел ван Мандер сам рисовал некоторые работы и записывал, что другие художники из северного маньериста, такие как Корнелис ван Хаарлем, также сделали это. Известны не сохранившиеся цветочные кусочки, но многие выживают ведущими специалистами Ян Брейгелем Старейшиной и Амброзиусом Боссхартом, которые оба работают в южных Нидерландах.
Южная Европа
В испанском искусстве бодегон представляет собой натюрморт с изображением предметов кладовой, таких как продукты, игры и напитки, которые часто расположены на простой каменной плите, а также живопись с одной или несколькими фигурами, но значительными элементами натюрморта, как правило, на кухне или в таверне. Начиная с эпохи барокко, такие картины стали популярными в Испании во второй четверти XVII века. Традиция живописи натюрморта, похоже, началась и была гораздо более популярна в современных странах с низким уровнем развития, сегодня в Бельгии и Нидерландах (тогда фламандские и голландские художники), чем когда-либо в южной Европе. На северных натюрмортах было много поджанров; часть завтрака была дополнена тромпе-л’илом, цветочным букетом и ванитами.
В Испании было гораздо меньше покровителей для такого рода вещей, но тип куска завтрака стал популярным, в нем было несколько предметов еды и столовой посуды, лежащих на столе. Натюрморт в Испании, также называемый bodegones, был строгим. Он отличался от голландского натюрморта, который часто содержал богатые банкеты, окруженные богато украшенными и роскошными предметами из ткани или стекла. Игра на испанских картинах часто является обычным мертвым животным, которые все еще ждут, чтобы их надели. Плоды и овощи сырые. Фоны представляют собой мрачные или простые деревянные геометрические блоки, часто создавая сюрреалистический воздух. Даже в то время как на голландском и испанском натюрмортах часто была встроенная моральная цель, аскетизм, который некоторые находят похожим на мрачность некоторых испанских плато, как представляется, отвергает чувственные наслаждения, полноту и роскошь голландских картин натюрморта.
Восемнадцатый век
18-й век в значительной степени продолжал совершенствовать формулы 17-го века, а уровни производства уменьшились. В стиле рококо цветочное оформление стало гораздо более распространенным на фарфоре, обоях, тканях и резной деревянной мебели, так что покупатели предпочли, чтобы их картины имели цифры для контраста. Одним из изменений стал новый энтузиазм среди французских художников, которые теперь составляют значительную часть самых известных художников, в то время как англичане оставались довольным импортом. Жан-Батист Шардин нарисовал небольшие и простые сборки продуктов и предметов в самом тонком стиле, которые были построены на голландских мастерах золотого века и должны были очень влиять на композиции 19-го века. Предметы мертвой игры продолжали оставаться популярными, особенно для охотничьих домиков; большинство специалистов также рисовали живых животных. Жан-Батист Удри сочетал превосходные изображения текстур меха и пера с простыми фонами, часто простой белый из лимонной стены кладовой, который показал им преимущество.
К 18-ому столетию во многих случаях религиозные и аллегорические коннотации картин натюрмортов были отброшены, а картины на кухонном столе превратились в расчетные изображения различного цвета и формы, отображающие повседневные продукты. Французская аристократия использовала художников для исполнения картин выдающихся и экстравагантных предметов натюрморта, украшавших их обеденный стол, а также без моралистического сообщения ватимов своих голландских предшественников. Рококо любовь к искусству привела к росту признательности во Франции за trompe-l»il (French: «trick the eye»). Натюрмортные картины Жан-Батиста Шардена используют разнообразные методы от реализма голландского стиля до более мягких гармоний.
Девятнадцатый век
С появлением европейских академий, в первую очередь, академической франшизы, которая занимала центральное место в академическом искусстве, натюрморт начал падать от благосклонности. Академия преподавала доктрину «Иерархии жанров» (или «Иерархию предметных предметов»), в которой утверждалось, что художественная заслуга живописи основывалась прежде всего на ее предмете. В академической системе высшая форма живописи состояла из образов исторического, библейского или мифологического значения, с предметами натюрморта, отнесенными к самому низкому порядку художественного признания. Вместо того, чтобы использовать натюрморты для прославления природы, некоторые художники, такие как Джон Констебль и Камиль Коро, выбрали ландшафты, чтобы служить этому.
Когда неоклассицизм начал снижаться к 1830-м годам, жанровая и портретная живопись стали фокусом для реалистических и романтических художественных революций. Многие из великих художников того периода включали натюрморты в своей работе. Натюрмортные картины Франсиско Гойи, Гюстава Курбе и Эжена Делакруа передают сильный эмоциональный поток, и они менее озабочены точностью и больше заинтересованы в настроении. Несмотря на то что на ранних натюрмортах Шардена были изображены натюрморты, натюрморт Эдуарда Мане сильно звучит и явно направляется к импрессионизму. Анри Фантин-Латур, используя более традиционную технику, славился своими изысканными цветочными картинами и зарабатывал на жизнь почти исключительно живопись натюрморта для коллекционеров.
Двадцатое столетие
Первые четыре десятилетия XX века стали исключительным периодом художественного брожения и революции. Движения авангарда быстро эволюционировали и пересекались в марше к нефигуративной, полной абстракции. Натюрморт, как и другое изобразительное искусство, продолжал развиваться и корректироваться до середины века, когда полная абстракция, примером которой являются капельные картины Джексона Поллока, устранила все узнаваемое содержание.
Столетие началось с нескольких тенденций, проявляющихся в искусстве. В 1901 году Пол Гоген написал «Натюрморт с подсолнухами», его дань уважения его другу Ван Гогу, который умер одиннадцатью годами ранее. Группа, известная как Les Nabis, включая Пьера Боннара и Эдуарда Вуйярда, приняла гармонические теории Гогена и добавила элементы, вдохновленные японскими гравюрами на дереве, на их натюрмортные картины. Французский художник Одилон Редон также нарисовал заметный натюрморт в этот период, особенно цветы.
21-го века
В течение 20-го и 21-го веков понятие натюрморта было расширено за рамки традиционных двухмерных художественных форм живописи в видеоарт и трехмерные художественные формы, такие как скульптура, исполнение и установка. Некоторые натюрморты на смешанных носителях используют найденные объекты, фотографию, видео и звук, а также выходят из потолка на пол и заполняют всю комнату в галерее. Благодаря видео, художники натюрморта включили зрителя в свою работу. Следуя компьютерному возрасту с компьютерным искусством и цифровым искусством, понятие натюрморта также включало цифровые технологии. Компьютерная графика потенциально увеличивает методы, доступные для художников натюрморта. 3D-компьютерная графика и 2D-компьютерная графика с 3D-фотореалистичными эффектами используются для создания синтетических изображений натюрморта. Например, программное обеспечение графического искусства включает фильтры, которые могут быть применены к 2D векторной графике или 2D растровой графике на прозрачных слоях. Визуальные художники скопировали или визуализировали 3D-эффекты, чтобы вручную визуализировать фотореалистичные эффекты без использования фильтров.